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当琼克劳馥用梳子三两下把老公的女儿打下楼梯，那是全片她最令人信服的表演。当琼克劳馥出现在银幕上，我会替电影中的所有其他人紧张，她亚马逊女战士般的躯体和怒睁的双眼，向我宣告她见人杀人见佛杀佛的能量。女儿要和她抢男人，男人要玩弄她的感情，丈夫要利用她的美丽和能量，那不都是与虎谋皮吗？ |
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3.5星，克劳馥去到了华纳演技似乎也被激发出来了，其实她一向有好演技只不过在米高梅她被困在了舞蹈女郎和小打字员中无法解套。。。这部影片最大的特色是男女角色的倒置，这样一个不可救药的沉溺者几乎是克劳馥演绎生涯中最脆弱的一个角色。。。PS惊艳的主观镜头与从没真正露脸的“幽灵” |
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JC的演技，精彩的对白，光影的运用都很赞。抛弃路易斯的男人被她枪杀，在臆症中表现出女性意识的觉醒。 |
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每次看琼克劳馥的电影，看着看着我就不知道在说什么了…… |
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当BPD爱上神经大条……好吧我一直在想为什么进入40年代Joan的脸就大了两圈，发型的原因么。 |
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故事像是《蝴蝶梦》的模仿再加上些精神病患的内容，Crawford的神经质主角太不讨喜了。 |
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Crawford的演技不得不服 |
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我这是要变成克劳馥脑残粉的节奏啊（抠鼻），这种脆弱又偏执的女神经病演起来得心应手。 |
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贯穿始终的精神分析是很好的安全牌，将观众注意力转到了奇情和疯女人的表面故事上。隐藏起对工具理性、功利主义、婚姻制度无法保证爱的批判。两个男性人物经常不在场，比起琼克劳馥脑中的想法更像幻影：大卫精于数学算计，可以和钢琴做爱（暗示与女性交欢）后轻盈离去，做增强自身快乐的事，与确定的「爱人」结婚；迪恩前大半时间是工作狂和资源攫取者，与琼克劳馥结婚也是占有和让其陪伴目的。琼克劳馥不是蛇蝎美女，她真正的问题在于认可用精神或身体上的一切活动控制自身情感与他人情感，种种「纠错」行为背后有种试图成为男性或支配男性的根源，但在现实中不可能，只会被认为是精神病。 |
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一个人在重重压力之下崩溃，细节做得很到位，丝毫不感到牵强，特别是女主角幻听的展现，同类电影在细节方面往往做得不能令人信服，典范之作！琼·克劳馥慌张的眼神。又一个受伤的女人，黑色电影永恒主题。看来不止希区一人喜欢虐待女主角。 |
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黑色电影风格同样也深入到家庭情节剧当中，后公民凯恩，影片视听上保有先锋派特色，一些音效上的心理暗示。 |
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剧本其实挺单薄的，琼对角色的把握很准确，特别是越到最后越精彩，她和贝蒂一样，特别善于塑造内心戏。感情世界里，不要一棵树上吊死。 |
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这译名真的是再恰当不过，过多的精神负荷讲她如一只被紧紧缚住的蛹，最后的自我毁灭也是必然。琼•克劳馥演起神经质角色也很绝嘛，整部戏全靠她一个人撑起来。 |
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女主的人设和性格，为爱痴狂是有可能的，为爱去幻想杀一个和爱情不相干的人，逻辑不通。但是，琼·克劳馥把这位爱情奴隶演得入木三分，执拗、绝望、憔悴、不甘、痛苦的折磨，她的煎熬溢于言表。在阴暗的海滨别墅里，那种精神自虐、陷于疯魔的惊悚氛围营造出色。 |
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本片像它的人物一样充斥着突然而至的假想，但最终导演强迫我们只能去看那一个结果。即便部分意向的呈现比较出色，但我们可能同克劳馥一样早已精疲力尽，因为电影似乎既不迷恋元黑魅力，也不想导向政治的一方。 |
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摄影&神经质表演构成了一部不错的“奇情片”... |
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最佳发行版本：2014年华纳的1080p版。
韦克斯曼去掉了舒曼《动物狂欢节》中所有的变音记号，这样听起来更加令人不安。（莫文·库克《世界电影音乐史》） |
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为情所困的女人命好苦，爱上一个没那么爱她的男人而毁了自己，克劳馥在这部电影中的表演细腻有层次，演绎出角色里的那种脆弱敏感愤怒纠结不顾一切，很打动人。 |
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偏执，臆想，精神分裂的女人 |
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可能是首次get到Joan Crawford的颜值hhh |
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个人看的第三部琼·克劳馥的电影。被她的演技深深折服。为爱痴狂的女人太可怜太悲催。 |
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如果是毒龙潭是一个女人从精神病到痊愈的全过程，这部电影则刚好相反，总的来说还是有看点的一部电影，不过男主这角色真心渣一点都不惋惜，女主也太一根筋了还好她有个真心爱她的丈夫，中间的叙事线感觉有一些无谓的剧情，总体来说还好。琼克劳馥的表现很赞，是本片的一大看点，不同时期的刻画都很不错 |
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"I've done things I'm ashamed of... but this isn't one of them!" |
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看得精疲力尽，这种人物设定我十足不喜欢，情节十足不喜欢。Jone Crawford表演不错，拍摄手法尚可。 |
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克勞馥的確令人難忘，3.5，2015.04.25 |
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克劳馥的表演无懈可击，微表情的处理也非常到位，但她硬朗的面部轮廓与角色的匹配度并不高，在同时代可以找到一打的女演员比她更适合这个角色。别墅女主人的死一直成谜，它也是维系影片悬疑的核心，这类角色也是黑色电影的特征之一，并且她们基本上存在于画外空间。 |
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7.9 琼克劳馥的卖力表演 |
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一根筋的女人结局都很悲剧 |
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爱德华大夫式的黑片，琼·克劳馥的美欣赏不来 |
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心灵崩溃后该如何收拾残局重新开始呢。。。Joan演出真是精彩！ |
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琼克劳福在本片的表演确实还不错，本身角色给她的发挥很大。 |
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故事本身很乏味，也没有多少悬念，精彩的地方在于病人病情不断加重的心理过程。琼身上时而出现类似芳登的神经质敏感，时而出现咄咄逼人的气势，毫无违和感，演的很棒。 |
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爱情这门游戏就像钓鱼，懂得收放，鱼儿才会上钩，可惜露易丝永远不会明白这个道理。也许事业型的男性会更吸引女性，就像大卫，他还有各种爱好，别以为死死相逼就能留住男人的心，那只会适得其反。大卫被杀的一幕很耐人寻味，他以为理性能算出为爱而精神崩溃的女人的行为，结果付出了惨重的代价。 |
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琼·克劳馥(路易丝·豪威尔),赫夫林(大卫·萨顿),马西(迪安·格雷厄姆),杰拉尔丁·布鲁克斯(卡萝尔·格雷厄姆) |
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琼的表演很赞，剧情很平庸，赶精神分析的时髦 |
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22/1/20 |
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3星半，精神分裂与偏执到如此地步，被克劳馥演绎的丝丝入扣，光线运用极好的衬托了惊悚感。 |
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人物关系很出彩，男主角如果更帅一点就更有说服力了 |
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情欲如茧，抽断千丝方成佛。2023.07.14 |
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20190510周五22:54 女人陷在爱里的不可自拔走不出去就叫情感障碍了呀，然而不幸福也不难过就造成人格分裂的说法太突兀了吧！死男人还是爱年轻貌美的女人，死也活该，精神病患者杀人是构不成犯罪不用蹲牢的，特意安排了一个爱她的老公也无法抛弃男人就是贱泥这个事实！ |
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影片前半段把谜团接连抛出，剧情走向变得十分微妙，一个得不到爱的女人在空荡的空间内四处游弋，诡异又迷人。可惜结尾收得有些鲁莽，简化出的爱情结论太过封闭，反而消解了前半段的张力。中段利用音效和音乐制造出的双重惊吓小有惊喜，台词整体水平够硬。【6.5/10】 |
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克劳馥一出场真是老的一比啊，演了个蛇精病^.^ |
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演员演技很棒，琼和凡对话时情绪变化，成功塑造一对怨女和渣男，可惜老公镜头不多，部分镜头转场也值得说说，配合音乐建立心理悬疑氛，主题应该是当时流行的精神分析。
三人多少精神有点不正常，苏顿受过高等教育，喜欢钢琴数学，自私回避具有野心，喜欢在感情上操纵对方，在酒吧对女儿那套谜语人说辞，说明结婚也不是出于爱。
女主敏感神经质，极容易被他人暗示，分不清现实妄想。
丈夫选择两任妻子都有精神问题，虽然他看上去最正常，但女主说他很容易寂寞，和此类型女性在一起让他产生被需要的感觉，充当拯救者的角色。 |
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演出和剧情都可以上的算上乘 |
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40年代战后好莱坞电影。由《公民凯恩》开创的主观性叙事的时尚。通过极为夸张的噪音，传达了一个女子逐渐严重的疯狂状态。吸取了法国印象派和德国表现主义所开创的摄影技巧和场面调度手法。无资源 |
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看过琼克劳馥最好的电影之一，那个年代少有的展示内心戏的表演，琼这次的戏路有点像潘虹，神经兮兮的。有些地方拍的很惊悚，有些地方现在看来还很可笑。她丈夫可真好真绅士。另外字幕组是哪个啊，管丈夫叫主任，太可笑了 |
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本片最大特点就是它有一个homme fatale而不是femme fatale。琼克劳馥演这种神经质的女人堪称一绝。 |
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【3.0】 |
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影片故事倒是恰如其名。一个孤独的、以前从未真正与世界产生连接的人陷入爱，继而又失去，就是很容易偏执。所以虽然这样的困境与痛苦是可破解的，但仍不适合从常理来理解女主，那就有点庸俗解读了。 |
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琼的这种为爱痴狂且具有极强占有欲的女人角色很有代表性，不由得让我想起简西蒙斯的《魂断今宵》。角色的内心戏十分细腻，这要归功于演员精湛的演技。 |
