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真正爱上希胖和英格丽.褒曼的电影，真正爱上心理分析的电影，达利超现实的梦境刻画和希氏的悬疑铺陈与推敲珠联璧合。派克的表演还很稚嫩。 |
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很精彩的心理分析悬疑片，谁说女人一恋爱智商就为零！？看看本片的Dr.Petersen为了证明爱人无罪简直智勇双全，英格丽·褒曼完美诠释了这个聪明温柔又坚毅的女性。格里高利·派克帅的让人合不拢腿……黑白配色也盖不住达利超现实梦境的诡谲迷人，我真是爱希胖~ |
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派克和褒曼两位主角的演出十分出色。剧情滴水不漏，桥段设计之精妙不得不让人佩服。 |
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整个剧情都非常精彩 |
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2023-9-2重看；故事虽好看，但扯上费洛伊德梦的解析与童年阴影就不着边际了，也无后来者繁复的设计，显得有些单薄，况且一见钟情何来如此大的信任？（动辄童年阴影现在看来审美疲劳，在那个年代当然还是有意义的）一味以感觉为主的无条件相信，掩盖了女主的医生设置，不得不说是时代的局限了（导师全片最佳，清醒金句连连）。梦境风格一看就是达利风格（达利做的背景设计，但被删减了大半，惹得达利大为光火），不过较之于和布努埃尔的合作差远了～希胖本人评价此片为“用伪精神分析包装的追捕故事”。 |
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老师说该片过于夸大催眠的功效了 梦境和现实完全一一对应是不太可能的 |
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1.精神分析范本，白线条恐惧症，童年阴影，负罪感，失忆，释梦。2.悬疑部分不成功，前半段冗长，达利设计的超现实梦境最吸引人(眼睛窗帘,赌场经理,空白扑克,倾斜屋顶,变形轮子)。3.获奥斯卡最佳配乐。4.结尾主观镜头经典：凶手持枪目送褒曼离房，调转左轮向银幕开枪，致敬鲍特[火车大劫案]。（8.0/10） |
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对于杀人犯来说，杀一个和杀两个是一样的。“你看到的男人其实是一个恋尸症患者，他将与死尸同枕”。 |
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达利风格的梦境设计非常巧妙，关于精神分析的部分条理清晰，理性得令人震惊。 |
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英国电影大师展，大光明一厅，2023年4k修复版，入选戛纳经典，亚洲首映，9.2分
1，这部电影第一次看，真是牛逼。以精神分析为主题，在好莱坞那个年代也是极其先锋。那段大胆宛如神来之笔的梦境展示，在达利风格的映衬下，兼具表现主义与现代主义的双重美感。希区柯克式的悬疑，确实将节奏屏息至最后一秒
2，摄影是典型的古典好莱坞打光，派克与褒曼的大特写美极了。有两个镜头注定写入教科书：一个是最后老院长开枪自杀；一个便是约翰半夜起身有谋杀倾向时，前景右手大划刀，景深是厨房之门。此门不仅暗示人物的内心之门，也是隐喻邪恶的犯罪之门，构图漂亮
3，人物刻画非常成功。Rozsa的配乐做到锦上添花，融抒情的爱情主题与魔鬼的恐怖动机于一体，无怪乎可以奥斯卡奖加持
4，可以在电影院享受头尾两段的序曲+终曲，完美 |
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派克叔实在是太帅料！！！那时候的西装垫肩太高，看着有些不自然 |
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梦中人，一分钟抱紧，十分钟的吻。
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写作精神分析，读作周公解梦。一部悬疑片竟然用这种方式来解决问题，实在让人难以接受。如果精神分析医生都如此强大，那侦探与刑警就真的可以集体下岗了，推理与分析又有何用？褒曼的确美得惊人，尤其是她不戴眼镜的时候。 |
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希胖这次又高大上了，探讨精神分析、心理学、弗洛伊德，开创先河，后世导演肯定受益良多。达利对梦境的场景设置果然名不虚传，才华尽显。其实，这片看看派克和褒曼对好多人来说就足够了。 |
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依旧是Hitchcock的优秀悬疑片手笔，但实在过于夸大催眠的功效了，梦境现实一一对应什么，个人不是很理解，不过佛洛依德拍成这样已经不错了，心理分析电影先驱，最后，女主真的很美 |
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希区柯克果然是悬念和惊悚大师，让格里高利派克都能演出如此令人毛骨悚然的效果，除了演技就是氛围的制造，和悬念的铺垫。近七十年后看依然相当赞。 |
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非常不错的心理悬疑片，比惊魂记要好，希老对于弗洛伊德精神分析用的可谓是炉火纯青，镜头用的更是没得说，甚至个人感觉要比公民凯恩还强。梦境设计得很有表现主义风格，故事一波三折，结尾有些出乎意料。难怪大部分心理学课上都会提到本片，总之：5星。p.s：格里高利派克比罗马假日里帅多了。 |
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精神分析电影的早期实践，非常的希区柯克。格利高里•派克与英格丽•褒曼，真是一对俊男靓女。8.4 |
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浪漫的悬疑片。帅气又略忧郁的格里高利派克和美丽大方的英格丽褒曼一见钟情，本来是主任和医师，却错位成为病人和医生，杀人嫌疑犯和侦探。抛出谜题后，褒曼出走，影片自此主要由她推进，优雅，执着，聪明，机智，还有天降神兵导师Alex相助。电影以精神分析为切入，光影有表现主义风格，贡献了经典的大眼睛梦境，融入了二战士兵PTSD的主题，塑造了希胖作品中又一个女英雄形象。滑雪一段太假了，彼时应该是没有技术跟拍滑雪。警察跟福尔摩斯里的苏格兰场一样无能，只会做基本工作，褒曼在对导师深情诉求不放弃的时候说，“我们比警察更讲真凭实据。” “I will be your father image. ”片中治疗部分都好简单粗暴🤣Alex, 进站检票员和其他男演员均有幽默桥段，以前的人比现在会调侃。 |
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1899年，19世纪的最后一年，一代悬疑大师希区柯克出生，同一年，比利时的弗洛伊德出版了对后世产生深远影响的《梦的解析》。这本书为大量的精神分析类电影诸如《穆赫兰道》等提供了灵感来源，而本片正是此类电影的鼻祖了，配置也是相当豪华，希区柯克导演，英格丽褒曼和格力高利派克主演，还有超现实主义画家达利亲自设计梦境片段，所以整体表现相当不错了。只是最后结局的揭晓方式过于玄学了，这也是大多数精神分析类作品的通病。希区柯克几乎每一部作品都会尝试追求一些视觉特效以及特殊的摄影方式，比如最后反派不小心说漏嘴的那句话以及自杀的镜头，这点也是非常值得欣赏的。 |
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重看一遍发现以前真是白看了。人格分裂的秘境和梦境。 |
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①格利高里·派克的演技十分青涩，英格丽·褒曼撑起了整部片子。
②希胖的“最后十分钟”不是那么合理，换种方式说出真相会更好。
③梦境那一段很抓人眼球，像达利的超现实主义画作。 |
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面对恋人扑朔迷离的身份，彼特森始终不相信他是杀人凶手，然而默奇逊院长却用精神分析法印证了“事实”。更为棘手的是，这个假爱德华也相信自己有罪，他甚至连自己是谁，经历过的事情也不知道。
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好瞎。精神分析当年想必极时髦，惨被拿来做噱头，一知半解想当然地滥用。派克演技稀烂是花瓶，从头到尾只干四件事：瞪大眼睛茫然、瞪大眼睛恐惧、与褒曼调情、不调情时就晕倒。爱情依旧莫名其妙一见“迷”情，女性角色终于有点能动性与作为了，但仍是一碰男人便奋不顾身失尽理性，智商瞬间退化至250。 |
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理工女追凶一靠科学二靠直觉，谁说恋爱脑会降智？希胖把弗洛伊德推上神坛之作，英格丽·褒曼+格利高里·派克=爱情电影顶级神颜。达利的超现实主义梦境太绝了... |
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【A－】尽管希区柯克的作品以现在的眼光来看仍然有很多受限于时代的赘余，但影像上的内核仍然是超越时代的。两人第一次接吻时叠化脑内走廊不断开门的镜头简直浪漫到了极致（怀疑PTA那部《私恋失调》就是从这获得的灵感），喝牛奶的镜头更是在无形强调了一种“白色恐惧”（字面意思），由达利亲手操刀设计的超现实梦境更是无比妖艳，而通过主观视角展现枪头调转的设计则是把“第四面墙”利用到了极致。不过最亮眼的，还是结尾那句恶趣味十足的“彼得森的丈夫就是我的丈夫”，搭配以检票员迷惑的神情，简直就是关于「双性恋」这一属性赤裸裸的明示了。联系到之后《惊魂记》《迷魂记》《后窗》里的「恋母情结」、「恋尸癖」与「窥淫癖」，仿佛希区柯克一直都变态的如此精明，从未改变。 |
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在精神分析高度发展的今天，“精神分析就是要挖掘童年伤疤”已成为了典型误解，所以本片的噱头设定在今日看来已经落伍。但是哥依然相当迷恋这片，除了那些超现实主义的布景，更重要的原因是格里高利派克和英格丽褒曼，这对金童玉女分别是哥最爱的黄金好莱坞男女影星。【8】 |
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翻希区柯克的传记跟这部片相关的部分，验证我的观感。果然这部片从筹备到拍摄都怪怪的。英格丽·褒曼接活儿时的直觉也是对的：这个爱情故事根本不成立。看片子本身，她也着实不适合演这种花痴角色。尤其是和“老师”的互动，别扭至极，甚至有乱伦的感觉（看传记，也许别扭的肢体动作恰恰来自于希区柯克的指导）。片中她还经历了性骚扰（酒店大堂的沙发），和两个黄段子（“病人觉得我是果汁机”等），都很违和。格利高里·派克那时候还是个新人，特别瘦，有点儿胡歌的样子，脆弱的气质。达利的梦境部分，不如儿童滑梯那一下的冲击力。至于剧本里那个梦境分析，现在看，就是笑话。（111分钟版本） |
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挺有意思的。本来直到最后一分钟才知道真相的悬疑性质就够吸引人了 中途还插入一个小反转，不算很烧脑 因为这并没有让观众有参与感（这应该是最扣分的地方），但剧情真精彩 并且希区柯克这次还加入了弗洛伊德的梦境分析理论这么吸引人的桥段 梦里那些场景荒诞又有趣。英格丽褒曼的神颜也是让人为之一振 不过不知道是不是我多心，我总觉得剧中和她对手戏的男人都好像有意无意和她有身体接触揩油？ |
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CC.可能是影史第一部按弗洛伊德精神分析法拍摄的电影。涉及释梦、恋母情结、压抑和释放等，希区柯克还邀萨尔瓦多·达利绘制梦境来设计场景，让著名的“用剪刀切割巨型眼球”，通过释梦，即承认梦中精神素材的可塑性，来辨认剧情中潜在的危险。
在梦的“显意”里，例如开头一个女性病人将恐惧心理投射在无意识的抓挠行为上，而另一个男性病人在讨论弑父的罪恶感。男主角则对条纹格外敏感，因为童年时期他誤殺弟弟的创伤性病例，导致他选择“遗忘”这件会使他觉得内疚的事情。
条纹=滑雪轨迹的作案动机，倒是蛮随意的暴露了真正的凶手，让“最后一个镜头中的枪是朝观众射击的，并随着血红色的闪光而结束”，但这种技法服务於英格丽·褒曼和格里高利·派克的浪漫爱情，他们在精神分析里相信彼此，双重身份的阻碍被解析后，是两人拥吻的圆满结局。 |
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弗式精神分析法真是影响了好几代美国心理犯罪电影。虽然镜头语言表现比起《惊魂记》还是有些许不足，但是英格丽褒曼+格利高里派克的组合足以弥补这个缺憾，两人的表演足够精彩。另外，达利风格的梦境让人印象深刻，虽然我也觉得那个结尾有点为悬疑而悬疑，但是不影响这部电影给人带来的愉悦感 |
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“你好大的口气，你失去记忆，又有罪恶感，连自己的来路都不知道，居然敢批评弗洛伊德。” 希胖的心理学崇拜显露无疑，影像故事不仅掺入弗氏梦的解析，甚至还能看出荣格的人性和解论。镜头语言更是奇谲，接吻时一扇扇门的融景，光怪梦境的直观呈现，第一人称视角呑枪，意义大于文本。 |
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＃英伦展第五季＃@大光明重看，金叶子版4K修复拷贝，各方面都是开山鼻祖宗师级的电影，无数创造性场面大银幕重温自然被打上了更加鲜明的记忆烙印，著名的地方自不必说，发现连打翻的咖啡也是道具，免于打扫卫生的小妙招哈哈；很明显感受到，虽然现在看他的片当成看艺术电影，但当时希胖老师显然是期望取得商业成功的，比如若是枪口对着观众一幕作为结局不是更有力得多啊，非要加点喜剧桥段情侣拥吻才结束，有些处理如今看来不合时宜，可仍是那句话，用现代眼光评判老片是不公平的，不能把人家都学干净了再回头指责没新意是不是；派克动不动昏倒，美丽的褒曼倒是聪明、专业、坚定、勇敢的主角(虽然女人恋爱脑被黑惨了噗)；追问派克老师在罗马干啥了大家都忍不住窃笑，全世界人民都知道你日后在罗马干了些什么，唯独此时的你还不知道哈哈 |
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放置到现在来看，虽然悬疑做得非常的好，但时过境迁，电影其实并不能让人感觉太欣喜或者太惊讶，但是希区柯克开创了精分的套路倒是影响了不少的电影。这种老电影也就是用来缅怀一下故人，那时候的英格丽·褒曼和格里高利·派克把自己最美的年华留在银幕上，真的多少还是有点小感动的。 |
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原来这样的故事模式可以一直追溯到1945年的黑白片时代，褒曼和派克真是长盛不衰。配乐大赞的黑白片233 |
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【爱德华大夫】用心理问题创造悬疑这个方法还挺不错的，神秘的故事遇上了更为神秘的人的内心。心理学我也不太懂，但是氛围到位，还蛮有代入感的，自己设想了几个结局，看到最后也很难说在我的意料之内还是意料之外了。 |
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「意乱情迷」这个译名很精妙，只要帅如格里高利·派克，即使精神有问题也能俘获英格丽·褒曼这样的美女医生的芳心，令她为自己的病情和案情尽心尽力。几个关于「划痕」的悬念铺垫不错。那段超现实风格的梦境很有特色，查了下原来是达利设计的。本片应该是现今各种心理类悬疑片的鼻祖了。 |
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我现在对于哪里最可能找到希区柯克的龙套身影越来越有直觉了。。这个故事成立的最基本是派克太帅，让褒曼一天内就爱上他并认定他无罪，其他的心理分析梦境分析或侦破推理都是基于这一点吧。。 |
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弗洛伊德梦的解析+精神分析+心理学，娱乐性和悬疑性不错，就是有些夸大了梦境与现实之间的对应关系。印象深刻的镜头：①男女主互诉情衷时一扇接一扇打开的心门；②达利风格的超现实主义梦境，无数只漆黑的眼睛和巨大的剪刀，诡秘又迷幻；③揭晓凶手之际对着女主的手枪蓦然转向观众，构思精巧运镜沉稳。以及女主一开始就毫无保留立场坚定的陷入一场岌岌可危的爱情，足以可见其作为心理医师的直觉太强大了。 |
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气氛营造一贯的强大，近景的剃刀与远景拿着牛奶出来的教授同框，透过玻璃杯子虚晃变形的教授逐渐被白色牛奶融没象征逐渐失去的意识。然后逻辑一贯的混乱单薄，周公强行解梦，没有足够的逻辑推断或者理论支持，褒曼的角色失真，专业的执业精神科医生形象崩塌。 |
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依旧是Hitchcock的优秀悬疑片手笔，但实在过于夸大催眠的功效了，梦境现实一一对应什么的……你当解应用题啊。不过佛洛依德拍成这样已经不错了。心理分析电影先驱，Ingrid Bergman和Gregory Peck。 |
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影片紧扣佛罗伊德的梦析理论，被压抑的感受不会消失，只会暂时潜藏、转移、变身并努力去寻找下一个出口释放。男主童年时的惨遇没有得到及时的疏导，得亏女主强大的爱情直觉，或者说是对科学的崇信，才没有酿成悲剧。精神治疗需要极大的耐心。有些相同的信息会贯穿于一个人一生所做的所有梦中。而提取出这些信息能够帮助人认清自己，进而可以在今后自觉修正自己。达利为影片创造的梦境画作非常惊喜，印象深刻。用层层打开的门来演绎爱情的生长，导演真是个浪漫透顶的人啊。 |
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解梦、达利画作一般的梦中场景、褒曼和派克的银幕魅力和表演、希区的镜头语言都太精彩了。我七八岁后十几年内陆陆续续做了一个剧情连续的大型噩梦（杀人-分尸-藏尸在我家后院的仓库-好几年后案发被起诉-审判）让我不胜其扰，一度怀疑是否有平行世界，直到二十多岁想起七八岁时活埋邻居养的小鸡事件（但这件事从未在我清醒时造成太多困扰），明白这是一切源头后才终止噩梦。 |
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说实话感觉希区柯克对六七十年代的奥特曼影响挺大的，有同一种气质。希区柯克拍的人是有情感的但无机质，实在太喜欢了 |
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女主前面看着很无脑地挺男主，其实背后有着她强大的心理学专业学识、敏锐的侦查能力以及精准的直觉。所以后半部有两处高光时刻。唯一bug可能是褒曼太美了，戴上眼镜也不像老师，走到哪里都光彩照人，想要被忽略带着男主从人群中逃离有些难度。
至于男主，派克就帅得很符合这个人物，他长成这样，你看你也得迷糊，也想要帮他证明他绝不可能是杀人凶手。况且一米九的大高个还在你面前说晕倒就晕倒，如此病娇，谁还不愿相信他只是有病并没有能力杀人呢？ |
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推理片里只要出现弗洛伊德和那些拙劣的释梦技巧，基本就可以肯定这部分推理不能看了。与其用达利设计的梦境对剧中人进行精神诊断，不如用这部电影来诊断希区柯克本人的厌女症、父权缺位恐惧、负罪感以及对精神影像的迷恋。 |
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达利的梦境和最后面对屏幕的开枪致敬十分有意思，悬疑节奏的设置一如既往的大师手笔。但剧情稀烂，女主角令人不适，但不是女主角的问题，是导演的厌女问题。 |
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小時候看過那會出的電影連環畫, 即一頁頁劇照加劇情介紹.最近电影院补看了果是经典! 港譯名才對路, 意亂情迷! 說的是我對英格丽小姐的感覺!! |
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希区柯克之精神分析电影开山之作。英格丽·褒曼扮演的美丽优雅的女医生对格利高里·派克扮演的高大英俊帅气的精神病人一见钟情，爱情的力量使她绝不相信情人是杀人凶手并努力帮助情人追查真相。 |
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达利式的梦境场景堪比《上海小姐》的镜迷宫，可称为影史上不朽的场景设计，解梦的精神分析融入破案亦算是开创性的叙事结构。然而褒曼和派克的感情戏实在有些太多了，按照现今看惯了各种反转剧情的标准看来力度稍有欠奉。 |
