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多伦多首映打卡！整个电影节奏有些散，冲突和人物塑造并不完美。但是杨幂首次尝试这种类型的影片，我觉得是及格的。有感触的一点是，Q&A环节杨幂讲到，我们并不能以一个上帝视角去评判他人的喜怒哀乐，而认为别人可怜。虽然这是一部讲残疾人的电影，但这点拿捏的很好，并没有故意渲染苦难。 |
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好怕被人骂，但剧本真的很粗糙，作为流量明星，素颜出演很拼，但演技尬到不行！ |
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导演想要表达的东西太多，却又重点不是很明显（突出）。演员演技ok，就是剪辑有点乱。怎么说呢，代入感挺好，杨幂也挺有勇气的，演得挺棒的，台词可能稍微不那么好，可是过关。本来想三星的，可是尬黑的人太多，李鸿其饰演的角色会说话，台词吊打杨幂？我觉得挺好的，不好意思，我认为的好，就是能带动我的情绪让我关注她的心理，她的故事。我觉得这次杨幂很ok。因为对一个女明星的厌恶，竟然可以给为残疾人说话的电影泼这样的脏水，有的人怎么能恶到这种程度？本来想四星的，不好意思，看不下去尬黑的 |
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杨幂的演技真是从来没让失望过，一如既往的棒棒啊。全影评片的高潮就是杨幂和郭京飞争执的那段，呵呵，就没了。号称磨了九年的佳作啊，这次导演被坑了 |
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更多是关于困惑，而且是无解的困惑。主角一根筋式的行为，更多是想搞明白自己为什么会被遗弃。当然了，这事她也搞不明白，最终，也只有默默接受。 |
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杨幂瞪眼怒喊都比不上演她母亲演员的一个眼神（会查她的名字的)三星不能更多 |
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杨幂很努力了，支持 |
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不黑也不粉，想来想去，还是给三星吧，最起码电影纪实的风格不会像很多其他中国片一样让人恶心。但全片关注点涣散，主题难辨，剪辑凌乱，讽刺也没讽刺到点上。至于演员，我只能说很勇敢，毕竟特写镜头不是通过化妆就能应付的，台词功力也不是通过说方言可以提升的，更何况情绪一激动南京话就变北京话实在太好笑。 |
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虽说女主的行为圣母婊，但还算情有可原，遗憾的是电影在人物塑造和故事节奏上还是有点欠缺 |
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导演对社会问题并没有很深地挖掘，在放弃小孩治疗问题和寄养家庭身份问题上都是浅尝辄止，让人搞不清主题是什么，如果这些都只是为了铺垫女主自身的发展转变，又有些牵强，给人难以留下深刻的感受。大幂幂总体完成得不错，南京话还可以，能接这个本子说明是想做个好演员，还有李鸿其演技很出众，有前途。 |
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刚好人在加拿大 有幸作为第一批观众看了首映。第一次见杨幂素面朝天出现在荧幕前 讲述普通人 不 甚至可以说社会底层人民的故事。但她似乎又有些不同 自己受到了不公的待遇 不甘屈服 甚至能够为了不让素不相识的孩子也受到这样的待遇 去奔走。有些意外的是 故事结局不是像大多数故事一样 女主光环 你努力了就有结果。我想 导演想表达的大概是 这就是现实。 |
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tiff上真人比电影里更不走心 |
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她也曾是缺陷儿童，所以她在孩子身上看到了自己的影子。
她在乎孩子的生命，却被当成干涉别人的家庭。
她把孩子送到医院，人们却说她拐卖儿童。
讽刺的是，她生活艰难，却处处为他人着想。
而那些嘲讽她她的人，却连帮助别人的勇气都没有。
因为人们觉得缺陷儿童救活了也没有未来，就应该让他去死。
于是，人们尊重徐先生们决定救或不救孩子的权利，却认为江萌们是多管闲事。
是啊，身为缺陷儿童的江萌，长大后的确像徐先生说的“没有未来”，没有文化，也没有金钱。
她什么都没有，只剩下了人性、善良、正直与爱心。
缺陷儿童长大后可能会放弃生命，但同样可能会像江萌那样热爱生活，并且帮助更多与自己相同的人。
他的生活可能会很困难，可是，选择活着与否是他的事，但你首先得给他选择的机会，救治他，养大他，他才能自己选择是否活着、怎样活着。 |
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TIFF首映。整部电影就是一部感动了自己恶心了别人的电影。人家父母因为不愿意让孩子受那个苦，医生说孩子也有可能支撑不下来，你就去偷医院档案打电话疯狂骚扰人家，跑到人家家里骚扰人家，然后就偷孩子了？杨幂的演技的确进步了，但是一半方言一半普通话有意思吗？ |
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李鸿其，巨星级。 |
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选角失败，一个弃儿的过来人身份夹在生与养的二元对立中，但她“轴”劲儿的缘由，没有表现出来，杨幂时有时无的蹩脚方言，对她来说可谓言多必失。台湾腔的李鸿其演了回哑巴，他的表演依然能回敬杨幂。剧本中杨幂与郭京飞饰演的人物的碰撞缺乏有效过渡，仅用护工带患者家属交费就打发了（去一楼交费还用护工引路？)，实在事糊弄观众。 |
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侯孝贤“被”挂名，就像当年王家卫一样 |
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钉上复合板就能换来精装修拆迁款，办理残疾证就可拿到另一份补助金。在规则里取巧并不伤天害理。容许生父放弃尚有希望的病儿，却无法允许弃女赡养自己的养母，在制度内投机只能无可奈何。天下多是可厌可憎的旁观者，他们一边劝你不要多管闲事，一边啃着人血馒头。袖手以作壁上观，观面缚以待死期将至。 |
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社会现实题材、人性拷问，重度先天残疾的弃婴该不该救，婴儿or老人没有意识的情况下究竟谁有权利决定他的生死，都是世界各国讨论了很多年的话题。这部还聚焦了中国特殊年代产物--寄养儿童（非收养儿童）群体的成长和心理，展现了ZF、警方、寄养双方间的一些遗留问题（养老、遗产）。刘杰导演依旧叙事流畅手法克制，对演员的调教也很厉害。李鸿其太好了，真是好演员，聋哑人演绎很真实，也避免了台湾腔的问题；杨幂突破形象，演技有所提升，南京话虽然不是100%标准但也很下功夫了 |
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号称是“杨幂的转型之作”，扮土扮丑就叫转型了？麻烦focus演技。台词超级差，全片都没什么表情。剧本也很差，叙事性为0，让人昏昏欲睡。还有，真的很想抽江萌一嘴巴子，超级圣母婊。 |
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没想到这部比刘杰之前的作品加强了戏剧性，再加上干净利落的剪辑，整体观感超过预期。导演说以后拍戏会更多地尝试戏剧化处理，我觉得导演思路很对。 |
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本以为杨幂所谓转型之作能给我带来对她演技的改观。但是让人很失望的是，她似乎还是沉浸在自己程序化的表演中，对情绪的把握都体现不出人物的立体性。男主的演技还不错，但是更衬托出女主对人物诠释不足。 |
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女主表现全无层次感，浮在人物表面，方言根本谈不上。郭京飞亦比想象中平淡，不过台词好过女主太多。口碑不是单靠炒作发通稿就行的，要靠真质量好的作品，观众自然认可，一直演烂片，想回血口碑，也得多演几部合格的戏，表现一下诚意，突然扮个丑就到处发通稿演技翻身就想一次洗清，难度太大扯着蛋 |
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本人有幸在多伦多看过12号的首映，也有幸见到了电影的主创。良心话这部电影真的是很优秀的作品。故事主角江萌因身体缺陷问题从小被亲生父母遗弃，所以当她看到另一个与她有着同样命运的孩子时毫不犹豫的选择去救她。电影看着似乎很平淡，但是后劲很大。刘杰导演真的是一个很有个人风格的导演，说实话这个题材我真的以为温情路线可能更加吸引人，但是他却选择了纪实风格。真的很敢啊！再来说一下这部电影的绝对女主角杨幂，说实话我一直认为大众对她有误解，她的演技真的被低估或者忽略了。这部电影让我重新看到了她的可能性。希望以后她能多拍一下不一样风格的电影。 |
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D＋/ 这是个有爱还是无爱的世界？假如无爱那是否要让孱弱的生命挣扎于这个世界？
影片内在的双层二元结构本是不错的设想，在前2/3的个体对立层次也获得了良好的执行。但是当后1/3逐步向社会层次攀登的时候，前者在郭京飞这一角色上的基础却突然踩空：他的选择说服力到底何在？
当无爱的社会无处表现，影片所描绘的就像一个空有制度规范的“好人”乌托邦，直指现实却又逃避模糊了残酷的现实——因为观众都知道现实的作用力并不只有制度柔性那么简单。
也正因如此，主角在前半程好不容易积累起来的突破意识形态的生命体认力量被逐步消解。杨幂的表演也在最终难以维系，因为情境所能赋予她干瘪演技的空间已经被关闭；反观李鸿其则既能融入亦能突破情境，实在是光彩夺目。 |
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有幸提前观影，首先电影剪辑很混乱，导演可能是想多条线，但是一条都没讲清楚。另一个主角也有问题，女主其实就是自以为是的圣母，但全篇用赞颂视角，其实有点难以接受的。刘杰说这电影前期拍的不能用，是后面等演员时间，又补拍了19天的素材来用的。这样说的话，似乎表面看是演员轧戏，其实刘作为导演的统筹能力是有问题的，包括杨幂说到剧组才知道要说方言，她们应该要提前做准备吧，半南京话半普通话着实奇怪 |
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#TIFF18 首映打卡。谈点有趣的：杨幂超级瘦 首映当天生日 听声音似乎有些病了。郭京飞就是个纯逗逼 一点架子也没有。李宏其名气不大但演技不错 这次在tiff就有两部电影演主角。侯孝贤不是导演而是监制 奇怪他连16年聂隐娘都没到现场 这次反而来了。嗯。 |
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报着大幂幂第一次出演文艺片会不会比之前的作品质量提升一丢丢的心态，把最后一场tiff电影献给了宝贝儿。 看完想说并不是所有有话题性的电影都可以称自己为纪实文艺片。。。那些冗长的没有任何渲染气氛或情节铺垫的长镜头只会让人昏昏欲睡。。 导演没有利用好这个题材讲一个有深度的故事， 反而弄巧成拙的塑造了一个圣母婊女主。大幂幂演技还是有待提升，算是一次小突破了吧，相比较之前的流量作品而言。两位男演员的表现大概是本片唯一亮点了吧。。but， 亲眼见过大幂幂在一米开外走红毯的我表示她是真的瘦。。真的美。。 |
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奇葩说新辩题：新生儿得了重病，能治但长大后会影响生活，治还是不治？正方：杨幂“可以治好的！她是可以治好的！我以前就是这样的小孩！”秉持这一个观点绕了1小时，没哭。反方：郭京飞“你们想过孩子长大后会怎么样吗？我是孩子的爸爸…”5分钟结辩，哭。最后，反方胜。杨幂的声音、台词、表情都是硬伤，被5分钟的郭京飞秒杀。 |
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浪费了郭京飞的演技。杨幂压根不应该再出来演戏。 |
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特殊群体，手持摄影，十足达内范儿。大幂幂放下身段，几乎丑化出演，成果喜人，诚恳度就值得金马的肯定。弃婴，残疾人，收养家庭，复杂且需要抉择，导演向观众和社会提出问题，并做出自己的判断，只是情感上缺乏更有力的爆发点。作曲是《罗曼蒂克消亡史》的郭思达，关注下。 |
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大幂幂演技及南京话不行，剧情不合理。一星给转型之心。 |
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是不是用“轴”“一根筋”解释，就不需要其它人物性格塑造了？抱着现实题材就自带道德感？素颜加上方言就是演技突破？说影像克制、不做判断、筹备七八年居然没有剧本，怎么听着都像事后找补。 |
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复杂的社会议题、人物纠葛被简单粗暴地处理了 2.5 |
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平静了，真是够丧，真实破碎不美。 |
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It will be interesting to see if Yang’s fans accept her tough, honest, relentless, self-sacrificing performance here, one that announces the appearance of a gifted actress. |
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关于“弃婴”的题材，实则指向的是这个世界中的“被抛弃者”，不仅仅是江萌和那个婴儿，无所养的老母亲，抛弃孩子导致家庭溃散的父母，难以缔结家庭的小军，从事福利工作的人员都是这群人。甚至连这个话题在我们的视野里都是处于不经历者就“抛弃”的状态，杨幂在原有的格局上确实有进步，在语言和台词方面也有更多的尝试。 |
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三星半。重看《亲爱的》(3亿)，再看《宝贝儿》(0.3亿)，对比《药神》(30亿)，一句话：主流观众不接受在电影院看到真正反映社会现实的作品，不论它是像《亲》那样直击现实的残忍并刻意虐心，还是像《宝》这样直面现实的惨淡且无意煽情，观众情愿选择剧情好看缺乏力度也并没有触及什么现实的类型片《药》。主流观众既不愿意被煽被虐到走出电影院感到难受，也不愿意冷静克制地坐在电影院感到难受，只愿意被那种算计好的类型片伺候到哭和笑都刚刚好的状态。本片和刘杰的三部社会题材前作一脉相承，都是采取不介入的叙事方式，没有什么大起大伏的故事，而是徐徐展现社会问题的复杂性。本片由于女主角的“一根筋”人设，起伏反倒略大一些。表演者不过不失，起码我能相信这个角色。很多为了黑主演而给片子打一星的，也是非常中国特色的奇观了。君子不以人废言。 |
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开心看到刘杰导演回归到他自己擅长的题材和风格上。还是如《透析》《德兰》般的质感，还是以惑为诉求。没有过度批判与煽情。平缓的力量但内里暗涌。杨幂就不说了，她也是尽力了。 |
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其实重点可以不在杨幂身上，而是导演的风格技术尝试，和对争议社会事件极尽努力与克制的态度。天生残疾是否等于天生遗弃，救助是否是最仁慈的处理方式，这是一部用朴素的素颜的纪录式的方法去呈现极端事件与情感的电影，避免了狰狞，一脸平静一脸无解。 |
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像这种社会题材的电影，没有落入俗套苦情戏就已经难能可贵了。刘杰用手持摄影去处理这样的写实题材，全程呈现纪实风格，且保持着冷静客观的态度，尽可能地把镜头和情节留白给观众去思考和讨论，很可贵。 |
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3.5 成也杨幂，败也杨幂。如果没有杨幂的话题性，想必也不会有太多人愿意走进影院看这样一部题材的作品。但杨幂的演技又确实差了口气，角色是一根筋式的，杨幂的表演也是一根筋式的，有情绪但缺层次。但对杨幂而言，放下明星光环，蓬头垢面地贴近角色，就已经是值得肯定的了。最好的是零星两笔的配乐和李鸿其，当年张作骥确实眼光毒辣，李鸿其的每一处肢体每一个眼神都在散发光芒。 |
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同样是反映社会问题，个人认为这部纪实风格的文艺片比隔壁走成熟商业路线的《找到你》更具冲击力，道德、思想上的碰撞冲突更激烈。杨幂的表现不差，可惜太招黑。 |
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放到今年做横向比较，不为情绪提供戏剧出口是比《药神》《找到你》更“现实”的最大特点，对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解。除了情法冲突，郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富，但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋。杨幂的表演空间和要求都极大：让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服，绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定，而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁。显然，只做到不掉线是不够的（且不论口音时有时无），“完成表演”的结果注定让本片自说自话，留下无法逾越的共情鸿沟。
是稀缺的现实主义，但不是成功的现实主义：不成功的现实主义相比成功的类型化操作，哪一种是对现实题材的浪费？ |
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7分还是有的，虽说大幂幂的口音还是比较捉急但是表演还是有突破的，李鸿其实在太赞了。摄影很好，生活质感不错，对特殊群体的关注也到位，能从这种拍摄方式里拎出这么一个故事也是不容易。当然剧作不是没问题……同档期近似类型对上姚晨，大幂幂这次输得比较惨…… |
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这才是现实主义该有的拍法。刘杰导演细密地编织了一个由情法交缠所构成的道德困境，每个人都有难言之隐，每个人的选择都没有明确的对错之分。一个偏执到有些令人讨厌的人物在一点点的鲁莽努力下，终于让人开始慢慢认同。它触碰到了国人潜意识里存在的旁观者心理，又点到为止。没有控诉，没有煽情，非常克制。一以贯之的浅焦镜头，既是聚焦人物，呈现其陷入自身认知局限，也是凸显其孤独无援的生存状况。郭京飞、李鸿其真是不错。 |
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参加毒舌影迷会活动，在广州看了点映。看这部电影不用带半张纸巾，甚至还有几处特别有意思的地方。惊讶在这样的作品里掌镜会下心思把光线成功运用得唯美精巧，喜欢市场，公交车站，火锅的几场戏，人物间处处存在隔离感，细微节至一张薄病历。正片最后的十分钟是渐重的沉寂，直到片尾响起了最熟悉的声音，衔接益彰得像是给影厅供氧了二次呼吸。长时间在地面上，喜爱丰沛的声色，对这种题材非常犹豫。但楼道底存然的张力总需要如此的影像声乐给予表达，并疏通这些在我们现存环境里基数庞大，边缘陌生但切隔不断的血脉。 |
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三星半，还可以的，企图与诉求都明确。 |
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我个人觉得这部电影的豆瓣评分太低了。很多人说故事太散，但我反而觉得表现边缘弱势群体却没有用戏剧化刻意煽情，是这部电影最难得的地方。整个电影氛围是展示而不评价，没有试图评断里面任何一个角色的对错。我个人比较喜欢的两场戏：一个是杨幂坐在警车上不肯走，镜头一转她来到了警局，本来以为她被抓了，结果警察却是按照她的要求去找女婴母亲对质，很有意思的编剧技巧；二是老年康复中心的环境音，各种临终之人苟延残喘的呼吸声和呻吟声，配合杨幂看到女婴和后来偷走女婴的心理状态，因为我在癌症晚期病人的病房陪护过，对那种环境真的很有触动。偷到孩子后在路上开车一段，背后晃眼的灯光可以再强烈一点，呼应人物紧张的心情。杨幂的表演不功不过，缺乏感染力，还不如郭京飞几场爆发戏的感染力强，导致杨幂的人物立不起来。 |
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TIFF 一早起来很认真地看了，期待很高啊毕竟侯孝贤监制。然后真的笑了好几次，就是演着演着南京话突然说不下去了北京话飙出来的瞬间真的好笑。实话说弃婴这个话题本身很好，可是还是觉得电影企图传递的三观很有问题。那，我很想知道南京人看这个片子的体验。 |
