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非常牛逼。
几乎超过《薄荷糖》，成为我最喜欢的一部李沧东。
老人写诗和青少年犯罪这两件事本毫无瓜葛，却被李沧东巧妙地联系在一起。
背后是强烈地对于代际鸿沟的表达：奶奶风烛残年，濒临失智，一心想要抓住内心残存的诗意，反抗最后的人生；父母那一代人直接缺席，直到最后才现身；孙子冥顽不灵，犯下重罪仍不知悔改。
罪，是一群男孩对一个女孩犯下的；赎罪，也是一群男人对一个女人的压榨。直到最后，以同样的方式完成犯罪与赎罪的交换。
是什么让我们失去了诗意？
是不堪的生活和内心的罪。
最后，老人走完女孩的路，写下了一首诗，干净得像那条河流一样。 |
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塑料的茶花不配拥有花语，碾压的杏子无法通向往生。安魂曲不是为了安慰亡灵，赔偿金不是为了赔付良心。实验室照常使用，呼啦圈仍能玩耍，电视依然热闹，河水继续奔涌。他们买来啤酒打算庆祝，庆祝世界即将忘记了女孩；而我只能写诗，写给我即将忘记的女孩。或许不是我健忘，而是这无情人间已罹患失忆。 |
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看着美子坐在河岸边记笔记，而雨突然下起来的那个场景，有种要大哭的冲动。一个孤独而热爱生命之美的人，要同时和庸俗的生活、残酷的命运对抗，除了诗与真，再没有什么可以接纳她。 |
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特别推荐给李双江老师观赏 |
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我太过偏爱这样的电影所以打了五星。在窘迫的现实面前，这个患老年痴呆的老妪，对真善美那种的稚纯的追求在社会中显得无力和荒唐。而在无力和荒唐中又显得更加纯粹。我一直觉得上年纪的女人的那种美无可比拟。导演不露一丝说教的功力令人折服，这种透明而炽烈的感染力，你只有自己体会，不必和谁探讨。 |
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电影里老一代失忆，中一代缺失，青一代犯罪，家庭常以不完整的状态出现，映射了韩国社会。李沧东也爱在性别层面做隐喻，女人是男人永恒的他者，性以暴力和内化的暴力形式出现，以财产损失，重访场景和桌上照片的形式再现，形成创伤。诗作为纯洁和美的化身，不可亵渎。 |
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一个少女，一个老妇，被同一个男性的世界剥削到底，但少女和老妇这两个人却又互相被迫地成为被施暴者和施暴者，直至在最后重叠，结尾读诗时的那一连串空境简直刺痛身心，好厉害的剧本。而且，这么暴力的剧本，李沧东拍得居然这么柔和。事实上生活中的暴力就是以如此徐缓的方式碾压过来的，而不是如舞台展演般顷刻爆发。 |
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厉害啊。李沧东应是韩国为数不多的不愿意耍剧情玩儿观众、懂得婉转表达暴力、极力掩藏感官刺激的导演。绵里藏针，明暗交织，处处体现男权社会对女性的侵犯和挤压，比硬邦邦的说教更有说服力。结尾一连串空镜用得太好。 |
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很少有导演敢拍老年人做爱，韩国人倒是偶尔这么做，虽是人之常情，却看的我很不适应。除却如此重口的情爱戏，本片将趋于完美！★★★★ |
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尹正熙演的真好，这两年韩国电影呈现中老年妇女大爆发的现象。 |
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人生是解构了的诗，诗是不能言说的人生，是人间腐朽土地上开出的血色之花。 |
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绵软又劲道。 |
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我没有五百万来对你赎罪，只能写一首诗。 |
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“别贸然踢烧尽的煤灰，你是否曾经……被燃烧成灰？”并不太复杂的故事被拍成两小时多，有些拖沓，有不少枝节其实可以适当砍掉，有些段落略显做作。电影整体比较讲究，很有诗意，尤其是片尾部分。是需要很用心的去体会的，不然会觉得平淡无味使人昏昏入睡。★★★☆ |
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#重看# 4.5；文本层面的深厚绵密、意蕴深长（赞美剧本）与运镜调度的匠心几乎完美糅合，两个小时的平静与绝望，宛如跟随她从透过窗帘的光望见姐姐想起自己也曾受到过宠爱，到坐在河边淋雨回首这无望的人生，惨痛如剜心，真实如触手可及——绝非孤例的现实。
在家庭和社会的双重挤压/剥削之下，因某些记忆的丢失，一颗蒙尘多年的诗魂反而苏醒了，在油盐烟火和孤寂失落中倔强生发的诗意，让她拥有全新看待世界的眼光，这是她隐秘的欢喜，是抽离灰暗泥淖的防身术；并透过她，稍稍窥见社会一角。
「诗歌」自记忆中蜿蜒而来，最终与死亡接洽，并不讳言的性事场面锋利刺入一切虚妄的生死。她以凝视或沉默感知对世界多么无能为力，以还原现场实现仅能的赎罪和控诉，万种残酷皆屏息于克制；结尾太好了。 |
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1.李沧东的精准留白与指导演员的功力，以及静冷克制的手持长镜令人叹服(最典型的还是[薄荷糖])，而凄怆困境中的“太阳”也是他的作品序列中不断复现的意象。2.两组二元对立：作为原语言的诗在丢失语言的威胁(阿茨海默症)中试图把捉语词；诗与现实&美与恶的冲突，尽管阿多诺说奥斯维辛后写诗是野蛮的，但实而诗亦能直面非人的丑恶，一如保罗策兰与特拉克尔的死亡之诗。3.“写诗不难，有写诗的心境才比较难”。4.几位学员"人生里最美丽的时刻"：教外婆唱歌，分娩(如太阳一样的火球滑出来)，新居(可以大字型的躺在地板上，好像拥有全世界的感觉)，教堂与落叶之美，绝望而不可得的爱(痛到快死了，却是美丽的痛苦)，姐姐的疼爱。5.又见基督教场景，另外，敢于拍老年人性爱，不愧是直面现实与栖居于大地上的作家导演。6.首尾同镜：流动的河水。（9.0/10） |
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看高赞短评里一条说“很多人估计会误解为这是一部关于诗的电影吧”。我觉得这里没有什么误解，这部电影本来就关于诗，关于如何表达生活、美和痛苦，关于在丢失语言也丢失记忆前最后的写诗尝试。是我们对“诗”有很多误解，把它看得太窄太薄太做作，将许多依靠技艺批量生产的文字当成了诗。还有几条高赞短评比如这个电影叫做大龄文艺女青年真可怕什么的，让我想起电影里那几个男性家长们口中的“正好你也是个女人”，还有弹幕里的“钱白赔了”。 |
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身患阿尔茨海默症的女主为一件卑鄙的事去找受害者的母亲讲和，但沿途的美景令她忘乎所以，遇到那位母亲后，她愉快地讲述了一番世界的美好，正在做农活的母亲虽不同意，却也受到了触动；直至转身离开，女主才尴尬地记起自己原本要做什么。——这一幕拍得太好了，人类的孤独、辛酸与美好尽在其中。 |
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这个故事叫做“大龄文艺女青年真可怕”……看得出侯孝贤-是枝裕和这一路，李沧东本是个诗人，拍写诗其实有安哲的《永恒的一天》与陈英雄的《三轮车夫》，本以为李沧东要在老年痴呆上做文章结果没有（能指的丧失和写诗本是对立的）。那段床戏太重口味了。所有演员都很给力，尤其警察大叔。 |
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很多人估计会误解为这是一部关于诗的电影吧 |
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我不甚喜欢这部电影有这样的几个原因。
一是，其实生活中我大概是见过这样的老太太的，确实挺令人讨厌的，虽然影片用相对平和的态度美化了她，但这种人真的很矫情，我想起来都头大。
二是，这个故事的内核并不善良，甚至是将悲惨遭遇的女孩文艺化诗化，这简直是在鞭尸。
三是，老太太整个人生都是失败的，她的行为几乎都是不值得描写的，外孙在她的管教下丧尽天良，跟半身不遂的老头做描写成老年痴呆前的自我和解？敲诈老头能看做为保孩子竭尽所能的无奈之举？我呸！
我只想说，当你对生命有得选的时候，你做错误的决定，就不要美化，那都是人性中丑陋的一面。
既可怜受害者还要全力维护自己利益的婊行为，两边都很虚伪。
如果影片是表现一个虚伪的人性，我觉得那拍得确实不错。 |
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A/ 不知是否可以算一部“元作者电影”。从现实到诗，到诗即现实，处处都是关于自己创作的提纯。尽管符号设置自有其文本内蕴，但每一个朴素的镜头又都在拒绝阐释，直接将观众召入悬置的诗意现实世界，惨淡而刺骨。 |
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缺少的不是“灵感”，而是“发现灵感的那颗心” |
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午后阳光撒在我身上，看完了「诗」的我躺在沙发上很快睡了过去。梦里我成了那个玷污着诗意的跛脚警察，我接到报案有少女投江自杀，我先去安慰她的妈妈，在她家看到少女的很多照片，她是那么的漂亮。同事告诉我少女死时怀孕了，我走访学校，发现了六个曾伤害过她的小子，他们像没事一样活着，我气坏了，想拔出枪杀了这几个畜生。但这时候我认识了其中一个小畜生的奶奶，她跟我一样在唱诗班，她参加过女孩的葬礼，她也很伤心，不知道如何弥补那条逝去的生命。她与其他的家长凑一笔钱给死者家属，她还写了一首诗，问候那个死去的女孩的，我读了很感动，最后她把外孙子送去了监管所，我依然准备杀掉剩下那五个逍遥法外的小畜生，正准备动手的时候，同事给我打来电话，老奶奶也在那条江里自杀了。 |
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日式美学，准日式镜头，主题对立失败却被一个中老年妇女所拯救，大抵上如此。李沧东了解什么是丑恶，但他并不了解诗，一如我们的观众。诗无法承担对立面的责任，因为诗本身是无所谓美与丑的。 |
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唯一在意那少女的，也同那少女一样 |
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这部电影最厉害的地方是并置残酷与柔情，分寸十分难以拿捏，达到这样的成就是很惊人的。电影展现了青少年性侵、老年人护理与性爱、钱的困境、缺失父母一代的问题……在这一切之上，诗歌就像是飞翔。外婆美子则像是个肉身被困在人间的天堂少女，她淡然又切实的活着，感受这世界给予的美好和痛楚，慢慢吞咽下去。在所有我们常识中以为然的事件和处理上，导演的处理都是走向另一个方面。少年们在事情败露后没有恐慌，照样麻木不仁地过日子；外婆和父母们没有歇斯底里和崩溃的哭泣；人间的大家谈论着诗，而同一个人间的另一群人们不光没有诗，似乎连心都没有，好像谈论的是个生意，而非生命与未来。他们中间的交合点是美子，一个承受命运的打击和同时拥有梦的，在阿兹海默症边缘的老年女性。是了不起的作品。李沧东在结构上真是个高超的文体家。 |
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面对近期这么大量庞杂的负面现实，有许多自我怀疑。看这部电影前，记下了两个感受：“天真是一种没有用的品格。写诗是一种没有用的表达。”我为文艺青年的无力感自责，急躁地考虑着文艺思维如何回应现实愤怒。这部电影给了我很好的启发：诗歌的功用不是发现美，而是引导美。在抵达美之前，应该有各种情绪，忍痛、愤怒、诅咒，美自有其代价。文艺不能只是浪漫的陈词滥调。要先有对现实的痛感，才会有诗。写诗，为了保持感知，不变得麻木。 |
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女人承担了男人的罪孽。她在寻找一种救赎孙子与宽恕自己的方式——写诗。写不出来，不是无表达，而是情深无言。每一次笔记，都是一次自我审问，又伴以记忆的不断衰退。而当所做的一切无法换取杀人者的觉醒，道德拷问便盖过了亲情。人老了才怀念花一样的年纪，才珍惜每一个生命。而生命原本就是诗。 |
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简简单单的一个立意，但是李沧东似乎从来不会只拍一个简简单单的电影。所以片中承载的东西太多，有迷人的，也有无趣的。 |
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恶。 |
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李沧东如同桑塔格一样，主张一种“艺术的色情学”，“诗”的审美体验来自感性的生成，而当下社会处处体现出一种“震惊”式的体验，物质现实已成为大多数人主要且唯一的目光所及。老人的健忘症所遗忘的正是种种附加在现实、人、思维之上的物质性，写“诗”的过程其实是在审视我们当下的生活本质，用无关利害、纯粹感性的感知去感受现实本身，重新寻找那种遗失的“感受力”。李沧东充分显示出一个诗人及知识分子的现实思考，静观、伫立、大量留白的镜头成为一种观看和感受的方式，李沧东在电影的表意上完全抛弃了“答案”式主题，而是重新回到观看、回到感受力之上。正如结尾，你完全不必去看完的女孩死亡全过程，只需要感受河流水波混杂着朦胧的镜头、以及死亡的气息如何蔓延至全身，体验它感受它的这一过程正是这部电影的力量。 |
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“诗”往往是从生活中提纯，然而现实生活无法提纯，它沉重复杂，难以脱身。尹静姬好美。 |
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杨美子女士爱美、爱诗歌、爱自我，最后却像树上的甜杏一样，为了下一代，奋不顾身撞向地面。
同样作为性侵施暴者的家长，男人们只想用金钱摆平麻烦，但她去了女孩的祷告会、犯罪发生的科学实验室、生命消逝的河水。
一群男孩对女孩犯下滔天的罪恶，最后由男人对女人的掠夺来补偿。两代女性的命运形成了互文。 |
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一位有诗情与诗心的老太太，在渐渐衰朽的大脑和无理荒谬的人世间寻找着残存的诗意。生命这首诗是美的，可书写美的过程中要剔除多少糟粕的纷扰啊。人言道愤怒悲哀出诗人，可“推敲”“琢磨”的苦痛又岂是常人所能担荷的。能够在夹缝之中，留下体面的身影和一声抱歉，也不负这世间的诗情了。 |
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难得故事从始至终都讲得波澜不惊，在观众在平淡中惊诧、理解、怀疑，最后释然。像一首没有用过感叹号的诗，默默把你打动。 |
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李沧东的笔力，举重若轻。作为一个女人，一生都在被倾轧、被利用、被吞噬，这种暴力在李沧东的电影里，细细密密地从象征着平静的弥撒歌声、诗句、流水声（洗澡和河流）中透出来，真叫人觉得残忍。 |
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片子很好，但看得非常煎熬，全程无法进入。东亚文化实在恶臭，难顶。加上我是那种一点都不能“忍”而且讨厌精致事物的人，所以这一整个故事都在我最烦的点上游移。不过能拍出“越美越丑”这点很厉害。放映的DCP有问题，一直卡帧。 |
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绵软又劲道+1~ |
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整部剧最大的诗性在于外婆在巨大的生活灾变来临之际依然能够将自己从中抽离，作为个体与充满生命活力的现世进行连接，与隔着一条河流的另一个世界进行连接，因此才能作出优美的、以自杀女生为视角的诗。 |
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7/10。李沧东一以贯之的诗性，开篇山水间孩童玩耍的全景推移至浮尸，拜访女学生死地那段帽子被风吹走、雨滴打湿笔记，巧妙营造人物内心波动；家长们商讨赔偿的假热情真冷漠，而美子出户赏花，一道大玻璃隔开两种人的善恶观，警察代替孙子陪她打球的宽慰举动，诸多细节微妙却不足以维持长时间观影兴趣。 |
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我依然觉着世上有部分人是十分劣等应该赶快去死的，比如老奶奶的孙子这种小孩儿，没有大脑，没有道德，也没有情感，再活下去也对人类对社会无用。老奶奶如果一直活着的话，从技术上说，老年痴呆会帮助她用隐喻写诗的。奶奶是用生活写诗的人。 |
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很多年以前我还是个学生，老师说我有写诗的天赋。那时我还小，并不知道什么叫做诗。就像很多年以后，我也不知道到底要写满多少苦痛，才能完成我人生的诗篇。无人知晓，就像河流只能静静的流淌。所有人想知晓，就像河流一直在流淌。 |
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好故事好表演，没有短板 |
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做作 |
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想起我的奶奶，她同样非常喜欢花，尤其是小碎花的图案。即使命运艰辛，操劳一生也难有休憩，她也都一一承受了，并没因此失去对美好的感受能力。很难说她们是坚强的，坚强里有一种锐利灼人的东西，她们只是温暖，轻柔的抚平所有伤痕。 |
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今年看到最好的電影！！！ |
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8.8 大师剧作技法的高超倾向于看似无痕迹的外在，基本隐化处理了对观众来说激烈冲突的记忆点，削减了狂放的情感释放，尽是相对克制。“想成为男人”被拒绝后的0.1秒一滴眼泪落下，镜头被切；奶奶被确诊时在话题之外言语和视线游离到关注一株人造的花，镜头被切；抓走孙子时不让持续的羽毛球对打停止，警察介入，冷眼补位继续打球... 重点既是写诗、感知与歌唱生命，悼念卢的时代，在逐渐变冷的身体上激发一点刀尖上的热量，也是三代鸿沟、中间一代缺席，以及整个社会对女性的漠视，哪怕是对老太太，对家人暗自的恨都在背后悄然滋长。#BJIFF2023-4K-4.23# |
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【北京电影节展映】写诗是一种对内心的追寻和表达，也是在寻找生活的美好和心灵的纯真。罹患阿兹海默症的杨美子在不断地忘掉词汇，却也不断地努力观察生活，拼尽全力去感受自杀少女的痛。最终将自己一生的苦难和体会到的自杀少女的痛苦化作一首诗篇，成为自己留在人间最初和最后的自白。李沧东说诗是沉默的、需要留白的艺术，杨美子的诗被她和少女读出时，自己却不见了，成为了影片的留白。尹静姬的表演堪称伟大，塑造了善良而孤独、羸弱而坚强、向往美好而同时也走向死亡的杨美子。把李沧东的每一部电影留在大银幕看真的太对了。回忆姐姐一段独白让我泪流满面，仿佛经历了一场疗愈，大恩无以言谢。 |
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101212看的第一部李沧东，重新看了一遍，对于李导演，我向来是小心翼翼的，一是因为作品少，看一部就少一部，二是因为他过于真诚，轻易就会被刺痛。从《绿鱼》《薄荷糖》《绿洲》《密阳》，情节上程式的僵化感是有被日渐稀化的，哪怕前面几部结尾对电影指意的“明示”，但由于真诚，这些盾感都成为了我看来的优点，《诗》是更加轻盈的呈现，哪怕他讲了一个这样残酷又美丽的故事 |
