烟 Smoke (1995)

好巧不巧，快圣诞节了。奥吉的圣诞节故事，让人与人之间看似虚无缥缈的情感，却又如此厚重。初始一根烟，抽完烟灰尽，那烟雾缭绕处，却藏着灵魂深处的哀思。
第一遍看的时候没认真看，同时因为故事又比较碎片，中间还睡了一觉，醒来续上之后，结尾奥吉的故事回味无穷，仿佛一根主线串起了前面的碎片。第二遍再看时，结构就比较清晰，黑人男孩的认父之路，同时也承载了两位男主所缺失的对下一代的父爱之情。
最后那段黑白默片把文字版故事影像化，如果去掉，好像也不影响影片的整体质感。

作家去老板那买烟，他说：“雷利爵士向伊丽莎白女王献媚，他称雪茄的重量，而后又称烟头和烟灰的重量，二者相减，就是烟的重量。”烟的丰腴，伴随着雪茄的消耗。男人有多沉稳，取决于他的父亲有多老。
这片子像滨口龙介拍的，视角客观淡漠到只剩下情节，精巧而曼妙。
三个故事：
1.黑人小孩一边找到自己父亲，一边藏匿赃款。
2.赃款通过作者传递给烟店老板，因此帮助了老板的50%女儿。
3.老板帮助盲老太，老板偷窃盲老太。

熟悉的街角的烟店，几个熟客在屋里聊天，隔壁的作家进来聊了几句，说了这个故事里最重要的主角，我们即将讨论的都是如烟一般无处不在的小故事，它们都很难说清楚重量和意义，但又好像怎么都绕不开，人们花了好大力气也能知道它重量几何，但似乎这些感觉这些远没有烟本身所带给大家的快乐多。
于是我们看到了这些人的小故事，每天在固定地点拍照的老板，他的记录让意外失去妻子的作家释然了；意外救下过马路的作家的黑人小男孩去找亲生父亲的旅程中困难重重，即使面对面也无法讲出自己的真名；突然得知自己还有个亲...

在去年集中读Paul Auster的小说时，偶然发现他也会给电影做编剧，于是看到了王颖作为导演，Paul作为编剧的《烟》，它在我的豆瓣“想看”list上待了半年之久，我终于有了看这部电影的心情。然而，对于Paul的小说，却已经忘得差不多了，也许是因为当时同时在读NEVER LET ME GO以及A LITTLE LIFE，总觉得这类当代小说非常的相似。不过我对Paul的作品印象最深的莫过于4321和THE NEW YORK TRILOGY. 他的作品（至少是这两部吧）会有时空交错感，甚至有平行时空的设置，最主要的是对自我的探寻和追问，一种向内的探索；以...

我的西班牙电影文学课老师推荐我们观看的，并建议我们和原文一起食用。
原文是个小短篇故事，就是影片中最后Auggie给作家讲的那个圣诞小故事。
原文是以作家的第一人称叙述的。在我看来原文的两个重点：一个在于“我”和Auggie相识，然后他为“我”展示他的摄影作品，也是他的人生。“我”从一开始觉得他很creepy很奇怪到慢慢领略到了他的相机中那些短暂停留的路人的人生；另外一个重点，就是Auggie为“我” 讲述的他的这个记录人生的相机的由来的圣诞小故事。
而电影则通过Auggie和作家（即原文中的我）串起了所...

去年在高年级课上看了一半，标了想看，一直找不到资源，终于在自己的课上看完了很满足。
小节式的结构，没有巴别塔撞车式的巧妙，时刻贴合着主要人物慢慢铺开，剧作结构上好像和奥斯特编剧有关，但在叙述方式上，明显能看出浓重的东方细腻，听说剧组也有很多亚洲人员，老师说美国的华裔导演开始都在思考怎么在好莱坞体系下诉说东亚语言，所以大多都会反思人与人、家庭的关系，由此看片中两个家庭的处理，白人家庭的混乱与黑人家庭的心酸，以此联想不言而喻，大量的对话来代替动作，语言剧作的代表，段落的节奏张力...

据说王颖执意坚持要让保罗奥斯特的名字与他一起作为本片的导演，联合导演在美国是很奇怪的事，王颖可真是个不贪功抢名的好人。很想知道他们两人如何在拍摄过程中合作，尤其是最后一幕，到底是王颖还是保罗的决定。我不确定这一幕是否称得上杰作，但它很独特，恰到好处，甚至唯一，因为不能想象这处理方法可以用的别的影片里。

最后一幕是奥吉和保罗坐在餐厅里吃饭，交代完画面背景，特写镜头里就只剩下奥吉的脸。在影片的尾声，奥吉对着镜头口述了他的一个故事。就好像，保罗奥斯特在对你朗读他的某部小说。不得不承认这一幕的画面很沉闷，但我们同时又被奥吉的故事所吸引。而更加令人吃惊的是，在真正的结尾处，伴随着音乐，奥吉口述的故事又以黑白影像再现。出人意料的处理方式，文字叙事与影像叙事相继呈现，观众所得到的信息在两种不同的叙事语言中得到了双重补充和印证。我觉得这是作为作家的保罗奥斯特和作为导演的王颖联合制作为我们带来的最大的惊喜。

喜欢影片明朗的白色调，在布鲁克林与纽约之间穿行的白皮快车，没有云彩也不是蓝天的纽约街巷里隐约的忧…

旧文了

实在是太爱结尾那个故事，黑白如同老电影般的回放，让我几乎落泪。看到老妇人脸上沟壑写满的沧桑，还有半目微闭，透出淡淡的幸福。

烟让我想起布鲁克林的荒唐事，不过烟里透着的温暖更甚。私以为Paul Benjamin便是Paul Auster在片中的化身，他总是喜欢玩这类文字游戏。那个有些神经兮兮的作家抬着眼镜看着身边发生的所有事，通过嘀滴答嗒的打字机将它们变幻为白纸黑字，这便是作家的神奇之处。他看起来是典型的知识分子，却不修边幅。而开头那个有关烟尘重量的故事让人会心一笑。你以为生活中的太多都不能测定，譬如天空，譬如人心。然而倘若有心，所有这一切当然都可以用度量表示，纵使如烟一般弥漫于空中，依然会留有原本的质量，最本真的东西。结尾Auggie的故事讲完，作家红红的眼眶，眼泪却终究没有落下。这样一个细节，让我似乎触到了他心底最柔软的地方。

Auggie同样是一个我很喜欢的人物。他不过是个简单的小市民，经营着自己的烟店。然而他那四千张同一场景的照片，却是一种格外的情调和守候。不禁回想起从前自己似乎也动过这样的念头，去记录那些…

时间：2008年10月10日20：30
地点：魁北克电影馆
事件：“作者电影”单元展映

1，看到结尾处不知怎地，就想到《欢乐英雄》了。。。那种大气而不失温暖的友情，总是最能令人感动；

2，个人觉得，影片中前段有一些闷场，不过到了奥斯卡影帝出场后就一路精彩下去了；

3，奥斯卡影帝的表演的确不是盖的；

4，那段关于秤烟、秤灵魂的对话挺有意思，其实，这部电影就是用来秤人生的。

很多年前看过录像带，感觉不像美国片的风格，很喜欢，当时以为是法国或者欧洲人导演的，后来知道导演是华裔。
前段时间看贾樟柯的《三峡好人》想起了这部片子，感觉很像，不单是分段叙事的格式，两部片子都有一种淡淡压抑着的无奈和希望，其实生活就是这样