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片名应该叫《等待爱情》这样大家就好理解了。 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。人为刀俎我为鱼肉，电影里随处可见的画水深线的镜头都预示着这一切将淹没于浩淼烟波之下。迷茫的三峡人，殊途同归的中国式爱情。很有意思，值得回味，有一种高阶数独的感觉。 |
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4/10。即将失去家园的人滋生出情欲的发生、困惑、冲动到留恋，影片开始就把性意念隐含在鱼和鸡蛋中，麦强得知马兵要来在厨房杀鱼，把鱼放回桶里走入其它房间，丽丽扭屁股跳舞的性诱惑随之浮现，喝酒、打牌的闲散时间期待着情欲发生，然后麦强和丽丽被反锁起来，麦强只呆坐着尬聊表现对情欲的困惑；老莫到陈青家里纠缠以及公安审问麦强，陈青和公安都有从桶里捞出鱼来看的动作，相连起了冲动这一主导动机；之前丽丽和麦强、王兵呆坐的饭桌突然出现对应人数的鸡蛋，结尾提着整筐鸡蛋的小孩走进麦强和对其一顿乱捶的陈青，鸡蛋包含着欲望和幸福的双重含义，最终指向孤独的两人对彼此的留恋。梳理完文本意图，不难发现一种电影语言难以更新的尴尬，情欲的升华是由不停流淌不断变化的瞬间组成，而章明最突出的特点是强化人物的呆像，终止了银幕上情欲的流动。 |
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也许是九十年代国内最优秀的电影了 |
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“《巫山云雨》从来没有“禁”过；双片完成的当年在经过少许修改之后即审查通过，而所以没发行，是根本没有去发行，市场因为当年看不懂它，就没能卖出一个拷贝” |
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大环境冲击下的记忆是一种情绪，这种年代下的欲望是朦胧的，是潮湿的，故事的结构很美，像极了诗经。要是是方言就好了，演员演技虽然很粗糙，但很真实，个人觉得问题不大。章明是个好导演，多打点小星星，以表示：咱中国艺术电影祖上也阔过！ |
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有一种爱情叫做冥冥之中黯然神伤。在一个没有未来的小镇里，每个人都在充满迷惘的云雨中。木讷的麦强让我想知道“强奸”是否存在，“强奸”促成了两个绝望之人诞生希望。 |
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由于片子封面和名字才会被荒诞的列为禁片了吧？ 真实 原始 不加修饰的画面和音效 章明应该继续这种风格 说不定比贾樟柯更强！ |
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长镜头、场面调度都很棒，剪辑上略有瑕疵，非职业演员的调教上逊于贾樟柯，纪实性与戏剧化想两全，反而有些做作了。 |
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我好像在哪里见过她；你有没有听到有人在喊妈妈的名字？他们就像是两个不敢下水的站在岸边瑟瑟发抖的破碎的人，却在云雾缭绕山雨空明的小城里找到了彼此。章明的长镜头，总是有种蜉蝣天地间般诗意的渺茫感。叙事结构也玩得灵活，三个故事间内含的“呼应”很有意思。 |
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三星半. 华语电影中的普通话常被诟病为先天僵硬缺乏音乐性,只可能被一小部分久经训练的口腔驯服;这对《巫山云雨》来说却不是个问题.对白中各种古怪的断句休止,不自然的语词组合和吐字不清造成了难以言传的喜剧效果,在严谨的曲式下偷偷玩起标点符号的恶作剧.假如强戏剧性的构架注定与在地性难以相容,何不索性把整个"期待"当作玩笑讲出来？极力想靠近"标准发音"的脏话本身就是绝妙的荒诞,像在高楼上精确标画水位线. |
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比较可惜的是删减，阉割之后再看片子里的情欲交错确实显得有些勉强，章明还是被低估的，他的情欲戏可能是第六代导演里非常突出的，包括冥王星时刻。 |
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巫山的江水将会淹没麦强的书法，吴刚的冰箱，陈青的电话，但不会淹没麦强留在桌上的四百块钱，吴刚打得再窄一点的金戒，陈青捶在胸口的拳头。在期待中的倒计时里，牌桌鼎沸的宾客忽然沉睡，巷口行进的婚队倏然消失，我对你的思念跨过江水，我与你的纠缠沦为强奸。这场云雨过后，人与梦将上涨至水位线。 |
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啊？这就完了呀？ |
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梦与现实的不可兼容，欲望的积蓄与爆发，真相的崩塌与建立。从《巫山云雨》《三峡好人》到《长江图》，影像与历史的双重作用下我窥见长江的轮廓。一开始做作的表演让我大跌眼镜，而后发现章明要拍的是水的鬼魅，木讷的麦强是长江的“水鬼”。当他捕捉到这种情绪或状态以后，故事似乎显得不那么重要了。 |
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电影中的巫山派 |
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这是神马跟神马 |
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结构不错，值得回味和品咂的地方不少，导演有想法，编剧有功力，演员较业余。 |
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我疯了吗？我居然觉得演陈青的钟萍很性感?!真是活见鬼 |
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现在才看，真是失敬。中国文艺片的高峰之一，电影和文学的蜜月期。历史时间中（90年代以来），人的无所依凭。 |
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一个浮想联翩的片名 一部充满了挣扎 欲望与期待的影片 讲述三个看似关联性不强的故事 这些故事都发生在长江边一座因为三峡工程即将被彻底湮没的小城里 片中处处布满了符号 隐喻和象征 但最终所呈现的效果却又是那样的写实 让人不得不相信那样一个具体时空的存在 既有雾气朦胧的暧昧 又有腾云落雨的壮观 |
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除了表演生涩以外，章明在九十年代的艺术探索，在今天看来仍然值得玩味且难能可贵。三段式结构（环境的对比和统一），人物关系的交织，跨时空重复的挑鱼动作，小城男女浮动的情欲，阴郁不明的地理语境，以及现实性符号和隐喻等……除了诗意的外部环境，更多的是现实性的观照，氤氲、混沌、暧昧、坍塌、等待的恐惧焦躁，以及对未来的一点希望。 |
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重新看感觉到更多的生涩的美感和诗意 |
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以鱼作为符号 任人宰割 隐喻人本身 以及环境 三个段落 前两段平行叙事在最后诗意交汇 电影时间的处理让人印象深刻 麦强奋起追逐的处理相当诗意 关键词 隐喻 符号 诗意 |
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整部电影都在写实与写意之间游荡，桶里的鱼被反复打量，只是决定哪条可以多苟活一夜。没有一条鱼能重回长江。商船的大灯，废弃的宣纸，不灵的电视机，扛着梯子量尺的人…所有的一切都随着巫县一起消失，留下的只有这部电影，藏住了风流却弥漫着风韵的《巫山云雨》。 |
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一点都不似老重庆。不要以为实验电影就不需要好演员。朱文还是文字好，拍成电影一般。 |
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朱文的味道是么出来，还是故事不是发生在大厂的原因？ |
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叙事结构非常新颖，富有诗意的一部电影，几个主演比较一般，但现实主义的表现手法与贾樟柯有相似之处，也使得观看本片时不由自主联想到《三峡好人》。 |
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看得出来章明想要拍出新意，但一些过于晦涩的主观镜头，给观众留下了太多思考的空间，凡事过了就难看了，另外儿子偷看妈妈洗澡的镜头值得商榷 |
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真的受不了这类过于牵强的电影 |
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有趣的一幕：仙客来旅馆外面的墙上贴的电影《在期待之中》的海报，直接呼应本片。2022-05-26重看。韩三平出品，田壮壮策划。两个故事的人物有交集是因为一出人为制造的闹剧和误会。人的情感好似巫山上空的云雨，不断的，缠绵的。这种独特的地理位置环境，营造了对应心境的阴郁氛围。是不被主流接待的不道德的故事，却也是人间有的事。 |
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换在几年前 我可能会觉得不错 但现在....长远的看 第六代的特点是 不知成长为何物 |
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当年看的第一部所谓体制外电影（以为是） 叙事简练略去了所有观众自己可以推出的情节 将镜头瞄准很多无关的琐碎事物制造出诡异的气氛 雾气弥漫 待宰的活鱼 中国80年代先锋小说的影像图解 |
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一帮无聊之人的无聊表演，无趣到极点。早就看过。 |
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不能说不好，也说不出哪好。总有些电影是只有极个别人才能看懂的。 |
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看这种调调就喜欢 |
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我从头认真看完啦.没看懂.没有感觉 |
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表演还算成体系，镜头不是很统一。把一场云雨放在第二段和第三段之间很棒。 |
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小时候的二货事件之二 |
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相思巫山渚，怅望云雨台；电影当自副，不梦何所求；回首望长江，不知何所从。 |
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7.6；期待電光幻影，雲雨無常叵測。巫山淹沒之後，你會踏浪而來同我一起食烤魚嗎？ with Anana |
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#重看#在三峡消失的倒计时日子里，一切都「在期待中」，水淹线的标识仿佛就是人们心灵焦渴惶惑的外象化，而云水泱泱的氤氲氛围也恰好对应着经济转型期的焦灼、小镇环境的压抑、情欲的无处释放；三段式结构的勾连已颇能彰显后来的创作倾向，人物关系的编织与搭扣，加上类型元素的融入，剧本的文学质地非常好。
初看尚不觉其间失落，今日回温真是感慨万分，云山雾绕，暗蓝夜幕横扫江面过的光柱，这一切都将在历史的档案中积尘，电影记录下的宏观记忆与个体经历。
导演说自己是无神论者，而本片流露（或设计）的种种细节（道士、鱼、重复性话语）却有某种超验性，在跳切间恍惚于时间的流逝，这是后来即使能承袭的技术，却无法复制的美学。 |
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不美 |
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前半部分很乱,后半部分还好! |
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8。原来张献民老湿长这样 |
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他日去北影，一定拜章明为师 |
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#章明电影作品展#成都站
虽然但是，我个人认为没有麦强和陈青的真正的互动总是缺了点什么。 |
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叙事冷静，两个受到压抑的欲望体之间的爱情及他们在一个小城中所牵扯出来的种种都得到较为合理的展现。有几个细节仍为看懂，比如那个突然出现在镜头内又攸忽消失的“崂山道士”。 |
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有点土，我还没有对这种片提起兴趣。哎！！ |
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粗糙便是风格？ |
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恶心，反感 |
