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私人制造反电影，努力在这个荒芜茫乱的世界里攫取意象，终究成空。不推荐。 |
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光怪陆离的花园里我看到了贾曼无处不在的现实焦灼，支离破碎的画面并不影响意向的表达。可能因为贾曼自己擅长多种艺术体裁的原因吧，他之后所有其他导演的“实验电影”都给我一种野路子的感觉... |
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7。海边搞基真是太浪漫了 |
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全片5、6分钟的台词，没有翻译，却吸引我一直看完了。抽象的影像，前卫的镜头，真的如艺术品般光彩夺目。 |
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我的孤独是一座花园——叙·阿多尼斯 |
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光怪陆离，孤绝游魂的悲吟。大海、石头（如你自认无罪）、花朵、火把（革命）。浴缸中拥吻的两个男子，苛刻的世界就是不许以他们安宁。钉尖上的石头和洞穿过的手掌。最后的晚餐空抚杯沿（茹血）。被镜头围攻的玛利亚，被女人撕扯的异装癖，被吊的飞车党犹大，推销信用卡。后置影像背景。同志权益广告。 |
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Déjà vu的诗性影像之流动！酷儿弥赛亚逡巡于霓虹斑驳的时间回廊，花园是我们业已失去的天堂。 |
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贾曼的诗电影，拼贴，跳跃，反叙事，相似的意象与画面不断复现，既破碎杂糅又不乏连贯的音乐，手持超8与各色滤镜。核心内容还是一对男同相爱、结合与蒙受迫害的历程——受禁锢、被侮辱取笑、遭鞭笞至死，他们也被等同于耶稣，手掌的创伤既似圣痕，又与艾滋病导致的皮肤溃烂相似。对基督教典故的戏仿/重现贯穿全片（三博士、斯文顿演的圣母、12门徒聚餐、耶稣受难与抹大拉的玛利亚）。又见贾曼式的古今并置、时空混搭：手举的烟花、旷野高压线、多彩霓虹、幻变的背景屏幕、废弃汽车。黑衣蒙面、穷追不舍的狗仔队。打破第四面墙的手挡阻挠拍摄。荒漠岩堆中的浴缸，海岸浅滩上的白床（想及[美丽心灵的永恒阳光]）。手指顺高脚酒杯边沿游走的仪式，棉絮乱飞的枕头战。浪涛，红日，游云，火焰。点燃糖纸望其飞升下落，最后，我蓦然有沧海桑田感。（8.5/10） |
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非常雄壮的史诗。 |
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第2000部標記。@Metrograph. Introduction by Tilda Swinton. "Derek is here." |
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臆像。呓语。 |
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片子灰常像Nico的《evening of light》MV |
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对加曼的喜欢是一阵一阵的。 |
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“早晚，我们所经受的事业必将湮没无闻。
甚至连我们的名字也将被人遗忘。
我们的生命将如云彩一样飘过。
将如烈日之下的
雾一样地消散。
经我们在世的时光，如同流动之影。
大限之日。在所难逃。”——《现代自然》 |
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被冰霜覆蓋的那一代人 人也不是人 上帝也不是上帝 |
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too stream of consciousness |
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前阵子去了电影拍摄地的那片海滩和那座海边小屋，屋子还是电影中的装饰，现在有了维护资金有了主理人，他还会在ins上发照片；冬天海滩风大，海浪层叠，吹得我手指发麻，头都要裂开了，远处还有那两座核电站，地貌是黑土和荒芜的植被，一瞬间我以为在美国西部，就在无人的海滩上我想奔跑我想长久地坐下来，我拍了很多照片，天上乌云飘过下了阵雨又放晴了，那个地方我一下了车就觉得是电影中的，即便曾经不是未来也会是，然后享受了无人注目的快乐，就像电影和人飘进历史中 |
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12/11/10 让烈火烧尽一切腐朽严苛的世俗。Tilda女王，让善人得以在天堂重聚，让我们来鼓掌。 |
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贾曼的幻像是自由且悲悯的。 |
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什么样的戏什么样的角色Tilda Swinton都能驾轻就熟，她不仅仅是个演员了。 |
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一路开小差。。 |
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I offer a journey without direction, uncertainty and no sweet conclusion. When the light faded, i went 2 search 4 myself. There r many paths, and many destinations.
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好久前看的,当时看不懂,但不准备再看一次了 |
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性爱如海，归于花园；孤绝游魂，意向漫游。 |
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这是一个梦境，这是一首诗，你跟着飞就可以了。（竟然有Tilda出演） |
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是好片，但不喜欢 |
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当日光隐没，我出门寻找自己。 |
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红裙男子跪下来亲吻荷架者的脚背；烧糖纸 |
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各种意象与同性爱情、历史压迫践踏的写照与杂糅。两位男主塑造的男性伴侣形象安静祥和，与外界的喧闹邪恶形成非常鲜明的对比。 |
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90年代还有胶原蛋白满脸的女神 |
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花园被粗暴地侵略，爱与生命受凌辱，人世嘈杂肮脏，愤怒已无以言表。最后，受难的人们，燃尽、飞升、鼓掌。 |
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可能归类为视频艺术更好些。 |
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One of the most beautiful films I've watched. 也是一种对mind space的完美营造与呈现，和Costa完全不同的风格。 |
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补添加 |
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Guy Maddin比他屌，可惜那厮主题小。 |
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那么多长评短评也都说不出个什么东西来。 |
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非常意象化的表达，电影的片段相对有些零碎和分散，只能从部分镜头中窥到不完整的主题与故事。但当将电影与贾曼导演的自身经历结合起来理解，整部电影也就不再那么空洞。“cold cold cold, we die so silently”，是控诉，亦是呐喊。 |
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开头炫目~ |
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@Metrograph. Tilda Swinton说她把这些用超级八摄制的电影看作是贾曼的home movies, 我倒觉得这部应该被归类为video art. 换言之: 根本不适合在电影院里放。 |
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很纠结是不是要把它归到纪录片里。很有想象力，很多地方让我笑出声。可以是极度黑色幽默，也可以抒情唯美。Tilda Swinton（竟和我同天生日！）辨识度太高，当演员还要拔鸡毛不容易。 |
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欢迎围观“我”的噩梦史 |
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不喜欢这片子~ |
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看了一半了 还没有完全理解 |
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没字幕，念白又和宗教有关，有一段没听太懂。p.s.喜欢蜗牛的段落 |
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荒芜中筑建花园，平和中应对纷乱，毁灭中换取大同。 |
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德里克·贾曼导演的实验影片，没必要去探究什么，用心感受就好。手指在高脚杯的边缘轻轻画圈，像是最后的晚餐，却看不见任何的食物，只有聒噪的杂音缭绕在我们耳畔，经久不散。手持篝火赤身裸体的教徒围绕着沉睡者不停盘旋，宗教性的音乐缓缓响起，任由海浪冲击着肉身，却依旧不为所动，如同可怖的梦境在延续，惩戒彼此。海边的同性情侣在相互亲昵，短暂的欢愉过后，是被窥视的痛苦与折磨，苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，残忍又无助。 |
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柏林电影节致敬单元，德里克贾曼，融合运用了几乎全部的已出现过的电影类型元素，写了一手错综复杂无以复加的自我的爱之诗歌。 |
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92.08 |
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符号学 |
