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唐·希格尔代表作，人体入侵式科幻惊悚片鼻祖。1.植物版[怪形]，影片先后拍摄了4个版本，影响力无法估量，[致命拜访]亦属修订翻拍。2.入睡即遭入侵，同质于[猛鬼街]。3.同时影射共产主义渗透与麦卡锡主义白色恐怖。4.可惜受成本限制，没能解决逻辑硬伤（如两具身体的困境）。5.女主太美啦。（8.5/10） |
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爸爸妈妈丈夫妻子，他们都去哪了？！……导演唐西格与编剧梅因沃林的收尾初衷是：迈尔斯惊声尖叫于一卡车的豆荚从身前驶过。制片公司对其中的消极意味较为谨慎，坚持加入引子和尾声，建议通过闪回讲述故事的方式使影片的结局更加乐观。酷片杂志的丹尼派瑞则认为，框架故事的引入使本片立场从反麦卡锡主义者变为了反共产分子。但在98年的访谈中，领衔主演凯文麦卡锡（巧合）表示影片并非政治寓言，他曾与小说原作者交流过，对方本无意图。人们已经开始自行解读出作品从未触及的意涵，本片即是代表之一。 |
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【B】致命拜访的56年原版，想法超前，剧情紧凑，扣人心弦，几个特写镜头非常骇人，偶尔还有希区柯克的影子。缺点是画蛇添足的叙事旁白过多，结局好莱坞式团圆的没有说服力，其实停在那句you're next就最好。总得来说是看过可看性最强的黑白老片了，适合不爱看老片的人接触 |
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早期的异形入体想法，男女主都很养眼， |
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冷战思维下对共产主义的厌恶和警戒，没有黑到底的和平演变不小心为苏联的溃败做了预告 |
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不说如何复制思想和意识，就连植物是如何完美复制肉体的也在事实逻辑上不可能。这部经典科幻片其实系一部低成本制作，就本片隐喻当时麦卡锡主义横行之下的美国人的从众心态这个角度上看，那这片子倒真是一部软科幻社会学的杰作。7.4 |
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完全符合政协关于电影去暴力化的标准。虽然是恐怖惊悚，楞是没有血。哦，错了，还是有一道划过掌心的划痕。 |
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冷战思维麦卡锡主义科幻恐怖片。 |
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同一题材四个版本中最佳，时代的恐怖 |
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这个小镇遭遇异种入侵的故事有类型开创意义。但本身设定问题很大：外星植物是些像豆荚的东西，慢慢发育成特定的人形，这些替换者会在本人睡觉时侵占他们的记忆从而替换之……那么问题就来了：被置换后的本人的身体去哪了？女主后来睡觉时她附近并没有自己的替换者，所以她睡了一觉后精神和肉体都被置换了？但之前都是在人们的家里发现替换者啊？如果能远程全部替换，男女主的逃跑有何意义？替换者把他们关在诊所有何意义？这整个机制都是混乱的，这也导致，“熟悉的人被剥夺了爱的能力”可以构成异端渐渐控制群体的政治隐喻，但又没有具体指向。前半段有些精彩的惊悚设计，比如在近景睁开眼的替换者，谜底揭开的过程也一环扣一环没冷场，有纵深的画面明暗分割交错充满不详预兆，后半基本押在无聊的逃亡冒险片上。男女主都挺抢眼，女主有点蜂腰豪乳 |
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人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 |
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8.0/10 节奏紧凑，叙事明快，气氛紧张，观影流畅，“外星人入侵”经典之作，人性冷漠，异形更冷漠，抹去爱与被爱，同化为一体，就能过上“美好”生活。影射麦卡锡主义带来的人人自危，但似乎也适用于共产主义。 |
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买房子，变胖子，豆荚国里做豆子，泡在美丽新世界，舒舒服服做豆子~ |
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在埋设了如此多的线索包袱后，还能把整个电影的节奏控制的如此紧凑，对于一部信息量不小的科幻片来说实属难得。其主题充满隐喻，而之后的反思也很有代表性。那种无孔不入的终极恐惧气氛非常完美的体现出来。此片明显成为无数科幻灾难片的范本，但很少达到同样的高度。 |
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外星入侵的豌豆荚是一种“同质化”的精神控制，五十年代的政治意识形态上的冷战对立，影片的呈现着重表现的是心理上的惊悚效果，一种“去人性化”的“非人”恐怖。外星人对地球人的软性渗透，这和卡朋特的《极度空间》异曲同工，冷战对质过渡到消费社会，人的处境依旧岌岌可危。 |
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1.“在我的生命中，有过很多害怕的时候，但我从未体会到恐惧的真正含义，直到当时亲吻Becky的那刻，只是短暂地陷入了睡眠，然后我所深爱地女孩就变成了一心要置我于死地地异类敌人。那一刻的短暂入眠，扼杀了Becky的灵魂......”2.有人的地方就有圈子，只要你不进入圈子，你才是异类。 |
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故事本身其实讲得很一般，但是它附带的隐喻实在太强大了，而且放之四海皆准。另外这个56年的版本比起78年的菲利普·考夫曼版，结尾简直太乐观主义了。 |
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可以说是上FIST课以来，除了重庆森林以外最喜欢的片子了！哈哈哈哈哈哈哈！政治思想什么的就先放下不讨论了 |
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紧张感十足！
没看过原著，隐喻不隐喻的我不知道，就电影来讲，有没有一种可能，男主真的是疯子？
从开头到隧道那里，复制品都需要从豆荚孵化，但到了隧道那里，女主睡着了直接就转变了，这要么是漏洞，要么故事本身并没有那么简单。
最后那些人轻易就相信了男主也很奇怪，看见没见过的东西不代表男主说的就是真的吧？
3.5⭐️ |
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波拉尼奥的《护身符》中，预言世界灭亡的时间是在2666年。如果这个世界注定要灭亡，一定是死于人类的冷漠，而不是电影中说的外星入侵，行星撞击，火山海啸。 |
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虽然带有对当时意识形态的讽刺，但作为最早的入侵人体概念，具有划时代的意义，对于后世同样类型片影响深远。就算抛开这一切，电影也拍的极为精彩，它并没有完全依靠惊悚场面，而是通过电影节奏将惊悚感不断的叠加，从而推向极致，让人在观看过程中目不转睛，是一部非常高质量的娱乐惊悚片 |
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典型的美国式中产小镇点滴异变，将其当做麦卡锡主义盛行下对苏联意识形态入侵与自身白色恐怖反噬的忧虑的隐喻自然是没有问题的，但即便只是从更简单的视角看过去依然精彩。 |
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暗喻麦卡锡我就不管了（男主演就叫凯文·麦卡锡啧啧），电影本身悬念也够掉15分钟胃口，这是六十年前的东西，报信的和女友的遭遇现在二流恐怖片都在用。IMDB Sci-Fi Film #48,评分7.9， 23,496 votes，也算IMDBTOP#251系列了。。。 |
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sb片，没有感情又怎会有意识去同化别人去抓人类，真这样你的修为就很高了可以坐化金身了不是么？可笑至极 极端个人主义去死吧！如果真有这样的豆荚我乐意还来不及呢赶紧抱个回家搂着睡觉 |
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Marqué par l’empreinte d’une époque, ce classique du fantastique reste incontournable.Don Siegel aurait dû aller plus loin du côté paranoïak |
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如果不计较外星魔花如何占据地球人宿主的身体和头脑，从故事而言不脱离外星生物总是试图毁灭地球人的主题，顺便传播红色恐怖给群氓洗脑。 |
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一部融合了深层恐怖元素和黑色电影风格的恐怖科幻片。 |
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★★★☆故事讲的相当流畅，科幻设定被翻过至少两次，其中包括[致命拜访]。不过在病毒传播的设定上有一点欠缺逻辑，或者叫拖泥带水~ |
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多次被翻拍并被无数后来者反复效仿，本片的开创性意义可见一斑。除了科幻设定的创意和恐怖气氛的营造都十分成功以外，冷战核战的背景，共产主义的威胁，人性的丧失，情感的泯灭，集权体制化的悲哀，都能够在本片中找到不同程度和层面的解读可能。 |
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8.5/10。①恐怖片：花里长出的外星植物们对人类小镇的大规模夺舍（设定是人们睡着就会被夺舍），以及男主侥幸逃出小镇。叙事紧凑。②大量运用黑色电影式低调打光+表现主义光影渲染悬疑诡秘感（尽管并非最强的那档）；以许多（高水平的）长镜头运镜/场面调度增强写实/浸入感。③不至于非常恐怖或非常诡谲。④挖坑不填：两具消失的身体的原因。⑤虽有人怀疑本片讽刺麦卡锡主义或反共，但男主演98年接受访谈称影片故事并无政治意图。 |
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优雅的科幻恐怖片，连花瓶女主角都那么优雅，别想太多，也别想太远 |
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对共产主义入侵的绝佳隐喻，The World's End里的blank原来是从这部出来的， |
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277/365days。其实整个机制是不太通顺的，且不说移植条件的矛盾和模糊，原肉体的去向问题，就连外星生物的目的也完全没想明白。严格来说并非替换而是移植，外星生物先生长成宿主的样子，再把记忆移植到自己体内，但是内在的行为逻辑还是外星生物自己的，这也是为什么仅仅只是缺失了爱却成了对立阵营。可是为啥还要上班呢，是为了解放全人类吗，我不信。 |
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又是苏联人闹鬼吧，我竟然更喜欢克雷格&基德曼的新烂版，部分原因在于老版的豆荚傻得冒泡，让人出戏 |
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属于红色恐慌一类的恐怖片，能够控制人思想的来自宇宙的怪物扮演着现实当中的共产主义的角色，具有非常鲜明的对社会主义的讽喻，带有强烈的冷战烙印。导演在影片中批判盲目将整个社会统一得完全一致的做法，就像弗洛姆所说的“对自由的抛弃”是工业化社会的普遍特征。敌人不再是来自外界的豌豆荚，更有已被同化的身边的人及自己。在极度恐慌的状态下，整个社会还是能够被理解的，就像影片最后男主终于向世界证实了这种猜想一般，其后的呼吁和口号，跟当时的社会环境脱不开干系。 |
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透过地面的木板缝仰拍搜查者的镜头把观众置于十分弱势的地位，甚至能看到搜查者的眼睛，仿佛每个搜查者都将要注意到木板下隐藏的秘密，然后停在那里向下注视。真为主角捏把汗。最惊悚的还是迈尔斯发现贝姬从一个渴望爱与被爱的人变成了没有任何感情、只留下生存本能的异己。与全世界为敌还有奔跑的希望，但被最后一个知己者抛弃，就只剩绝望的呐喊了。 |
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第一部改编前后某些重要场景的剧情还是满接近小说的（当然小说看的是后来的重写版，旧版不知道怎样），但也只是相对于之后的改编而言，实际上还是差别巨大的，而且从此展开了着力改编于一个完全不同的偏黑暗的结局的系列传统。不过旧电影的时代感放今天完全可以看成是prodction value了，真的挺加分的。而且最后在车流中奔走那段，真的有点童年回忆的意思了。感觉可以跟约翰·卡朋特的《极度空间》配着看，当然类似的替身综合症（Capgras Sydrome）的电影可以做成一个豆列了，像西恩·埃利斯的《破坏欲》美剧《Ｖ星入侵》之类的，岩明均的漫画《寄生兽》也可以极端到这种全人类换掉的全球化替身的设定。
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8。竟是50年代的好莱坞作品，必然影响了一票这种类型的片子 |
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3.5 B level. low budget |
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【对后来科幻的启迪可想而知】 |
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为什么要费劲心思取代人类，人类很累的。温柔的天外来物，让你在睡梦中消失。其实一切都是一场空，你要我的身体取代我生活，我给你就是了。我太烂了，让我在睡梦中消失，愿你活得比我好 |
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科幻的尽头是哲学；以失去感情为代价，外星植物在继承本体记忆之余能抛弃人与人之间的矛盾，割裂的社会将因此变得统一。针对这点，他说：高级智慧不需要爱，信念和欲望，没了这些“束缚”，生活才会变得简单。你感觉这种说辞很邪恶吗？但你以前也爱过，然后呢？没能持续，你最终不也厌倦了你曾认定的爱吗？但是主角不想要一个没有痛苦的世界，他认为痛苦和美丽同在，说不定这外星植物只是比人类更低等的宇宙作物罢了。我并不知道自己更认同哪种说辞，我只知道就算它不来寄生，人的很多善意，亲密关系的确会随着时间逐渐丧失；科幻设定以外，更多是政治意味。愚民的概念被摆上桌面：集体/共产在吞噬个体，当错误变为集体错误时，这种错误也会变成另一种“对”；这种外星植物貌似是以24h的音乐为养分的，而日后众多B级片则在此片里获得了养分。 |
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比翻拍版好的地方在于不那么冗长，翻拍加了太多庞杂内容，但是也更好解释清了豆荚的出处，但是原版虽然服化道简陋，但是节奏可以。 |
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应该是受到1951年的《怪人》的灵感激发，也是卡朋特著名的《怪形》原版，以外星人同化替代地球人为主体，故事的悬疑气息浓重，更透露出一种看似平常的恐惧感，一个没有情感只有生存本能的物种，似乎更容易统御社会，但这样的恪守成规是否真能带来福祉？结局男主跑到人类环境求救，却被当成怪人神经病，真的是极剧讽刺性，或许在外星人看来我们也是那个变态低幼的物种。也许故事带有政治意味，但身处那个时代人人异想天开的背景，也是对于新世界和太空等的黑暗幻想，现在的过渡解读更多也只是我们的思想“高潮”罢了，后段男女主逃脱显得轻浮，且结局有点画蛇添足，足够阴暗才更能贴合电影的主旨 |
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当个人被异化时的恐惧 ，政治隐喻味道很浓。豆荚外星人有点可笑，又细思恐极 |
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精彩，80分钟讲圆一个有想法、紧凑、主角智商在线的故事，黄金时代的好莱坞恐怖片真的好看！女性也拿起了刀。结尾收得草率了些，略有遗憾，时代大商业环境下似乎不太允许别的方案。1572 |
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麦卡锡主义，冷战背景，丧尸片起源之一，类似满洲候选人，虽然只有80分钟，但整体节奏太冗长，绝对东木师父。很多手法不错，比如尸体消失，四面八方的人聚集到广场。 |
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1956年的作品，冷战思维，非常明确地污蔑共主义，把信仰了共主义的集体理性者，妖魔化成被外星生物替换掉的「僵尸」。电影本身拍得还是非常成功的，特别有感染力，资本主义的文科生确实厉害，比中国现在的文科公知有用10086倍…… |
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概念上已经接近僵尸了，但是原理有些含混，既然睡一觉就能破防，那为什么还要那些复制品呢，而且产房就在男主家后院，太方便推进剧情了吧。7/10 |
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比起科幻更像是带有政治指涉的恐怖惊悚片，无论是「异形入体」的背景设定还是主角行动都错漏百出：「侵入者」并非通过植入意识或控制身体的方式「替换」已有人类，而是新增出一模一样并带有其记忆的新个体，那么原有人类去哪了？女主被「侵入」机制也与其他人完全不同（她身边并无复制豆荚），毫无来由地打破了之前规律。男主和朋友首次发现「侵入者」之后，居然都大剌剌地直接离开（好歹应该找条绳子绑住它吧），还傻乎乎地招呼朋友过来看。类似这种让观众看得气结，只为了给主角创造无法自证尴尬局面的硬给剧情，完全是三流恐怖片的标配，好在部分段落靠着光影变化勉强做出了些戏剧效果。本作其实指向的是美国四五十年代盛行一时的「白色恐怖」与「麦卡锡主义」，至亲至爱一夜之间被共产主义「洗脑」而失去个人身份与情感，进而陷入人人自危的恐惧中。 |
