|
把酒屠馆空手爆头快枪歌神升天记，锅男红番吊颈秋千红颜一笑看得开，话语形体皆物化之讲故佬终遭计算鸡更替，Tom Waits桃花源淘金独角戏命硬江湖，开荒车队日常浪漫难敌土拨鼠生死修罗场，人分几种情有多深阎王面前皆虚妄……开心残忍浪漫诗意，科恩兄弟元素齐活，好评 |
|
一顿操作猛如虎，结果是个二百五。
阎王要你三更死，多活两秒也要死。
虎落平阳被犬欺，落魄凤凰不如鸡。
杀人之后不补枪，绝对死得硬邦邦。
遇到危险别冲动，否则后悔也没用。
人生就像坐马车，该下车时就下车。 |
|
可视为章回体，
改名《米国西域恩仇录》，
分为六回。
第一回：此曲只应天上有,言多必失终有尽。
第二回：零落岁月莫蹉跎,不抢银行不放牛。
第三回：粉身碎骨全不顾，要留丧感在人间。
第四回：千淘万漉虽辛苦,少吃鸟蛋始到金。
第五回：曾经沧海难为水，该出手时就出手。
第六回：词穷。 |
|
老美国志异，护镖那个简直是多年所见最别致的浪漫爱情片，尤其在刚看过摘金奇缘后 |
|
典型科恩黑色寓言，西部的部分还有昆汀的感觉。最喜欢付兰兰的那个，最短最好笑。最悲伤的，应该是连姆尼森那个，特别绝望。虽然很棒但不如罗马。 |
|
科恩兄弟给Netflix拍的网大，正确的打开方式应该是当美剧看吧，6集美剧，每集的风格都不一样，都是美国西部的老故事，所以叫诗选集。兄弟俩这回很随意，美学风格发挥到了极致，做剧集也更放飞自我，不想写电影剧本那样紧凑，到了Netflix手里还能做自己的导演都很强。最爱佐伊·卡赞那集，一度非常的浪漫，没想到结果却是这样的，可能这就是当年的美国西部吧，就知道在科恩兄弟的世界里不存在什么浪漫，一直就是荒诞和黑暗。 |
|
六个故事，结构分散却风格统一，融合了《大地惊雷》的狂野西部，《醉乡民谣》的忧伤旋律，《老无所依》的世事无常。 |
|
科恩兄弟拍西部片总有一手，这部依然娴熟老练，节奏，剪辑，摄影，全部在线，很好看，每个故事的聚焦点不一样，有艰辛，苦涩，孤独，向往，荒诞，奇情，惊悚，黑色，最悲伤的是The Gal Who Got Rattled，当老牛仔打退印第安人，回到土堆后面，女孩已在恐惧中开枪自杀，刚刚露出微茫的幸福一瞬即逝，一种无法克制的悲伤弥漫开，人命啊，在荒诞与悲凉中克己求生，有时就是脆弱如风中的芦苇，咔嚓一下就折断了。 |
|
西部片集锦，风景壮阔苍茫雄浑，以古典的讲故事方式串联六个富有隐喻的故事，表象不无搞怪、古怪，其实依旧充斥着科恩兄弟式的悲凉宿命感，无论怎样抗争扑腾，最终难逃死神之手的翻云覆雨。死亡被处理得迅疾、简单、莫名甚至轻盈，最后一个故事貌似无稽，其实是对之前五个故事的总结——任你再留恋回望，到头来我们都将走向死神的宫殿。 |
|
不会数学的鸟只能丢蛋，精通数学的鸡擅于讨食。有人骑的马精神矍铄，无人爱的狗放逐天涯。既然绞刑在所难免，见到姑娘也算赚到。倘若马车不曾停歇，坚持被爱才算宽慰。从此塔利亚马轿车没了故事，黄金谷底没了矿金，赶马车的牛仔失去了新娘，四处狂吠的小狗没了主人，唯有死神带了唏嘘的人生去领赏金。 |
|
科恩兄弟这套《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是一阙短片集锦。但有什么关系？单是第五篇故事，已经接近五星。一趟伴随死亡意外、互相试探、通往新希望的篷车护送，推进得有条不紊，令人心颤：一直精神紧张敏感，带着吠叫小狗的年轻姑娘，正要憧憬起美好未来，电影却以难以意料的方式曲终人散。整出电影都有肆意传奇的文学意味，我当然也同样喜欢其他几则故事，像哼着歌的神枪手——他在天堂等你们；倒霉的抢劫犯——生命多美妙呀，像你死之前看多了一眼的好姑娘）；还了鸟蛋的老头子都是发生在西部的荒蛮故事。精彩，险象环生，充满谜一般的不确定性。吟诵小哥高念雪莱的《奥兹曼迪斯》，何尝不是瞬间穿越大法鲨的契约。反观最后一个故事的总结陈词，倒有些故作明白的意思——影评都被写掉了。 |
|
观感一路下滑 |
|
或许正是因为NETFLIX的慷慨和自由，我们才得以有机会欣赏大文豪难得一见短篇小说集；无论这六个故事，是来自于他长篇写作剩余边角料，还是偶然的灵光一现；它们都体现着在剧作和调度上最一流运思，甚至我们可以说，正是因为这些短篇如此没有野心，如此不成规模甚至规格，我们也才能确认科恩兄弟是如此才华横溢，妙趣横生。 |
|
科恩兄弟的西部故事集锦，无论在美学、风格以及剧情元素上，都有很多的变化，有荒诞、黑色幽默、也有伤感抒情的。而从剧情上，也融合了决斗、抢劫、淘金、开拓、与印第安对战等经典西部元素。不过，因为是6个集锦故事，也使得影片少了长片在情感上的完整，更像是科恩兄弟玩票的东西。最爱弗兰科和佐伊·卡赞两段。 |
|
除了2与3，并不比Hail Caesar翻身多少 |
|
1.年度最好听&好看电影之一，或悠扬灵动或轻快俏皮或哀婉凝重的配乐，雄浑苍凉的自然景观（夜景摄影尤为出色），教科书级的视听语言，一切都恰到好处。2.西部片的经典场景如酒吧争战、街头决斗、银行抢劫、刑场斗法、淘金挖矿、对抗印第安人、马车对话等尽皆登场，但科恩兄弟标志性的存在主义哲学与黑色幽默又使其成为一部玩弄观者期望的反类型片，漫溢着荒诞、偶然、孤寂、悲怆与死亡。3.故事1颇有[醉乡民谣]之味，故事2戏谑调侃[黄金三镖客]，故事3似现实版[畸形人]，故事4如[碧血金沙]喜剧版变奏，故事5最完整也最无奈。故事6则令人忆及[幽灵马车]，哥特风十足。4.以翻书充当首尾及转场过渡，予人阅读的快感。5.结尾赏金杀手/死神的自白（下手前先讲故事吸引人）兼具魅惑性与自反性，一如我们也终究被科恩兄弟的故事所攫住，坠入幽渊。（9.5/10） |
|
还是科恩兄弟一样的味道，还是一样的配方，画面调色美到醉人，故事结局伤到心碎，悲到骨髓，在那荒蛮的年代，生命看起来并没有承受之重，那是他们的信仰如此纯碎，坚信着下一世。 |
|
六分之五的片子，结局都差不多，且剧情都是不疼不痒的。 |
|
3.5 前四个都不错，从荒诞歌舞喜剧到黑色幽默再突然变调成悲歌和咏叹调。最后两个稍微差点。 |
|
West is full of suprises, and life sucks. |
|
暂时无法评价 |
|
西部片开场但打破套路，反思和情怀并存，整部电影依然是个华丽丽的歌单，味道还是科恩兄弟。六个寓言故事，轻巧简单，带给我浑厚的悲伤，第六个看着不好，但实为终结之笔，第五个将整部电影的反思于当下的语境里建立起来，故每个都是人性的浓缩胶囊，每个都让我喜欢不已。威尼斯私人最爱的两部之一。 |
|
六个风格迥异的西部故事，或轻松，或荒诞，或绝望，或诡谲，看似毫无关联，实则都关乎“死亡”。
《巴斯特的歌谣》中的巴斯特·斯克鲁斯身上有许多经典西部英雄的影子，科恩兄弟还为这个角色注入了一些卡通色彩，让他时不时打破第四面墙与观众对话，整个故事轻松而讽刺。
《阿尔戈多内斯附近》短小精悍，荒诞意味十足，显然死神不会每次都被他欺骗。
《饭票》是我最喜欢的一个故事，那只鸡真的会算数吗？我希望不。
《黄金谷》有点像西部版的《老人与海》，但与老人抗争的不是大自然，而是他的贪婪和欲望的眼睛。
《受惊女子》有着一个悲剧结尾，如宿命般不可抵抗，如上帝般戏弄世人。
《遗体》是对前五个死亡故事的总结，与《幽灵马车》的气质相和，整个故事就是一个巨大的隐喻集合体，用不停歇的马车预示人通往死亡的过程，无处可逃。 |
|
好看！科恩兄弟保持水准及风格的西部片。六个电影短篇小说，有人物，有技巧，有情怀。这是Netflix投拍的又一网络大电影，证明融媒体时代正在飞速地到来，网络投资、放映、观看为主的时代不可阻挡。 |
|
美国西部的蛮荒故事，生死转换有如轮盘赌。虽然没什么深刻意义，但通篇的黑色风格很科恩兄弟。PS果然越是短小的故事越考验编剧啊~~~~~ |
|
人生得意须尽欢，谁讲规矩谁便当。
乱拳打死老师傅，反向操作是西部。
温饱线上无艺术，文化阉割鸡不如。
巧取豪夺非近路，知识产权应保护。
队友超神急则乱，吃鸡在握慌则毙。
生死由命莫谦让，早走晚走都得走。 |
|
所以，都得死。 |
|
越往后越棒 |
|
西部版寓言故事合集？观影过程很舒畅，娱乐性也很足。但和Hail, Caesar!看完后的第一反应都是：why |
|
拍得真美啊。虽然一股数码气，但是美不胜收。尤其第五个故事。一点也不长。正因为有了这样的长度，女孩和牛仔之间才躲开了一场“交易”的嫌疑，有了真正的爱情。也因为有了头一晚关于“犹豫”与“坚定”的谈话，才奠定了结局的悲剧性。才使故事在影片结束后也能继续延伸到故事之外，留下一堆生而为人无解的命题。牛仔和老硬汉之间，还有另一个故事，是被女孩开启的，只是没写在女孩的故事里面。 |
|
尤喜第三个和第五个故事，残疾小男孩应该拿个男配提名。 |
|
现在是很少有这种五分钟内就能决定喜欢的电影了，最喜欢第一个和第三个故事 |
|
是旦夕祸福，是命若琴弦，是无知鸡犬，是脆弱又强韧的血肉性命，是薄薄书页里的彩色与黑白插图，是穿过额头和一生的子弹，是与死神谈笑着驶向终点之宅的马车。 |
|
人是会思想的芦苇，不是说思想是尊严所在，而是说“咔嚓”一声，你就死了。 |
|
转趋保守之势，科恩未能免俗。算算六个故事中凡涉及新旧冲突的，老人赢下了几盘？防险精算之二，冷酷决断之三，顽强生命之四，特别是篇幅最长、抑新扬旧感最明显的故事五，那个集温彻斯特73斯图尔特与无敌小子亨利方达于一身的老牛仔叫：亚瑟……科恩的世界已从十年前的老无所依变为了今天的老而弥坚！然后一头一尾两个故事表达对枪的态度：要低调不要炫耀。 |
|
更喜欢前四个故事，极简而极致，如果不是后两个太话唠，几乎可以成为个人年度最佳了。对于科恩兄弟这种老炮来说，这属于玩着就拍掉了的电影，关于蛮荒生存法则与黑色幽默风格的结合，是这哥俩绝对的创作舒适区，怎么玩怎么有。 |
|
在本雅明看来，我们正处在一个经验失效、内在道德世界同外在世界一道变得面目全非的时代，作为一门寄生于经验的手艺，讲故事的艺术已然濒临没落与失宠，而科恩兄弟通过大写死亡的铭文唤醒了我们对永恒观念的时空感受，重塑了讲故事人的权威，正如淘金者的故事所显示的，“人类曾一度模仿过自然的从容造物过程”（瓦莱里语），叙事者“从容不迫叠加种种轻盈且通透的叙述”（本雅明语），并诞生了完美的故事。 |
|
唱唱歌，跳跳舞，说说故事杀杀人。 |
|
这个爽度是从前往后递减的。前两个故事都很给力，观者开心当事者丧，很有科恩感。印象最深的，感觉形象最完整的居然是淘金老头和大篷车女人的故事，两个故事都用了大量的笔墨交代环境并让前因后果格外完整，正是这样对主人公投射了足够的关注与情感，所以看得格外惋惜。最无语的是最后一个，居然就这么结束了，莫名不爽，如果不是这样的结尾的话可能会再给颗星。可能会重看一下看看最后这些高密度的对话内容。 |
|
【B】虽然都是西部题材，但每个故事风格又各有不同，想挖开科恩兄弟的脑子看看他们的勾回是怎么排列的 |
|
再降一星。结合那部群星联谊春晚《凯撒万岁》可以看出来科恩兄弟是真的没啥想说的了，而且如此丰富的故事线和文本量却始终缺乏贯穿其中的建构逻辑（除了都是西部大背景，莫不是西部奇观展示）就只能是一盘沙子。而且这些年网飞糟蹋的人还少么，科恩第一次不用胶片就这么塑料质感，数字影像美学基本找不见。整个一电视广告视频合集，倒也符合网飞电影一贯的水准。 |
|
美国西部蛮荒故事，管你是枪神还是教授依然要面对人性修罗场，喜欢前四个故事，简洁才是科恩的本色嘛，达力赛高！谁想到当年胖崽子如今演起残障人士也能有费里尼之《大路》的忧伤感。 |
|
也就开头惊艳而已 |
|
我看不见科恩兄弟的讲述热情了。一个故事首先得是一个故事，而不是结构的组成部分。 |
|
最后竟然也拉来stagecoach想拍狭窄空间的张力 我服 科恩兄弟不考虑拍个新版关山飞渡吗 想看！ |
|
7分。摄影太棒。后面两个故事有点泄气。 |
|
11.18 电影可以变成电视剧（清晰完整），电影也能变回短片（抽象零散）。有短篇小说的意犹未尽感。像在看希区柯克剧场。复杂难解，人类社会标配。任何断面，都能看到奇异的纹理。姑娘和金矿。歌谣里都有莫名的忧伤，潜藏的悲剧。 |
|
串味的西部小段合集，故事有趣的程度尚不及一集《世界奇妙物语》，西部英雄豪迈、粗狂草莽的男人味道荡然无存，满屏只看到荒诞谐谑的小家子气，果然粘上网飞就会自降逼格，即使是科恩兄弟也不能例外，资方应是太过节约了，出来的成品充其量只能算个练习作品吧 |
|
5＞3＞6＞1＞4＞2，哥俩儿这次大概也就不到一半的故事是有认真写作的，如此“懒散”却仍看得入迷，可见当下大部分的作者与电影是有多无能和无聊啊。 |
|
下面这个剧情简介就像是AI看完电影写的，每段旅程的戏都想或是人生的或是死亡的或是孤独的寓言，画面可以说是科恩绿镜了，还是原来的配方。那个割牛仔头皮的是西部世界来的host么（最后两个故事有点像昆汀啊） |
