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艺术和教育是能你摆脱原生家庭的唯一出路，终有一天一份良好的教育能让你得到自由。灾难可以毁掉一个人，也可以成就一个人。你永远说不清楚你的家庭到底给你带来了什么。 |
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B：这部片子最大的减分点就在于最后实现“Marvin”到“Martin“转化的关键是依靠Isabelle Huppert提携而带来的成功。披着温情外衣的“小布尔乔亚”最害人。 |
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3.5 男主的眉眼嘴角都很好。有阿姨的场面更好。 |
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两星半。安妮·芳婷远不该只这个水准。于佩尔阿姨现在演戏就跟做慈善似的，哪里有需要哪里就有我。 |
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#金马54#于佩尔那海报骗人，她在一小时后才出场而且是客串的自己。欧菲尔德虽然很努力的在演被大叔撩但风头完全被年少时扮演者的戏份比下去了，书写自传戏剧重现自我的过程也稍乏味刻意，那对老艺术家同性伴侣算是亮点了。 |
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「I like you the way you are. What we're doesn't matter. What matters is what's deep down inside us.」 |
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看完【爱你，西蒙】那种美国开放中产家庭出身的同志男孩，再看这种贫困原生家庭出身的同志男孩，观感更复杂。当一个在外面受到校园霸凌，被侮辱的同性恋男孩，回到家还要继续受家人的偏见和侮辱，他又该如何和家人和解，跟过去和解？这部电影讲的其实是成长，教育和艺术修养如何让一个人变得更强大。 |
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到底去哪里找的这么美丽的小男孩···啊，我都想侵犯他了。快栓住大姐姐我的手。前面都很好，都很有想法，但是，我觉得是导演经验的问题，她不知道怎么结尾一个故事，怎么总结一个故事，所以后面整个大糟糕，我心里反复问大屏幕，什么时候放完？回家要不要下点夜宵？啊，还不结束？尴不尴尬？ |
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继父这个角色和他的体型一样厚重。
成年马文很耐看，他拍的杂志叫一个好看。 |
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去年威尼斯断背狮得主，一个戏剧改变人生的故事。童年马文和青年马文两条线交叉，外貌和气质神似的两位演员构成因果镜像：只有把童年的恐同环境重现在舞台上，才能真正跟家人和解。于佩尔阿姨演的居然就是于佩尔阿姨，导演的心思巧妙但也很搞笑啊~~~ |
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在当前看来是颇为俗套的讲述悦纳自我的同志心路。舞台和艺术放大或者指明生活中的矛盾、伤害，甚至使其具有历史意义和解读空间；然而真正的温柔和慰藉，需要重回生活，去找寻去接纳。 |
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最深刻的地方是马文与父亲的两次离别 |
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原生家庭问题和校园暴力欺凌部分有点太长，慢慢寻找自我的重生故事又有点平庸。整体略微冗长而乏味，创作者看起来没有什么艺术天赋。于佩尔客串了于佩尔。2.5 |
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生活与戏剧，理想与现实，过去与未来，一切都是假假真真真亦假，迷人的影像之外还提供了一条摆脱童年阴影的合理建议。 |
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感觉被严重低估了。主角最后与家人特别是父亲的和解比较有意思，曾经如此讨厌，感受不到爱的那个亲人，原来一直以自己为荣。 |
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两个小时，电影能把马文男孩的成长过程和心路历程讲的非常完整，这是很难得的。同时不知是有意还是无心，电影也道出了人类长大后的事业（特别是文艺创作）与童年的遭遇联系是多么的紧密这一事实。 |
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最后半个小时看得我情绪非常激烈。到底需要多大的勇气，才能走到另一个苦难的亲历者面前说出“我和你一样”。因为背负了太多，抗拒成为了本能，所有的痛苦终究需要一个出口，首先要拯救了自己，才能看到生活中的光，逐渐懂得接受，懂得原谅，懂得感恩。写下时这些我的眼睛里仍然转着泪花，我不知道，我到底什么时候才能放下，才能被自己拯救。 |
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看了才发现这片子是改编自前些时间看的小说，从这个角度来讲改编确实很一般。翻了些短评，一些人诟病对童年描写篇幅过长…如果看了小说才会明白，这更是应该着重笔墨去描写的地方～这整个故事本应是在讲Eddy(Marvin)怎样在一个困顿的童年长大成人和”逃出去”的故事～电影本身反而处理得太过仓促了，这是我不喜欢的地方，当然我有些biased…毕竟好像没人看过这本小说…片方也没着重圈出小说改编这个概念…更像是在用于佩尔这款金字招牌主打mentor作梗…虽然人家完全不是主角…勉强一看吧… |
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“家”并不是温情和庇护的港湾，而是与“国”之体系同构共振的规训体系，这一点在各国家之伦理中都表现的十分鲜明，而建构在血缘上的亲情神话本身也是历史性的；因此当外在社会与内在之家都成为压迫者后，个人该如何自处？外界的压力造成反求诸己的自我追问，这种极端有时是艺术产生的源头，马文以自救 |
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影片提出的问题：同性恋小孩应该原谅他们的父母吗？真是复杂难办，想想都会觉得难过。我认识有人说他就等父母一死，说这话的时候他刻意做出不在意的表情。你知道他说的不是真的，但你也知道他说的不是假的。 |
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爱法国电影，爱他的随性，爱他的突破禁忌，爱他没有ZZ正确，就连无所事事百无聊赖都可以拍得那么有意思，当然我不是说这部电影。看了太多出柜剧情，不会因为主题重复而厌倦，法国电影百看不厌啊！ |
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马文的遭遇没有毁掉他而成就了他，一个被世界遗忘男孩寻找存在意义的电影。安妮·芳婷的剧作平实，情感与无力感表达得很好。[B] |
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我连续看的《love,simon》和这部片，目前前者一万+打分8.2，此片145人打分6.5.可以理解，这样充满文学性的小众片总是少数人的心头好。但是，我更喜欢这段故事，有两个字——真实。尤为赞赏的是童年时代的马文，将一个同志小孩迷茫困惑无奈的眼神无限放大了。 |
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后来的人生，都源于原生家庭，长大的马丁和小时候的马丁，难得地释放，那个受伤的孩子，不想把自己当 故事做出舞台剧，告诉大家才能释怀，一路走来，都是不容易的。马丁是幸运的，有一个这么好的校长，男朋友，还有朋友，希望每一个受伤的小孩长大都能安好 |
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看的不认真，为看于阿姨，片尾曲竟然DCD |
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喜欢，电视剧即视感，有种看LTD的queer as folk法国版的感觉，80年代感满满，已经是2017年了吗。 |
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不明白这么优秀的片子才6分多，值得二刷。
2018.8.17
有时候我觉得一些电影里的某些人物就是自己，我是一个孤单的人，总会在电影里寻找同类，一些角色好像就是自己，比如《重塑马文》，我几乎和马文处于同一状态，当他遇到理解他的同类而痛苦流涕时，我在手机这边也几乎哭了，因为我对他们的情况感同身受. |
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少年成长史，曾经的伤痛在终于越过后，他发现理解了父亲，他因自己小时候挨打但成为父亲后从没打过孩子。遇到了儿时的自己，“流亡”之路告一段路。他勇敢地重新塑造了自己。三星半 |
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于佩尔饰演自己。。。 |
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短评提到的教育和艺术之于人的影响倒没有太get到 更多还是一个男孩自我认同和成长过程中的二三事 碎片化的情节和男孩的成长轨迹相碰带来点点惊喜 演员选的特别好 |
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成年马文情感上的力度有些隔靴搔痒，子役段落倒是更好，于佩尔打得一手好酱油。 |
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感觉于佩尔的加持反而是缺点。 |
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舞台剧的双线融合表演也太棒了吧，所有人生剧情都是过去的某些点的堆积，于佩尔阿姨的表演不算多，更多还是男主一个人的独角戏，小时候的演员有一种Troye Sivan的错觉… |
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少年部分五分。 |
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父母皆祸害网络热帖级别的剧本，空降圣母*2。主角成年后遭遇的性倾轧和童年时候的并无本质不同，区别在于二十岁左右的身体是合法交易的筹码，能够换取来小布尔乔亚的入场券。话说为什么要找个英国人演法国片，英国人的颜值真是祸乱欧洲 |
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摄影极为上乘，叙事手段新颖，但是故事有点刻意放大矛盾了，其实这个故事的原生家庭环境只是小地方狭隘拮据而已，父母并不是真的恐同，人物有创伤的可能性，但是要说多苦大仇深也是矫情了，演员都不错。影像语言也优美，但故事本身真的乏善可陈，全靠搅乱叙事线索在撑。 |
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一个乡下长大的小孩走上话剧之路的故事。在家里那种格格不入似曾相似。我们的确不一定属于那个生出我们的地方，但我们依然可以用那种格格不入的力量生活下去，说出自己的生存体验。画面很美，演员很好，还有优步阿姨本色出演，不过这个成功也来得有点格式化，伤怀。 |
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对剧中父亲的转变还蛮欣慰的。 |
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四条时间线描述主角的法国小镇童年和到巴黎寻戏剧梦的青年不同阶段，形成呼应关系，但是后期阶段的“美好”（酒吧能碰上中年男性，成为朋友后还能介绍于佩尔，与其同台演出），让人反过来怀疑大篇幅描述的童年时期的“悲惨”，感觉有些刻意了。 |
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拍的很不错了 |
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各种的不完美但是结局是he。我好奇为啥导演要把那对艺术家cp拆了。还有罗兰是真的喜欢马文的吧。:-(爱情全部be。生活he了。各种遗憾但是很真实。 |
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里面的句子写的真好，一个黑人男孩被同学欺负了，回家后，父母会安慰和支持他。而一个同性恋男孩被欺负，则不会被父母重视，而是会被忽略。 |
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于佩尔不错 |
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一个黑人孩子，他在外边会遭受歧视欺辱，但起码他的家人会爱护他支持他；但若是一个同性恋孩子，他不仅要忍受来自外界的歧视与侮辱，同时还要忍受来自家人的辱骂... |
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安妮芳婷的C.R.A.Z.Y,期待不高结果热泪盈眶。导演温柔地对待每个角色，猪猡样的爹和粗鄙的娘也有爱的（车站送别戏是泪点之一），基佬娃们和爹娘不就是这种爱和恨揉成碎片吗?马文一路幸运，老师挚友甚至糖爹都是善良的人，Charles Berling穿白衬衫的样子电晕我，越老越帅有增无减。 |
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看得到原著很多影子，搞基片还是要看欧洲人的。 |
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导演很有野心也很自信的，在故事文本上大做文章，试图将一个不罕见的男孩成长认同故事做出新意。但最终的效果乏善可陈，男主完成度也不高。 |
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扫了下，主角长大的样子不喜欢，懒得细看了 |
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可能由于最近的风尚，同性电影渐渐的被主流所接受，数量也越来越多，虽然数量多，但大部分还是有着自己的特点，这部也不例外。(于佩尔的勤劳程度都快赶上劳模姐了) |
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认知自我的途径，无非接受教育及容纳他人的观念等等。在此之前，寻获并自我认同或许会无法完成。而所有这些“无意义”的迷人之举，也唯有隔着屏幕艳羡了。 |
