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“宁为一夜之王，毋做一世闷蛋。” |
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“我看着自己的一生，一无是处，可那却变得有些好笑。” 励志片里不可逾越的黑色丰碑，把喜剧演员、观众、甚至电视圈都狠狠揶揄了一番。细细想来，其实每一次“一夜成名”都多少有点“搞笑”。 |
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恐怕对于真正的现实主义者而言，这种反讽戏剧说到底还是好莱坞式童话，内心期待的也切切实实是个悲剧性结局。 |
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美国梦式的结局，让人唏嘘不已，也让整个故事从头至尾埋下的哀伤和厚重，演变成了一出闹剧。当然，那不过是一场Show……主持人也怪可怜的，本来自己就活得很枯燥，很烦，很孤独，居然还要被绑架，被骚扰……呵呵。当然有几个镜头还是客观得令人印象深刻，叹为观止！比如那面满是观众的墙，德尼罗对着墙不停地说着，镜头慢慢拉远，话外音观众的笑声慢慢淹没他结结巴巴的话，最后镜头定格的时候，德尼罗就像关在一个盒子里一样…… |
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几段幻想与真实之间的正反打很大胆，把“喜剧之王”的才华留到最后一刻才揭晓的手法相当聪明。德尼罗演活了一个不择手段往上爬的小人物。从《好家伙》到《华尔街之狼》，斯科西斯对“美国梦”这回事真是洞若观火。 |
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男主的獄前一演，和看電影的我們的評價語境連結在一塊──你認為他演的差，那他就是博取版面成功的無能小人；你認為他演得好，那他就是懷才不遇的申冤之士。這種綁定看似不費力，卻是實實在在算計到最高明才能完成的後設性。八零年代的馬丁即便不用賣弄風格，依舊所向無敵。P.s.男主劇中唯一一次引路人發噱，是他在街頭上和瘋女人爭吵的醜態。去想通這個諷刺吧，因為這就是十七年那部《小丑》的主旨。 |
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“宁做一夜之王，不做一世闷蛋” |
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8/10。声音剪辑强化了主角成名欲望变得疯狂的幻想空间，家里建立一个在纸板人面前表演的王国，每次幻想与偶像共餐的场景都会被母亲要求小点声所打断，在办公室听录音带或以绑架为要挟进入脱口秀的情景皆以拉近拉远、横移叠画的摄影技巧模糊虚实界限，结尾写畅销自传登上封面杂志更像一场自我满足的梦。 |
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下面请欣赏由中国人民的老朋友罗伯特·德尼罗带来的方法派汇报演出《小丑》，大家呱唧呱唧。 |
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7分。一个是刺杀总统候选人，一个是绑架主持人
对镜子“Are you talkin' to me? ”，对着墙表演个人秀 |
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本片获1984年英国电影学院奖最佳剧本奖，1984年伦敦影评人协会奖年度电影奖，1984年全美影评人协会奖最佳女配角奖。当时马丁想拍《基督最后的诱惑》，德尼罗则表示没有兴趣，想换个口味，于是便有了这部喜剧作品。感觉有点像喜剧版的机智问答，很有意思。罗伯特·德尼罗的表演也很犀利 |
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I'm gonna love you like nobody's loved you, come rain and come shine. You're gonna love me, like nobody's loved me. Come rain and come shine |
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自己的辛酸由自己说出来就会成为被人的笑话，看着男主最后那段脱口秀不由得悲从中来。我们都在海里，自求多福吧。观于电影节展映。 |
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发现黄西的段子跟德尼罗最后登台的有些像，乐呵呵地把苦难当段子讲，听完不敢细想，想来觉的苦。前面缓慢的节奏和所有角色的惹人讨厌让我一度中断，之后后来那句Better to be king for a night than schmuck for a lifetime.刚巧喊出在笑中带泪的中间。一个小人物就是千千万万个小人物的写照。 |
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两部中文名一样的片子,马丁斯科塞斯的是传统美国黑色喜剧,充满了对社会的讽刺和传媒行业的挖苦.而周星星的则是标志性的无厘头喜剧,讲述了小人物奋斗的笑中含着泪的故事.罗伯特德尼罗的表演无敌,尤其是对尴尬场景的处理.而周星星的表演却更打动人心.有趣的是,两部影片在豆瓣的评分一样. |
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另一種形式的Taxi Driver，連收尾都很像，但結局這部分走得更完整更遠，reality, fantasy and TV（even cinema itself），最終混在一塊兒。老馬對聲音跟影像的使用相當自覺，例如Jerry Lewis逃出後只見影像不聞聲對比觀眾聽見觀眾狂笑（而聲音又可能來自主角幻覺，我們並未看見觀眾）。 |
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特意和星爷的同名电影对比了一下英文名字，一个带“The”，一个不带。
一个冠词之差，差出来的却是斯科塞斯的万法归一和星爷的以一应万。
同样，今看有网文评价葛优的演技，突然发觉，德尼罗大爷和葛大爷的画风同样如此。
但有一点，他们在演绎剧中千人千面的时候，没有忘了自己是谁。
演什么都是自己和演什么都像自己，也是一字之差。 |
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独立于纸媒时代背景下的造神现象，主角的行为如同对那些美式成功学的当头一棒，聒噪的音效、家中装饰的纸板背景、人像加强了幻想空间的具象化，很大程度上导演意图模糊虚实的界限，以求一种更歇斯底里的荒诞反差。影片不厌其烦的，对阶级固化、“社会螺丝钉”刻板按照体制运行的多次描绘，也尤为深刻。 |
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老马丁被忽视完成度极高的杰作，在列侬被刺事件后对明星与粉丝有着多重讽刺对照效果。开头幻想与现实和演播室与绑架现场的几次剪辑极为出色。纽约街头疑似偷拍群众的反应和影片也有着间离作用，结尾模糊电视画面里的出狱后成名那份不真实感宣告媒体的虚假。德尼罗是我心目中的演技之王，北影节4K修复中关村。 |
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4.5 有抽脸无比疼的金句，蒙太奇切分和不同材质影像贯穿现实幻想的躁动程度让人简直没话说，老马丁熬的是喝完就死，而后死而复生的纯正毒鸡汤，没人能在电影结束前知道德尼罗的自信爆棚或精神错乱哪个才是冷笑话的结局，更牛逼的是凝视戏剧现实时，不翻转、不反打、不切反应的形式肌理，照片墙前的渐远拉镜加上结尾简单摇臂的推镜特写，有着远超那个时代的忧心预测与现在时代的灵魂侧写，太精彩！ |
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2024-11-21重看。剧本和表演都无可挑剔，德尼罗拿捏小人物真是炉火纯青（很难不想起《出租车司机》），上演私生粉stalk颇为厌烦，而高光时刻登上喜剧舞台时真假难分的陈述却又令人唏嘘——光鲜美国梦背后的小人物心酸史，也交代了何以走至今日这一步；现实与幻想的交叉剪辑营造出黑色幽默和恐怖交杂的气氛。
对娱乐业的讽刺拉满——全力以赴未必有回报，逼上梁山走极端反而大获成功，虚假的造星神话堆砌着繁盛泡沫，“重返”舞台仿佛是完成了产业链的最后一环；在脱口秀大行其道的今朝，回温这部电影颇有意义。 |
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Good acting，了解自己才华的人最可敬... |
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有些滑稽，但是执着并欢乐着……德尼罗很早就已经展现出了他的喜剧细胞，斯科塞斯也拍出了冷幽默的味道~~ |
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“我们的生活经历已经能够让我们认识监狱，并且知道在监狱大门即将关上的时候要奋力反抗。在米尔顿、培根、伏尔泰这些前辈的精神激励下，我们一定会拿起武器保卫和平，但是如果我们没有听到痛苦的哭声呢？谁会拿起武器去反对娱乐？当严肃的话语变成玩笑，该用什么样的语气抱怨？对于一个因为大笑过度而体力衰竭的文化，我们能有什么救命良方？”
——《娱乐至死》 |
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三星半。一粉顶十黑，黑杰克的黑。想起那句听之反胃的“脱口秀是冒犯的艺术”，德尼罗最后的绑架和那场“喜剧之王”的表演，与电影前半部分他那对杰瑞私人空间（从汽车、公司到住宅）死皮赖脸的入侵其实是一回事：都出自一种极富侵略性的表演欲望，并深信自己能从中渔利。只不过站到舞台之上，经由大众媒体赋权（尽管是通过绑架制造的夺权），人们就不再计较他行为的恶劣与否，而只估量他提供了多少娱乐性。那一刻观众的反应多半与酒吧女孩并无不同。本片的结尾跟《出租车司机》类似，都让人怀疑是真实还是幻象，而真实的效果也都好于幻象：只有真的被捧为英雄，才更有苦涩的黑色幽默味道；只有真的被捧为喜剧之王，才能让讽刺的矛头不止局限于电视媒体本身，也指向支撑着这种庸俗文化的观众。 |
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HOWARD和妈妈的呐喊原型找到了！用林壁炫的话说，德尼罗的痦子都是戏，但里面的每个演员的确都很棒。而且我太喜欢这个剧本了！马丁早年的大师气质现在都丢到哪去了。。。 |
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棒！看似荒诞浮夸的追星族、追名逐利到失心疯的喜剧演员，其实非常写实，演艺界如此光鲜，而这些小人物几乎完全不得见。有意思的是，大家都在打击鲁伯特的笑料平庸，最后的脱口秀倒是非常有趣。如果这个故事放在今天，他就真的只能是五分钟的喜剧之王了，所有事都会在第二天沉入时间线底部 |
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刚开始好无聊啊，不过好再看下来了后半段很不错，尤其是最后的脱口秀确实挺逗的。讽刺又有点心酸的一个故事，不过换个角度看就是一个励志片，我真羡慕和佩服主角。 |
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老马丁调侃与揭露电视娱乐节目的元喜剧电影。1.功成名就的单口相声演员在现实生活中却再也笑不出来，唯有孤独与冷漠；狂热的草根追梦者，先要成为执迷不化死皮赖脸的疯子/傻子，遂有机会一鸣惊人一步登天；而观众则往往分不清现实，把虚构当成真实，将现实误解为玩笑。2.于是，老马丁让影片中的现实与幻梦、想象与模仿段落交替呈现，几无过渡与提示，恰契合了虚构与生活难分彼此、交互混融的后现代景观，就连男主上电视与被捕的场景，也被拆分交叉，打乱时序。3.斯科塞斯认为这是德尼罗在老马电影中的最佳表演，这片的表演也有不少即兴发挥。德尼罗看起来总能游刃有余地应对尴尬到天际的对话，能量无穷。4.对镜狂妄自语与歪打正着的结局像极了[出租车司机]。5.不少镜像运用，亦贴合虚实、自恋与观看的主题。6.老马客串，德尼罗妻子出演。（9.0/10） |
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【重看】满屏荒唐言，一把辛酸泪：Pupkin的名字不停被上流各色人等念错，巨大而无形的障碍拦挡在他与他的“梦想”之间；可如若愿抱着必死的心去娱乐，娱乐也会往死回报，撕裂的轮回，虚妄的美国梦。 |
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渐入佳境直至喜出望外的讽刺之作。难忘德尼罗那段个人秀。 |
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马丁还是善良，男主角是真有其才于是用一出自我毁灭式的闹剧成功捧红了自己。设想一下他其实腹中空空因为绑架案红了那么几天，等到出狱时早就没人记得他了，余下的日子里在人们鄙夷的目光中反复念叨自己的“高光时刻”，到死都没能成为真正的喜剧之王，这才够劲够唏嘘吧（有点小丑+黑镜的意思？） |
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对于娱乐至死，喜剧至上最为杰出和完美的演绎，小人物的美国梦吹弹可破，一切不过是脑中幻想，意淫的亲密关系如同泡沫，三顾茅庐也只是换来无情的拒之门外，虚假和现实交错，成就一个脑内观众和脱离现实的喜剧之王。而在剪辑和德尼罗无懈可击的演技的作用下，一个渴望登上人前，偏执到极点，装糊涂的高手跃然而生。大体剧情框架可以说是被《小丑》挪了个大半，但对于荒诞不经，老马丁已经达到出神入化的地步，整个剧情虽然荒诞，但是处理得丝丝入扣，而荒诞的表面下也是对那个纸金迷醉、娱乐至死的时代最好的诠释，虽说整个过程外层是喜剧，而里层却是彻底的悲剧。是对娱乐时代的批判与探讨，也是对电视作为传播媒介的深思，但一切不过都是那个美国梦时代的产物。 |
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有点小才华却神经质又天天做白日梦的二逼中年男的另类脱口秀星途。罗伯特德尼罗装傻充愣真是不忍直视。荒诞讽刺的结尾倒是不错。不过我一直不明白：马丁·斯科塞斯为毛要每拍完一部一流电影后就要拍个二流喜剧？罗伯特·德尼罗为毛要每演过一个牛逼的角色后就要演个二逼到家的角色？三星半 |
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虽然不习惯斯科塞斯象伍迪艾伦一样絮絮叨叨，不过这片还是不错的，讽刺，荒诞还有一把辛酸泪。德尼罗的手势太多了，我都快学会了。 |
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很好的喜剧片！脱口秀爱好者必看。德尼罗的演技太棒了。没想到马丁导演还有这样的有趣的片子。 |
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故事太好看了，前面苦逼又伤感。苦逼而不自知最是让人心疼可怜又可恨，Happy－ending又让卢瑟们找到了活下去的勇气。 |
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马丁·斯科塞斯执导、罗伯特·德尼罗主演，与现在的社会现实有些相似呢。罗伯特·德尼罗也过足戏瘾啊，呵呵~~本片获1984年英国电影学院奖最佳剧本奖，1984年伦敦影评人协会奖年度电影奖，1984年全美影评人协会奖最佳女配角奖。 |
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奇怪但又理所当然的是，本片在如今所谓的“网红”时代依旧如此栩栩如生，或许不用再怒追喜剧大佬，但这种“成功”在荧幕背后的虚幻感仍如德尼罗的梦一样充满无力。 |
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相对周星驰那部同名港产喜剧 马丁·斯科塞斯的这部黑色幽默喜剧相对冷门了 4k修复效果相当完美 罗伯特·德尼罗贡献了影帝级表演 尤其最后一段个人秀很赞 “宁做一夜国王，不做一世闷蛋” 结尾的设置颇有讽刺意味 （回首老马的上一任御用演员德尼罗 他是那个时代最好的演员 再看如今小李…） |
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五星! 爲了羅伯特德尼儸最後眼裡的淚光 爲了小人物的夢想! "寧唯一夜之王,毋做一世悶蛋." 我想知道周星馳是不是被這部電影鼓舞的... |
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多年后鲁伯特成为杰瑞，他有了自己的节目。他也像杰瑞说的一样“当你跟我一样成名之后，也会有像你这样的傻逼来烦我”。然后有个叫杰昆菲尼克斯的人也像鲁伯特一样在节目上一夜称王，不过这位年轻人在节目上爆了鲁伯特的头。 |
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意气风发的喜剧之王，只能存在于麻痹自我的臆想与演练中。剪辑糅合了虚与实，见证现实对假想的分块瓦解，逐梦人被扒个精光并丢入绝境。以离奇方式成真（也可能根本未成真）的梦想，揶揄着美国梦的虚伪面目，以及美国社会的肤浅之风。 |
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如今看来，Joker的精神内核很大部分来源于此片。二者都有很强的冒犯性，Joker是被动划向深渊，德尼罗则是冒着尴尬主动向上爬，不顾一切人情世故。有意思的是，德尼罗所幻想的人生巅峰——在偶像的祝福下和中学暗恋的女生步入婚姻殿堂，并在昔日看不起自己的老师面前扬眉吐气，现场观众欢呼，音乐响起……这些场景嫁接着大众传媒的建构和小镇青年的意淫。而Joker则一颗子弹击碎了这一切，体制的馈赠不再有效，应是混乱当道。 |
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很疯的一男一女，资本主义下的精神病人，不是这对男女哦，是你我哦 |
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馬丁補遺。導演演員共同賦予了角色生命，絕佳的表演，絕佳的人物，絕佳的電影 |
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如果结尾Rupert在拼死表演出一段尴尬的脱口秀后被绳之以法，那么《喜剧之王》也将是一部深刻反映美国梦破碎下的个体悲剧故事。但画龙点睛的是，主创恰恰调戏了观众的思维惯性，以此来完成一桩荒诞的反转——当“宁做一夜之王，不做一世闷蛋”的箴言平地惊雷，一次完美的演出成功落幕后，影片也从个体描绘扩充为了对社会横截面的深入发掘。同时甩开国别桎梏，将“娱乐至死”进行了鞭辟入里的呈现。由德尼罗串联起的前后传关系将是对本片与《小丑》一次唏嘘的延伸解读：实现阶级跃升后的草根精英，总会不由自主去阻挡后来人的步伐。一如本该服务于民的俚俗笑话，却总能成为蛊惑攀登的海市蜃楼。 |
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最后那段stand up居然挺搞笑的，其实以这段表演作为结尾再好不过了，之后的剧情有点强行加料 |
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Gotta understand why French people love Jerry Lewis and the comedy of embarrassment. |
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太妙了！一个怀抱喜剧梦的青年被自己的偶像逼得绑架偶像，以获得表演脱口秀的机会，而最后，这犯罪性真实表演真让他获得了成功。他的悲剧性现实，与喜剧性梦想。待拉片，可借鉴。 |
