|
达伦，你到底从今敏那里偷了多少灵感，这和《黑天鹅》的设定有很多相似之处啊！镜子的割裂，心理暗示，散碎的剪辑，真他妈牛逼。 |
|
片子结尾将一切坐实为留美所为不能不说有丝遗憾，其实我个人更赞赏影片60多分钟时的那个剧情构思和说法，即，之前所发生的一切只是一个名叫高仓阳子的平凡女子的人格分裂，把自己幻想为偶像歌女雾越未麻，把自己不堪回首的遭遇幻想成在演戏，藉此得以解脱。 |
|
好的剧本就是就算你猜到了结局也猜不到全部 |
|
看今敏解读，他自己提到《梦之安魂曲》里浴室镜头的模仿：“什么致敬，明明就是抄袭！那个坐在浴缸里的女主角就是詹妮弗·康纳利。后来我还和她坐过同一架飞机，结果她在头等舱，我在经济舱。”哈哈哈哈哈哈 |
|
想想看这才是1997年的动画电影！今时今日很多真人电影仍然无法比拟它的用心良苦、诚意、和所达到的效果。为了扑朔迷离，今敏用尽心思。 |
|
这绝逼不是给小孩子看的动画 |
|
惊悚得头发梢都立起来了，今敏就是动画界的大卫·林奇啊！虚实切换得让人叹为观止～ |
|
谁说今敏不牛b我跟谁急 |
|
表现人物扭曲的方式：眼距加宽。 |
|
強姦戲可以理解，拍裸體寫真就絕對是敗筆（雖然是留美發瘋的關鍵），這樣一來未麻的演員定位就有問題了，到底是實力派呢？还是三級片明星呢？ |
|
边看边起鸡皮疙瘩，但看到结尾为什么觉得很励志……电影海报是神作 |
|
这就是那种即便导演给有一个看似“封闭”了的结局，也依然完全“开放”的片子。任何一种诠释都可以成立，也都无法彻底成立。 |
|
《黑天鹅》《梦之安魂曲》轮番借鉴本片。在日本做idol真是不容易，总是在理想和现实中挣扎，被大量地消费色相，想起了也曾被剥削过度的天地真理、冈田有希子、南野阳子、酒井法子、小泽夏希、宫泽理惠和泽尻英龙华……也许这样的悲剧还会一代接着一代地进行下去 |
|
梦境 现实 虚幻 穆赫兰道的感觉 |
|
惊艳，这片子夏天看可以降温。 |
|
男人认为摧毁一个女人的精神，不是强奸就是裸照，把身体羞耻通过镜头刻进女人脑海。反观影视作品里被摧毁的男人，丢工作、家庭破碎、身体残缺……却很少有关于身体的性侮辱。剧情和画风不错，但我不喜欢大肆渲染的强奸戏和裸摄。未麻作为偶像和演员，定位都绕不开男凝。结局一般，虽然冠以自我成长的主题。不会看第二遍。 |
|
浮生暂寄梦中梦，世事如闻风里风。 |
|
最好看的今敏。一个细节，所有被杀的人都是被刺了眼睛。 |
|
今敏大师导演的第一部动画，原来就如此牛逼！与之相比《黑天鹅》简直如同一个拙劣的模仿者。人格的分裂，梦境、戏剧和现实的混淆如此诡异、出色，只有动画……不，只有今敏的动画才做得出来！凌厉的剪辑令80分钟里观众时刻紧张万分。不停的思考情节和人格的真假。浑身冒冷汗。黑天鹅弱爆了！//20180923SAME法文展映。时隔多年再刷，买了原画分镜设定集，又看了今 敏的书了解了制作的来龙去脉。在影厅里依旧看得头皮发麻。除了因制作问题在作画方面有瑕疵，在剧情、分镜、音乐上堪称完美。梦境与现实，真实与虚幻，人格分裂、戏中戏……环环相扣，大师处女作即展露出尖锐的锋芒，已能看到后来作品的影子//20240424北京电影节资料馆4K修复版。 |
|
高度写实，心惊肉跳！ |
|
又是一个精神病,ME-mania长得吓人啊,恐怖..动画不是给孩子看的.,, |
|
后半截mind-fuck得太厉害，以至于到最后任何一个镜头都在怀疑其虚实。20年前的作品，现在很多“烧脑”电影能用到其中三分之一剪辑功力都已经不易。 |
|
日本人真会扯，日本偶像文化之变态写照。虽然今敏这部动画各方面还算可圈可点，但由于悬疑类书籍阅览过剩，这个结局在片子中段就被我猜透了。 |
|
谁来告诉我用动画代替真人电影中的悬疑惊悚精分什么的具有什么优势？我认为动画就应该尽其本分，表现童话神话之类的狗屁，不应该承载真人电影的使命。诚实地说这片子我看不进去，动画的形式大大削弱了我的兴趣。今敏不是不牛，他的回忆三部曲就明显是合格的动画，比这个好 |
|
远超盗梦空间或是黑天鹅，风格接近妄想代理人。一个人的执着，两个人的精分，三个人的迷失。人格分裂，精神分裂，虚拟与现实，演戏与做梦，对过去的自我否定，丰富的细节和高完成度使它可以有三种以上的真相解释而且都站得住脚。复杂的剧情又比同为玩蒙太奇的千年女优更值得回味和讨论。非常牛逼。 |
|
别信他说什么，只看他怎么说。充满了男凝和对女性苦难的消费。这部电影可以不这样拍。 |
|
这个还真的比 红辣椒 和 千年女优 还好···· 说什么不如黑天鹅的，搞笑么···（顺便说下 原声配乐 挺牛的··有好几处 非常具象音乐） |
|
个人也认为前几个被害人都是未麻自己杀的。 |
|
我的感觉是，为了悬念而悬念的作品，同意某人的说法，这部作品是为了今后的今敏，垫脚石而已，很多场景是不合情理的，比如未麻第一视角才能看到“偶像未麻”，那么第三视角给出的就应当是留美，今敏几乎全部以第一人称视角处理有蓄意误导观众的嫌疑另外一个缺点就是剪辑过于快速，或者说跳越性过大，对于第一次观看电影的观众来说，无疑是一个又一个越来越让人怀疑的逻辑噩梦 |
|
81分钟，今敏只用了81分钟，就完成了大多数知名导演，120分钟都不足以完成的信息量，这复杂而又烧脑的剧作，被安排的如此紧凑，叹为观止。 |
|
二十周年重映版。今敏太厉害了，且不说这部电影启发了多少好莱坞导演的作品；中后段未麻进入歇斯底里的状态后不断地从一层层的梦境中醒来，我只想抛弃一切逻辑和分析和她一起掉入毁灭的深渊。虽然结尾有些突然，并不能解释所有的疑虑，但电影已在制造困惑、把人内心深处最大的恐惧挖掘得淋漓尽致。在日本当爱豆应该还有好多故事可以讲，很希望多看到一些 |
|
我开始同意：牛逼的电影人都是从处女作就开始牛逼的。令人毛骨悚然的心理电影，在今 敏作品序列中最具现代感。画风尚没有生涯后期狂狷鬼魅，但想象力和表现力（蒙太奇切换）已经如入无人之境。变换视点令观众感同身受，以至分不清现实与幻想的界限。刷完四部长片以后，认定今 敏是我最爱的日本动画大师。 |
|
97年的创意极度了不起，真实和幻觉之间的转换迷人而可怕。比较苛刻地挑一个刺是人物性格的塑造较为粗糙，题材选择太过梦幻，减少了“真实得可怕”的力度。 |
|
不知道还会不会出现一个能把动画片拍得如此迷人的导演。 |
|
20年前的作品，放到现在依然不过时甚至是超前 |
|
一旦和这样的艺术品对比起来，新海诚的那些美术轰炸突然就显得很幼稚了 |
|
#重看#4.5；真·出道即巅峰！虚实相间、文本嵌套对后世影响有多大毋庸赘言（现在我明白重看《黑天鹅》为何无感了），80多分钟里经历了一场长长的噩梦，仿佛一同被困在那个由焦虑、怀疑、嫉妒、贪念、狂暴交织而成的「房间」里，每次醒来仍是身困于此——你根本无从分辨梦境、臆想、幻觉或终究是现实的不同侧面，及至后半段，重复场景的推进更入梦感；然而，这其实还并非只是「梦」，是强劲想象“虚构”出的事实，是精神世界受到异化后催生并分化出的丑陋分身，是一个人的肉身形体替代内心执行的复仇。
转场委实精彩（层叠感），剪辑从一开始就流畅无比，以及奔跑段落，这些都延续到后续作品并成为标识特征。喜欢落脚到高仓阳子的处理，不过现在的结尾其实也是开放的，这就更胆寒了。 |
|
不只是《黑天鹅》，更是《穆赫兰道》。 |
|
我很喜欢这个片子，看了很多遍。 |
|
除了东京教父之外，今敏的片子真是强精神暴力啊 |
|
这部电影居然没标记？看过岛国最恐怖的动画之一！完全出乎意料的结局，丑陋尾形男并不是反派，真正丧心病狂的是女主的秘书！ |
|
重看好像明白了一点，这个作品本身就是一块破碎的镜面，你可以找出许多种解释，小明星的堕落史、私生饭的觊觎、部落格的幻想分身、经纪人的嫉妒、戏中戏的解读，每一个种解读都可以抵达一个不同的悲惨的人性，80分钟的体量，确实牛逼。今敏真的是21世纪前夜的卡夫卡，他发现了人类新的异化，一种“扮演心理”，现代人最大的精神危机其实是“我不愿意接受我自己”，我必须要扮演一种幻想来逃避我自己。 |
|
最烦这种电影，开始拍的扑朔迷离颠三倒四，最后告诉大家，这大部分都是一个病人人格分裂，马上所有问题都能解释通了，这种编剧太省事了吧。 |
|
9.0
感觉今敏确实厌女 |
|
看完感觉要疯了…好重的男凝 |
|
看完了，就像上了一天班一样累。 |
|
如鲠在喉。 |
|
论一个“画”电影的人比多少拍电影的更懂电影语言...不过说句很多人不服的，其实我觉得《黑天鹅》在深度上已经青出于蓝了。《未麻》是呈现状态+落脚于事件（虽然结尾可供无限延伸解读，但仍局限于状态），《黑天鹅》不只概念移植得漂亮，还解剖出了从艺者、成就者甚至“完美”这个虚词的内在景观。 |
|
今敏的虐女镜头太多了。
缺失的那一颗星就是作为女性却在砧板上被展示受虐的黯淡…
未麻的部屋，不同的room的变化、梦境与现实的甄别、人物内心和精神的塑造都很超越…
写到这里想到金阁寺，还有红辣椒，人间失格，那种虐女来表现某种病态美和精神存在一直一直让我痛苦和压抑。
而我的内心也存在自我虐待和精神崩溃，于是也在此得到一种诡异的轻飘飘的满足。
|
|
出道即顛峰。若說《千年女優》以一氣呵成見長，《藍色恐懼》便是以十來場滿分級的後設設計（最傑出莫過於那場心聲與戲白倒過來的強暴戲）將這齣通俗劇昇華至日影顛峰。今敏深受《機動警察電影版2》默化的痕跡於此片鑿鑿：開場的大樓玻璃、結局的車後照鏡、「部屋的未麻」的身影，皆是押井用鏡面指涉虛構意識侵蝕現實體感的手法索駿。這也突顯了，今敏關注的自始至終都非本人自稱的「夢」，而是「虛構」；找出人為虛構如何脫胎於現實的可循序列性，方是今敏電影的真實脈絡。押井與今敏間無名卻有實的傳承，無疑是九零年代最扛鼎的驚喜。 |
