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中国和韩国还在比谁拍的老电影更优秀，
来自前苏联电影的降维打击还没有来到~ |
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名过其实，被同期的日片虐残没商量，尤以乖张造作的配乐让人沮丧。 |
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戏剧张力在家庭剧和两性对峙之间展开，但是演员的表演还是太差了。那个结尾我没看出有何高明。女主角真像李勤勤…… |
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可以想象这部类型杂糅，风格略有怪异，节奏紧张的惊悚片能给那个年代的韩国人带来多大震撼，狭小空间的场面调度更显压抑，楼梯分开两个世界，配乐和画外音也很有特点。主动的女人与被动懦弱的男人，倒和李孝仁的那本书说的有几分类似。中产为地位不断退让维持平稳，侵入者才可以更肆无忌惮。感谢马丁。 |
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绝不仅仅是“天下最能打小三”主题的家庭情节剧这么简单。逼迫的空间，多次拍到楼梯，完全不给任何思考时间的剧情走向让人怀疑这片子是富勒去韩国改了个名字拍的。。其实说的是中产阶级的终极恐惧，有了为数不多的财富之后就开始担惊受怕，妻子最后一刻还在说“都怪我想买房子”实在是让人脊背发凉啊 |
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#siff23#演得好，调度好，但就只是一部看不到对“下”的同情还啰里吧嗦的纯类型片。 |
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鸡鸡管不好，小命就难保，那么肮脏的身体还跟我同床，我的身体都发臭了，竟然比《仆人》还早三年问世，无论上层还是下层总有些优点与可爱之处，唯有中产阶级完全一派伪善、做作、矫饰，令人作呕，贪恋名利恐惧阶级滑落，音乐老师很浪漫像火山一样，玫瑰的梦不会盛开在晚秋的霜与冰雹中，反而会结冰，疯子死了也是我的错吗，通奸罪比交通违规还轻得多，幸福是活着的时候才有，男人是猥琐的动物， |
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我怀疑有好些人 一方面是没看懂 被整个剧情 节奏等镇住了 另一方面 对结局目瞪口呆 |
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Ｂ＋/ 几乎没法当作一部“人”的电影。人被与缝纫机、钢琴、香烟、毒药、动物乃至楼梯捆绑，被转化为一种局部秩序的具象标记。他们不被驱策地维持着运作或在这些物之间机械滑动，变换着他们怪异的姿态与面容。在性别权力的虚假颠覆中，在糖与毒药的置换中，在老鼠与松鼠的拟人区分中，“人性”仅作为一种表面的遮罩被戏谑。因为“非人”方才导向欲望的妖冶流溢，而“人性”更像是遗传厄运般的虚构。 |
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那瓶老鼠药就不能扔了？一屋子人怕对方下毒…… |
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女人贱到这份上没救了，看来节奏好是韩国电影的优良传统 |
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“你可以夺走我的肉体，但夺不走我的灵魂” 下女对应上女，60年代的红颜祸水竟如此直接大胆，刷新三观。儿子实惨，男主实无奈，媳妇实卑微，钢琴、老鼠药恰当的支撑起剧情，成为贯穿全片的危险信号、痛苦之源。“如果我没想盖新房就好了” 可惜没如果，只剩下结果。开头的两小孩翻皮筋很怀旧，结尾的第一视角说教又忍俊不禁…奉俊昊最爱Top3电影，现在看来，依旧新鲜。 |
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调度风骚，堪称暗黑狗血伦理巨作，奉俊昊从这片汲取了不少精华。直到悬念揭晓前，男主一直是影史最惨男主。 |
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韩国人自古以来都热爱这么奇虐的激情片 |
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这种将社会写实、伦理批评和恐怖片结合起的拍法很新鲜。影片具有连贯的惊竦气氛，这种紧张和惊竦来自于人物欲望、身份的尖锐对立，和溢出于这出三角戏剧-维持自身稳定性所要求-的那些平衡原则和假设条件。也就是说-这是一个人造的“伦理地狱”，不存在人物都能全身而退的和局。导演用了很多类型片的镜 |
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1960年的棒子，应该没有整容吧 |
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金绮泳果然韩国类型片的祖师爷，随后的导演都有继承与发扬，奉俊昊《寄生虫》朴赞郁《蝙蝠》林常树甚至重拍了一部。男主只有在最后对着镜头警告观众里的男人时是一个绝对的放松状态，也太悲催了，而那个可恨的小男孩就是安圣基演的吧。女主又是一位仅有一部作品就隐退的，这样的例子在世界影坛里还真不少。上影节23曹杨。 |
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前半段进入正题太慢，后半段又用力过猛。以一部批判社会现实的作品来说，本应有更多的现实根基。技术上比较差，好在剧情还算有点意思。 |
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电影节第八场。一部说着言情风台词、披着惊悚片外壳、充满教育片性质的喜剧。真·全员缺心眼。 |
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伦理惊悚片，跟社会现实扯不上太大关系，因为大多数剧情都是室内戏，外部世界只是作为一个背景交代。“鸠占鹊巢”的伦理故事体现出来的更多是一种对“权力”的争夺，对男权社会的暴虐性打击，第一层故事里的女性身份仍然只是作为男性的附庸，要么妖艳贱货要么贤妻良母，都紧紧围绕在男人身边，而男人却表现出无辜、怜悯、被动的姿态，对比之下更显示出权力欲、控制欲以及伦理对女性的摧残，她们的身体是被男权社会所规训的产物，也是唯一的武器。第二层甚至直接来了一场180度的反转，重申了男性权力的强大与不可剥夺性，这段下层女性向男权世界的夺权被当做了一次报纸中的逸事，供以男人茶余饭后的消遣，再一次宣告了叙事的虚假性，连同被撕裂的权力争夺，都只是一次理念对现实的意淫。 |
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感谢马丁 |
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下女--小姐--寄生虫的一脉相承。老鼠和蟑螂同出一处，大雨夜的奇情流转确实几分相似。空间上的升降横摇也是极具指示意，几场楼梯戏地位的转换暗合了空间的高低。处于最高层的钢琴是话语权的物化，谁占有它谁就主掌了局势。下女身份本身也是流转的，对应作为家庭社会主导的男性，从写信到学钢琴到女仆再到夫人都有指涉。从夫人996打工的局限可以一窥悲剧的社会外因，可惜最终的升格差了一口气，落在了中年男人普遍渣(也不错很有教育意义)。你看都怪要买电视机，要什么电视机，出门去看电影啊。 |
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最后那一个镜头有点雷，不过也是时代所限必须要有这么一个镜头吧。“韩国版《小城之春》“真是给韩国电影打下了暴力、变态、畸形、压抑的好底子。 |
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被誉为韩国电影no.1 |
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是真厉害啊。奉俊昊老师大概拉过上百遍吧。 |
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如果说奉俊昊《寄生虫》中空间—影像是广阔的舞台化静态构图，那么他的前辈金绮泳则着眼于逼仄空间中对于空间的再划分，以及动态的景深调度，那场作为影片关键转折的惨叫，发生在画外空间。
正如同今村昌平或布努埃尔，《下女》呈现的紧致空间足以唤起将人降格为“生物”的动物性冲动——力比多，性别的角力。
疲软的男人，或者说疲软的中产阶级，一个男人总会选择和下女产生不伦之恋，而拒绝公然的，来自学生的情书，下女暗示着一种属于父亲的逃逸线，或者说是酒神的妻子，她的身上埋藏着主人隐晦而Obsessive的妄想快感，并作为黑洞——死去女孩鬼魂的状态不断地创伤性回归，当摄影机以一种近乎POV的视角凝视着那瓶加上毒药的水时，我们被生成了一种主观而疯癫的视角 阁楼上的疯女人将会是她命中注定的未来。 |
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这片看得人太分裂了。一方面光影讲究惊悚气氛布置得极到位，嵌套结构巧趣，间中的几个trick及其铺垫深思熟虑，在极小一个空间里折腾得跌宕起伏（女仆抱着男主的大腿大头朝下被拖下台阶的场景高亮）。另一方面人物动机不足导致情节有些神展开，其中一节堪称鬼打墙，表演程式化台词生硬 |
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镜头语言比较成熟，角色表演比较程式化，片头的翻绳勾起回忆，似乎是我在电影里看到除大雄以外第二个翻绳段落了。下女角色确实是最出彩的，相比之下其他人多多少少像是工具 |
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小三不能没有孩子。搞上之前很莫名其妙，搞上之后情节顺畅些了。丈夫向妻子坦白时楼上的钢琴声、最后丈夫和女儿同框是很精心的设计。狭小二层楼里每个镜头的摆放和推拉都很形式化。人物比较脸谱化。女主颜值一般。林常树也有不少横移，但情节就简单太多了，并且被改成了霸道总裁。李政宰和金振奎有点像。 |
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几乎每个人都在歇斯底里抢一点越来越不值钱的东西，比如变质的感情、粉碎的地位、脏污的名分……后半段太牵强了，于是被贫穷与名声支配的无可奈何，渐渐从可悲变成了可笑，尤其是女主人的抉择，荒唐得让我出戏地数起了究竟男人把女人推倒在地的次数……据说最后部分是当年影院要求补拍的？反而彻头彻尾挽救了这电影一命，大加分。下女瞪人已经很有一套了，结果我被女儿那一瞪给狠狠吓到。三星半。@ 天幕，#北影节# |
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底层的珍珠 |
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#SIFF2020 |
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uncanny. 阶梯构图随处可见《下女》对《寄生虫》的影响。李恩心漂亮、危险、狡黠而又现代，只演了这一部就告别影坛实在是电影界的遗憾。 |
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让人窒息的影像... |
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#SIFF2020# 三星半吧。在空间格局上做的很到位。结尾主角突然对镜说话是人为的 机械的 强行的对观众进行警示和说教，看来这也是那个时候的一种身不由己啊… （奉俊昊《寄生虫》三大借鉴—《下女》《冷酷祭典》《仆人》） |
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这片反转反的比《寄生虫》还厉害啊啊啊啊。看完到现在小心肝还在怦怦跳！想想1960年，我们华语电影有《野玫瑰之恋》，很适合对照观摩。 |
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原版比新的好 |
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好吵哦，细节控很难接受......中间有一段画质突然跳渣，是我的版本问题？？对那个年代来说是很先锋了，如果以现在的审美再拍一遍，很很有张力 |
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4.5 表现主义，小空间调度极其厉害 |
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SIFF2020 韩式恐怖伦理，从社会到家庭内部，权力伦理关系都在动态扭曲中变形。 |
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新版何其糟。 |
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比我爸年纪都大的韩国电影，2010年翻拍过新版，以前看过但已记不清了。南北分家一轮年，影片一开场听角色说话还带着朝鲜腔有点恍惚。多次用楼梯来构图调度，隔绝开上下两层来指代阶级的对立矛盾。身体虚弱还想着缝补衣服补贴家用的母亲，口口声声说爱老婆爱孩子却和下女发生关系的父亲，想母凭子贵一朝飞升的下女，身处弱势却想坚守家庭的子女，时代所限每个角色的行为动机都有点脸谱化。至于最后那一番话，那不就是韩国的过审字幕嘛。 |
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妈的，是个教育片。。。结尾太骚了。。。好看呃！ |
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情节一般啊，室内戏拍得好看 |
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1960年的韩国电影居然能如此改头换面，相比往日对现实的诠释，该片将注意力转换到两性关系带来的心理恐惧之上，不仅在当时的作品序列当中，而且放到今日来看依旧是毫不过时的佳作。开头翻花绳的长镜头暗示接下来的故事脉络会十分复杂，不断在画外出现的钢琴声和雷暴声始终扰乱着家庭的秩序，中产阶级家庭内部的不安在一系列的死亡中被愈加放大，门框这一意象的反复出现，强化了每个角色在感情与欲望当中无法挣脱的悲惨命运。简简单单的室内戏，却通过偏哥特化的布局以及夸张的背景音乐营造出强大的戏剧张力。女性有支配男人的能力，下女也会越过阶级障碍，对富人发起反抗式的进攻。利用现实舞台重演报纸故事，将落点放在打破第四堵墙的对观众的说教，更显露出其中的阴森意味。李恩心演得真好，可惜这却成了她唯一一部作品。 |
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整體不錯，樓梯的戲都是好的，主場景以外的幾場戲有點奇怪，看的版本中間兩度出現英文字幕，還以為是戲中戲呢 (新買的電視) ，看到結局就呵呵了。 |
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老版有点教化世人的味道，整体气氛黑暗压抑，像黑色电影的镜头感。老鼠药、楼梯隔开的世界、缝纫机的声音，永远沉闷压抑的雨天，男主角掐住下女脖子的镜头、杯子的视角构成一部独特的电影，可惜被新版翻拍成了那样 |
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除了表演都好 |
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朴素隽永，真实耐看 |
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1960.黑白片.结局很惊艳。 |
