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太细腻了，但我对女生之间的友情到底能有多复杂并没有什么共鸣，只能把它理解成一个拉拉单恋直女的故事……我说我喜欢你的全部，你说你喜欢我的双簧管……╭(°A°`)╮ |
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静女其姝,俟我于城隅。爱而不见,搔首踟蹰。
静女其娈,贻我彤管。彤管有炜,说怿女美。
自牧归荑,洵美且异。匪女之为美,美人之贻。 |
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迫真硬核女同动画，暂时原谅山田在《玉子市场》里面虐小绿了😭。细致入微描写青春期少女间矛盾复杂感情的电影，如果是学过乐器的女同性恋观众可能会哭崩。 |
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喜欢京都对纤细少女情感的刻画描写，细致而生动。越是走进彼此，在意彼此，就会越害怕自己被另一方所丢下，就像希美羡慕着霙的音乐才华，霙也羡慕着开朗有人缘的希美的人格魅力一样，其实她们是彼此的莉兹，也是彼此的青鸟呢。 |
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她倆曾經想對彼此說的，或許只是早見沙織在《The Rolling Girls》的那句台詞：「好想和妳在一起，即便只是朋友這種關係……」也，唯有故事這種魔法，方能讓這一段在現實中只能以陰沉壓迫形容之的沉重情誼，變得如斯令人同理、催人落淚、惹人憐惜。 P.s.西屋太志設計的霙，實在讓人很有一種想用舌頭把她髮絲理順的下流衝動…… |
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以为在地摊上翻开了一本收藏级日系风摄影。大量无意义的镜头，流露出一股子“我要拍得美美哒”，本糙汉无语。也没办法，人设潦草，故事无趣，只能拍出这种情绪化的东西骗骗观众的情绪。 |
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果然只有女生才最能理解女生微妙而敏感的心理状态，也更容易将自己带入其中，这是只属于女生的细腻。也许她们看到青鸟的第一刻就会将之联系到忧郁（Blue）与孤独，而我只觉得青鸟长得像迅雷。/直男的脑回路 |
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座中泣下谁最多，长笛希美青衫湿。 |
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天了，在不同楼相对的两个教室里希美长笛上的反光跨越空气在霙身上流转那一段太美了，老年人第一万次为高中生的纯真情感/情绪感到窒息。两个女孩都既是利兹也是青鸟，既要追逐也要放手。声音做得很好，走廊里少女室内鞋的脚步声和水手服裙摆抖动的声音与背景里的钢琴曲完美和谐，犹如将青春日常里的细节不断重复出美妙的节奏感，真清脆啊。以及，希美这种在明媚爽朗中渣人于无形简直和Oliver的"Later!"一个类型。 |
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哭掉半包纸 场内的肥宅也流下了泪水 最喜欢反光还有喂河豚那段 开头部分みぞれ耳朵竖起的表现真是绝佳 ｜回顾我的充满试卷的青春简直是坨💩 京阿尼好 |
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如果把电影粗略分成静与动两种不同方向的风格，我觉得静风格的电影画面呈现就像是透过湖面观察湖底的样貌，那么动画做静风格的极大优势就是在于不论是湖底沙石水草的分布，还是湖水光线的清澈波动，都是能够完全被人所控制改变的。这部在日本动画里算是难得一见尝试往静的风格走的作品，并且在湖底景观的选择和放置达到近乎完美，可惜好像一定要吸引大家来看这块湖底景观一样，一会让湖水不能有一丝波澜一会又不停搅动湖水，失去了本应该有的那种自由流水所带来的折射律动。 7.0分★★★☆ |
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喜欢这个故事，彻底补完了伞木希美这个角色。但我总感觉，如果能遵照原作拍一季动画，效果可能会远远好过现在这个剧场版。山田监督像是在力求平淡，却终究不够克制。无限叠加同一个意味的小动作，的确是展现人物性格与内心戏的妙策，总未免有些低估观众的理解能力。想重温TV版了。 |
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任何一方是利兹都会让双方难受，只有双方都是青鸟才能让彼此解脱。非常好！从《成年女性动画时间》《声之形》到本片，我一直很喜欢吉田玲子笔下女性内心隐秘的昏暗角落。本片和《无敌破坏王2》同样劝分不劝和，但本片的主题和故事的融合程度更高，更不必说沉稳静谧的气息和精美细致的画风，有几个瞬间觉得是宫崎骏和新海诚的巅峰融合。 |
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埋下分离可能的，是青鸟矫健的注定属于天空的翅膀。但如若青鸟只想跟利兹在一起而并不在意自己的翅膀，那该怎么办呢？这份不能被传递到的青鸟的心意，不明白为何自己无缘无故被看重，让希美在最后终于问出口，「何でそんなに言ってくれるのか分かんな」。于是一旦明白，比喻便失效了，盘旋于空气里的二元对立也隐匿不见。打开的鸟笼不再重要，因为自由并不意味着失去。结尾升起的那个弱音般的，“并不一定会分离”的希望，已足够坚韧。 |
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无法融入群体，特别的那个人就是自己世界的全部。不惜代价也希望与她在一起，眼中只有包含了对方的未来，世俗意义上的前途全然抛在脑后。
仿佛看到了自己的影子，真实到令人心痛。
在影院不敢出声，回到家里像失了魂一样，听着剧中的曲子，哭成了泪人。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（９／１０）看TV版的时候我对这两人的关注度就超过了美丽组。个人不是很喜欢TV版，而且上色略做作，相较之下剧场版的画面还是让人很舒适的，场景表现带有诗意。音乐和人物背景也配合得相当出彩。至于这个故事的结局，也许就像一开头希美所说的，略带伤感但又美好。影片是从霙的视角展开，但如果从希美的角度把剧情重新梳理一遍，就会看到这是另一个故事。影片最后，霙独自走向了音乐教室，没有像之前那样等待希美，而希美则走向了图书馆，去考取自己真正的志愿。此时两人的窗外都有鸟儿飞过，宣示着她俩互为青鸟，也互相放走了对方。 |
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水蓝色的制服，是某种忧郁吗？幸福的青鸟，终有一天会离开的吧？“音乐中有许多难以用音符去填满的空间，要把握在曲谱缝隙中流动的情感。”当合奏的旋律到了象征离别的某段间奏，夏天也即将接近尾声的时候，走廊里依然回响着沙沙的脚步声，孤零零的少女与笼中的青鸟始终无法忘怀一起交汇的时光。“你是我的一切，但你是自由的。” |
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画面和音乐还算精致，美女也比较多，但是仅止于此，整部电影剧情支离破碎，人物形象平面，逻辑莫名其妙，差不多讲的就是两个人因为一个太傻一个太呆而没有在一起的故事。 |
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从京吹1到2再到这部，体验了一种高光点从乐器到人、从喧嚣到私密的过渡。合奏或优雅或恢弘，演奏者各有心事，而讲述者就在反复变焦中，时而让我们聆听，时而让我们注视。这个“爱是放手”、“比翼齐飞”的故事简单得正适合京阿尼演绎，淡色水彩把空间晕染得很宽很远宛若童话里的冬季，但一个脚步一缕垂发一次眨眼一丝吐息，蕴含着比许多也有哭喊却最终欢腾依旧的青春故事立体得多的真实。这既不是一个音乐故事，也绝非简单的恋爱桥段，这可能就是一种必须做出选择的人生吧。京吹2时，就隐隐担忧着希美和霙这太过沉重的牵绊，要如何解开？暴力的？浪漫的？痛苦的？最终，《利兹与青鸟》给出了一个轻盈的答案。 |
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喜欢的人在对面楼的窗前发现你在偷看她，开朗地跟你着打招呼你却因为距离远听不清她在说什么，她突然发现自己的长笛反射的阳光照射在你身上，顽皮地反复来来去去照了好几次，两个人相视而笑。这么细腻又浪漫京阿尼是怎么想出来的。那个说大量无意义镜头的热评，只能说你真的不懂，喜欢一个人，连着他的脚步他的发梢都会在你眼里放大，镜头漫长而且反复出现，直至其他什么都看不见。这电影挑观众，不懂欣赏，可以少出点声。 |
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现在最大的想法，下次见到某某某时候，对她也来个「大好きのハグ」 |
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如果你爱的人决意要离开你去远方，你会放手让她走吗？っていう話です |
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最好配合《终将成为你》一起服用，这种看似浅浅的青春期悸动才会沉重又轻盈起来。如果，如果将来要面临这样的时刻，这部电影能够救我 |
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评价这部电影好不好得分人。有类似经历懂的人自然懂，不懂的人怎么也不会懂。 |
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京都喜欢把一切都做的漂亮，整洁，就算影片里有很多情绪，但每种情绪必须是它能展现出来的最漂亮的一面，女孩的手脚小动作的特写，也仅是想传达出我能通过细节展现女孩细腻情感的暗示而已，拖鞋要摆正，送小礼物也要送最圆润的鸡蛋，京都规训着影片里面的一切，观众也乐于享受这些漂亮无害的情感，京都就像是一种好莱坞式的工业制作，只是用另一种日本方式。京都喜欢表现内向茫然的女孩，但我觉得这种女孩不具有真实的人格。古代欧洲的情景展现也是京都的漂亮的一部分，或者很多日本动画都有插入这种欧洲情景的崇拜情结。 |
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期待了好久的京吹剧场版，整个电影的水平非常之高。大半个篇幅铺垫出的みぞれ的演奏相当的惊艳，泪目了直接。整体故事叙述也非常流畅，我京换了多种画风来描述这个故事，无敌。想想下一部京吹剧场版上映时候这个系列就结束了，非常的伤心。 |
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微微摇晃的空镜头像是少女悸动的心跳，趋渐模糊的焦点又像是模仿湿润的泪眼，少女情感拿捏到位，曾经总以为喜欢就是占有，但放手未尝不是一种成全（话虽如此，但是真的很难做到吧）。青春还真是令人讨厌呐！ |
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WHAT？？？ |
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影片的发端，少女轻扬地走在少女身前，于我们观众看去，是并立又难以了结的构图。然后山田用她现下最一贯的过度控制，让沉滞覆叠沉滞，彼此间的互相试探（追逐）的“孤悲=こい“逐渐升压，却也愈加真炽。当两人用女孩间说不上轻柔的力量拥抱在一起时，这段距离填充的是什么呢？我只能想到的是，“现在包含着过去，而又充满了未来”。所以她们直到影片结束的最后一秒，少女轻扬地跟在少女身后。 |
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平庸，俗滥，毫无想象力，无论是画面设计还是故事。
Ps:多加一些特写，就可以称之为表达细腻
…………也是很努力了！
你看这个动画，它真的很努力。
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（最近真的是越来越讨厌这样的片子了）难怪那么多人会往百合上想，给了那么多意象和暗示，不往这个方向想才是不正常的。但关键是这种呆若木鸡的日式人物，和外表华丽内容寡淡的动画形式，真的很考验本土受众和小圈子粉丝之外的观众的耐心。 |
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京阿尼这细腻到过分的表现手法啊（褒义），少女心情真是溢出屏幕~P.S.黄前和高坂这两人太坏了，挑衅式秀恩爱 |
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啊啊啊啊啊啊啊 我哭得像一个死肥宅 无法打分了 |
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看得我嗷嗷哭，看似沉默寡言的少女实际上是更坦白的那一方，开朗台词多的希美却在关键时刻沉默逃避，精细地演出了利兹和青鸟的转变或者共情，接近结尾的告白其实并不算两情相悦？但又借希美之口讲了，也算是一种happy end。京都动画认真又温柔，可以说伟大了！ |
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「冬が来る…」那時，鴨子都到哪去了？對「我」而言，在「我們的」世界中，眼前的風景早已預示將來，所見一切不免恍然如真，因而反向來說，所見一切也同樣輕省。艱難的是，對各種應答可能的想像，同時需要對抗著冷硬與優美。那或許是某種堅韌的明亮：我們無法選擇什麼會到來，但我們可以選擇如何面向它。 |
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4.5 细腻如沾衣微雨。“利兹” “青鸟” 的身份在两人关系渐进中不断互换，没有说出口的话，猜测迟疑的种种心意，压抑的、迷茫的、静默的、苦涩的……彼此的心之所向，层叠的羁绊，最终都像青鸟的羽翼般，轻盈地散开。因此夏日终点依旧是明媚的。【神様、どうして私に籠の開け方を教えたのですか。】这句忍不住大哭。 |
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全程胃痛。“爱真是把自己放低到尘埃里”和“爱是给予最大限度的自由”。（庆幸最后届到了一点 |
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作画很稳什么都没发生的百合片 |
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我竟然没有任何感觉 |
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★三看。景深和移焦营造出别致的“电影感”，却仍是摄影机所触及不到的美：纤细而静谧的人物线条、小动作，和眼波荡漾下不易捕捉的游移情绪，真实系——属于动画的时刻。少女的秘密随复调文本的流动而自然揭示，通过音乐的救赎达成身份交换和互相理解，此为表意，却又不止于此。爱极了每一处欲言又止，那些近在咫尺时的难言之隐，令「窥探」自行消解，给影片留足呼吸空间——语义模糊下的心有洞天。山田尚子说：交换分镜和脚本就像高中的时候和朋友交换日记一样，“私人化”？更像是透过玻璃瓶底向上小心翼翼地一瞥，静谧间自有千钧力量 |
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利兹与青鸟，双簧管与长笛；长笛与双簧管，青鸟与利兹。みぞれ（霙）正是のぞみ（希美）仅错一音的倒置之名，简单而有效的复调结构。温柔与危险仅有一线之隔的分屏后，略微抖动的主观视角由霙转换给了希美。互相打开对方心中的鸟笼，方可真正完成空间跨越，跨步一同走出校园。希美的短辫摇晃起来如同音乐室中的节拍器，一左一右拨动着霙的心频。影史十选。 |
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演奏的部分真的太震撼了………不过………对我而言其实也算是BE了………互相憧憬本来就是死结，无法互相理解的，最后也不会有幸福的，唯一幸福的方式就是放手。片头的配乐随着脚步跳跃，真是极为意化的代入情景。还有长笛映在身上的光斑，我相信她们在那一刻是心灵相通的。 |
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东 山 大 法 好 |
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原以为是俗套的友情和解故事，没想到是彼此放手的故事。角色演出和音乐几乎做到了某种类型的极致（而且并不やりすぎ）。极细的线（尤其发丝）、极薄的影和氤氲的漫反射共同酿成一种京都式的透明空气感，适合夏天边吃刨冰边看。 |
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第一次想打负分，根本看不下去，只看了开头，原谅我完全get不到评论里打高分那些人的点，建议普通观众，对动漫没什么研究的人还是不要看了 |
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文艺、矫情、无病呻吟，是由高到低的三种级别，可惜这个动画连第二级都没达到。 |
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我这还真没见过使用如此直白的影像符号，把简单粗暴的故事构筑的如此纤细，如此之美。追求极致美学体验，甚至牺牲其艺术性。 |
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画面确实美，然而这种纤细少女的柔肠百结，全世界只有自己小情绪的故事我已经欣赏不来了。 |
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太好看了！推荐给每一个曾喜欢过自己的女同学的少女。 |
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太子要是能有山田十分之一的功力的话，紫罗兰也不至于差成那样。 |
