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究竟是谁怪，这是个问题。不合时宜的友善，非逻辑的谜团，性别的倒错，现代生活的扭曲与乖张，被模糊掉的正常性。他人即地狱。超现实的，对建筑的两次细致环顾，天井内的舞台与观众，梦魇，成为失去面目的一声尖叫。波兰斯基自己来得太合适了，阿佳妮即使这样也是美。 |
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波兰斯基的独角戏，阿佳妮成了可有可无的花瓶。手法沉稳老练，但剧情不够抓人，使主人公趋于崩溃的成因展现的力度不够。 |
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神秘男子遭遇极品住户，鬼屋公寓接连发生惊奇一幕。是奇葩邻居故意刁难，还是异装男子故能玄虚，请看波兰斯基时间，真相只有一个。 |
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波兰斯基早期心理惊悚佳作之一，展现一个外地人在邻居的冷漠猜忌和排挤之中走向疯狂的过程。波兰斯基近乎本色出演，而阿佳妮是怎么打扮都美艳无比。配乐和布景都极度压抑冰冷，开篇公寓综览和结尾舞台化长镜头惊为天人，篮球变人头，墙洞牙齿，厕所与木乃伊，异装与受害妄想，纸板化的椅子。（9.0/10） |
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我看到自己在梦中的幻影，这是最真实的梦魇，这一幕不仅在银幕上反复重演，更在我的梦境内层层叠叠；最贴合波兰斯基本人阴郁、恐惧的气质，最具自传性质的作品，冷漠异化的环境催生麻木看客，造就凄惶不安，如重读卡夫卡。 |
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我不懂艺术不懂哲学，没有欣赏大师杰作的能力，花二十分钟下载又花两个小时看一个精分傻波依连跳两次楼，是我咎由自取，与任何人无关。就算很有内涵，也是无聊透顶的内涵。大师慢走不送。 |
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8/10。在此类通过心理病人展现异象符号的片子里还算新颖，摄影和场面调度等方面仍属上乘。剧本极好，前半段平淡无趣缺乏张力，后半段才在对面前层层铺设的揭示中把气氛营造提升几个档次，波兰斯基的作品大抵如此。男主角装成女人的变奏过渡唐突得很，但是人头皮球一幕已成为经典。 |
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《怪房客》的怪异是来自于人的心里，来自于我们对周遭的不确定和不安定性，来自于我们对人的设防和被设防影片的结局，那一声喊叫，就是惊恐和对人性疑问的总爆发。我们因为他人的对应而确定自我的存在，可是因为他人的目光，我们又能保持多少的自己？ |
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还能期待波兰斯基拍什么，何况他还是主演（其实我好生气，阿佳妮在片中故意自毁形象嘛，还要跟波兰斯基谈情说爱，要命！） |
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一会法语一会英语结果导致怎么调都会出现令人头痛的配音情形；阿佳妮的眼睛居然完全被眼镜和眼影遮住了，结果真像个风尘女的样子；最后十分钟太强大了，缺陷还是前面几处看似要展开的情节很遗憾没有下文；这个公寓匿名投诉、投票赶人的情节我之前究竟是在哪看过？？？ |
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不是惊悚而是完全正常地描绘了一个被迫害妄想症的人，不明白艺术性在哪里 |
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看了几篇解读，才勉强理解电影是什么意思。真实的受排挤，到受迫害妄想。但是从今天看来这些理由有点说不过去，自然也无法理解。跟现代中国硬盘相比，在法国的波兰人过得简直太好了，如果这点事就被逼自杀，那北京人口能少一半。 |
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阿佳妮！~！~~~ |
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怀疑、恐惧、压迫，波兰斯基一直在通过各种方式表达他对这个世界的看法，对人性的质疑。他眼中的世界从不是美的，是繁复的，冰冷的，令人不舒服的。正如欠缺了希望的绝望是不完美的。他的方式不是令我喜欢的。 |
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身份认同来自外来人的恐惧、猜测与邻居的刻薄。幻想中，男主感到邻居在设计害他，他同情的女人被抓住（面具与残疾），牙被拔出，想要的烟拿不到，头被踢到天上，厕所矗立的人（信念）消失（漆黑、而后变成西蒙周）。他只有蜷缩进西蒙周的体内，在众人掌声中纵身一跃。阿佳妮的良性引导收到污染。轮回 |
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因为被社会斥拒而产生的恐惧，不仅仅来自外部，也出于一种小心翼翼的自我调适，你以为你一个低劣品、外来者变得更讨人喜欢、更低人一等就能融入环境吗？结局只能是丢失了自我，被影子吞噬。 |
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快被吓哭了，甚至比冷血惊魂更可怕啊啊啊，果然还是人吓人的片子最吓人！（晚上真的不敢去上厕所了。。）波兰斯基亲自上阵还玩异装，一个有被害妄想症的外地屌丝青年栩栩如生啊。就是阿佳妮戏份太少了。谁能告诉我中间那个比例很扭曲的镜头是怎么拍的啊⋯⋯⋯⋯ |
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1.外部环境对人的异化，内部心境的变化，人情冷漠，天性孤僻，茕茕孑立的侵蚀；2.镜头很赞。 |
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波兰斯基对社会的控诉，与对自毁的迷恋相伴相生。用娴熟的机位调度将促狭的室内空间彻底扭化，形成被反复延展和压缩的纵深感。进入房间即陷入昏迷，走出大楼即遭遇流放，望向窗外的时刻才是真正的清醒时刻，于是只有一跃而下才能完成解脱。 |
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不能和圣婴挨着看 |
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罗曼·波兰斯基“公寓”三部曲最后一部，第一次看波兰斯基的电影，原来这是部打着恐怖片的幌子控诉社会的片子。片中窗外人头抛起的镜头已成为经典。伊莎贝尔·阿佳妮带个大眼镜，搞的我一直不敢确认是她，因为我也是第一次看她的电影。她和波兰斯基在影院边看李小龙的电影边互摸，还真销魂！ |
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外来户小职员在巴黎被看低的苦恼经历，波兰斯基喜剧演技真心不错，女装瞎眼。不强调叙事所以没有深虐深疯的爽。两层眼睛的梗原来出自这里。我和我的头or我和我的身体这个问题超级嗲 |
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【B】说是幻想我觉得更像精分，置景有几分像《后窗》，波兰斯基演的还蛮好的，阿佳妮打酱油纯浪费 |
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整体上感觉比《罗斯玛丽的婴孩》更加惊悚。环境对人的异化，最终导致精神分裂，却让我想起法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》，波兰斯基更擅长营造氛围，掐住他脖子的手，厕所里缠着绷带的人，跳楼后的围观拍手叫好的房客，我们不知道是波兰斯基的幻觉还是现实。总之，用一种内心的惊悚构成了晶体-影像的典范 |
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一个关于身份认同和冷漠社会的心理惊悚故事，唯有后半段的一个剧情转折稍显生硬铺垫不足，除此之外全片的细节和摄影相当出色。不仅著名的篮球/人头场景，包括半夜上厕所等多场戏都足够令人惊叹。本片也是波兰斯基不多的自编自导自演作品之一。 |
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这片子实在是压抑的要死。Roman Polanski自导自演，Isabelle Adjani漂亮的要命，只是这个女人现实中的感情生活实在是悲戚。 篮球变人头我倒没什么感觉，但是那逆光中变装的背影、惨蓝色的眼影、诡异的配乐都让我心有余悸。当邻里变成剧院的看客，异常压抑和无助的感觉。 |
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一部带有明显政治意味的电影，建筑的政治意味体现的非常明显。主角被边缘化的过程就是他疯掉的过程。有些时候我们觉得少数民族或者少数派通常扮演折社会里底层的讨厌角色，那里面其实也有主流的逼迫原因在其中。 |
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波兰斯基在《怪》中以《夺魂索》一般的长镜头开篇，并大量使用希区柯克式表现主义将被群体社会异化的人所产生的被害妄想症生动形象的表现。萨特“他人即地狱”的电影化阐释。自我认同的困难并然而周遭环境不断将特科夫斯基带入西蒙周的语境之下助长了他第二人格的产生。与《疯狂的一页》有相似之处 |
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人际关系的疏离与麻木，社会意识形态的扭曲与异化，使得无辜之人亦变得病态与迷失，进而恐慌和绝望。不知波兰斯基在进行这番控诉与辩解时是否清醒，但可见其在那时的无助、痛苦与挣扎，循环往复，无从逃脱。庆幸，电影之外的他，赢得了救赎，没有被同化，没有步入他人的舆论和自身的怯懦所设下的圈套。 |
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想要同时满足恐怖惊悚与人性探究，却使用了一个并不成熟的剧本载体，这种执导心态就叫玩儿票儿，只是名导玩票也有大师范儿。廿载芳华的阿佳妮令人惊艳，那是一种璞玉的风华。【7↑】
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重看。强力聚焦有效达成认同，整体处于悬念中，但进展里发生了不当分裂：一是故事未失其现实性，而客观因素不足以导致最终悲剧，则肇因仍归咎于主观，批判未展开；二是认同基于主体，但主体自我分裂妨碍了更进一步的移情，这在内部形成不当反讽，主体自身处于被反讽位置，悬念被解构，张力就丢失了 |
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異鄉人悲劇：「高貴」的房東老頭，討厭的門房（Shelly Winters!!! 連狗都很兇 XD），怪異的鄰居，霸道的同事（放著很吵的法國音樂，無視鄰居更不管主角處境），主角的性壓抑，最終連Adjani也不被信任，他人地獄注視著主角跳樓。（Polanski自己演意味著？） |
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波兰斯基是不是这种“走不出去”的回环恐怖模式的鼻祖啊，太牛了，看到了之后很多电影的影子。有好几处切实感受到了头皮发麻那种惊悚，服气。最厉害的是，单讲被社会逼得精神失常的年轻人，也说得通。阿佳妮太美了，一直在等她发疯，但是她没有。 |
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波兰斯基再次将主要场景锁定在古老诡异的公寓里，利用拍摄技巧细节布局和绝妙的构思，再次奉上了一场令人毛骨悚然不寒而栗的视听盛宴和震惊四座精彩绝伦的表演，除了体现出人与人之间不能相互体谅苛责冷漠沟通无望紧绷的危险关系外，重点还有因身份的迥异和排挤，导致生活在可怖无望环境下的悲凉后果。 |
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这是我见过心里恐怖的小结构片中最有力度的，其感染力丝毫不逊于最近大热的黑天鹅，而且更加的厚重，其中很多小段落彰显的幽闭的恐怖心里，最后的跳楼和对面看客嬉闹的舞台让人如今看来依然非常有冲击力，而且阿佳妮也在里面。PS：波兰斯基那个时候虽然也四十了，但还很年轻啊，阿佳妮则那么萝莉。 |
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环境和性格改变命运啊！影片最后30分钟太震撼。。这部电影还挺值得深究的 |
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自己吓自己。波兰斯基的暗黑功力不错，暗示外来移民者和法国社会的格格不入和自身焦虑。就是阿佳妮戏份少了些没有物尽其用。《春的森林》金发萝莉伊娃爱洛尼斯科也客串了一下。 |
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是周小姐临死之前的幻想还是塔尔科夫斯基的心理崩溃这并不重要。重要的是波兰斯基所呈现的这个亦真亦假观众和剧中人物都难以分辨的整个故事。电影着重于营造气氛，用神秘主义的氛围当钩子环环扣，点到为止的惊悚场面总是能迸发出大于本身的能量。观影时我曾听到门外一阵怪声，分不清那是现实还是电影。 |
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边缘疏离，看客心理，被窥视着的逼仄空间，凝滞而生的幻象与疯狂。阿佳妮风华绝代但未参与实质剧情，波兰斯基的局促自卑下隐隐蕴含着爆发力。剧作不算出色的一个，运镜却依旧耐人寻味。 |
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4.5 好几场戏拍得太厉害了 // 两天后重评决定给五星，虽然不太满意其中一些转折但实在是瑕不掩瑜，波兰斯基本人的表演&半夜上厕所戏&篮球/人头戏&对身体的那段哲思&最后的跳楼戏... 很多情节真的看完一直在回味。 |
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不谈对政治的隐喻，光是这种“他们都是一伙的”的氛围营造能力就已经足够惊悚，自我异化的心理滤镜与《罗斯玛丽的婴儿》的真实阴谋论相得益彰。 |
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那啥 这不就是用神经病的方式讲了一个神经病患者的故事么？毫无信服力好不好 难怪当年口碑票房双败 优点不是全没有 惊悚感营造得还行 波兰斯基自己演得好猥琐好像个GUY 邋遢古怪放荡的20岁的阿佳妮依然是个女神啊 |
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吸取可可的后窗是邻居即犯罪，波兰司机的后窗是邻居即地狱 |
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被迫害妄想症的病理性是波兰斯基中期作品的重要元素，这部也是一样，讲波兰移民在法国老旧公寓中遭遇可疑事件的渐次压迫，终于和前任住户一样跳楼。波兰斯基亲身出演男主角，虽然没演出剧本应有的那种无辜感、癫狂感，但他本人有段女装的独角戏，应该是挺过瘾了，波兰斯基主体性强烈的自恋状态，也是贯穿他所有作品的一个母题。作为主场景的法国公寓，应该是室内布景，打光什么的都很人工，视角局促显得失真并单调，在视觉呈现的并不好，有种老好莱坞电影的窒息感。至于男主逐渐疯魔的过程，铺垫的也不够，剧情看上去只是些日常鸡毛蒜皮的堆积，如果更清晰的点出男主无法搬家的生活困境，相信会有更大的现实意义和说服力，目前的剧本更像个玩闹各种小聪明的练习作品。片尾命运轮回的设计不错，而且女病人第一次露面看着像个男人，就已经铺垫过这点了 |
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环形结构叙事，狭窄封闭的空间透露人物压抑情绪。影片塑造了塔尔科夫斯基这一敏感孤僻的形象，过分在意他人的看法，处处小心翼翼，轻易地被他人的意见所驯化。无法融入环境同样逼迫他走向毁灭，久而久之使他产生病态心理：幻想出上门询问的母女，扇停止哭泣的男孩。他的共情能力因为环境对他的不接纳而缺乏，最终走向绝境。
他的经历正像当代社恐与咄咄逼人的社会之间的格格不入，敏感的人格使其无法向前走出一步，周围人情的冷漠也令其愈发焦虑，慢慢也同样丧失了对人的爱与关怀。 |
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迷失与反抗的寓言 |
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原来是波兰斯基自导自演的作品，同时也能感受到强大而剧烈的心理投射，他将一个异乡异客的脆弱心理放大，通过前一个女性跳下，后一个男性也同样跳下的轮回和身份映射完成异乡异客的自我摧残和对他人的控诉。
片中有两对角色形成巧妙的对照，一个是男主的男同事，对他人完全不在意富有攻击性；对照的女性就是男主迫害可怜母女的刁蛮女邻居。另一对房东老头和门房胖女人，他们作为房主和本地人无形并有意地对男主施加压力，让他本来正常的精神变得脆弱，神经最后幻听、异装，彻底精神失常。
这里我们要思考一个问题，究竟是房客怪，还是房东和邻居们怪，也许大家都怪，但最终都是软的怕硬的，硬的怕横的。
本片也有问题，恰是男主精神变化的原因堆砌不足。也许也恰因为原因不足才让人觉得他是个怪房客吧。 |
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离结束还有半个小时的时候，会以为电影讲的是迫害妄想症，就跟阿诺夫斯基的《黑天鹅》同出一辙（据说《黑天鹅》就是以《怪房客》为模板）。但结尾着实惊艳，和之前沉闷的一个多小时相比，结局的处理简直就是重磅炸弹，因而电影也该算是意想不到结局的类型的范畴吧。 |
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感觉是为了释放一下异装癖才拍的这片。 |
