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    拯救 Salvo (2013)

    最近更新: 2024-01-13 正片

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    阳光惨烈的下午，一场针对黑手党老大的刺杀被保镖兼杀手塞尔沃瓦解。他潜入策划者家中..

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.3 菲利普的生活
      Listen Up Philip
      2014
      剧情片
      美国

      菲利普的生活

       Listen Up Philip
      • 豆瓣网友的评价
      • 没有拽人名掉书袋，也不是流于表面的纠结。剧本文雅精准有阅读的快感，即使在众多知识分子电影中也异常难得。
      • NYC充满了creative energy，但没有productive energy：这总结太精准了。在纽约真的很难being productive，学习是极好的，产出那就对创作者要求太高了。感觉Ross Perry抓都市人漫不经心与内心渴望的对立很有一手，但人物塑造的能力还是欠了一丢丢，步入暮年的作家尤其立不住（毕竟导演这么年轻！伊丽莎白·莫斯全片最可爱，“有木有那种黑白色的喵，像熊猫的那种” 莫名戳我萌点。
      • 从海报看，更像是neil labute片.....反正都是些老梗。
      • 2018.4.29 看完才发现自己已经看过。还想说配角很不错。。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 正片
      Identificazione di una donna
      1982
      剧情片
      意大利

      一个女人的身份证明

       Identificazione di una donna
      • 豆瓣网友的评价
      • 我们都想不如相忘于江湖，却总是敌不过一个人的孤独，到最后总是渴望以沫相濡，谁叫我们都搁浅在这干涸的大陆。
      • 野心太大...
      • 前面女主居然把对A平胸演绎的如此情欲感 但下线得有点突然 台词让人睡意盎然 安东尼奥尼在我这可以改名叫安眠药奥尼了
      • 有点慢~~慢慢地~~没能领会证明，领会的是剧中那个作为导演的责任，人的孤独，正如他的风格：情感的荒漠
      • Silverio像极戴妃，她一紧张焦虑就抽烟。从前他总会为她点烟，她失踪之后，他辗转找到她的新住址，躲在旋转楼梯上面，一听到她说要点烟，本能反应掏出口袋里的打火机，却没勇气相见。他后来遇见一张近似她的脸，短发、纤瘦，向她求婚后他又逃掉，理想中的女人不存在。
      • 有……点……er……意……思……哈……==！
      • 大师的电影看两遍，正好碟也是两张高清版DVD新看：高蒙版片长124分钟左右 cc版130分钟，正负抵消，官方片长128
      • 拍得太好了！玛维在窗头和男主景深对望太了，太感人.为什么玛维不能和男主在一起？台词处处暗示，玛维追求的是男性自然 不带歧视的爱，男主不能给她，而只有女人能给她，而伊达很能丰富男主的操控欲。 但是这样的自然主义精神如何和天生的男性主义对立呢？ 恐怕像飞船到太阳里探寻宇宙的秘密一样难解吧
      • 电影监制正寻找下一个女主演，他要印证自己理想中的爱情原型，解答“一个女人的身份证明”。他说，爱情应该是面对森林和大海时的平静，你问，我答。而现实已被现代性里的存在意识所瓦解。恐怖分子成了人人羡慕的情侣。最后的答案，爱情一如科幻，伟大而虚假。BGM超棒，太空里失重的暧昧不停流淌。
      • 開頭與結尾的上樓，找不到鑰匙與鑰匙在手中，最後打開門看見窗。漂浮在水面的小舟上的求婚，用一個錯誤解決另一個錯誤，諷刺的是她說懷孕了但父親不是他。所有人都虛偽，他反而覺得解脫，暢想科幻片的故事。前半段的剪接部分令人費解，再加上字幕也翻譯夠爛看得不順心
      • 非常喜爱这个故事，是安东尼奥尼比较工整和平稳的一次发挥（剧作的小细节、伏笔照应很多，结尾尤其），少了很多透着绝望的诗性的发挥，前后两个女主角和谐地分割了剧情，让创作危机的男导演主角不断暴露非知识分子的可悲一面。而且关于女性的性启蒙方面也挺大胆的，安东尼奥尼的女性角色相当精彩。
      • @Fanfan
      • 中文名：一个女人身份的证明
      • 水准之作，雾中的感觉抓得很棒，比起60年代的作品，演员气质差了一些，电子乐配乐略生硬，有些怪，对话多了一些，显得啰嗦。
      • 孤独
      • 略闷，印象不深。
      • 10——8分
      • Identification of a Woman 1982 BluRay Criterion Collection 1080p AC3 x264-CHD 一个女人的身份证明[CC收藏版] IMDb: 6.9
      • 比较虚
      • 果然是非理性，想哪拍哪极其自由。觉得是关于男人的电影，虽然安东尼更中意拍女性，但片中尼克洛分明是在找寻一种与现实中的寂寞相适应的生活。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 HD中字
      Vendredi soir
      2002
      考驾照
      法国

      荒唐周五夜

       Vendredi soir
      • 豆瓣网友的评价
      • 细腻温柔到极点，又寂寞得让人难以招架，音乐略满，吻戏拍得挺特别。几个镜头印象特别深：从车窗飘在迷离夜色中的烟雾，缓缓滑过皮肤的手指，踩在红色地毯上无声的脚步。
      • 难道我期望值太高？看过Trouble Every Day再看这部，实在索然无味
      • Agnès Godard的影像真迷人
      • 对，说白了就是一夜情，但是再现了我对爱情的一切想象。特别是神圣的绵延的窒息的爱欲，一夜都对你浮想联翩。//前半部意识迷离中度过，克莱尔·德尼电影回顾展at上海电影资料馆
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.7 HD中字
      Bergman Island
      2020
      剧情片
      德国/法国/瑞典

      伯格曼岛

       Bergman Island
      • 豆瓣网友的评价
      • 实在太meta了：一个导演(Mia Hansen-Løve)拍了一个导演(Vicky Krieps)创作一个关于导演(Mia Wasikowska)的片，但毕竟阿巴斯只有一个。结合影片一拖再拖拍摄与上映，结尾真的是感觉Løve如同Krieps陷入了不知道该怎么收尾的瓶颈。关于本片对汉森洛夫/阿萨亚斯关系的影射已经无需赘言，Wasikowska的扮相几乎就是Hansen-Løve的复刻，影片中反复出现的Robin Williamson的凯尔特音乐，阿萨亚斯之前在《夏日时光》里也用过。至于影片标题，这片已经不是三句不离伯格曼了，戏中戏之前伯格曼几乎每一秒钟都在以各种形式出现在影片里，但真的和伯格曼有什么关系吗？好像又并没有太多关系
      • 感觉是看了一个四层套娃的故事，女导演米娅·汉森-洛夫和前男友奥利维耶·阿萨亚斯去法罗岛的英格玛·伯格曼故居写作。她在写一个新剧本，剧本中一个女导演和导演丈夫前往法罗岛写作，写了一个女导演在法罗岛遇到了青梅竹马的前男友，上演了类似于伯格曼的《婚姻生活》的故事。女导演剧本中的女导演，不知道如何给电影收尾，她们不想走伯格曼导演的对待感情的老路，最后选了一个女性化的解题思路，也给了“伯格曼跟六个女人生了九个孩子”这件事一个立场。
      • 3.5，元电影元素和戏中戏的交错依然难以扭转这个羸弱剧本的单一性，这样没有水花的流水账，我们已经在MHL失败的印度之旅中遭遇过。作为一个诚实面对其生活，并在作品中反思、疗愈和消化的作者，《伯格曼岛》再一次是高度私人的，她甚至并不热衷于玩弄电影结构，她所能留下最宝贵的东西是两位女性角色在婚姻和情感中最真实的状态，而这也正是影片中最打动人那几个有限的瞬间。
      • 3.5 其实是汉森洛夫和阿萨亚斯的故事，然后再是女主（汉森洛夫）通过自己的电影创作（戏中戏）来试图解决情感障碍和生活瓶颈，最终虚构和现实相交融的神秘感来自情感也来自创作本身。和《驾驶我的车》同日放映很有趣，完全可以double feature，一个契诃夫一个伯格曼（不过这片里面伯格曼有点过剩了（最喜欢戏中戏那段
      • 只不过就是在法罗岛上套拍爱情小品 ABBA一首歌基本定了调 还要强行碰瓷伯格曼 也挺难为导演的。作为拥趸 腻味这种less harsh的玩意儿。另外 这丑哭的海报是认真的吗？
      • 评分低得离谱，可我很喜欢。以后一定要找个机会去法罗岛上参加“伯格曼周”。观看时，忍不住一再赞叹岛屿之美，简朴素雅的建筑，干净清冷的大海，伯格曼留下的遗迹，再配上竖琴与风笛的配乐，真是想立马飞过去。
      • In Another Country. 从需要影院、剧本、叙述作为引子，到随后隐秘掉了叙事层级间的接缝，各层终于能够流畅地互相渗透了。但在一个巨大的天然电影博物馆面前无法保持冷静，过于谄媚电影，变得像是豆瓣用户的线下聚会。
      • Bergman occupied a very important place，不过仅仅是她的imagination，在她妄想捏造的剧本之中并没有任何伯格曼的痕迹。米娅·汉森·洛夫希望通过伯格曼所在的法罗群岛召来某种《婚姻生活》的模式，却无法绕过这种简单的致敬，只剩下《打扰伯格曼》中的只言片语，更像是以一种私密化的模式解构了这个代表着严肃宗教与形而上的名字，而这种私密模式无论是从形式还是内容都指向了她的前男友阿萨亚斯。在她的叙述中嵌套着一个充满性幻想的故事，是伯格曼混乱而充满情欲的私生活的一个女性版本，又在影片的结尾重新界定为对家庭生活的重新确立，在欧洲式，知识分子式的表达背后是《廊桥遗梦》式的合法出轨，但无法通过全片找到任何外在的或内在的关系或冲突，更像一部漫长的风光宣传片。
      • 还可以这么操作的吗 在Faro上立一个项拍两部片 不带这么过瘾的//看到Mia扮演的戏中戏女主角Amy失落地躺倒在床上，画面消弭冰消瓦解，随后Vicky饰演的Chris从床上迷糊醒来，已经忍不住打出满星；走出电影院的时候已经开始期待坎皮恩之后第二位获得金棕榈的女导演。迷影、轻巧、玩笑、反复自诘，夏日里最后一缕充满爱恋的柔风，女导演的重重化身都值得大书特书，所以在Fårö拍一部电影是不够的，一口气要拍两部过瘾！ 和米娅·汉森-洛夫一样沉迷于名字游戏的我非常高兴本片中没有出现米娅·法罗。
      • 6.0。電影結構與漢森洛夫個人過往的投射形成了四層嵌套，而她又尚不具備韋斯安德森以童話風格為切入的整合能力，以致於成品顯得繁瑣無力。最好看的其實是居於最中心的短片，畢竟對失去愛情的眷戀是漢森洛夫的拿手好戲，可惜無論是觀眾還是她本人都不再需要第二部《再見初戀》。至於前一個小時以伯格曼軼事百科全書式科普所串起的法羅島觀光宣傳片，多少有些脫節和吊書袋。此種自我感動的尋訪實在惱人，我如果是島上居民大概也會裝作聽不懂英語。
      • 4.5，中途一度晚节不保，也非常melodrama，但视觉和音乐太好了，感官体验很强大。
      • 虽然是非常私人的一部戏，但情感却意外地可以共通，由于并没有看过几部伯格曼所以迷影的部分并没有什么特别的感觉，但女主面对创作和婚姻的双重瓶颈，那种潜藏在宁静之下的焦躁与束缚我个人是很能体会的，这是一种女性关于情感很微妙的独自感知，那些分歧与冷漠、忽而希望忽而失望、自身的局限与想要打破的探索等等，对方真的会参与吗？在一座孤岛上做自我挣扎，最后的团聚是暂时的与自身和解，注意只能是暂时的。导演的技法似乎又成熟了，岛上风光如画，徐徐铺开一层又一层的故事，处理得甚至带有一丝幻梦。这是一部不需要向任何人交代只需要向自己交代的电影，有共鸣才会喜欢它。
      • 创作套创作的套娃结构，奈何导演才华跟伯格曼有断层，拍得很散以后不许再拍了... （好想去法罗岛看一个星期的伯格曼电影）
      • 看了十五分钟就确定自己会喜欢这部电影，果然。这个片子就是那种，如果我有个同样喜爱电影的伴侣，我们会在周末晚上挑选出来并抱在一起看的电影。正所谓睡着也好，醒来也罢，谁要关心有没有伯格曼呢，有彼此拥入怀中就够了吧…that's life.
      • 2021戛纳主竞赛入围。其实真心说要是不从柏林逃跑，应该能混个二等奖或者三等奖吧。把片子当喜剧看就对了，转着圈地自黑、黑前男友、黑伯格曼，很多时候居然有看伍迪艾伦片子的感觉，太好笑了。几乎要放进年度十佳的作品，不过，剧作的套层结构其实互动可以更多一点，现在这个其实做得不够足（以及其实真应该做个桥段搬演/仿拍）；以及结尾实在太顺拐了（真·编不出来了吗？也不能这样应付吧！），伍迪艾伦来做个同题目绝对会有个好一百倍的结尾。音乐加分。
      • 一开始还蛮平淡的，特别是女主真的好烦，会让你以为又是一场中产阶级的无病呻吟，不过戏中戏部分反而特别喜欢，大概是米娅这个角色太有共鸣了，渣男也渣得不动声色，让人恨不起来，感觉是摩羯座爱上了双鱼座？无论如何，和前任玩玩是可以的，心存遐想再上贼船那是万万不可的，没有“相遇太早或太迟”这种事的，你们分开总是有原因的，而且它会一直存在。
      • 不敢相信有一天我会认不出Tim Roth
      • “你想看一部友善的伯格曼？”“呼喊与细语”“那像一部未经宣泄的恐怖电影”。法罗岛对每个人不一定都是朝圣之旅，可能这里只是供给候麦的夏天和假期，以及上演他关系中的一段。
      • 配乐跟影像感觉不在一个拍子上，所以每次配乐一响起，我就以为自己在看什么学生作品。
      • （7.5/10）汉森-洛夫将自己的生活拍成电影，中途略显笨拙和重复，但最终的成果真实又感人。前半段中汉森-洛夫对感情里因对方更成熟而感到的焦虑刻画得十分成功，戏中戏的部分则将现实中的依赖、无助和孤独进一步放大，虚实结合的尾声则是她得出的感悟：在感情关系里和创作过程中依然要保持适当的独立性。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD
      Muriel ou Le temps d'un retour
      1963
      剧情片
      法国

      莫里埃尔

       Muriel ou Le temps d'un retour
      • 豆瓣网友的评价
      • 天杀的字幕
      • 【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集10】夜与雾之后又见Jean的文字。德菲因演滴又优雅又生活又神经又纠结，怪不得63年滴威尼斯，你是最佳。两条主线，一条老情人回不去，一条新青年无法回，感情和战争的记忆，都和时间有关。PS Alain已经玩转剪辑了。那些生活小细节的跳跃不断在证实时间
      • Muriel is the time of return.
      • v.youku.com/v_show/id_XMTc4NTUwNzEy.html t2a790348d t235db6a63 中字请提前11秒
    • 豆瓣 7.4 TMDB 6.96 BD高清中字
      Zvizdan
      2015
      剧情片
      克罗地亚

      太阳高照

       Zvizdan
      • 豆瓣网友的评价
      • 破门而出☞装好门板☞开一扇门。每个段落的声音设计，从音乐、噪音到狂欢，都特别有冲突效果。这个片名，更多让我起了1994年的《暴雨将至》。二十年的时空跨度，不止于这部电影，也建构在两部不同的电影之间。
      • 惊艳的爱情轮回故事，用相同的演员交替演绎91年、01年、11年三段克族和塞族的爱恨情仇，千丝万缕而独立成篇，如转轮般拨动内战后的前南民族情绪。战争会慢慢被遗忘，但仇恨的冰河却要经历无数的艳阳高照才会消融。镜头结束在一扇充满希望的门上，后劲十足。
      • 一组演员三个不同时代的爱情故事，91年战前的紧张、01年被摧毁的家园、11年看似自由的新世界。从天真活在小世界里的情侣到背负种族仇恨的矛盾体再到徘徊于个人家国双重危机的社会人，从亲昵到性到孩子，无描绘战场，却时时感受残酷恨意。摄影捕捉高照的艳阳，望能为千疮百孔的心灵带来一丝光亮。
      • 导演用相同的演员和游泳镜头加强了表达的连续性，三个年代的三段爱情，循序渐进侧面讲述两个种族间荒诞的战争局面。二十年过去斗争没有结束，但终归向好的方向发展，就像三个时代的三对爱侣的不同结局。[B]
      • 太陽高照，我心荒蕪。
      • 比《山河故人》好（虽然也没什么好比的），最喜欢小号手的故事。
      • 还是太嫩也太冗，妥妥砍半小时下去没问题。有[暴雨将至]也有[哥伦比亚马戏团]珠玉在前，克族跟塞族其实撕不到穆族跟塞族那个程度。所幸导演还会玩点“圆圈不圆”的花活儿，三个故事用三个相同演员其实带出某种普遍性同时也有可能性，但着实还是浅薄了。巴尔干问题哪能这么就解释了。
      • 欧盟影展第三部。虽是去年戛纳一种关注但这次特别喜欢这片 同人不同时三段爱情 在政治高墙下类似巴以 没有太多运镜很多大特大全远 自然用光 好看的构图光影 空间内情愫流动。永远的塞族和克族男女不同立场交互。最喜欢第二段大特女人头颈前景男人后景做工 女用勺碗的声响跟着男做工的节奏 动人
      • 等一声枪响，号声嘹亮却敌不过子弹，终究撼不动偏见的藩篱；等一场欢爱，用拉锯和厨具琴瑟和鸣，躁闷的夏日耐不住饥渴的放肆；等一次依靠，经年后重要的是我已回来，请接纳我流浪的心。仿若相同地点平行时空的三段感情，有死亡有别离有回归。部族间的仇恨只是背景，太阳高照下并无新事，只有爱的恍惚。
      • 最佳音效
      • 时隔十年的三个故事，同样的男女主演，却演出了不同的篇章，爱的痛苦，爱的纠结，爱的挣扎，在战争中显得特别渺小却又特别倔强。可惜故事的发展与出路老生再谈贫乏无味。
      • #BIFF# 用同样的演员演三段相对独立的故事给人一种命运循环的感觉。三段十年时间跨度的故事以个体爱情故事表现塞尔维亚/克罗地亚的种族冲突，角度新颖但故事老套。节奏好，不啰嗦（除了结尾）。
      • 克族与塞族矛盾背景下的三个爱情故事，其中些许元素在各个故事中闪现，有着超越时空的微妙联系。第一个故事的人物受历史所困，第二个被历史的阴影控制，第三个则直面历史，从阴影中走出来，迎接新生活。#欧盟电影展#
      • 有点被震撼到。同一对演员3个时间段3个不同的爱情故事，每场戏都很有张力，人物性格、剧情设计和景别极其出色，爱情故事与克罗地亚历史结合得恰到好处，每次感情救赎都伴随一轮高升的太阳。导演对节奏的控制力极强。小贾想拍出本片，却只拍出了《山河故人》。
      • 优美动人，沉重的题材却有很多细节令人心怀感激的同时觉得生活依旧可爱。
      • 同样的太阳，同样的那片湖，民族仇恨和隔阂之后，给爱一个机会。
      • 特别像个毕业作业。。。还不错吧，没有期待值那么高。音乐很好听，要是知道音乐的背景可能感觉会更好吧
      • 内敛温吞，大可稍微放开一下手脚，同时精炼一些。三段式互不关联的故事，用同样的男女演员，接近的种族困扰感情的内核，总觉得跳戏。
      • it's ok....
      • 太阳照常升起

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