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7分。开篇觉得非常好，越往后越有点无聊。细想下来估计是缺乏高潮，只是让一个人相信了什么才是reality为它做事，魔鬼只这点鬼打墙的能耐就有点无语。要是能着重刻画书是如何控制集体心智，如何让人陷入无意暴力才更有意思。心理部分的影像表现设计得很有想象力，特效和镜头剪辑扬长避短，很见功力。 |
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按照书中路线演绎现实，宛如奥雷良诺翻阅羊皮卷时目睹现实在眼前发生；最后一幕在影院抱着爆米花观看自己在影院抱着爆米花观看自己在影院抱着爆米花…… |
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對siege film開發的終極體，空間與時間的不定向，達至一種心理狀態；可是有別於Lynch那種高度模糊又魔魅的吸引力（簡稱裝逼感），過於淺白的指涉與對應，人與非人、敘與被敘的清晰界線（簡稱逼感），還是差蠻多的（另一連結是旅館老太太Frances Bay）。怪談。收尾讓（觀眾看）主角坐在戲院吃爆米花看In the Mouth of Madness是挺有趣的，也為套層密藏敘事做出收束，但真的太硬扯啦，城市都毀了誰來放片XD，就是一種登登登登登不care細節的重金屬粗獷風。當女主角變成觸手系魔物，Carpenter似乎把The Thing的怪物形象，注入Prince of Darkness收尾對枕邊人恐懼的未竟探索，或者更廣泛地說，幾乎所有Carpenter電影裡無法善終的愛侶，最終給予一個Jack Nicholson式（Sam Neill長得像XD，外加保險調查員開場戲類似Chinatown）悲涼自嘲。 |
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一点也不恐怖，反倒十分有趣，像是一篇关于存在本身的小论文，虚虚实实，亦真亦幻；又及：克总发糖。 |
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卡彭特的猛片之一。恐怖作家的梦想兼噩梦，如果作家是上帝，他能任意操纵世界，那么一切会变得怎样糟糕。或许只说一句“世界毁灭”了，然后一切就虚无了。实际内涵中是现代的新宗教造成，文学上帝如旧上帝对世界的影响一样，而这个上帝是可能的，同是对心智的迷惑。 |
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真实和虚拟真实，就像意识科学里所言的，我们的“现实世界”会不会是一场完全超出我们想象的清明梦？会不会有另一个平行世界，人们会在某种无束缚的意识状态与其连接？就像片中来自黑暗国度的作家用信仰控制人类的意识，用意识毁灭这个世界。意识的强大之处在于，信则有，不信则无。★★★★ |
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果然牛逼。前半段太诡异差点吓出翔；后半段各种恐怖片形象大集合，创意很赞，如果能稍微节制含蓄点可能会更好。 |
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书写真实与演绎书写的模式似乎有些乔纳森·卡罗尔《欢笑环境》式的感觉，实际上本作及其容易被误认为是金老爷子的改编作，殊不知尽是卡朋特在嗑药之后到达癫狂顶峰的臆想。克苏鲁神话中旧日支配者等原型赫然出现在片中，要说这部“疯狂之口”与洛夫克拉夫特的《疯狂之山》没有半点关系，我绝对不相信。 |
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约翰·卡朋特的“末世三部曲”最终章，这三部电影都是经典的悬疑惊悚片！从《怪形》的外星变形生物入侵到《天魔回魂》的基督教阴暗面再到本片的虚实交织，每部都把哲学思辨和恐惧感完美地融合于一体~ 本片涉及虚拟与现实的关系、疯子和常人的辩证统一等，配乐和摄影一流，结尾更是经典。（8.0/10） |
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3.5星的电影，比一般略微好点的片子。有点说奇幻不奇幻，说现实不现实的感觉。男主应该是小说里的人物吧，怎么着就能带着书稿影响现实？虚实之间分不清楚。没有最后让人恍然大悟的感觉，直着就结束了。 |
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烂头烂尾 |
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作为惊悚片，不吓人不紧张就不算合格吧 |
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卡朋特的东西竟然看出了大卫林奇的感觉，不过各种怪物逐一亮相大乱炖绝对是卡朋特自己的标签。在手法和情绪渲染上看得出有向黑片儿靠拢的意图，可彩色的玩意儿毕竟出不来黑白的质感。 |
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我对约翰卡朋特的风格怎么都无感……他以为他是个小说中的人物，这个设定不错。音乐一贯很赞。 |
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8.5/10 本片呈现出的诡异气氛却达到了卡朋特的巅峰。虚幻与真实交替，构思巧妙，给宗教以反思，给信仰以质问。有卡朋特一贯的重金属配乐，也有造型恶心的怪物。结尾一幕讽刺意味浓重，哥忍不住拍案叫绝。 |
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卡朋特导演非常不稳定，本片更加凸显《怪形》是一部史无前例的经典。不但经不住时间流逝的考验，在克苏鲁电影已经越来越实体化的今天，本片是非常不克苏鲁的。更加适合宗教魔幻惊悚片这个类型。 |
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6.5/10 分。2018.09.03，第一次看，美版蓝光。现实与虚幻（小说）互相交错，表达方式还是比较新颖的。。。但，本人最恨这种不给明确结局的电影了。。。故弄玄虚，完全为了玩弄观众的情绪。。。怪物据说来自于克苏鲁神话体系，克苏鲁神话是以洛夫克拉夫特的小说设定为基础，由奥古斯特·威廉·德雷斯整理完善、众多作者共同创造的架空神话体系。。。“人类最古老、最强烈的情感是恐惧；而最古老、最强烈的恐惧，是对未知的恐惧。” |
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卡本特的製作質感進入了九零年代，本片不是封閉空間的攻守遊戲，也沒有美國群像角色的集結，劇本成為後設的敘事詭計，非關恐怖作家創造出使人瘋狂的真實，而是主角陷入真實世界崩解，自我成為虛構的世界末日，而這虛構後設地指涉到電影本身，像是電影人物自覺被捲入敘事黑洞，後段的非邏輯性因此有了依託，如Halloween。卡本特調度能量和虛無主題依舊，精簡的敘事概念趣味依然，但一切投入黑洞的宿命仍然不適合我的口味。 |
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神作！太牛逼！ |
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神是个蹩脚小说家 有点失望..前半铺垫真是不错 作家出现后就变三流恐怖片了 用了不少COC的元素 标题暗藏了"疯狂山脉"和"印斯茅斯的阴霾" 旅店名,小说名 都模仿自爱手艺小说的标题 引大众恐慌的书 主角随着调查逐渐丧失理智 都是COC里常用的梗 只是COC里绝没神棍 只有不明真相的乡民或者san归0的疯子 |
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约翰·卡朋特“启示”三部曲第三部，三部曲中设置最为复杂的一部，也是关于虚幻和真实的极具想象力的恐怖佳作。约翰·卡朋特亲自操刀配乐的重金属音乐很带感啊，片中还出现了Carpenters的名曲《We've Only Just Begun》，男主角在禁闭室还来了一句“也不是卡朋特家族的”，好搞人。 |
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“所有看过这本书的人都被感染了”“城市几乎完全被摧毁了，只有些流浪者还留在街上，没有任何应急机构，火灾得不到任何控制”“每时每刻都有更多的人被传染...人们将变异，他们的身体胀大变形”“所有东岸城市一片死寂，昨晚我们与洛杉矶和西岸失去联系，所以不现在不知道有多少人未被传染，如果你是未感染者之一，找个避难所，不要相信任何朋友或亲戚，重复，不要” |
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「史蒂芬金不算什麼！」這台詞配這劇情，假想敵是《戰慄遊戲》？所以片名翻譯才叫《戰慄黑洞》？試著把《天魔回魂》裡的上帝和本片的「上帝」當成同一位，可獲得意想不到的謎底樂趣。 |
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解构电影，但整体来说一般偏烂，概念也没短评中的那么邪乎，看完也就完了，所以就把它当做普通一惊一乍类恐怖片来看吧。另外这片的怪物们为啥都长得那么可爱呢。。 |
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不喜欢这个结尾 |
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一个对horror film高度提取的形态,多处重复闪回的混乱场景传达着同一种状态:仍未停歇的视觉吸引力(暧昧的暗示).-黑夜公路的自行车也可作为在模糊视听感觉的观看形式,观看着未知本身也在陷入黑暗的深处。无时无刻都在强调着对于时空不定向的指涉,撕破各自空间后让恐惧渗透进我的身体,灵魂.-邪魅之物或许只是你我流露出的内心投影,如同一种失语的痛症,疯癫着笑着。 |
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前半段貌似《怪形》+《死路》的升级版，其后的发展是籍着科幻的外皮研讨（讽刺）关于“信仰”的问题；结尾的设定让人想到了《美少女特攻队》与《妖夜慌踪》；在本作十年之后现身的《万能钥匙》则是集大成之破竹建瓴。
山姆·尼尔的气质很适合演一本正经+诡异反转的角色，其后他还主演了一部同样是科幻悬疑的片子《黑洞表面》（撕裂地平线）也还不错。
“正常和疯狂很容易换位。如果疯狂的是大多数人，那正常的你就会被关进精神病院，思考着世界怎么了。 ”
“每个物种都能嗅到灭绝的危机。最后剩下的那些人，也不会好过到哪里去。” |
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又是典型洛夫克拉夫特款式的cult片，集体歇斯底里症的神秘隐喻？书与现实交织、重合、难辨真假，对于爱读类型小说的读者有一种恐惧的愉悦，到底是怎样的现实？是先有书还是先有故事？你所处的真的是你以为的现实吗？你的一切都已预先写在书中了；最“恐怖”的一句台词是：“那些不看书的人呢？”“还有电影。”牛b |
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4.3/10 桥段和部分对话充斥着Cliche，无限放大文字/文本的构建力量但是观众却无法得知那些文字本身究竟书写了什么，畅销书运行方式的构建依旧摆脱不了多媒介的合作（新闻，广播，海报），在此之上，原教旨主义的小说本体又隐匿身形，让观众无法接受叙事成立的基础。视听本身除了略微缺少章法之外还算富有魅力。 |
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不介意莫名其妙地吓人，但整个故事如此无聊就不可原谅了唉…… |
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8.8 神作！约翰卡朋特把克苏鲁风格演绎到了极致，细思极恐的惊悚桥段，层层陷入的现实陷阱，张力的镜头把克苏鲁的感觉深深刻入观众的感官，就如同电影中的人物一般。气氛渲染特别好，感觉是恐怖片中的一大经典佳作了。夜路开车那段真的是太经典了 |
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如此惊为天人的剧本居然是出自日后新线/华纳大佬Michael De Luca的手笔，实在是令人刮目相看。卡朋特尽管已经做得足够好，但总感觉他的风格并不是克苏鲁题材的最适配的 |
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（7.5/10）现实和虚构又一次模糊了边界，恐怖小说造成的一种集体性的歇斯底里症状，当主角走进虚构的书中场景，真实逐渐产生了动摇。约翰·卡朋特用小说这一文化产品制造末世景观，人进入小说（虚构），变成虚构（小说、电影）中的一部分，世界不再真实，一切如同幻像。 |
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【4】好看的电影，克苏鲁与B级趣味的巡游。关于未知的外力如何渗入，与小镇空间共振。意外之喜是涉及对虚实关系的讨论，但语气还是卡朋特一贯的戏谑，缺乏更加统一的构建。 |
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自《怪形》后，卡朋特的cult风格太明显，触手、蠕虫、大怪、残肢。为了渲染氛围，太多的跳切镜头彰显了这种恐惧感。一方面，在恐怖小镇里的未知情境的一连串恐怖元素随之滋生蔓延，这是恐惧体验的极佳方式。但一方面，跳切也造成了节奏的断档和莫名，故而是一惊一乍的。本片最妙的就是未知情境里克鲁苏世界式的体验，在作家的笔触下分不清到底是在现实还是虚构。7.5 |
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山姆·尼尔在这里看着可真像尼克尔森。他作为保险调查员，去寻找失踪的恐怖小说作家，过程中他发现真实与幻想的界限逐渐模糊。电影里的作家自夸作品比《圣经》拥有更多读者，而他住在拜占庭风格的教堂里，美国电影在设定神秘主义背景时常随便的用下拜占庭元素。这片子最有意思的地方是梦中梦、真假难辨的叙事诡计（比《盗梦空间》可早多了），男主来到作家笔下的怪异小镇后，惊觉自己也成了对方笔下的角色，而结尾时他逃出疯人院，坐在电影院观看的正是本片，各种设计倒是好玩，可尼尔的角色太平面了，导致这个角色发现自己可能建立在虚构上时无法带来惊悚感，他在小镇上的种种经历编制也很随意，僵尸样的居民、捆老头的老太太等角色都是随意的扔出来，构建不出一个整体，都停留在视觉噱头的程度。恐怖小说这个点延续了卡朋特将现代生活变异化的倾向 |
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虚实相融无限循环得毫不费力，拍得又那么酷炫有趣，剧本影像化的视听呈现与剪辑节奏都非常棒，一次极具动感的通往未知的旅程，而这份恶神降临的末日般的狂热又注定是由身为作者的人类自己写定的。 |
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尤其喜欢结尾，John捧着爆谷一个人在红色座椅的电影院看《In The Mouth Of Madness》，John在笑，在大笑。最恐怖的不是鬼怪，而是内心无穷幻想的黑暗侵蚀。所以最恐怖的是自己啊！ |
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11_3 In.the.Mouth.of.Madness.1994.iNTERNAL.DVDRiP.x264-tehPARADOX 或In.the.Mouth.of.Madness.1994.BD.MiniSD-TLF[7.0][tt0113409] |
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把现实和虚拟混得毫无界限的《战栗黑洞》试图证明，这种无法定位的未知才是恐惧的源泉。此言差矣！电影里所有恐惧的东西都是那些诡异的怪物，谁陷入这样一场噩梦里都会辗转反侧。要是小镇上歌舞升平美女如云，我才不觉得主角会最终疯狂呢。卡朋特在本片里尽情展示了他克鲁苏迷弟的属性，发泄了他爱好者的能量，却放弃了艺术最重要的阐释功能。再加上电影在影像上实在毫无创意，就连恐惧都像是在假模假式。 |
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在理智与疯狂的边缘狂舞，联通书本世界电影世界以及现实世界，这就是电影的魔力吗！
片头曲的印刷机的运动配合动感的音乐剪辑就把最近对什么电影都不太感兴趣的我深深地吸引住了，电影里各种影像的技术手段让人实在想试一试，
包括：
片头的印刷机踩点就很帅；
醒来看见之前梦里看到的怪物又被吓一跳因为其实没醒来然后再次醒来，不是剪辑或特效，属于剧本桥段；
吓人的怪物片段已过去男主开车时，怪物诡异的笑声仍然在回荡，说明这是在表现男主主观的感受，即看见怪物那幕在脑中回荡，属于剪辑手段；
女主开车穿越到小说幻想的小镇时的那一幕，包括车在天上飞可以用蒙版实现，各种快速闪过的桥，白光，紧张吓人的音效等也可以实现；
小说作者把自己像画一样撕开这个特效好有创意，可以研究下怎么实现～
作者说把世界变成蓝色调色可以实现～
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比我想象的厉害多了。唉。世界上怎么会有这么棒的horror movie。这辈子能够遇见卡朋特大神真的是太好了，再一次完美超出我对于恐怖电影/小说所有的幻想。最后真实与虚构的混淆，结尾的黑色幽默。山姆尼尔和尤尔根演技更是炸裂。爱手艺骨灰级迷弟作品，克苏鲁我只认这一家 |
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卡朋特老湿集大成之作，恐怖小说家的臆想世界颇具神秘色彩，后半段的怪力乱神又彰显了恶趣味。作者即其笔下世界的上帝，影片的这个创意很妙，整体散发出的混沌也有种意识被控制之感。 |
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7.0 讲的“明白“也不一定是好事，过于通俗反而限制了发展。进入小镇后的段落实在平庸，若能保持琳达行车段落的水准就好了。结尾的设计在意料中，但的确高明。 |
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必须五星，看过这么多B级片 这部的情节设计，气氛渲染简直好的没话说，结尾的电影部分与现实完美的结合，坐在影院看着男主坐在影院看着男主…… |
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导演就喜欢在你放松警惕的时候突然吓你一跳，此外对于虚幻与现实的交汇展现的很好，诡异贯穿始终，怪物也极具风格化，但可能是过于写实吧，显得克苏鲁风格不那么浓厚，更像是怪物恐怖片，不过还是值得一看的 |
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颇有点《印斯茅斯小镇》的味道，保险调查员受托追踪神秘作家到一个地图上未标出的小镇，在那里遭遇了怪异。最喜欢的桥段是进入小镇前女主驾车在高速上鬼打墙，遇到骑车人。为什么现代的穿越有很多是经过隧道？这一部是隧道穿越的鼻祖吗？空草坪伫立的、与周围格格不入的教堂，像爱德华霍珀的画，充满梦的质感。最后男主独坐电影院里看银幕上的自己，然后陷入疯狂，莫名想到《开罗紫玫瑰》（？）。又觉得可以搞个创作者坠入疯魔豆列，里面除了这部，还可以加入《幻影凶间》、《闪灵》、《巴顿·芬克》…… |
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超级中意氛围的电影类型，除了有点惊悚一惊一乍的，但是这种类似《禁闭岛》又像《幻影凶间》《香草天空》一样的现实破裂自我未知解谜的电影实在很对味，90年代真是这种超现实虚无电影的热土，拜托现在的商业时代不要让这类电影消失（类似禁闭岛的电影越来越少），追逐迷失自我探索去到迷幻各种现象的小镇地方遇到一些人这些元素，像极了一个梦，而主人公是电影的电影一部分这种设定，简直和《心慌方》一样的无解和无助，很喜欢，但是看一遍够了，看完一看是卡朋特，最爱《极度空间》，他似乎知道一些背后的真相，这一部关于信仰宗教迷失和生活的关系做出一些寓言，和村上小说《IQ84》开篇小诗一样，假亦是真，这里是你的世界。 然后内核就很克苏鲁，男主的风格还挺适合演这种电影，入木三分 |
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克苏鲁的套路就是地球上莫名多了某个地方有个地洞或者暗黑小房子，藏着怪兽，怪兽控制人心准备毁灭世界，重新支配地球，旧日支配者。卡朋特这部片子作为恐怖确实有被烂烂的脸吓到，还有点驱魔人的怪异姿势。作为克苏鲁体系的部分也非常能磕。利用fiction来创造新宗教掠夺别人的信仰，再从现实下手一步步摧毁人的宇宙，只是男主作为一个无神论和坚定的现实主义者这一个角度非常让人着迷，就想看着他堕落沉迷。 |
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重叠的虚假空间加传统视觉刺激，比CUBE有意思 |
