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最后一部狂奔向意识流影像，情色和cult元素更加突出，即时的视听体验当然是很过瘾了；但三部曲连续看完只觉如黄粱一梦，醒后颇有点身心俱疲不过依然乐意在艳丽的欲望冲击里沦陷再多一会儿——算起来日影从70年代一直持续到90年代的前卫电影风潮真是大宝藏，各类型导演不拘一格无限尝试佳作频出，反观如今藩篱愈发紧锢，拍电影的人要有意识瞻前顾后，看电影的人更得下意识思前想后，这到底是哪里出了错位？ |
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2D导演3D梦，竹久画影幻成空。船走镜移色迷蒙，独钓江湖铃木翁。才子脚踏芦苇风，扑蜂引蝶尽从容。金屋玉枕颠鸾凤，愿求极乐唤枪声。鹤仙挥笔一点通，不与群星竞峥嵘。 |
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字幕烂到死，这路子应该很对CC的胃口，赶紧把大正浪漫三部曲整一套吧。 |
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梦二不是中二和疯癫，这里的梦二太过形式主义太过极端和脸谱化。 |
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影片是梦二的梦与人生的交融，将他对生命的态度、生活中追求美和享乐的行为、作画的过程、与女性模特的艳遇，用想象的方式融汇在一起，复写出来。片子整体氛围仍然还是非理性的、暧昧的，并不乏恐怖的因素，虽然这恐怖因梦幻的戏谑意味而冲淡了，但“清顺的美学”依旧像天书，华丽诡异难懂。★★★★ |
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清顺美学，浪漫三部曲第三部。无原著，剧本基于画家竹久梦二生命中遇见，爱上的三位重要女人。一切都被包裹在巨大的梦境结构当中。正因是梦，本片比以往更加的时空错位，越发叙事无条理，颜色却绚烂无比。《阳炎座》之后相隔十年的疏离，造成三部曲整体感的欠缺，似乎也在所难免。 |
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纯正美术片。剧情倒在其次，虚无缥缈得不知所云。铃木清顺+荒木经惟+梅茂林。色彩艳丽，摄影考究，美女如云，情色浓郁。 |
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看完大正三部曲后终于对铃木清顺的镜语体系与美学风格有了相对完整的认识。铃木清顺几乎将主流电影中的正反打镜头完全抛弃，转而使用远摄镜头前后景交互表达人物关系完成对话。并且其相当偏爱使用横移镜头、快速拉焦与仰/俯拍来进入/抽离/异化人物。而环境变为人物内心外化这一特征成立的镜头基础则是人物间轴线关系全然突破空间限制。在动作方面，铃木清顺在很大程度上将演员连贯动作拆解，主流电影中强调注重的动作的流畅动态性在大正三部曲中均变为扭曲割裂的静态造型艺术，空间同样伴随着这一单摆浮搁的造型动作与人物轴线关系的突破变为不完整断片（体现在许多镜头前几秒人物的静止）。 |
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筱田俗丽浮世绘， 寺山诡丽脑髓狱， 铃木晦丽有佳句。竹久梦二三十五， 宵待草深处梅林茂 |
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奇异瑰丽，如果说大正前两部是描绘梦境的话，这部更像是在描绘脑中的互相交缠的念头。梦二在自己与他人的交错中来回悠荡，只为看见那永远在远处，永远背面对着他的那个女人的样貌 8.0分★★★★ |
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配樂河內紀&梅林茂、寫真荒木經惟、腳本是田中陽造（鈴木的大正三部曲都是他編劇）、演員裡還有坂東玉三郎（巨有名的歌舞伎演員）、然後王家衛的《花樣年華》也致敬的這部。 |
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3.5 |
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喻體構成多棱彩鞠：削弱彥乃對夢二影響意在他京都時代前的風格形成過程 無名氏幾乎可被視為西洋夷文化代表 成為解釋束縛或導致妻子人格的藉口亦系夢二創壓所在 駕白馬武士明顯同時托喻了白樺派及白馬會尤其是篤實 騎青牛和上吊而死恐指幸德大逆事件 暗流基督教社會主義之傾:夾縫在脫亞入歐大和正民主間 |
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大正三部曲，理想中的电影之一种，极度文艺的铃木清顺的任性与狂迷，色彩，摄影，布景，演员，极佳。50多分钟的时候，梅林茂已经在这个片子里用过《花样年华》的配乐了。 |
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竹久梦二...荒木经惟 |
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铃木清顺大正三部曲之三，一诡二迷三浪漫。最喜欢的一部。青年艺术家竹久梦二之画像。配乐极赞，构图依然精妙，然而最令人难以忘怀的还是极度强烈且完全陷入梦幻境地的色彩。实在妙极。 |
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后半部分基本就看不懂了，导演太不讨巧了，很多人物设定的提示总是一闪而过，忽略掉就完全不能明白了，有点极端了，不喜！ |
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确实是对我的取向来说的完美电影吧。人工化、风格化、对观众接受幻想的能力百分百信任、每一帧都渗透着超现实的野心、不留裂缝的心\像转化。完熟而游刃有余的形式感是扑面而来、整体包裹的，几乎不需要刻意做某一个细节分析。短短的大正，密度惊人。 |
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日式超现实，配乐美至极 |
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虽然看不太懂，但是还是感觉很牛逼。摄影大赞，画面绚烂至极，帧帧如画。观影过程仿佛又见寺山修司，太像了，荒诞的梦魇与呓语。最惊喜是梅林茂的配乐，太经典了，王家卫的花样年华也用了，可谓青出于蓝，真正的发扬光大了。 |
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fantastic！ |
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我就是看看大和族美女们 最后那幅画好看 |
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7/10。丝毫不顾虑想象与再现交错的影像逻辑是否为观众接受，让角色在繁复的意象（长管左轮手枪、黄色小舟、小丑、华丽屏风和黑夜鬼火等）中穿梭游走，以呈现创作者的内心与对象的互动、拉扯，影片有一个长镜头：梦二提出让酒店老板娘做模特，老板娘出门更衣，镜头摇向左边的画纸，梦二走向画纸准备比划位置时目光突然摇向右方，几个戴着鸭舌帽或白头巾、穿着印有白色图案的黑衣人在门口更换屏风、收拾道具离开，自称画家梦二的幻想角色坐在下面，真梦二与画家梦二对话，摄影机后移，浪子梦二从前景入画，愤怒地指导真梦二作画，摄影机再次左摇时画纸奇迹般完成了一部分，老板娘重新登场，两位幻想的梦二当着她的面起身出门，老板娘追随他俩一会又回到屋里，质问真梦二他们是谁，梦二回答说他们都是自己，这种迷离状态对艺术的创作历程反而是唯一真实的。 |
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私奔作画无所谓谁，屠宰场排血管道通向湖底夫君，腌完萝卜腌大腿，镰刀追杀狗男女成了反社会英雄，扫雨如柱挂信物，渣男被认定死亡而丢失了名字，背叛皮球放飞天，诗人迷失吊死鬼之三途川，无法赶上梦中决斗……竹久梦二的《宵待草》新说，铃木清顺导演真-神经病的大正乡愁 |
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四点五。为数不多的独特电影美学者。有那么几个场景，很多个场景，望美兴叹啊。比竹久梦儿本人的许多画要惊叹许多了。接近结尾建立人事，早点好不好呢。那种笑容是在这种情况下也有的，当然有；是这样一个女人。表情反倒是十分微妙的一部电影；最为微妙之一。要找的不就是画上的那张脸么。要找谁；在等谁。实际上怀念的是西式舞厅、日式家室、喝酒的那么个小碟子和倚手的木东西，如此之中的女子，如此喝醉写下的诗……而那种真正相爱的灵魂之爱，基本也是大正三部曲之力量源泉。可没有这种情爱的爱情，还能不能有灵魂的爱呢？这么一问，完了完了，整个有失偏颇。怎么，我们诗人的激情难道只是女人？女人是我们拿来比喻我们自己之无限激情的客体好吧。情爱是有时候踩到灵魂的游戏罢了。那个女人永远不会转过头，也就是说没有哪个女人有画那么美，可又错了 |
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同样繁复至极，但反而很喜欢。这样的装置和调度，更确切地匹配了意识流动或者梦境中出现的“定格”质感，梦醒之后对梦里场景的片段定格，以及被定在画上的人像，隐含着诡异的超现实气质。那是男人无休止的欲望与它所伴生出的恐惧，也是一个画家始终无法掌控作画对象的焦虑。最后落脚在原作本身上，近似被扭断脖子的形态，迷人又渗人。 |
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拍鬼拍梦容易。好好说话困难。 |
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梦二受席勒，比亚兹莱和KLIMT影响太大，终归这么畸形。 |
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观感4.5，星星给5棵。界限的抹除，近乎迷乱。这是不是最好的日本老电影之一。 |
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最喜欢的一部，难道是因为泽田研二太帅了？ |
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支离破碎的对白剧情，鬼魅又绚丽，大梦一场，神级的画面。 |
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a masterpiece |
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泽田研二.二吧~ |
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期待好久......太散漫了,而且和我想象中的夢二不一樣....音樂贊. |
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大正疯批 |
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异色晦涩，难怪铃木清顺当年被日活公司指责拍片难懂了。美是美的，尤其是开篇抛气球的镜头和清秀的女鬼，只是，故事我也没看懂.. |
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布景与美工美轮美奂，既有现代西方美术的元素也有东瀛浮世绘的传统趣味，在近乎荒诞与谐趣的叙事手法中承载了诸多色欲，生命，沉沦等暗喻，能够处理好意识流，超现实主义跟写实之间的关系，日本早年间的一些大师都有属于自己一套的独特风格化影像语言，绝对值得借鉴解析。 |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2408322039/ |
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下载截图再看 |
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颜色太好看了！！～ |
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蓝光重看，梦二是个很有意思的故事，铃木清顺像是做了一个幻想的套娃，妖冶中带着孩童一样的纯真 |
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从来没有看过这种风格的传记片，完全被看傻，铃木清顺是个老妖怪！ |
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Music: 梅林茂；荒木経惟 |
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日本的超现实主义 |
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前些天在朋友圈看到有个朋友去了竹久梦二美术馆，便找出该片来看。没想到这是我看的第一部铃木清顺导演的影片，没想到看的是“大正三部曲”的压轴之作。没看过梦二的绘画作品，观看该片，对我来说属于“裸看”，不明觉厉，画面太漂亮了，宫崎万纯好美，毬谷友子好媚，余贵美子好妖，梅林茂的音乐太好听，难怪王家卫都要“引用”。竹久梦二，特别有韵味的名字，一下就记住了，永远记住了。 |
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哪个日本男导演能少厌点女我都会感激涕零 |
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一部精致的毫无生硬之处的电影，却又如此支离破碎恍惚怪异。 |
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我以前以为竹久夢二是女的，看得很没兴致。 |
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大正三部曲以错综复杂的超感受形式、象征系统，来写欲念和内心逃逸，而服装、姿态、饰景、声画十分考究。 |
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视觉冲击感超强，还真以为是鬼怪屋hause; 铃木清顺第三部；bd-mysilu |
