干柴烈火 Gouttes d'eau sur pierres brûlantes (2000)

法国影片《干柴烈火》，讲述了一个错综复杂的四角爱情故事。
50岁的富商里欧帕，是一个同性恋。
他将19岁的俊美青年弗兰兹邀请到家中，有意识地勾起了弗兰兹的同性恋欲望。
弗兰兹爱上了里欧帕，沦为了里欧帕的情欲奴隶。
但两人在一起后却冲突不断，令弗兰兹非常痛苦。
有一天，弗兰兹的前女友安娜找上门，想带着弗兰兹远走高飞。
但在见到里欧帕那一刻，安娜却瞬间被迷住，无可救药地爱上了里欧帕。
随后，里欧帕的前女友——变性人维拉也找上门。
在这场错综复杂的四角关系中，弗兰兹被里欧帕的冷漠无...

故事开始，是两个男人之间的谈话。嘚不嘚，嘚不嘚，聊了很多无关痛痒的话，等了好半天，老男人逐渐主导了话题导向，若有若无的谈论起“两个男人之间的事儿”，而年轻男人对此，貌似也不太拒绝。
女人，就是麻烦。两个男人大概是找到了“共同话题”，逐渐“深入”。
谈论了很长时间（说实话，这俩男人之间的尬聊，占据了大约1/3的时长，让人有点迫不及待的想要快进）。年轻男人的吐槽“她只会躺下”，到了下一秒，年轻男人选择了躺下。
镜头一转，两个人已经欢快的生活在了一起。老男人负责赚钱养家，年轻男人负...

配乐（82分钟版索引）
[00:01] 街景、片头字幕
Wohlauf noch getrunken - Thomas Kern-Niklaus 再饮一杯
德国民谣，又名Wohlauf noch getrunken den funkelnden Wein再饮一杯气泡酒。讲述年轻人离开山里美丽的家乡，只身探索世界。
[01:50] Léopold播放唱片
Symphonie n°4 en sol majeur - Gustav Mahler
G大调第四交响曲（第三乐章）-马勒
马勒的第四交响曲，改编自他的“Das himmlische Leben”天堂般的生活，孩童眼中天堂的模样。马勒曾看到碑石上刻的一幅图，逝者双臂交叉于胸前，平静长眠，...

故事其实很简单，甚至有点儿些许的无趣，就是讲述一个找房子的男孩被房地产中介激发了对男性的渴望然后和该房地产中介在屋子里发生的一切，然后还有这个男孩的前女友以及那个房地产中介商已经变性的男朋友。但是人物、光影以及对情欲不平等造成的悲剧成就了这个简单的故事。
典型的喜剧以及话痨风格，第一幕以房地产中介巧舌如簧地骗得了男孩的芳心，并一同上床结束，这一幕整体的色调以晚上为主，男孩的装扮就是初入社会的小白，在房地产中介的一步步勾引中爱了房地产中介，突然发觉做房地产中介确实要有这样的...

（仅代表个人观点）
“有一天他们会在一件琐事，无关痛痒的事上，无法取得共识，产生分歧，从此以后，他们之间再也没有了共同点，只有分歧。”这是Franz一直以来对爱情亦或是亲情这样情感的恐惧与回避，但同样的他的单纯让他深陷情欲的泥沼无法自拔，最终选择死亡来解脱。
二十岁的Franz年轻单纯，只有一个小小的目标是要和自己的女友Anna结婚建立一个家庭，因为年幼时父母离异随着母亲生活，母亲又找了新的男友，让他失去了家的归属感，所以他迫切地想要建立一个属于自己的家庭。同样的，他对缺失的父爱及父亲...

［干柴烈火］
导演：弗朗索瓦·欧容
主演：露德温·塞尼耶/贝纳·纪欧多/马立克·兹迪
出品：法国
年代：2000年
水滴在滚烫的岩石上，这是英文片名Water Drops on Burning Rocks的真意。当澄澈水滴落在斑驳而滚烫岩石上产生灼热反应，最后水被岩石所蒸发或是渗透入岩石的纹理间，这是具有悲剧意味的，然而这并不是爱情的真意。爱情的真意是“干柴烈火”，爱情的终结是两败俱伤是你死我亡。
干柴与烈火，彼此的价值只有在相遇时才得到升华，干柴唯有点燃自己发出光与热才完成其生命的价值，而火本身就是在燃烧自己。爱情就是彼此的牺牲。爱情不是用性的方式将彼此的占有，也不是用爱的方式将彼此拥有，而是用干柴与烈火的方式成全爱情的“你中有我，我中有你”。
当法斯宾德逝去18年后，其19岁时的舞台剧由年轻的弗朗索瓦·欧容改编成了电影，电影在四幕结构的幕起幕落间，完成了法斯宾德年轻生命的复活。弗兰茨的遭遇应和着法斯宾德的心路历程。生命正如从幕后到台前，人前显贵就得人后受罪的。

男男篇：一入房门深似海
静止不动的城…

2000年，导演欧容，编剧法斯宾德。一个我还在等待结局，却已经戛然而止的故事；一部比《午夜巴塞罗那》、《关于我母亲的一切》人物关系还要混乱的作品。
精致如画，跃动若歌，冰冷似铁。
考究的镜头如同精美的甜食，最先体贴观众的眼睛。本片画面干净、用光适当、色彩饱和度控制恰到好处，近景和特写的使用将亲密关系表现得更唯美（当然从第五部分开始我们发现这些关系的虚伪性）。比较出色的一个镜头是Franz在位于画面下部的地板上哭泣，室内昏暗，唯一光源是占据画面中心大部分面积的窗子。窗外下着雨，白色窗帘将光线进一步柔化，地板上的Franz背对镜头，脆弱如婴孩，这画面，真的只能说：美呆了！
因为安排在室内拍摄，所以布景的色彩选择就十分重要，本片多用对比鲜明的暖色，比如橙色卧室，黄色沙发和绿色墙壁等，这些高饱和高对比度的色彩本身就带有浓重感。甚至Franz鲜红的嘴唇、雪白的皮肤和一头金红的头发也显示出华贵的美感，使人物和场景非常协调，全片都呈现如流动油画般的镜语风格。
本片构图选择大多是平衡和规则的，人…

文化的生命力似乎总是绵延不绝的。法国人吊死了路易十六，但是“路易十四情结”似乎总是欧洲大陆文化的一个强有力的因子。有人自诩为路易十四式的人物，有人自以为是一个对路易忠贞不二的臣子。那里面有太多的值得陶醉的美感，光荣，自我价值的实现？在这种文化里，我看到所谓执著是一个负面的字眼。路易十四式的人物，执著于自己，认为自己是宇宙中的恒星，具有无穷的魅力，其他星球围绕它旋转，它们需要它。而臣子式的人物，认为自己的宿命，就是拜倒在这样的魅力人物的脚下，不舍不弃，这就是他们生命的全部意义。法国文化的历史，塑造出了一系列这样的人物，路易十四，伏尔泰，拿破仑。当然，最近的戴高乐就逊色多了。其实这种所谓个人崇拜的文化在中国更是源远流长。中国有着这种各样的这样的文化符号。诸葛亮，关公，周王，孔子，简直是太多太多。不过中国人不主张为之而死，而是所谓良禽择草木而栖，就是找一个好的值得膜拜的人去膜拜。这就是为什么作为一个中国人，看这个片子，会觉得既熟悉，又陌生。

法斯宾德早年创作但一直未公诸于世的舞台剧，Ozon将其拍成了电影。电影遵循了舞台剧的形式，把电影的种种手段藏匿起来，所以看起来平稳流畅，戏剧张力饱满，让人有看一部出色话剧的快感。剧情是关于三个人（一个小伙子、小伙子的未婚妻、还有一个变性人）陷入一个风流倜傥的中年男人的情欲陷阱而不能自拔的故事。这是一个纯粹关于情欲与控制的故事，四个演员浑身上下都是戏，导演调度不动声色却意味深长。