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几个最名副其实的奥斯卡最佳女主之一，这才叫真正的演技！兰卡斯特就浮云了…… |
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除了田纳西的精彩剧本外，影片的摄影也非常惊艳，黄宗霑是位不可忽视的摄影大师，室内长镜头加上女主完美的表演，令人叫绝。另外，兰卡斯特这角色又萌又傻，太好玩了~ |
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兰卡斯特，你演的傻子好萌啊~ |
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意大利女人真的彪悍，说话跟吵架一样，独角戏一样的歇斯底里也很是浮夸。Burt Lancaster难得放下硬汉的身段，拌了个傻子。 |
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Burt Lancaster可爱啊，给影片后半段注入的活力真是不错。两个玫瑰文身映衬着女主两个人生阶段，死别了丈夫，女儿要踏上远行，她的玫瑰却更努力盛开，Anna Magnani表演总是没什么可挑剔的，Williams为她定制的角色 |
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Anna Magnani表演太强大了，玫瑰的意象从诅咒到宿命再到最后的绽放，一个被背叛被蒙蔽但又重新找回生活的女人跃然屏幕上。女儿的部分就有点尬，和兰卡演的那个傻子还不一样，至少兰卡如此用力地去演一个傻子让人看着还超级开心，女儿的部分就觉得精神太不稳定了。三星半 |
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3.5，就，典型田纳西，马尼亚尼货真价实的影后。她的Pride在黄宗霑漂亮的镜头里闪闪发亮，散发出强大的能量。Lancaster就比较雷，半傻不傻的好尬。里边的喜剧部分也有好有坏。 |
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安娜玛格纳尼的封后之作，简直是田纳西威廉姆斯为她量身打造的，前半段的歇斯底里，到后半段的逐渐在喜剧情节中敞开心扉，演得确实好。斯特里普肯定取经不少吧，也确实不好比，安娜的气质是浑然天成的。兰卡斯特一小时后才出场，演了个意大利裔傻大个。。他可真敢接角色，意大利人他演了，印第安人他也演了，像不像再说厚（其实根本不像），我就是情人眼里出西施吧，觉得他演什么都很帅😌今天和兰卡斯特的脑残粉阿姨坐在一起兴奋地讨论，交流自己在影展的收获，感慨银幕明星的魅力绵延几十年影响了一代代的人，对演员本身像是青春永驻的魔法，对我们普通观众来说更是好大的财富呀 |
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田纳西的剧本必备南方风情、走不出的过去、做梦的人和“扭曲”的爱情。男女主角到底是完全不同的人，但这位活在过去的西西里女人真的需要一个活在当下的“傻子”。摄影太加分了。片中寡妇的房子外景恰好在田纳西本人和伴侣的家隔壁拍摄。 |
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角色、剧情都成立，导得时而在线时而不在，所谓对丈夫角色犹抱琵琶半遮面的光影造型，因为前面没有足够迷恋的特写或裸身全景（例如戈达尔《轻蔑》开篇），而且后来没有接续，所以觉得不过尔尔没什么惊艳。后来兰卡斯特的傻大个角色，和傻瓜悍妇女主以及她的令人生厌的无礼泼妇女儿，哎，太难看，接受无能。幸而男女主是这样的演员，还能把他们沉浸进去，如此狗血伦理、情欲痴缠、怨妇荡女、聒噪猴子一样瞎起哄的妇人们，可怕，看得厌世。 |
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悲剧变喜剧。镜头简单，台词都缺少取舍，整体平庸沉闷。 安娜·马尼亚尼的意大利式主妇表演 |
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还挺有意思的。竟然是喜剧。Burt Lancaster是不是有点太蠢了。。。半个多世纪了，美国种马永远都那样。摄影竟然是黄宗霑。。。 |
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是所有老片子里最get不到点的一部。就觉得讲的故事好短暂，虽然跨时三年的故事，可是缺乏变化与冲突，像个片段多于像完整的故事。所有人的演技都不错，尤其是男女主角，伯特·兰卡斯特拍这部的时候已经42岁了，可是看起来非常年轻啊，女主演的尤其好，配得上影后桂冠。 |
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剧本非常棒，摄影确实恍惚间让我以为是现代电影。一上来的镜头完全超越时代，有了午夜牛郎时期才有的写实风格，让我切回去看了好几次年代。意大利女人到美国教美国女人如何殴打美国男人。 |
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叙事节奏太奇怪了，一下子重一下子轻的，搞不清楚女主到底是妈妈还是女儿，搞不清楚这个爱情轻喜剧最后的感情线走向如何。不过结局挺好的，中规中矩的那种好。 |
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3.5星，伯特.兰卡斯特演的还真夸张啊，安娜.玛格纳尼演技出色，尤其是在由亮丽造型转变为邋遢造型又从邋遢造型转变为亮丽造型的快速衔接上，真是让人眼前一亮！廊桥遗梦中梅姨一定是从安娜.玛格纳尼在此片中的角色上借鉴了不少。 |
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第28届奥斯卡金像奖最佳影片提名 |
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田纳西威廉姆斯的melodrama |
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看的无字幕。 |
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全程suffering，除了最后五分钟。为了黄大师来的，摄影确实不错。 |
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想不到田纳西的原著就是这么雷，看来好心情是不靠谱的-10/01/14 at Film Forum |
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Best Cinematography Black-and-White Daniel_Mann James Wong Howe |
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安娜·玛格纳妮仿佛周身围绕着一个强大有力的气质场域 当她出现在镜头里 很难将注意力分给与她同框的演员 她的肢体和表情足以让一个活在纸上的人物真实地生活在现实中 |
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第28届奥斯卡最佳女主角: 安娜·玛格纳妮, 其他提名: 凯瑟琳·赫本【艳阳天】,苏珊·海沃德【伤心泪尽话当年】,珍妮弗·琼斯【爱情多么美好】,埃琳诺·帕克【西厢情断】 |
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连看两部DanielMann，都好喜欢啊！Lancaster演个clown应该是最讨喜的clown了吧！Anna演太好了，西西里女人的泼辣劲儿都出来了！ |
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人应该勇敢的追求自己的幸福。安娜玛格纳妮 是奥斯卡史上的最佳影后！ |
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看过的过份蠢萌可爱的兰卡斯特……
西西里过份直爽泼辣纯洁又热情的男女人设
“你一哭我也想哭，你停我也停……女士优先”
“六块……两块…只有两块五，只有玫瑰没有枝叶，送你个短枝”
永远纯洁的骨灰……
半瓶威士忌放倒的幽会……
还是老电影看得得劲！ |
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田纳西的剧本真的太不合适改成电影了，但是Magnani又太美了 |
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寡妇歇斯底里独角戏真的很无聊，直到兰开斯特出现才有了火花，可见一个巴掌拍不响，拿影后也不例外。意大利式表演滥觞，黄大师好低调 |
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下半段的后生有些搞笑，但时下的女主可能就需要这样一位来打开心扉重启状态。最后，母女和解，妈妈也放下了过往重新生活了。竟然没认出来后生是兰卡斯特，与他后来的严肃刻板太不同了，还以为是与贝蒂配戏的那个憨boy！开头很引人，给A级的husband买A级的egg，心想哪个女人这么自信和自傲，于是接着看下去，其实没那么好，呵呵 |
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安娜麦兰妮的演技真是浑然天成，意大利演技第一女神 |
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两人相遇的对话很有趣。最后快大结局的时候让人有些窒息的一个场面，幸亏结果不是我想的那样。 |
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[28th Oscar][拾遗]
又是意裔社区的故事，能否从中一窥意裔在好莱坞的崛起。
不远接受丈夫出轨事实的妻子疯癫地过日子，直到开朗的男人和反叛的女儿共同将其拖出绝望。Burt好癫啊。 |
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田纳西的剧本有点歇斯底里。女主气场强大，她一出场，意大利就在这里！男主有点装疯卖傻，这角色不适合他。过于戏剧化的剧本，还是演成戏剧就好了，大可不必拍成电影。3.5. |
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田纳西·威廉斯这本子远没我想象中的那么好，剧情、风格、配乐杂糅在一起显得非常奇怪，奥斯卡提了8项却没提剧本奖是正确的选择。安娜·玛格纳妮真是赞爆，教堂崩溃还有和女儿爱人谈话那两场戏令人拍案叫绝 |
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张爱玲在一九五五年十二月十八日致邝文美的信中写道：“昨天我第一次去看电影，看了The Rose Tattoo，很新鲜大胆，但是不完全成功。 Anna Magnani确是好。” |
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没有字幕，安娜.玛尼雅尼的英语简直和意大利语一样！ |
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三粒半，不入。 |
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室内长镜头加上女主完美的表演，令人叫绝。 |
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送香蕉的货车司机 |
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人和人不一样。 要是一个人活了四十岁还拒绝承认这个道理那就是白活了。人嘛，有的能忍，有的不能忍，大多数是不能忍也没办法就忍了。女的比男的能忍，所以老光棍永远比老处女少。 凑合，这是生活的本质。 |
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安娜马格纳尼的表演太强大太有魅力了，奥斯卡影后和奥斯卡影后是有很大区别的，这就是吊打所有水货的存在。 |
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情节真心有点一般，但女主的表演却非常出色，应该是最近看过最好的女性表演了 |
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假如真的存在“戏剧现实主义”这一短暂的流派或历史阶段的话，玫瑰纹身大概可以是最好的应验。它是戏剧的（田纳西·威廉斯的剧本有足够强大的舞台性），也是形式的（黄宗霑摄影对光线和阴影的强调）。安娜玛雅妮带来意大利新现实主义苦难的面孔，她锐利的目光使她比任何一位田纳西的女主角都要更为疯癫和封闭。某种程度上构成了好莱坞对新现实主义的想象和再造，以及其内部的自我更新。但在50年代的好莱坞，受到国际电影潮流的影响之下，戏剧的逻辑还是得到了惊人的胜利。称之为“戏剧电影”则非常精准地指出好莱坞的本质矛盾，情节剧是最接近生活流的类型了，这一阶段的最高概况确实是larger than life |
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玫瑰纹身原是爱情的纪念，残酷真相浮出水面后又成为痛苦的印记。然而它本不该成为任何虚妄的象征；何必因为洗不掉的过去拒绝未来。 |
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前半程意大利式表演真的好难消受……后半段有了生活的趣味和兰卡斯特插科打诨好多了。女主这片里和梅姨神似【 |
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1955年有这样的女性视角的思考不错了 女儿那句他也发誓不碰你了吗比骗子更卑鄙的是伪善者 但是最后结尾这就开心包饺子了也太唐突了 |
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又一部为了看剧场版补电影。怎么讲，感觉意大利人…好吵…只想说更同情女主的女儿，这么善良懂事，摊上这么个妈真的是太倒霉了… |
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给四星因为Magnani和Lancaster太萌了。但不得不说Lancaster的角色智商下线到了让人难以忍受的地步！！以及结局好美式啊。。。 |
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这部电影不应该叫寡妇春情，应该叫悍妇春情。安娜马尼亚尼演得很出色。 |
