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精神是好的，不过史料考证是混乱的（在80年代以前还算主流，21世纪后更新了好多史料，推翻了好多影片中的情节，比如致远舰是锅炉爆炸而非中鱼雷爆炸），道具是扯淡的，战斗是想当然的。 |
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邓世昌请战，被革职在家。刘步蟾趁机在军营做戏给水兵，诽谤邓世昌畏战，水兵们将信将疑来到邓家院子，一曲忧愤的十面埋伏从卧室里传出，水兵们顿时就明白了，邓大人还是邓大人。这一段院中闻曲，特别动人，隔窗看影，闻曲会心，久违的中国式的浪漫主义。 |
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虽然李默然的表演值得推崇，但本片对历史的肆意篡改，多处情节严重偏离事实的情况也绝对值得人们的诟病与反思。 |
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6/10。声画蒙太奇最撼人心魄的一幕：王国成和未婚妻在渔港劳作，未婚妻担心鬼子会打进国门，此时王国成果决的面容和渔民拉网的群像叠置，船工号子声的声浪就像立体的交响曲，以听觉补足视觉强调广大老百姓保家卫国的信心。衙门庆功宴、请递万民折、外国使节和被捕日谍与邓世昌在官邸展开舌战，民间吹打乐的背景伴奏很慷慨激昂，当北洋舰队被命令熄火，富有民族原生态特色的琵琶音配合邓世昌心急如焚的脚步，传神表现出战事被延误的急切心理。但中国导演一旦涉及战争场面，空间调度就变得混乱可笑，最后海战同样的机位，前进的吉野号却从前景切换一下镜头退回中景，北洋水手抱着炮弹在甲板上来回乱窜，擅离岗位分不清前、后主炮的炮位，毫无想要展现的英勇气势，吉野号的鱼雷特效直接从海平面发射令人误以为是导弹，各种扎眼的错误把史诗变为欢乐的闹剧。 |
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北洋舰队一百年前就此覆灭，今日的中国海军不知道会不会出现邓世昌这样的民族英雄。闻该片邓世昌扮演者李默然老先生去逝，怀感童年观看此片时为之嚎啕大哭，莞尔，愿老先生走好。 |
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这部电影虽然改编了历史，以便突出人物矛盾，但其艺术性是非常高的，影响了中国两代甚至三代人。这部影片贬低了李鸿章刘步蟾，突出邓世昌的伟大，有失公正，让我说，他们都是值得我们缅怀的。 |
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这是真正的大制作。隔了五十多年仍旧觉得是大制作。这才是真正的李鸿章。各位不要再被走向共和欺骗了。越早的电影越有接近真实的底层群众和封建官僚的模样 |
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一句"撞沉吉野！"，气势何其恢宏，气志何其壮烈！可惜政府不争气，长使英雄泪满襟。政府太弱注定是个悲剧！7.5 |
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“致远”号管带邓世昌屡次请求对日作战却遭贬黜，因两国开战被复用后在黄海海战中率领官兵殊死奋战、以身殉国。李默然老师塑造的邓世昌令人难忘，“撞沉吉野”的情节相当悲壮。电影缺点是出于艺术性对史实进行了改编（譬如以讹传讹的“撞沉吉野”），部分角色过于脸谱化。 |
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对照《1894·甲午大海战》，我觉得1962年这部更好。虽然当时古装片的表演方式，今人可能不习慣，但在剪辑、叙事和场面调度，包括打光等细节却都不错。我的教育中真没听过"邓世昌"，和同学讨论之后才明白。洋人和日本人都说中文，一下子看得我糊涂了:) |
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3.4 經典的早期正義類型片，宣揚愛國主義情懷，正角正氣凜然，奸角獐頭鼠目....有的鏡頭十分妙趣.... |
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老电影了，十年前看的，那时候挺喜欢，音像店里头看的是封面很封面的介绍，说什么获得多少奖多或少奖的是最吸引我的，常泡在里头淘碟，记得那时候有家音像店里头摆了美国强奸什么大案什么的，当时是由衷的罪恶感啊 |
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那年头，看了这部，哭着喊着要去当海军！！ |
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海战规模如今看来是单薄的，一次方伯谦不放炮还挂白旗，炮兵自作主张赶跑日舰，自己领功却把炮兵开除，然后是邓世昌屡谏开战，上至西太后、李中堂，下至芝麻小官一概阻挠，甲午一战炮尽穷追，迫得日寇纷纷跳海，其威武之势，反衬了败类之嘴脸。 |
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李默然话剧演员出身，肢体语言和表情都很戏剧化，在电影里有些夸张，但胜在正气凛然。这段历史后来还有一部电视剧《北洋水师》感动到我。 |
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在领导关怀下的产品,现实主义和浪漫主义相结合产物 |
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李默然已经没了 不会再有第二个邓世昌！。。 |
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“邓世昌是来拼命的”“开炮啊”“太近了”……艺术和情绪感染力极强的中影经典。虽然片中主要角色来自投拍方长影厂的固定班底，比如浦克庞学勤李颉周文斌方化，但最出彩的两位反而是从辽宁话剧团请来的特邀，演邓世昌的李默然与演李鸿章的王秋颖。一正一奸，一热一冷，极具张力，统辖全片，更神奇的是居然靠着许多大特写镜头做到的！为什么神奇？因为这本该是电影演员的专长。两处用典：一、邓世昌深夜抚琴十面埋伏，情绪激昂，曲中弦断，貌似用力过度所致，隐含意思却是在仿古伯牙叔齐，代表了这位北洋水师的军界精英与屋外聚拢听琴的水手们（人民群众无产代表）消除隔阂互为知己。二、渔民父女的角色构设疑似借用了京剧经典曲目《打渔杀家》的萧恩（其实就是阮小七）父女。深明大义，嫉恶如仇，女儿划桨，父亲掌舵，智擒东洋特务交付致远号！ |
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国产战争片补遗。在特殊年代带有特殊目的的历史主题佳作，能够在技术上还原的部分堪称典范，无法自主书写的部分留下了时代印记的遗憾。 |
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除去部分历史错误外，演员表演堪称教科书，最后那个炮弹条件所限是在胶片上手绘的。李默然的第一部电影，最早是来演李鸿章的，试镜头改了邓世昌了。弹琵琶那段蛮经典的。王秋颖演的角色大部分都反派。两人都是辽艺的话剧名家。任颐、邵万林、张健佑、张冲宵客串水手，夏佩杰、孙羽、林东升、王健华、刘增庆、张延客串百姓。崔超明客串传旨官，杨启天客串传令官，田烈客串侍从官，导演林农客串吉野上的鬼子（林农很喜欢在自己导演的片子里客串）。陈汝斌给方化配音，陈光廷给金林配音，卢志平给靳维民配音，其他洋人配音 车轩、张巨光、苑晓君、陈占河、郑万玉 |
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塑造了一个再无法替代的邓世昌。是李默然一生的辉煌。 |
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每次看都热泪盈眶 |
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作为“十七年”电影的典范（1949-1966），林农在场面调度的处理上依旧照搬了桎梏中国电影多年的戏曲化，即使是在以写实为目标的海战中，景框的移动仍寻找着一个类近于舞台的构图，而非捕捉流动不已的现实中与历史交汇的斑驳处刺痛我们双目的闪光，或者说，我更倾向于将其读解为一种对于爱森斯坦的《战舰波将金号》的反驳，意识形态极为保守的《甲午风云》不但要求一个镜头要尽可能的清晰，且常常清晰得过了头----混沌而暧昧的现实统一体被切割成一块一块含义明确的精致小点。还能有什么较演员妆容面容之上线条与纹路间的扭打争斗显得更为戏曲化的呢？我们甚至可以以京剧的脸谱----白脸与黑脸----为之对应。
2024.9.8 |
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最后没撞到真是惋惜得内牛满面 |
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福建XX团逼的我给这片打五星。 |
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虽以中日海战为背景，目的却不在抗击日寇，重点是清廷的两股势力的尖锐矛盾。爱国者得不到统治者的支持，酿成壮志未酬之悲剧。编导以积极态度正视这出悲剧，出师未捷，可歌可泣，为后人颂。 |
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我原来一直以为这电影最后「撞沉吉野」是真的撞上去了。居然没有！电影也不能夸张一下吗。这真的太憋屈了。全家饭都不吃了，端着饭碗聚精会神看电视。 |
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以前看的，今天在电视里又看到了。中国的老电影还是有点意思啊，演员很敬业啊。 |
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1983年，初三最后一年的班级新春联欢，受哥哥影响，我一人扮演N多角色，邓世昌、方伯谦、丁汝昌、王国成，出演一个自创的节目《庆功宴》，多年后静静观看电影，仍心潮澎拜，电影就是给时间涂上香料让时间不朽。也许感动并不源自电影本身，而是源自初看电影时的自己，2012年3月11日。2022年5月23日又看了一遍 |
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文武戏比例均衡。尽管人物形象过于标签化，但看到最后惊涛拍浪的抒情镜头，仍然内心激情澎湃。PS：联系最近台湾与菲律宾的纠纷，以及中国在南海与东南亚、日本各国的博弈，这部《甲午风云》，是否具有了更多当下的含义 |
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影响几代国人历史观的一部影片。尽管片中多位历史人物与真实历史并非一致。但整体上各种类型的人物形象塑造，仅仅从艺术效果来看，是比较成功的。 |
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国庆带娃重温，老片还是很扎实的 。尤其印象深刻的是老演员台词功夫真的好，没有字幕，又是折损音质，仍然字字清晰，听起来毫不费力。虽然有点刻意，但是分寸、语气把握得挺好。电影还是比较简单了，尤其政治斗争的表达，比较理想化。但儿子受到震动，因为喜欢《舰艇知识》，看完做了电影中舰艇的分析手抄报[赞] |
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林农对气氛的渲染，镜头的调度是真的牛。全片看得颇为沸腾，这在那个反右极左的时代，能够排除政治正确，尽量忠实地呈现历史，把邓世昌这个人立体化了，实在难得。虽说建国初有《武训传》的前车之鉴，但林农还是勇敢、毫不避讳地拍摄了此片，可谓是当时政治氛围下独树一帜。邓世昌、林则徐的悲剧不是帝国主义造成的，而是体制造成的。在腐败的体制之下，任何的努力都是妄为，假如改变不了上层建筑，那就推翻它。事实上，当时的审核意见是让邓世昌和清廷断绝关系，揭竿而起，可是有违历史，林农没有采用。而是讨巧地加了两场戏，一场是让邓世昌说出不能靠朝廷打日本，另外一场是让百姓宣誓抗日到底。 |
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表现民族魂最为到位的影片之一，李默然老师因此一部影片就确立了其在中国影坛的地位。为我们沈阳老乡自豪骄傲啊！ |
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映象最深的莫过于邓世昌在战前弹的《十面埋伏》——“银瓶乍破水浆迸！”其实这片子我居然看得热血喷张，看来我还是个热血青年……呵呵！ |
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几个涉及国旗的桥段悬疑氛围还蛮有模有样的。但就是这个镜头摇动的规律有点让我摸不着头脑。当然剧情有了一定的戏改，改得倒是非常符合一般观看者的心理品味。至少孩子看得津津有味，那就挺好的 |
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受制于时代的创作理念，正面反面人物塑造得都有些脸谱化。甲午战争对中日两国都影响巨大，电影只是取了很小的一隅，将邓世昌的牺牲作为核心。片名起大了。 |
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希望中国如今的海军不要重蹈北洋水师的覆辙。 |
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半夜少儿频道看的，爸爸都在说你还看的津津有味的。他说他们小时候连台词都背的到。 |
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那个年代历史题材基本上都不尊重史实。这个片子为了塑造邓世昌这个正面形象，把刘步蟾和李鸿章等都在违背历史的基础上进行扭曲丑化，同样是爱国者为了给“撞舰”壮举让路而背负骂名，真的不知道是怎么想的。。。居然得分还这么高。。Orz。。都washhead了咩？ |
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作为意识形态的宣传拍得很滂湃，作为电影看看还行，军舰的模型制作拍摄不错，邓世昌的表演也很入眼，但作为历史就暂无法评价。 |
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我看的第一部片子。5岁。旁边坐着个小女孩儿，我摸到她的手，汗涔涔的~ |
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谁能想到，多年以后玩#战舰世界#，每次撞船的时候，都会想起他，“致远号”，冲啊 |
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神片 电视里看得热泪盈眶 |
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李鸿章中堂：是谁在二堂喧哗？
邓世昌管带：启禀中堂，是标下在二堂等候召见。
李鸿章中堂：嗯，为何不在二堂等候？
邓世昌管带：适才听中堂呼唤，标下前来回话。
李鸿章中堂：讲。
邓世昌管带：启禀中堂，适才罗皮尔先生转告日本政府的执意，是对我大清的污蔑。
罗皮尔先生：邓世昌先生！
邓世昌管带：尊敬的罗皮尔先生，难道我大清保卫自己的江山是轻举妄动？难道我北洋水师出海抗击倭寇的侵略是惹是生非？难道倭寇卑鄙的偷袭不宣而战，反而是我大清在恣意挑衅？难道我们只有任人宰割坐以待毙，你们才好说话？简直是颠倒黑白一派胡言！
李鸿章中堂：邓世昌！
邓世昌管带：在。
李鸿章中堂：成何体统！ |
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邓世昌的临战的悲愤和应战的悲壮情绪渲染十分到位。
只是影片的立意和立场太简单了，太刻意了。对同样是民族英雄的刘步蟾的丑化更是说不过去。
塑造英雄不是要无理由的丑化对手。 |
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日本人形象没处理好 其它不错 |
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李默然佷英，相当之雄性！ |
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悲憤油然而生…… |
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十七年电影还真是出了不少精品，从类型上说，这片和同时期的《林则徐》一样，都属于历史传记片，从艺术贡献上看，这片又和早几年诞生的《雾海夜航》等片一起为之后的中国式大片奠定了些许基础，而两部片都以海上为背景。重看这部《甲午风云》，无论是从演员表演还是战争场面来讲，确都有不少可取之处。 |
