|
短评里有菅田将晖的粉丝说绫野刚没演技哈哈哈哈哈今日份笑料有了 |
|
拍出了佐藤泰志的魂，吴美保了不起！哀美到极致，眼眶湿热。他用一生来编织肮脏现实主义的蛛网，连同自己的结局一起，和悲凉的世界粘连。一面是生而为人的厌倦情绪，一面是原始兽性的扭曲呈现，缄默聒噪并具，惊惧地在阴暗面游走，以柔克刚，逐渐释放出韧的极限，静水流深，力量惊人。 |
|
本片全名《刚哥只在那里帅得发光》。苏打才是真·女主，达夫——达夫——达夫。黏腻潮湿压抑的夏天，画面很不错，但总体无甚突破。 |
|
冰冷的一丝阳光照亮了最美的池胁千鹤 |
|
池胁千鹤就是一道最明亮的光 |
|
全程只关注了菅田将晖，虽然只是配角，但他所散发出的痞气、韧劲、和脆弱，完全看不出表演的痕迹，已经融入了角色。面瘫男主一直让我想起《夜间飞行》里的叛逆小攻，可惜无演技可言；池胁千鹤身材真好，而她帮瘫痪父亲打飞机的那个场景堪比辰巳喜弘《Good-Bye》的灰暗和绝望 |
|
那种人性阴暗纠结的片子是《电影旬报》范儿，拿去申奥有点奇怪。看一群颓废的神经病陷进生活的泥藻里，很折磨人也很有戏，生活的肮脏，生命的卑微，人性的刚强，故事内在的那份坚韧和生命力让这段感情变得纯爱，那种分裂的观感让人想到姜文当年那句“活下去！像牲口一样活下去！”。★★★☆ |
|
夜爬山峰，本以为来不及在日出之际赶到山顶，却发现快到山顶的地方有一个日出观景台，满心欢喜，找一处位置坐下，静等日出，结果发现那天大片乌云在东方的天空。于是，只好和友人在微寒的清晨，拥抱取暖，彼此安慰——重在过程。 |
|
凄苦外衣，仍是治愈性质的内在，对生活同感绝望深陷泥沼的人，彼此生出相怜相惜；看得压抑，不幸总是主旋律，找到那个让你发光的人，就是幸运，且不论幸福与否；绫野刚出演这个自闭到近乎呆滞的角色，倒也本色。 |
|
要有多慈悲，才能承受生活的苦难。 |
|
四星推荐。治愈系佳作，女导演吴美保的底层女性素描，三个青年深陷人生泥沼还清醒挣扎的日常小事，适用于每个人。喜欢片子对生活入微观察和不慌不忙的叙述，并找到了活下去的羁绊和微光所在。片尾，当北海道函馆太平洋边的朝阳照在池胁千鹤笑脸上，像风中的芦苇，柔韧却不妥协，你感动了吗？ |
|
其实剧情蛮套路了，尤其几个关键的转折，不过还是不小心就被感动。底层的无奈，各自压抑的人生，又相互取暖。有点苦中作乐，又走投无路。如果认为这片不日片，可能很大程度来自这种写实感吧，不治愈也不励志，只有无奈。 |
|
卑微如蝼蚁的生命，在黑夜消褪后的清冷初辉里，互相慰藉。 |
|
这真的不是在说底层人民的艰辛！这是在说我生活中所有的无聊和痛苦都是为了让你的出现能像一个英雄。 |
|
池胁千鹤也可演出摄人的颓废之美 |
|
1. 生活好苦。2. 这个男主角其实可以走出去的，无论是那个煤矿的爆炸事件，还是他与这个姐弟及其家庭的这份“孽缘”，他是完全可以抽身的，但他不是那种做法，他想负责任，他相当救赎者。2. 姐姐伟大。3.男主角把女主角的生活看在眼里，一步步的走在了一起。点亮彼此，微光互暖。 |
|
问：如何在日影中显得很帅？
答：和菅田将晖搭戏。
示例：《濑户内海》池松壮亮、《错乱的一代》柳乐优弥、《粉与灰》中岛裕翔、《向阳处的她》松本润、《只在那里发光》绫野刚...... |
|
日本冲奥片，品相一般，太一般了。没看过原作，但是片子有一种大把时间不知道干什么，就随便拍拍，等着几个关键场景出现的感觉。前半段还挺好，后半部分猜都能猜到剧情走向，气氛也涣散，不如之前。配乐有加分。 |
|
底层人的挣扎，那种欲断不能断才是真的苦痛。片子的调调颇像去年《旬报》十佳之一的《相残》，观影中总会联想起想起腐烂掉了不能再生长的叶子的凋敝感。 |
|
在世界底层呼唤爱。故事太匠气了，但女主演得甚好。 |
|
ugh |
|
最后老爹喊“千夏…千夏…”的时候，我感到深深的绝望，母亲的命运像夜幕般慢慢降临在我身上。欲望是人生中的光，我想与你一起，如同我想沐浴在清晨太阳的光辉下。好喜欢在海水里接吻和床戏这两段，千夏说“进山之前，去给过世的人扫墓吧”的时候好感动。池胁千鹤和永作博美有点神似啊。菅田将晖赞！ |
|
这才是我爱的日本电影呀。隐忍，悲凉，倔强，野草般生生不息。绫野刚演得好极了！ |
|
卑微可怜的人儿呐，互舔伤口抱团取暖吧。
//菅田将晖演街溜子简直手到擒来，说实话不像演的。跟他一比，绫野刚也变帅了。 |
|
佐藤泰志三部曲之一（不过马上就有第四部了！），丧的气质各个导演拍出来都蛮像的（啊为啥我一直觉得胡波的[大象]有些受这几部片子影响……）。苏打演的这个小痞子蛮抢戏的。摄影还不错，不过整体控制力还是比山下敦弘的那部差点意思，硬写成PTSD就显得顺拐，真不如从头丧到尾更有冲击力。 |
|
讲述卑微小人物自毁基调阴郁绝望的日本片为数不少，前有《恶人》和园子温。这种“无所事事的闲晃青年”设定，人间失格般的悲观与苍凉，真是一朵脆弱而黑暗的恶之花深深烙印在日本人的心中。剧作其实比较孱弱，外在冲突构建不足，刻意堆砌悲剧感，但内在情绪的发酵在光落下来之后，显出动容。三星半。 |
|
既不励志也不绝望到谷底。男女主相遇后的剧情，除了弟弟杀人这段外，一直在微弱地发光，所谓痛苦的卑微的坚强的生活。果然旬报十佳的味道。无怪乎Oscar看不上。菅田将暉演技太厉害。 |
|
三个深陷生活泥淖的边陲小镇青年，书写着社会底层人群的冰冷与绝望。苏打最是笑哈哈，露出那一口如人生底色般的黄牙；绫野刚缄默不语，独自吞咽生活冷暖；女性角色更是凄惨。但他们都像那朵绣球花一样一边挣扎一边绽放。 |
|
一个一脸生无可恋的样子，一个一副无所谓的样子，人妻和苏打完全就是为这两个角色而生的。总有比你更不堪的人，千夏绝望的一家给了浑噩逃避的达夫重新前进的理由。人间即地狱，千夏回过头，逆光中达夫缓缓靠近，那是仅有的微光。 |
|
少见的底层现实主义日影，池胁千鹤我也想娶啊 |
|
结尾大海，幽然绵长，静默只剩喘息。 |
|
一个标准的“在别人看来颓败不堪的我，却是你希望的微光”的故事，讲得很细腻其实也足够温柔。人生已进无可进退无可退，因此不存在什么励志向上但也没到绝望谷底，晨曦微光中还有彼此还要走下去。喜欢的几个片段——英文歌插曲中蜷缩在角落喝酒的达夫，被施暴之后被夕阳照亮脸庞的千夏，达夫找到拓儿到陪他去自首的那一整段，以及从千夏哼着歌切西瓜开始的那段床戏。达夫是全片基调一样的存在，有了他也才有了闪闪发光的千夏。同时这也是个很绫野刚风格的角色，精神上的苦闷和渴求时不时就溢出屏幕。 |
|
没有见过夜的黑暗，如何去向光的所在。 |
|
就……很好看啊。除了刚君只在那里帅得发光，还有苏打亮到耀眼的演技啊。如果绫野刚和池胁千鹤是沉静内敛的经线，苏打就是活泼跳脱的纬线。原来超级赞的那场揍完又抱的楼道戏，又是即兴嘛？！真的粉这个演员好幸福啊~！！！嘤嘤嘤 |
|
破败的房间，变态的老爹，生机的花朵，自由的海水，污秽的人生，我们只在那里发光。PS1：尺度真大，池胁千鹤敢露敢演。PS2：菅田将晖总能抓住我的视线。PS3：就是喜欢看刚哥放浪不羁爱装逼。 |
|
台所で料理する池脇千鶴、海辺を歩む池脇千鶴、重く小さく光輝く池脇千鶴。菅田汗津津的臉龐上那對微微吊起的眼角，他似乎總是對「不幸」無法感知，哪怕明明是身在漩渦的最中心也仍能跑跳著嘗試掙脫。全片整體呈靜態，他是唯一充滿能動力的角色，也確確實實推進著這個故事，無論向更好的或是更壞的。 |
|
啊……池胁千鹤的乳头被绫野刚…… |
|
“日式Loser人生剧”屌丝和妓女的爱情，相同处境促使惺惺相惜，在人生深渊重新找到向往幸福的光辉，剧情矛盾激化后，又是一次“不如我们重新来过”。情欲戏处理的很好，两人在水中接吻时被潮水推搡的象征伴有窒息感，床戏拍的很真挚、紫色打光很带感。一些恍恍惚惚的剪辑不错。 弟弟那个角色很有特点 |
|
难过到叹不出气，闷在胸口积成污尘。最肮脏的地方恰能诞出最纯的花。所谓生活是以底层为基，贫穷为泥，用活生生的求生欲作钢筋构架，倘若上天尚未封顶，这幢废筑就要不停地义务地垒下去，一直一直，直到倾斜的极限，直到坍塌的瞬间，直到我满身光辉 |
|
延续了日系电影的细腻观感，在徐徐推进的情节中加入丰富的细节和情绪，爆发过后却有温柔的收束。片尾背向夕阳的场景真美呀，压抑了一个半小时终于被治愈了一点点，差点掉了一颗眼泪呢。BGM节制但点睛，单音符的钢琴在每次对视时响起，比画面更能让人理解一见钟情的含义。 |
|
坐山望海。绝望与贫瘠将同类拉拢，却又无法相互拯救。单向延续的拯救链却将希望不断摧毁。在没有出路的现实里相互凝视、闪耀。 |
|
微かな 偉い光… |
|
本来是为了千鹤去看，之后感慨“原来她是这么肉感的”，并突然觉得绫野很不错，小栗旬说他是“艺术家”，原来如此。 |
|
时而法国时而岩井俊二的配乐。压抑、残忍的剧情，人物的每一次挣扎都像是为了更靠近对方，其实，他们想要的不多，对不对。怎么如此难，怎么如此没有希望。阳光不总是暖的。 |
|
充斥着无助与无奈，当奋起改变时又重压重重，短暂的光怎么才能长亮。 |
|
阳光只在这里灿烂，可人们都困在别处。 |
|
好微弱的光 在海滩回眸 视线交错那一瞬间 绝望却像是迎面扑来的浪潮 大雨前似要阴沉到压下来的天 还好有那一束光 可是如此微弱 让人一边庆幸着 一边却怎么也开心不起来 |
|
之前一直预计是部“虽然文艺但很好看”的片子，结果拍得不怎么样啊。池胁演得不错，苏打那个角色表现得也不错，人妻的角色说实在有点莫名，这作品给我的感觉就是导演挺沉醉的：你看你看，我将这些悲剧痛苦都摊出来了，你看是不是很惨。结果就感动不起来了。另真心觉得池胁这么多裸露没必要。 |
|
池胁千鹤 |
|
苏打真是一点没变，所以他本人也是有点吊儿郎当的轻浮呢？ |
