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实在是小家子气，沟口根本无力处理这样厚重复杂的人物，只能用自己擅长的苦情模板往上面套。不用说什么“盛唐气象”了，时间线推的飞快，所有的笔墨全放在了李杨二人偶像剧式恋爱上了。真就像四方田犬彦所说，沟口的政治认知就是初中生水平。 |
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垃圾啊…… |
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日本版的《杨贵妃》，大师沟口健二导演，邵氏投资。片中沟口真正的目的不是再现历史，而是竭力将那些政治争斗从历史中抽离出去，着重描写杨贵妃的女性悲剧。沟口的长镜头美学也再次在影片中得到了实践，从他的长镜头中体验不到现世的浮华，而是一种东方特有的神韵：静谧而淡雅。 |
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虽然很扯淡，不过也很会提取历史的精华。天下的所有责任最后都归在了一家人身上，虽然是对的，但是不要永远都这样对下去。PS，日本人拍中国，噱头就会很多，你了解的可能比国内的电影还多，因为国内电影都是一副反正你们都懂的，就随意吧这样的感觉。。 |
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色彩造型赞，不似国剧的浮夸暴发。亮点在马嵬坡自尽，边走向树枝，边宽衣，脱鞋。锦袍拖在泥土里，钗环尽弃的留白大赞。 |
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#腾讯视频# 3.5分。87分钟版，少了12分钟，应该又吃了腾讯的屎。除了有点违和感（故事感觉好日本），都蛮好的，野性的京マチ子什么的。在思考这是不是借东亚的传统故事讲日本当时的某些状况呢？总有些隐约的感觉。 |
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6/10。开篇是暮年玄宗望向窗外一堵高墙，琵琶依在屏风边上，玄宗将两名侍卫斥退，目光投向屋内的贵妃像，对琵琶的细节烘托担当了玄宗的情感变化，盛年玄宗沉浸于缅怀已故武惠妃的作曲和弹奏中，正是玉环察觉到玄宗心里的寂寞，到屋内弹奏琵琶，令独自待在宫殿长廊的玄宗循着乐声走来，影片借此虚构了皇上微服出宫的情景，街市上二人像普通夫妻一样饮酒聊天、歌舞伴奏，参与到百姓安居的新春祝贺之中，此后镜头转换，杨家借助玉环得宠在宫外鱼肉百姓，安禄山以百姓怨恨杨家为要挟，命令贵妃助其升迁，宴上玄宗和大臣商谈弹奏乐曲事宜，浑然不知玉环即将成为利益争夺的祭品，结尾贵妃自缢时镜头转拍地面的落叶和一件件脱落的首饰，当玄宗暮年死在贵妃像下，长镜头随着二人的独白从近处破旧的琵琶转向门口的落叶。造景虚假、谈话直白，破坏了这份意象之美。 |
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沟口的东方式哀怨在小处依旧缠绵而让人心疼，可大处就匮乏了（这也是我不想打高分的原因）。如果换成某一小国的传说我会更喜欢。调度依然精巧，好几次内景分镜匠心独具，色彩运用倒是一般，虽然服装道具极佳，但胶片运用不如黑白。 |
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传言当年杨贵妃在马嵬坡没死，逃到日本了，所以她的故事在日本流传广。鲁迅杂文写道：不信妲己亡殷，西施沼吴，杨妃乱唐的那些古老话，败亡大罪，不应推在女性身上。真知灼见。本片侧重点不在政治，而是着力于普通人视角，表现杨贵妃的悲剧。剧情当然很扯了，结尾是《长恨歌》调子。场地布景像日本高丽等小国宫廷，毫无大唐气势。美术很好，请演技好且丰腴美的京町子来演杨玉环，恰当。我越来越喜欢京町子了。01:31:11，mkv，843MB，字幕错别字一堆 |
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A bizarre Japanese take on a classic Chinese tale. |
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沟口健二第一部彩色片，日本对唐朝文化一直有很好的传承，又有邵氏公司的加入，本以为能较好还原唐朝风韵，没想到拍的如此小家子气，大部分场景都在摄影棚内完成，细节主要是日本式，怎么看怎么别扭。故事只不过套了《长恨歌》一个壳，摒除了政治部分，还是沟口一贯视觉风格和擅长的女性悲剧。 |
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3.0 那段我等这一天好久了...把你的手給我。真是.....不知道說甚么才好。就這么笑著結束了，這也是悲劇啊。 |
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不清楚邵氏在哪些方面介入这部电影，但《聂隐娘》之后反过去看沟口六十年前这部唐代电影，实在是很惊喜。故事也许说得浅白，但对仪式感确立，以及场面调度方面细腻把捉都朝着非常正统对路方向。诚然，杨贵妃选角多少还是有遗憾，但场面调度是值得借鉴的。 |
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That is how Japanese see YangGuiFei and TangMingHuang. Interesting. |
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额。。冷 |
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沟口的彩色片拍得太美了，尤其赞布光和构图。私以为对文学作品的改编和对历史的改编本质上并无二致，最重要的是创作者表达的方向与精髓，【杨贵妃】无关真实历史细节而只关乎那些无力抵抗体制机器的孤独者。优秀的调度永远都在为情境和身处其中的人服务而非刻意取巧，观者在导演的精心建构下走入这种表达之中，而沟口显然深谙此道（赴死拍得太凄美）。他电影里最快乐最美好的时光也总是短暂的，但却正是这些动人的影像时刻反衬着人的悲凉命运而充分支撑起了反抗意识。【1955十佳No.6】 |
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前半段铺陈过多，关于李杨的生死爱情刻画得略显单薄。总体来说，对于原本难以把握的唐朝历史，沟口大师能够做到三分精致，七分真诚，便已基本成功。 |
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看着挺别扭的，故事不丰满。感觉皇帝是因为杨玉环把他当成普通男人看待才接受她的，这是故事的主旨吗？ |
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从气韵至意境再到沟口对历史的提炼精度来看，本片仍不失为沟口健二导演生涯中的佳作。删去史实中杨玉环本为寿王妃一段，既节省了篇幅同时又增加了杨李二人的爱情纯度。片头从垂垂老矣的唐明皇追思爱妃引入，片尾一段空镜添加画外音构成画内画外，生与死的结界。除了服化因为受资金与时代局限而稍显不足外，其他方面通通吊打水账一般的大陆陈家林导演版。 |
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小日演国人的历史。。总有点别扭。。一般般 |
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听李翰祥说，卢世侯可把沟口健二唬够呛，最终他也拍了一版 |
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虽然但是 锦衣玉食的寿王妃魔改成厨房帮佣灰姑娘 悲剧色彩直接减掉一半 贵妃不仅是政治权术的牺牲品 也是儿媳文学的受害者 |
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日本1955年版《杨贵妃》，彩色难能可贵，演员表演不错。不过，剧情有时突兀，顺接不畅，比如没有任何交代，杨国忠一步登天任丞相了，百姓对招摇过市的杨氏姐妹抗议；只出现安禄山起兵造反动员，一下子就到了玄宗离长安奔西了。杨贵妃用现在的话讲，就是一位知名的音乐家、舞蹈家，可片子让她出身于杨家的后厨女，一介后厨女如何一下子能歌善舞，这是本片编剧的最大槽点。片子的布景也不够大气，宫内场景和室外场面均较为局促。可能是年代久远的原因，片中音乐高音部分过于尖锐，听起来有些刺耳，配乐没有修复好。距今66年外国人拍中国古代著名历史，能拍到这个程度也算不错了。6.2分。 |
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森雅之 溝口健二 京町子 邵氏 杉村春子 小姐是最大驚喜, 她可是小津安二郎先生的愛將及猛將, 這齣卻加盟溝口先生旗下,同樣能戲壓全場. 這位東瀛貴妃講著東洋話, 確是怪怪的, 12月12日七時在電影資料館觀眾不多. 把環肥身世改成由安祿山發現她的美貌再鋪排和其兄的矛盾.結局那樹太小了吧,但拍的很好. |
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8.0/10。耳熟能详的唐玄宗与杨贵妃的爱情故事（虽然戏说成分不小），主要聚焦于杨贵妃与唐玄宗的真心深爱以及杨贵妃冤死于父权/厌女舆论（唐玄宗痛心却无能为力）。影片丝滑优美的高水平运镜/场面调度与精美华丽的高水准摄影（色彩/布光/构图）美术（尽管美术还有提升空间）很契合角色们的精致气质，但作为传统故事片叙事一方面较拖（虽然这种拖也意外符合影片的悲剧氛围）一方面太仓促，扣1.5分。 |
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沟口健二竟然还在50年代拍过杨贵妃，身为武惠妃的替代品，杨贵妃出场就成了工具人，但对自己的命运认知清晰：成为宠妃和在厨房干杂活没什么两样；这版聚焦李杨二人感情，比较天真纯爱向，对时局和背景表现过于简化，但毕竟是沟口，不缺韵致；抓住了中国式沟通精髓：我只是按照规定办事... |
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6.5 沟口健二和同时代的日本导演拍的不是一种电影 这种历史题材作品在当时日本影圈极其罕见；据闻此片是邵氏投资作品 但港日合拍并无过多违和之处；京町子与森雅之的cp好评 |
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当年沟口健二送给欧洲人看的片子 类似于给欧洲人初见亚洲的见面礼 虽然歪曲了杨李历史 但还原了中国古代场景结合了日本传统文艺看着竟然没什么违和感 上吊那一段的镜头很煽情但还不错 最后一段实在是太难看了 此杨玉环长相还挺符合我的想象的 |
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历史细节把握得不错，比如盛唐时期大街上随处可见的外邦人、具有时代特征的音乐服装绘画等。国内大多数历史影视题材恰恰不重视或完全忽略这些看似细枝末节实则时代精神风貌体现的历史元素。而沟口健二，一个外邦导演却精准的捕捉到了。 |
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4.5也许中国观众会觉得夸张，但沟口很好地用他的愁哀美学讲述了一个失去自由的女人最后为爱牺牲的故事，唐玄宗和杨玉环褪去了帝王之相和贵妃之貌，他们虽身居庙堂之高却难获普通人的快乐，人工布景和景深镜头还有精妙的转场，沟口的第一部彩色片技术高超，但也造成投资方邵氏父子破产 |
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没有一丝幻觉的电影，在调度与话语的清晰中，我们看到人物对自身处境的认知，也令其摆脱“历史人物”刻板的讲述，即便这种清晰中所包含的悲情正是被自身处境和历史围困的悲情，但沟口恰好地赋予其色彩、艺术和圣洁的力量，影片中的政治悲剧因此也是缺乏信仰的悲剧。 |
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很失望很气。年轻时候不懂事，看了十分烂的盗版，觉得还行。这次重看，真的不怎么样。而且修复的很差，极度怀疑颜色有问题。服装，道具（到人腰际的欧式高桌实在是扯中之扯），妆容都有问题。最有问题的还是剧本和情节。安禄山进宫之后去扯拉杨玉环的剧情也真的是写得出。将军的老婆就算是御三家，也不敢当众手指头碰一下吧？都是怎么想的。其他扯的剧情都不想多了。另外所有景和cadre都常常显示经费不足，总体说，问题实在多，有几个转场还行，但也仅限于此。 |
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日本人能把中国古典悲剧拍的那么好，已属难得。可惜我们中国人却没有把它拍成经典，很遗憾，我们的导演们都在干什么啊！京町子真是国色天香，人间尤物。真有几分杨太真的风貌。 |
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《金瓶梅》開頭就提到，項羽因為寵著一個婦人虞姬，所以把江山丟了，這部片同樣如此，眾人把安史之亂怪在楊玉環身上，溝口健二這部片，應該是下了很大的氣力去還原歷史，裡面的很多場景應該是唐朝真實場面，我覺得這部片之所以評分太低，是因為故事線比較分散。 |
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除了乐器这种家门口抄作业的之外，道服化极其糟糕。沟口拍雨月物语会给女角穿武藏野夫人那个时代的衣服么？不会！这个级别的导演被卢世侯在基础功课上唬住，是重大失误。 |
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一个温柔，贤惠，善良，可以说是正值的杨贵妃。有自醒精神，清楚地明白自己的棋子处境。沟口根本不关心中国历史的真实，只是关注女性的个人命运。人物塑造还显单薄，九十分钟大概不够。人物步态，行礼方式，新年民俗都非常的日本。最后一段 死后重逢让人感觉多余。拍摄之前几乎可以肯定参考了白居易的长恨歌。我看的是彩色版的，难道有黑白版的么？整体感觉日本风格。 |
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布景简陋（经费影响），但格调是高的，故事没什么新意，沟口健二一部如同嚼蜡的闷片 |
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这感觉就像回到了过去，无论布景还是音乐，都是浓浓的上海美影老动画的风格~好怀念~衣服考究，唯一违和的就是中国人的打扮张口的日语哈哈哈~~~ |
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看到唐朝人怪模怪样地说日语实在太别扭了 |
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居然看进去了。君王掩面救不得如是写照。京町子还有点像冯宝宝，冯的杨贵妃是小时候第一次看这个故事。帝王的爱情和爱好代价太大。军队兵变时声称不是针对皇上也颇令人感慨。看到道姑，倒回去看片头字幕果然是杉春村子。 |
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京町子要比李丽华可爱的多，杉村春子令我一惊；虽然两部电影都是日本人摄影，但还是更喜欢沟口的移动镜头。只是音乐有点怪（时代剧中经常听到的，但我不知道具体是什么） |
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她死了，天下就太平了吗？庭院，长影，似笑似哭的凄厉声音，大概就是最后十分钟这种反复使用的手法给沟口健二扳回一城吧。不然格调虽高，也就是老生常谈了。 |
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6.5。讲述了一对帝王贵妃的爱情佳话，身居庙堂之高却在权力角逐下难以获得普通人的快乐。沟口的第一部彩色电影。沟口的陛下是一对有着同样情感的“普通”人，并没有太多特殊化处理，虽无宏大历史感，但胜在心理情感上的递进，既可以说是缺点也可以说是优点，看观者所站角度如何了，镜头语言调度依旧出色。日本和中国有着不同的历史，很显然沟口无法展现中国的古韵沧桑，因此从题材匹配角度来讲，再好的技法，也注定导致这部作品的平庸。 |
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杨玉环作为悲惨女子，让沟口来拍自然合适，难忘亡妃的玄宗之所以爱她，在于她善解皇意，加之诚恳，与皇扮作百姓元宵游城，后厨烟火气的女子带给了皇上不一样的人间体验，后期族兄与杨家姐妹恼了百姓，玉环依然以皇为先，马嵬自缢，片子直叙，缺乏情意。 |
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故事比较的粗糙 |
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溝口的彩色片呀 ..... |
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@MK2 Quai de Loire VIDEO|赶个大早竟然放碟...反正@是迟到 |
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日本人眼里的杨贵妃，大概只有中国人眼里的刘胡兰可以相比 |
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沟口健二版的杨贵妃，日本人演绎出的中国最著名的古代爱情故事之一。除了日语略违和，倒也算不错。拍的典雅考究。布景比较简陋，但依旧不失高雅的格调。色彩与造型也可圈可点。只是90分钟的剧情很多情节一笔带过，比较仓促。豆瓣评分呵呵了。 |
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小时候中央六看过，当时就觉得怎么这么怪的一股日本味，现在才知道原来真是日本人演的而且导演居然是沟口健二！！顿时叫的好穿越啊 |
