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宋家各个都极传奇，这电影看起来难免浮光掠影、走马观花。煽情也多了些。 |
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能如此塑造中国历史的显赫家族怕也就只宋家了：按说庆龄活得忠于爱情忠于自由，可她没孩子，也送走了挚爱孙文；美龄要样儿，风光嫁蒋介石做第一夫人，聪明美貌能中能西；可到头来众人才明白霭龄才是最聪明的那个，所以夫贤子孝。世事哪分对错黑白曲直，待回首，不过时事造人，身不由己而已。2011.12.10 |
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三姐妹全程英文交流，蒋介石在旁边一脸懵逼，最终忍不住怒吼在中国请讲中国话！2333333333333 |
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粗糙的政治观念，形而上的脸谱化政治人物刻画，张婉婷煽情有余，深刻不足。。 |
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2011年，我停驻在宋庆龄故居二层楼房她的卧室门口，看着她逝世前睡的床，想着这样一个女人，在新中国成立后的种种悲凉、孤独和无望的坚守，就越发感受到历史的翻云覆雨手，或许是一种牵扯后的哀痛。 |
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一个爱财一个爱权一个爱国，自以为是掌握命运的新女性，到底不过是命运摆下的一颗颗棋子 |
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感觉在本戏中完全抹杀宋子文这个人是一大败笔 ,很多事情都和他有脱不了的关系！纵使国民党再将相风流，也被一群农民给打败了。太讽刺了。好不容易才把倭寇赶出国土，疲惫不堪之际，又被对手痛击。和电视剧《神话》里刘邦的做法简直异曲同工，保存实力同时利用敌人消耗对手，再趁对手疲惫劳顿利用种种矛 |
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宋霭龄活的最自我、最真实。她的每步走的都看似简单却很用心。很清楚知道自己在干什么。她对于妹妹美龄的婚姻我觉得是自私的，她看似好意的怂恿宋美龄嫁给蒋介石，借花献佛、来个顺水推舟，利用美玲的婚姻下的一场筹码，却实际为了实现她的家族强权梦想。宋霭龄虽不是影片最大的主角，但的确是个狠角色 |
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1、“男人没有好坏之分，只有强弱之分”；2、那本圣经仔细读，就像连岳老师学外语一样；3、“革命是爱情，爱情也是革命”；4、MMMM；5、喜多郎的音乐一如既往出色;6,上海女人。 |
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7/10。冰天雪地里，宋查理在迷宫的中央教女儿们跳企鹅舞，白雪覆盖的迷宫视觉隐喻宋家姐妹充满政治因素的人生舞台，往后家具由象牙白、少女米色转为深蓝窗帘的冷战关系，结尾递送宋庆龄病榻的水杯摔碎仿佛凝结历史，换来瘫痪的宋美龄密林中一声叹息，生出今非昔比的感慨。宋美龄吸引蒋介石目光的倩影，骑马射猎时西装马靴、长发披下昭示对权力的野心，亲自去重亲谈判的她脱下肃穆的黑旗袍，露出大红衣服点亮整个画面，可以表现出她的干练和警惕性。当蒋介石边念圣经，边撕扯共产旗帜、毁列宁画像、枪毙和炸弹清剿共党，平常的家宴交织的却是宋庆龄险些被车子撞死的残忍预谋，可以看出蒋介石的无心无德。婚礼戏涵义：白色出场的宾客中霭龄身着粉红色更显新娘的富贵，烟波江上满载嫁妆的船暗示庆龄革命理想的渺茫，脚上戴珍珠起舞的美龄如同政治明星。 |
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中国历史真是精彩！绝胜所有的剧本！ |
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一开始就来了个主旨大表白：宋家三姐妹。一个爱财一个爱权一个爱国。注定了人物肤浅，细节粗糙。最提神的是中正那句话：“三十岁之前信仰共产主义是浪漫，三十岁之后信仰共产主义是笨蛋。” |
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其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好，蒙太奇拼贴，舞台上的戏，现实中的戏，旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐，乐景衬哀情，一船的嫁妆在江上飘摇，贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者，影片没有故意抹黑蒋介石，但对美龄的形象刻画不足，蒋不抵抗日本的原因，看见自焚游行的复杂眼神，都有细腻的刻画——“男人没有好坏，只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄，扔玩具她悄悄藏起，战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢？三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情，爱情也是革命。我二十三岁，自认读书不少，该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合，其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了，片名毕竟是“宋家皇朝”。 |
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挺做作的 |
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本身不错 但过于拔高宋庆龄且美龄戏份太少了 |
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孙文控表示很不错。 |
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气韵超好的电影！但是节奏有问题，后半程乏力。姜文演的有意思。张曼玉神了，前一秒少女，后一秒国母，再下一秒就忧国忧民守寡20年。神态真的无敌！想到现在一群小花们28岁还在演IP神剧和烂小妞电影，能有个表情就叫演技在线，人家28岁演的可是新龙门客栈和青蛇。 |
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1997年，好的港片太多。 |
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“爱钱、爱权、爱国”一说不乏是共方的刻意宣传。97年上映应当是献礼片。片中老蒋被丑化。剧情铺张也显得做作，唯有几句台词可圈可点。 |
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后人对三姐妹嫁给“钱，权，国”的任何评论都是有失偏颇的。
毕竟很多史实放在那里都可以作证和反驳。
不能说她们没有私心，也不能说她们没有侧重，但她们毕竟都用一生来维系当初的决定。
这，就足够了。 |
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大家族在大时代中的浮沉兴衰和聚散流离不易讲好，尤其是国人皆知且负载众多历史记忆的故事更面临重重掣肘，张婉婷扬长避短以女性视角去凝望这场岁月筵席的绵长和动荡，聚焦三姊妹人生际遇的同时也能窥见风云年代里的家国命运和众生群像，黄岳泰和喜多郎的音画搭配堪称顶级，片尾的闪回和归零让人难忘。 |
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3.5/5，三姐妹劳军之后，片子气就短了，结尾也收的仓促潦草。但仍然是一部值得推荐的电影，小切口的视觉展示中国社会变迁，三姐妹的感情发展串起故事，三姐妹的表演各有千秋，难谈谁更好，配乐极度应景，有种难得的历史厚重。经典桥段：一边读圣经，一边屠杀共产党。姜文就是客串演出也是牛逼！ |
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历史没有如果。宋家三姐妹，这个片子，只是一个角度，如若可能几十年后还会有人拍，估计跟这个有很大不同。好在此片没有刻意丑化蒋介石。杨紫琼（靄玲）其实扮相最漂亮，也最实际跟现实。庆龄是个不折不扣的理想主义者。美龄的扮相不漂亮，但可能最有领导力。 |
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最好的宋家三姐妹，香港导演的优点就是能保持中立，虽然宋庆龄戏份最多，但蒋介石也演的有血有肉，而且是我见过最有精气神的，难以想象青蛇里那个没有存在感的许仙是同一个演员 |
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為導演。為音樂。
我愛喜多郎。 |
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我有书上你的血，房中我们的回忆，和屋外你的梦想。
宋庆龄真是一腔孤勇，其情当悲。 |
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美术、摄影、音乐极好，映衬出剧作的力不从心，失却动荡时代下的人物灵魂。革命口号言之凿凿反而失却脚踏实地的感动，张曼玉拿奖是沾光，叹《自梳》刘嘉玲绝。没看到革命热情和肝胆相照，婆婆妈妈的婚恋故事占去半部篇幅，纠缠在家人反对和第一夫人的头衔，不知道是我看高了新女性，还是创作者看低了她们。三寸金莲追不上天足少女的剪接很妙。姜文很棒，女儿面对气喘阻婚和临终下床的父亲无动于衷是导演的问题。二十年前看的时候觉得邬君梅不够美，这次有几个镜头还是颇动人。想为吴兴国鼓掌。西安事变是妙笔，如戴锦华所言，展现了女性和主流逻辑不一样的资源和力量。宋庆龄斥责蒋介石，杀掉异见分子不是统一，让我想到《英雄》恰恰是反面。当她们退出政治表演舞台，宋霭龄去了“不谈政治，只谈经济”之地，唏嘘 |
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一门天下，宋家王朝，三姐妹一个爱财一个爱权一个爱国，自以为是掌握命运的新女性，到底不过是命运摆下的一颗颗棋子。喜多郎喜欢，姜文依然霸气，就是历史性欠缺 |
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蒋心目中最大敌人的顺位真是像影片所叙述的那样吗？哈哈。其实还是为了引出宋美龄那句台词以凸显女性在二十世纪前半叶中国重大事件中的关键作用，此作用甚至可以追溯到童年时期宋霭龄把那只孙文遗落的皮鞋扔进印刷机才保住了……剧中最有趣的角色是姐仨的父亲，姜文的宋查理，他唱着十九世纪七零年代的西部名曲“Home on the Range ”在码头送行三个女儿赴美，最后时刻又坐在摇椅上念念有词地归了天？不留神还以为在看约翰福特的西部片！ |
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风雨家国和八点档姐妹情深两者根本没有很好地搭在一起，张婉婷夫妇导演能力的天花板就在这里了，非常大气又极其小气。 |
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两星半//相对说来成片内核表达看起来浅了一些 从女性出发的历史视角在血淋淋的斗争中还揉出一些玫瑰花瓣的香气 浪漫柔韧而且同样刚强果敢//宋家三姐妹的选角实在绝妙 在电影中宋霭龄更像政治家 宋庆龄像革命者 宋美龄则像漂亮的第一夫人 三人的学识眼界家世也一定程度上确实足以翻云覆雨//张婉婷拍出过这样的电影就更让人好奇她的金像奖作品了 |
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这个篇幅还是限制了这么庞大的题材，感觉更适合电视剧。从历史角度走马观花不厚重，从人物情感角度又不细腻，脸谱化像政治宣传片了，可对比严浩的滚滚红尘。最喜欢的还是姜文送三姐妹上船唱歌及之前的段落，演的最好的还是姜文。音乐倒是铺的很满。还有为何女导演（像李少红）拍这种就要阴森恐怖风格？ |
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电影的结尾有些没讲完，其实我觉得更适合做一步迷你剧太演。张曼玉版的宋庆龄有柔骨没有政治，邬君梅版的宋美龄却更加强势演的我觉得也更胜一筹，杨紫琼版的宋霭龄给我感觉像一个贵妇，不过也许这正也是宋霭龄的样子。喜多郎的配乐极赞。 |
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现在再看这些台词，真的是温柔之间藏着的利锋，令人感慨不已。讲故事难免偏颇，但胜在讲得细腻，留下给人解读的空间也足够的大。几组对比镜头：大与小的女性的脚、圣经文字与残忍的现实行动、相互执笔签下的名字、回音壁的对话与隐形墨水…充满深意与浪漫又不失女性的尖锐。看之前会对开头给三姐妹下的定义感到不满，看之后才发现，是的，她们所爱之物不同，却能够在所爱之物上挥洒自己的能力和热情。这三位姐妹所拥有的智慧、担当、善意、私欲和大义，像是一股束绑得极为牢靠的绳索，莫说松不开切不断，就算硬是要切断，也能把切断的人伤得头破血流。喜多郎的音乐简直催泪神器啊！！！ |
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太肤浅太糙了。忧郁骚情孙文，土鳖蒋介石，土肥圆蠢孔祥熙，脸谱化的三姐妹，霭龄抖机灵，庆龄圣母心，美龄心机婊，导演你能走点心么？你特么高级黑全场啊！ps下雪那是圆明园的迷宫呀。#陪爸妈看剧系列# |
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重看观感降分许多，和人一样这部电影也太ABC了吧，几乎是打从开场“从前有三姐妹一个爱钱一个爱权一个爱国”就略反感，对女性多么偏狭的评价，我们最动荡最浴血时期，在这里只是“很久很久以前”的一千零一夜式的故事随便听听？可以感受到导演拼命想拍出大气势大格局，但实际效果太腻太齁甚至于太儿女情长，镜头语言MV化矫情化，仿佛三个女人改变和决定了一切历史进程的剧情设置也显得虚张声势，喜多郎配乐效果更是加重了这种观感，拿青蟹冒充大闸蟹太不严谨惹，“他不是中国的林肯，而是宁波的拿破仑”笑喷全场 20191109@电博双城展重看 |
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昨晚重看这部1997年的电影，还是觉得很好。尤其罗启锐自己编剧的台词，简直是字字珠玑，很难想象是一个香港人写出来的。张婉婷将民国到解放前那段中国现代史拍得举重若轻，现在的那两部见什么业之类的片子，包括成龙那部什么革命电影，都该羞愤自杀了吧 |
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难得，制作好，音乐美，道具真，基本尊重了历史。只是用爱财、爱权、爱国总结三个近代史上的著名女性还是流于片面，人哪有这么简单。吴兴国演技高。 |
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革命是爱情，爱情也是革命！……蒋介石先生在电影里真的邪气太重，终其一生，也没找到丈母娘送给他的那本《圣经》，老丈人留给他的这句话……我总感觉这本《圣经》，应该是送给老二宋庆龄和孙文的√ |
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中国近现代简史，浮光掠影，走马观花。三姐妹竟然用钱权国就概括了，有点语出惊人，过分浅薄了。。 |
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十分值得一看的电影，魅力十足。也许电影这种形式并不能全面彻底地展示宋家三姐妹在那个特定时代中的特殊影响，但两个半小时的时间还是能给人带来一种浑厚的历史沧桑感，有唏嘘、有赞叹、有欢愉、有悲愤，面对着民国传奇般一代人的故事，往往觉得自己是在雾里看花，电影演员优秀，叙述明晰，配乐顶级。 |
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张婉婷还是擅长于拍摄关于“情”的电影，至于关于政治的地方是一片狼藉，怎么看怎么别扭。仍旧喜欢张婉婷电影里镜头画面的色温。 |
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张曼玉哪里像宋庆龄啊，演宋年轻的时候一股子香港娱乐圈味道。 |
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开篇用民间说法盖棺定论，随后严重为政治倾向服务，所称宋家皇朝却把重点都偏向在宋庆龄身上，不合事实又想求复原历史，倒不如老老实实拍一部基于姐妹情然后再考虑大环境的片，野心大也制造了烂片。。除了喜多郎的那首《宋家皇朝》和选角的成功什么也没有…另外说宋庆龄爱国到像守着男人遗留下的梦想所 |
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电影配乐相当精彩，能调动观众的情绪。但是，作为当年的一部大片，电影本身还是不够大气，叙事比较保守，也许是出于商业和审查的考虑，毕竟当年也是大投资。 |
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前半段还可以说是压缩版电视剧，虽然质感差点儿，也过于儿女情长，到底还可看，后半段就太疯了，我知道张婉婷的见识不算深刻，但也估不到竟然这么浅薄。。把政治人物言情化+幼稚化，张曼玉在同年的甜蜜蜜里演技和这部判若两人，只能说是编剧和导演的锅，以宋庆龄的家庭、教育、个人经历，她根本不可能说出任何一句片子里的台词，not even close....邬君梅在末代皇帝里和这部里都蛮美的，演年轻时的宋美龄蛮合适，但也完全演不出宋美龄政治性的那一面。反倒是男性角色的选角，姜文的赵查理，赵文瑄的孙中山（这部里太好看了，比喜宴和大明宫词都好看），还有吴兴国的蒋介石（！吴兴国是个惊喜，比青蛇里的许仙有存在感），都不错。 |
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喜欢这种巨星云集的历史片。宋氏三姐妹在历史上也是风云人物，杨紫琼、张曼玉、邬君梅各有各的美，风度气质贴合，而且这片子第一次把宋庆龄塑造成了一个大胆追爱的活泼少女，很新颖。 |
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三个为了大家牺牲了小家的女人。重点不同，所以直接越过了皖南事变到81年宋庆龄去世之间所有的东西。 |
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小时候 经常和葛海去电子科大看坝坝电影 那时候就老播这个 还有离开雷锋的日子。好怀念。 |
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这部电影卡司的强大 还有过于明显的舞台剧性质场景 让我对导演没有一点印象 看过三遍了 还是没有记住导演是哪只 |
