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张曼玉比梁朝伟高，但他们站在一起那么协调。想来，是穿了高跟鞋的她，懂得委婉地低头的缘故。 |
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王家卫最强的,就是让人掉到一种情绪中去 |
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They are in the mood for love, but not in the time and place for it. 剧本很有意思，设置了一对在电影里没有任何镜头的偷情男女，却又无时不刻地提醒着周慕云和苏丽珍不要做爱，所以王家卫镜头里沉闷的男女，空荡的房间里充斥着一种不可得的情欲，极省略的叙事，舒缓优雅的大提琴曲配乐实在是太到 |
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深夜，雨巷，慢镜头；暧昧，寡欢，语还休。与君淡如水，千杯亦不醉。 |
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隐忍的中年激情。＂我一开始只是想知道他们是怎么开始的，后来我发现原来一切都是在不知不觉中发生的。＂ |
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最棒的故事不是大战七七四十九个回合，而是欲言又止。 |
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张曼玉最致命的武器便是她的各种旗袍。 |
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君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
感君用心同日月，誓拟侍君同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 |
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谁先感到了寂寞，谁就输了。 |
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这些年来我一直想问你，如果有多一张船票，你会不会跟他走？ |
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孙太太的暗示，何先生的摇头，同样的事情，总是对女性苛责过多。 |
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“回去给我打个电话，你不用说话，响三下就好。”看这部时真的会觉得旗袍就是为张曼玉而生。 |
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王家卫的电影就像周慕云吐出的那屡蓝烟，氤氲不清又消散不去。 |
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一切都退去了，香港、1962年、那个陈旧的秘密…“如果多一张船票，你会不会和我一起走？”也许~也许~ |
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张小姐小腿不错，梁先生发型不错。 |
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这片不一定结过婚才能看懂。其实和中学生早恋意外地像：欲言又止，零身体接触，害怕被看见，一点风言风语都听不得，话里有话，电台点歌，吴哥窟刻字。旧时代的婚外情和早恋都是一种强大的外力和authority下说不出口的暧昧。婚外情因为两个人都并非没有爱的能力而更显悲凉。 |
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在梁朝伟喂到第二声的时候，我的眼泪突然就下来了 |
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一对处处隐忍憋炮的男女，一场原本毫无压力的换妻，一段彼此错过的爱情，一张留在电话声里的船票。再也回不去的时代，再也晾不干的记忆。空余怀念过去的情绪，积满灰尘的玻璃。 |
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又把花样年华看了一遍，最后字幕的时候瞄到一样有一个摄影助手叫黎耀辉，然后我有认认真真的把字幕看了一遍想找找会不会有人叫何宝荣。当然最后没有找到，看来他们注定是不能在一起的。他们也是，就算多一张船票。 |
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好看。又闷骚又让人心痒痒的，最后那个无声的电话还真是让我有点心痛呢。。。而且听久了，感觉上海话和粤语混一起完全没有不和谐啊哈哈。顺便求张曼玉全部旗袍的相册（豆瓣一定有！ |
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【從明天開始我不能再見你了。】【真的麼？】【是。】於是蘇麗珍伏在周慕雲的肩頭從未有過的傷心。 |
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我没有办法骗自己，我就是喜欢不起来。
感觉像是南方城市冬天的一场湿淋淋脏兮兮的雨。爱恨情仇和鸡毛蒜皮都被泡发了，又脏又挤地浮在水洼上。
我没法理解、没法共情，更没法欣赏。 |
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张曼玉的手会演戏，怀旧中黄色的氛围…… |
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开始的镜头语言确实很丰富，但到后面就有点疲倦了，因为完全是运镜和配乐的堆砌，内容也与配乐不太匹配，有点为赋新词强说愁的意思。咱也不懂蒙太奇的原理，没有充足的内容支撑就是冗余。电影中合理出现文字能增加表达的深度，但这片里并不合理，同样是因为给我内容不符强说愁的感觉。在前一小时内的欣赏过程中我还是蛮享受的，因为演技和配色。演技足够为什么不增加故事情节呢，是我欣赏不来的一个片子。 |
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又观一遍，无法用言语形容。戈达尔（形式））+安东尼奥尼（疏离）+成濑（女性）。场景在时间线上“跳接”；戏中戏无缝接；慢镜头+配乐；正位镜头的平移自《随心所欲》；风华绝代的张曼玉；王家卫第一次这么正经，没有画外音旁白，日光下的镜头也是第一次吗。 |
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多年未看，这一遍的感觉是：王家卫用符号帝国（几乎每一个镜头都是表意符号）来追忆－构筑的逝水年华（时间的绵延感），无怪乎法国人会如此沉醉其中。 |
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hmm 视听很美 气氛很佳 但觉得电影本身有些空洞 音乐太满了 |
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我一直想给它写段短评，但后来我知道，当你太爱某样东西的时候，言语是那么匮乏。 |
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整体上和《阿飞正传》太像了，无论是镜头语言，还是色彩搭配，亦或特定意象的运用。比如反复出现的时钟，次要人物不露正脸，镜头从角落里拍摄等等。这样的电影让观众觉得自己是在偷偷旁观他人的故事，神秘而又充满诡异的美感。王家卫很少可以渲染情感，什么戏都拍得异常冷静，这反而让人动容。 |
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东方人讲出轨故事真心有调调啊，脑补一下类似的故事让伍迪艾伦来讲…… |
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王家衛主角的邏輯通常是：儘管我想你和我一起走，可我還是只會買一張船票…因我太怕受傷，所以不想給自己機會失望，於是就有藉口遺憾感懷。把一切可能和期望都存進幻想，這樣它再脆弱不堪也好過被當面砸爛。之所以如此輾轉糾結，是因我沒勇氣直接。既然主動的人總是更容易受傷，那我就選擇等待或離開。 |
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我真心觉得张爱玲的小说应该让王家卫来拍，那股老上海的风情，狭窄的弄堂，绚烂的旗袍，欲说还休的暧昧，繁华热闹背后的苍凉寂寞。配乐太经典了。张曼玉的光芒盖过了梁朝伟，我真的很难相信温柔隐忍的苏丽珍和豪爽放浪的金镶玉是一个人，明明五官并非绝色，可就是移不开目光，那背影真正诠释了何为摇曳生姿，也难怪那么多人希望她和梁朝伟走进现实。 |
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偶然看到了被删掉的周慕云和苏丽珍在吴哥窟的重逢，两人就这样不期而遇，用《一代宗师》的装逼台词来说就是“人世间所有的相遇，都是久别重逢”，用到花样年华中再贴切不过了。 |
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如果说西方最认可的中国导演应该是非王家卫莫属了，而其中最引人注目的作品就是这部《花样年华》，IMDB、TSPDT、BBC、视与听排名最高的华语电影无一例外是《花样年华》。王家卫导演、杜可风摄影、张叔平指导、梁朝伟和张曼玉主演，的确是王牌组合。昆汀爱拍脚，墨镜王爱拍手，张曼玉真的很会用手演戏。另外电影中“框中框”以及前景遮挡的构图将角色心中的压抑、内敛的情感困境表达得淋漓尽致，那种欲说还休欲拒还迎的感觉是那样浓烈，配合上梅林茂的那首曲子真的完美。所有的情绪就像周慕云吐出来的烟雾一样浓稠氤氲不散，拍出了一种特别的婚外情感觉。最后粤语和上海话放在一起居然毫无违和感诶，神奇。 |
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"如果我有多一张船票,你会不会跟我一起走？“王家卫将一段婚外情拍摄得含蓄克制，别有魅力。杜可风的摄影功不可没:氤氲迷离的画风,暗调布光,还有大量对镜子反射的利用,镜头中频频出现的门框、栅栏、窗户等都是若隐若现的束缚象征。配乐和叙事极简，大量情节和人物的省略(双方配偶始终缺席)。（8.5/10） |
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如果我自己买船票，你会不会带我走？ |
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1962年的香港确实处于一个难堪的时代，逃难过来的上海人和广府人混居在一起，上海人坚持说上海话，广府人坚持说粤语，逼仄的空间里上海人作为房东一直凝视着这些广府人。然后其中一部分广府人去了日本、去了新加坡，去了比62年的香港更高的地方，被抛弃的广府人只能报团取暖，用武侠小说的方式。直到1966年，一切发生了变化，房东太太感慨香港太乱，决定离开香港去往美国，离开这里的广府人又回来了，他们继续租下这间屋子，然后在新加坡、在菲律宾。于是他们说，那个时代已经过去，属于那个时代的一切都不存在了。是的，66年以后的整个南洋都易主了，上海话不复存在，粤语独占鳌头。来自上海的王家卫想说的就是这个。但大家都沉默了，所有人都接受了这个结果。 |
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二十六身旗袍，三场雨，两个人，一生遗憾。 |
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独属于王家卫的暧昧~~ |
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他在僧人的目光下将秘密封在吴哥窟的洞中。所有人的花样年华都有隐秘，克制，未说出口然后永远错过的相思，只有庙宇佛像永远坦坦荡荡，无悲无喜，映着灿烂千阳。 |
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又一次重看。跟王安忆《长恨歌》一样，情节单拎出来都是一个俗烂的故事，所以要看作家、导演怎么去讲。电影里最迷人的时刻，腰肢、烟雾、窗帘、雨丝都摇曳在音乐的律动中，世俗的琐碎被吹拂起来，连带看的人都心醉神迷了。再一个是静默时刻，人物沉浸在自己的心事中，从而让故事的内核缓缓剥开，等待观者潜入进去。正常速度的故事推进，跟着是缓慢速度的静默时刻，快慢交错中，心事徐徐流转。最动人的还是张曼玉后来回到旧处，站在窗边刹那间泪目，让我想起了《断臂山》的结尾。 |
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16.1.10 这才是真正能展现中国美的摄影。实实在在的东西真的没有，诱人沦陷的味道却已足够，看罢感伤得不知源头，爱上王家卫也那么无需理由。在我的评判体系里，是不是好电影，都说不定，拓宽我的影界疆域、对我产生或深或浅的影响却是肯定。 |
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装 |
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张爱玲去买布料，
一卷就是一幅画：
棕榈半掩缅甸庙，
热带丛林雨纷纷，
初夏池塘结绿膜，
断梗丁香飘浮萍，
仿佛填词哀江南，
满蓄风雷暗色绸，
阴戚紫花水滴滴，
上面掠过大阴影，
牵丝攀藤沙笼布，
龙蛇草木黑压压，
乌金之中绽橘绿…
衣服似乎做小了，
绿缎带子一路络，
露出里面深粉红，
对于不说话的人，
衣服是一种语言，
随身携带的戏剧，
姹紫嫣红开遍了，
都付于花样年华… |
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人压抑久了就会想要叛逆。为什么会纠结因为纠结会让你内心好过一些 |
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第三遍，评价不改。
充分证明了在小资产阶级情趣中MV及大广告的重要性。
明明几场戏将要动情，音乐一响直接就给我拽到拉丁美洲去了。
横移镜头在狭小空间中游离又彷徨的质感把握得很微妙，但奈何文本太过空泛，完全靠朝伟曼玉的演技撑起全部情绪。然而情绪又像是被预先设定好的般，全盘服务于已经规划好的情调，这种情调直白来说，就是一种生活方式，由此我们发现了它与广告的相似性。“像我一般浪漫”，呼之欲出，把控全场，两人从一开始就为这种状态而存在，现实也因这种态度而变为虚假的墙纸。
这片子看起来很是矛盾，你说他叙事简约吧，花里胡哨的形式特别繁复，你说他深邃而复杂吧，确实又没什么好说的，一句话故事绰绰有余。
所以你看，MV一般都是按着一句核心台词设计的。
广告也是。
“送礼就送脑白金”。 |
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王家卫描绘60年代流动性的香港，无根且文化杂糅，情感上的失败者一些事情就是学都不会。把各种电影元素都做到了极致来讲这个暧昧的婚姻故事，也得到了世界性的共鸣。梁夺戛纳影帝，但对张的表演更爱，尤其是那场问情人的假扮戏，第二次承认后巴掌没打上去而是顿一下，记得上回旁边的女观众直接跟着一起哭了。资料馆修复版二刷，百老汇法国文化胶片版二刷。 |
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【B】王家卫是最会装逼的导演没有之一……但人家就是能装的你心服口服你能咋地？感情戏收的克制含蓄，可惜我没能入戏。张曼玉很美，是一种被时光打磨出来耐看的美。 |
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闷烧男女，麻将，旗袍，上海女人 |
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那个年代，这种题材，一段隐忍挣扎的感情，暧昧，压抑；画面很美，音乐很好听，张曼玉穿的旗袍很美，梁朝伟风度翩翩，这就是王家卫的花样年华。 |
