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“那两汪清泉式的凤眼，虽然总是淡淡地看人，却又说不清的明澈。如果真的是两汪泉水，那么，一汪该叫清水湾，一汪该叫淡水湾吧。”……谢铁骊导演这是在拿林黛玉的语法写顾婷婷啊？“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目”，果然三年之后他拍了电影版的《红楼梦》。 |
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把女主的成长经历和人与人之间的感情作为主线来描写，现在看还是比较成功的，女主放弃遗产我觉得也有各种考虑，也不全是政治宣传因素和时代烙印影响 |
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真实生活中的这个顾婷婷现在一定悔死了，把巨款遗产捐给国家，Excuse me？ |
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黄素影是苏州人呢。40年40瞬间丨37年前这位苏州人轰动全国-名城新闻网 http://news.2500sz.com/doc/2018/09/16/337560.shtml |
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故事结构完整，但反而失去了八十年代前半页片子的独特风味 |
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张瑜主演，演技真好。女孩真惨，小时候就被爸爸过继给了姑妈，后来，姑妈也去世。哎。各种不容易。长大后，又被各种所谓的亲戚算计。总算最后拿到了原本就属于她的财产。最后又都捐了。 |
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现代的年青人是无法理解当时的社会背景。这部电影美化了当时的法制。但，真实反应了人性的丑恶。 |
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类型片里好人坏人往往都是很容易区分的 都带有标志性和典型性 可是在这个电影里真的有好人坏人么 这是很诧异的问题 原因是电影中所谓的好人坏人实际上都是一个肉体 顾婷婷是个善良的女人 沉静 坚韧 朴实 还有一点就是尽管她表现出了渴望 但并不是贪婪的 甚至可以说是简单的想象 这一点张瑜拿捏的很到位 |
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6/10,真实事件最终一个悲剧式故事结尾。想起了伊索寓言，这是相反故事。取得巨大财富只有两条路:继承和过人的智慧。 |
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1、当时的小鲜肉王伯昭穿风衣真是帅，有笃部渡郎的感觉，演技也大气；2、电影取景于 1983 年的苏州，墙上还画着一条大字报「十五年赶上英国」，略微 ironic；3、顾金奎问完路后，巷口两个老汉一句对白别有深意：「整了十年了，该期满啦！」；4、街委会主任说顾金奎 1956 年劳改，再次送往青海劳改，可想而知是因何获罪；5、红卫兵抄家的那场文戏演得真实，演员是谁居然一时想不起来；6、张瑜就着猪肚、吃烧饼，喝自来水的姿势真豪迈哈哈，与《庐山恋》反差太大；7、张瑜有个试秋裤的镜头很有料 |
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八十年代初的水乡真美！所以说，资产阶级家的小姐上山下乡接受过贫下中农再教育之后，觉悟确实提高了。那些恶亲戚贼军师，不就是现在被人可劲儿捧的上海老克勒们嘛！ |
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祸，福之所倚；福，祸之所伏。孰知其极？其无正也？正复为奇，善复为妖，人之迷也，其日固久矣——唉？这《井》怎么在马路中间儿？对于现代人来说，这「福之所倚祸之所伏」的《清水湾淡水湾》无疑成了「其日固久」的谜。显然，一份厚重到惹人分外眼红，甚至令人想要哄抢和篡夺的「历史遗产」也并非偶然间找到女主角——可谓「闵察」的女审判长和男书记员根据主人公提供的可被证实的「身世」线索——并凭其对每个历史阶段的「历史事实」的自述，以及「良知」客观性的证明给出了判决结果：这是于情、于法、于道、于理、于命、于运都顺应民意的必然。城市，代表摩登，同时也是培养虚荣虚伪的温床。乡土，代表传统，同时也是能够洗尽铅华的港湾。道德，是对自我的约束——为此，影片把这笔从个人手中搜刮上来的「福祸」的处置权再下发给个人——众说，纷纭。 |
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一些可能的工作需要//谢铁骊的故事不是有点淡淡的哀愁就是有点浅浅的诗意 但八十年代的他也没有再像六十年代那样拍电影了 |
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拍的很普通，也很真挚。顾婷婷虽然活得苦大仇深，但是生活不总是苦的，也有甜，正因为苦甜结合，加上苦难中的乐观主义，使得人物立了起来。钱靠双手赚来的花着才舒服，这样的台词在《牧马人》中也有。可见得，那个时候人们多少还心存朴素，现在写这种台词，估计要被人笑话的。剧情上来看，戏剧冲突不多，唯一的如何证明顾婷婷是养女，还走了捷径，把证明找了出来。 |
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1989年家乡露天电影。纯情张瑜。 |
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80年代真实事件改编。将巨额遗产拱手无论于当时看，于今天看都是一个傻逼行为。这一类愚弄心灵的宣传品不知道蒙蔽了多少善良人。毕竟是时代作品，张瑜老师确实也是真够漂亮。 |
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八十年代中国老电影，很有正能量和当时高尚价值观！凭劳动的双手和人性的良知生活，多么朴实多么纯洁多么高尚！经历了时间的洗礼，如今社会和女主这样价值观的已经荡然无存，而与其表姐一样的人却越来越多，到底是什么原因呢？顺便提下片中的批判隐喻，76年吃螃蟹要三公一母！ |
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苏州的风景，上海的拥挤，人的善良、现实，对于金钱的态度，说教味很重，电影剪辑以为是新潮，实则让人眼花。 |
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苏州景色，水乡风物。穿插回忆情节时有点乱但不影响叙事。以前人的三观好正，「没钱不要贪钱，有钱不要躺在它上面」。几个配角老妈妈演得很有特色。 |
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牧马人+天云山传奇的都市版，但矛盾不加遮掩，没有以谢晋的方式找平人物，而是有效突出了坏人冯表姐的角色，代表了那个时代里混乱不堪的一部分。主角顾婷婷就是典型的小吴说的出生于50s和60s共和国瑰丽年代、成长于70s极端年代的那一帮年轻人，逐渐能从影像故事里看出那一代人性格里的共性了，在其之中看到了一种极致纯净的理想主义色彩，是真实的、被一片人性乐土经过多年浸润出来的宝贵的心灵美，但也因为上层摇摆、社会的突然打开等等因素，成长戛然而止，乐土顷刻瓦解。共和国花了三十年时间培养出来了一批矛盾的孩子，ta们有着最美好的品质与最脆弱的信仰，但无论是怎样的环境，都会开出花朵，譬如八十年代的这些片子。 |
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这种价值观的电影，现在已经绝迹了 |
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胖姨妈、满脸皱纹却扎着大蝴蝶结的冯表姐、梳大辫子教钢琴的方舒，拉上窗帘打麻将的情节，非常《繁花》。抄家的红卫兵头子，是“陶阿毛”。 |
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无论是故事最终的走向、立意和背景都很有时代特色，女主在上海和苏州的生活倒是可以当做记录时代日常的纪录片来看 |
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这部电影真好看啊！不过最让我为之动容的或许不是捐赠的壮举，而是在那个艰难的岁月，那些善良的人们帮助温暖了一个可怜的小女孩，还有那时人们的坚毅勇敢与顽强，看着这些片段不禁流下眼泪。张瑜老师演技真棒，看她的影片会被吸引，越来越喜欢她❤️ |
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除了伟光正的结局对《继承法》作出了错误的诠释以外，本剧还是较好地融合了争夺遗产的波云诡谲与患难时的携手真情的。 |
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冲着张瑜来的，她在本片中饰演的角色性格比较娴静，演技发挥得不错。本身应该是个好故事，但感觉影片叙述得有些不太清晰有些乱。有很多珍贵的怀旧场景，还有柔美的苏州水乡和园林。 |
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张瑜原来这么漂亮啊 |
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1.把江南水乡拍得如痴如醉；2.两位老演员的吴语表演slay全场。 |
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上四星。“那两汪清泉式的凤眼,虽然总是淡淡地看人,却又说不清的明澈。如果真的是两汪泉水,那么,一汪该叫清水湾,一汪该叫淡水湾吧。”好有湿意啊！原来还以为是两个住宅小区的名字。 |
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本片大概内容是女主角婷婷自小被没有儿女又非常富有的姑妈收养，后被红卫兵破坏，婷婷独自读书生活，在同学家流动借住，非常艰苦，期间好同学，和平时做零工的工厂童大姐给予了很大的帮助和关怀，后来下乡到农村，也碰到了一户好人家，之后回城在原来的工厂里上班。打倒四人帮之后不断平反，以前被红卫兵收缴的财物得以归还，此时姑妈家的两家亲戚便跑来争遗产，形成三方立场。最后婷婷找出有力证据得到了全部遗产十八万多元，婷婷给工厂童大姐，给农村的大婶送钱，但是他们都拒绝了婷婷的馈赠，婷婷得到童大姐的启发，最终把钱全数捐赠给国家，帮助建设社会主义 |
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“她对待荣誉就像对待金钱一样～” ！ |
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好多名角啊，26岁的张瑜毫无特色可言
表演朴素自然的张金玲 可惜没有代表作
张金玲最后和大夫徐敏打个招面也算同框了
女主经历太复杂多变，49岁的谢芳是审判长
关于遗产的继承调查，结尾大快人心 |
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张瑜刚演完一个盲人（明姑娘）又演这个以眼睛为开头的电影。怎么看都是眼大无神。 |
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我倒羡慕那个时代人们淳朴的信仰，真的相信只有自己劳动换来的金钱才是可取的，对人和金钱的看法都那么简单。 |
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2016年秋，雨蒙蒙死沉沉的四牌楼教室。 |
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故事很有意思，串起来的。 |
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总是为这种人生的错落感到伤怀。 |
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读文献时看的形式设计的论文作者提了一嘴这个片子，就找来看看了哈哈
没想到是讲遗产继承问题，全看下来记住了“劳动最光荣”，最后把钱捐出去有点意料之中？整个片子都弥漫着八十年代的气息呀~
ps 张瑜看着看着越感漂亮，清水出芙蓉的美 |
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就看看那个年代的人文景色。 |
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不停地倒叙、插叙，没完没了
那个年代新鲜 现在看起来很无聊 |
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1984年 |
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张瑜和高峰秀子气质好像阿 |
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闪回运用上很有特色～～ |
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根据真人真事写成的小说，然后又拍成了电影。上个世纪八十年代初的二十万，年利息有一万左右，差不多是双职工的年收入 真是一笔巨款啊。现在也讲究捐献，是做好事，是怜悯，是居高临下，而当时的捐献，目的就是自食其力，是平等的。时代变化了，看问题的角度自然也变化了。 |
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我是来看张瑜的，张瑜真美，在片中楚楚可怜。在那个年代把18万全部捐给国家是可信的，那个年代人很单纯，现在这钱的用处就有多种多样了，做公益也有相当多的方式了。1980年的十八万比现在的一千八百万都耐用！ |
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“没有钱，不要贪钱。有了钱，不要躺在钱身上。最宝贵的财富是我们劳动的双手。”心善的人周围也都是一圈好人。 |
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网络高清版资源 张瑜演的顾婷婷佝佝缩缩的看得真让人难受 一桩遗产争夺案 用插叙的手法把整个故事讲圆满了 也算是伤痕电影的一种吧 能把这些资产退回来其实在那个年代算是少数 最后把18万都给捐了 女主自身的问题和政治宣传的需要各占一半 劳动得来的钱花的最舒坦在现在也越来越少人说了 |
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美丽的苏州，美丽的顾婷婷。 |
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仔细看就不那么主旋律了，难怪反面人物出彩，叙事稍微有点儿乱，剪辑和表演中规中矩。 |
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看过 |
