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文能拍戏，武能打架，进一步金像影后，退一步相夫教子 |
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写实与娱乐兼备，很诚恳地告诉你，我在关注着这个被你们忽略或者误解的世界，试图正名，却不自觉地把悲剧的因子贯彻始终，说实话，态度仍旧是自下而上的。多一星给惊鸿一现的林碧琪，倏忽而来，倏忽而去，留下一片惊艳。 |
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寫實手法過于平實顯枯燥，看得出都是新人，整體看下來好像在看香港電臺節目一樣，林碧琪肢體動作實在僵硬，不如溫碧霞。這部電影最過人之處不是戲內而是戲外，改變了少女林碧琪的一生。 |
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不得不提我挚爱的性感女神温碧霞，电影处女作就拍得如此自然，娴熟，不得不说演戏这个行当还是要讲天赋的。 |
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特地找了清晰版本重看十七岁的林碧琪，金像最年轻的影后，这个家庭失和迷茫至于堕落的角色，对她而言，仿佛本色出演，甚至角色名也叫碧琪。九龙城寨出走的少女因为一部影片，改变了命运，像流星一样划过影坛，然后毅然隐退，只留下了一部拿影后的片子，是处女作，也是谢幕作。 |
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看得我都震惊了，中途有许多为渲染叛逆、悲伤而强行插入的情节（多为死亡、性），导致整部电影的发展非常诡异。这是一部结尾很短促，中断很繁琐的电影，但却非常有力地呈现了当时香港青少年的叛逆。整部影片突出展示青少年叛逆所导致的后果，也有对其叛逆的原因有个简略的呈现，但总体上忽略了解决问题的渐进性。因此，当你看到结尾母女和好那一幕时，会觉得进度太快（这两人怎么闹了那么久，现在一下就和好了？）。 |
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李翰祥说这部电影是他心中中国最优秀的电影，我是觉得吧，果然审美不同不可言说。看完以后，只觉得这部新浪潮电影带着一点鬼扯成分，有些地方实在是非常莫名，节奏转换极其快。这里面的男人全部都是渣男，都没有一个正常的男性，看得让人厌烦。女主角据说是处女作，也是谢幕作，只演了这一部就得了最佳女主角奖项，我个人是觉得一般般，没有什么特别出彩的演技，但，可能是形象符合角色，所以不用演也就自然了。 |
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现在看可能没有太大触动，不过在当时，确实触及到了许多老辈导演忽视的现实世界。那个肌肉摇滚男太扯了， |
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Chaotic again but still within the typical imagination and discourse of Youth |
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这套戏大概是十年前在某有线台看的啦。前几天影院看到一个微交少女的预告片，题材类似，却找了温碧霞来演妈妈角色，唏嘘啊。 |
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从今日的审美趣味看，表演的成分不够深刻，篇章布局略微局促，就连编剧也是恶趣味十足。戏外的故事往往比戏里的故事精彩，林碧琪创下香港金像奖的奇迹：年纪最小、只拥有一部作品的影后，导演在风月场看中的这块璞玉也是全片中最不着痕迹又最为入骨的角色。正应了那句话：好女孩去天堂坏女孩走四方。 |
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从九龙城寨離家出走的传奇少女林碧琪，一生最美的一次荧幕绽放！ |
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虽是温碧霞的出道片，然而光芒完全被同是新人的林碧琪盖过，创下最年轻纪录获得金像奖最佳女主，后立即息影就此绝唱。江湖中只闻其名，未见其人。 |
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勉强及格。麦当雄监制，他这一时期的作品很强调写实感，片尾字幕出现了“材料收集”的职务，估计不少段落就是这种现场观察的成果。剧情比较松散，以林碧琪和温碧霞为主的一班叛逆少女，大多家庭失位，她们做鱼蛋妹、舞小姐、嗜赌甚或吸毒，谈些结局惨烈的恋爱，把演员扔在人来人往的大街上就开演，狼狈的环境和微颤的镜头带出躁动的气息，但全片把控的不太严密，像墓地请神又引发车祸的段落，嵌在里面不知所谓。林碧琪对母亲的肌肉宾佬情人好严苛啊，应该让她看看《恐惧吞噬灵魂》，说不定不用等到片尾母女俩就和解了！当然本片的桥段还是很有启发性的，《学校风云》等片就能看出本片的影响，林碧琪用纹身示爱麦德和，简直是奥田瑛二的《少女》。林碧琪的气质非常符合角色，全片她裸了不少但抵死不露点，那个胸部特写应该是裸替，她真实的乳量不止那点儿 |
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当年香港电影新浪潮，尤其此片受到了德国电影《堕落街》的启发，从而将故事焦点放在当年社会的失足少女身上，我也看过《堕落街》，但是真的堕落到令我看不下去，还是《靓妹仔》后面有些教化的意义会比较能接受。影像风格很生猛，也是当年为数不多现场收音的电影，但是整体制作还真相当粗糙，无论是剧情、剪辑还是表演各方面，就算看的是修复版，也无法遮掩它的粗糙。而关于林碧琪一举荣获第二届最佳金像奖影后，可能是考虑到她为此片的牺牲精神较大，给了一个安慰与同情，但单从表演而言，确实对其他演技派的女演员不太公平。整体而言，放到现在的话，就是一个业余水准的大学生课程作业。 |
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没有字幕，就这样看下来了。不喜欢墓地乱砍的那段。 |
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男盗女娼的麦当雄，果然没说错。显示社会问题青年的悲剧，仅仅只在原生家庭做了详细的描绘，没有深层次的探讨也是较为可惜。林碧琪的个人形象冷艳楚楚可怜，怪不得被麦当雄称为詹士甸和山口百惠的综合体，戏里戏外一如既往地决绝，更让人感慨万千。 文隽这个扑街仔早就属于歌厅里教小姐从良、庭里骗良家上床的典型。 再结合6.4前后他的言行与如今的吃相，更是极度反感。 |
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16岁小太妹出身的林碧琪，现实与电影不分的写实表演太惊艳，“九龙城山口百惠”并非浪得虚名，而首次触电便拿下金像影后且马上嫁人退出影坛的举动也确实够传奇的。PS：华仔本是男主第一人选，被弃后在发哥推荐下出演了《投奔怒海》。。。 |
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先驱性大于实际质量，故事的现实、残酷风与摄影风格非常新浪潮，剧情本身放到今时今日看过于破碎。但电影本身不乏亮点，爷爷与女主的最后一面拍的很妙，林碧琪的表现更是令人难忘，把一个得不到关爱而走入歧途的靓妹仔演的让人心疼，撑起了整部电影，确实是影后级表演。 |
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三星半。林碧琪的状态好，她作为主角恰恰可以有这样的效果，不是坏，是银幕中那种独有的你想去了解她的魅力，有一些怅惘的镜头我都常常想起阿涅斯瓦尔达那部《天涯沦落女》，那个电影比这个还要晚几年，虽然许多元素放在现在都老旧了，不仅老旧还在一而再再而三的被表现得俗气，但都架不住林碧琪那种身上的生猛之气，她就是我心目中那个年代香港电影的美，包裹粗粝的沙石孕育珍珠。 |
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香港80年代坏女孩。物欲时代的疯狂。林碧琪非常生猛。为了教育意义，孩子们都没有好收场。总体一般，故事推进割裂。 |
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靓妹仔，援交少女在80年代的称谓。影片的导演是黎大炜，但核心主创是麦当雄，他也由此开创他在香港影坛独步天下的监制主导创作的电影生涯。与麦当雄后来的作品类型，激情、火爆、狗血，所不同者，是该片的写实色彩，远胜麦当雄的其他作品。几位主演的表演非常出色，可惜这是林碧琪的唯一作品！ |
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以真实生活环境乃至真实经历的非职业演员来讲述社会底层的故事，也算一种表演方法，当然如今看来还是过于「故事设定」，且其中的感情生活和纠葛依旧充满了中式的狗血，最后以「回归家庭」的说教式收场也非常的保守。 |
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推荐，还是不错了，成全了最年轻的金像奖影后林碧琪，17岁，这也是温碧霞的处女作；应该算最好的华语青春片之一，街头少女、残酷青春，少女卖春、帮会、吸毒、仇杀这些场面蛮写实的，赤裸裸，血淋淋，至少后来的港产片没拍出来过，剧本稍微弱了点。温柔、清澈的钢琴配乐，跟迷茫混乱的青少年生活做衬底，挺好。 |
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为女主的颜而看，整部电影里无论发生什么女主都是那几个表情，我都替她急得，不能来点微表情变化吗？ |
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冲着林碧琪的大名看的，但没有想象中好看。可能是因为成年后，对于这种叛逆青少年题材的故事不感兴趣了吧，这是一部更适合女生看的电影。 |
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扑面而来的时代感，香港新浪潮气息浓郁。貌似群像电影，却因女主角戏我难分的惊艳演绎而散发出众星捧月的味道。相比之下，表现手法较为传统，没有新浪潮鲜明的摄影和剪辑，唯一噱头是香港第一部现场录音拍摄的作品。现实主义叙事线索里还是免不了出现打擦边球的情色剥削段落，这些“癫狂过火”的表现手法算是港产片的固有特色。 |
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看得我也想来根了，画质和女主的颜让我撑下去，， |
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就是看的堵 |
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怎么说呢，物以类聚，人以群分。虽然人在江湖，身不由己。但是道路是自己选择的，自甘堕落还是奋发图强，不能怨天尤人。好好读书吧，后生仔。 |
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年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。《靓妹仔》应该不是这样的类型片的鼻祖，随后香港拍了好多，比如应召女郎系列。虽然每次都是美女扎堆拼惨拼演技，但是这种未成年一路走来的，少之又少了。林碧琪确实名至实归，真好。 |
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過了三十年才第一次看, 仲要係戲院,不汪此生,一片影后林碧琪寫出影史奇芭,只拍一片即爆紅,也只有一片, 不是死了,而係唔拍了, 息影了,這份灑脫決絕, 同愛人雙宿雙飛去, 金像獎影后俾埋她都無用, 話唔拍就絕不拍,獎座可能去了堆填區.溫碧霞小姐反紅了三十年,唔介意在重拍版微交少女做阿媽順利交棒….. |
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麦家班“男盗女娼”片，“男盗”以《省港骑兵》为代表，“女娼”以《靓妹仔》为代表。林碧琪的“最佳女主角”当之无愧，年仅16岁的本色演出非常成功，及至胸口纹身一段影片及林碧琪本人双双到达巅峰，即便青春残酷，但花季的少女却依然是最美好的。影片前半段的背景铺陈和人物塑造都很成功，只可惜后半段开始为了狗血而狗血，剧情随着一个又一个年轻生命的陨落而一步步走向衰竭。电影新浪潮时期的香港真是无限可能、无限繁盛。 |
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开篇挺惊艳的，后面就落入了反叛青年的套路，人物塑造简单。 |
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本片是麥當雄從電視台進入電影圈的第一部作品，不過他只是監製，導演是其徒弟黎大煒。本片靈感來源與西德電影《墮落街》，但故事背景和人物心態完全是香港化，反映了十幾歲的香港少女如何墮落，淪落風月場所，因為大膽暴露香港現實社會而極具爭議性。本片以完全真實的紀錄片手法呈現，並用現場收音方式拍攝，技術表現大體上是一部出色的商業片，並給了觀眾一種感同身受的震撼性。首次出演電影的林碧琪表現突出，毫無怯場心態，以本片贏得金像獎影后，可惜拍完這部電影隨即退出影壇 |
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新浪潮没法避过的一浪，林碧琪没继续演员生涯好可惜 |
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家庭的问题，学校的问题，钱的问题，荷尔蒙的问题，说来说去，还是社会的问题。 |
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没有李翰祥说的那么惊人！在一堆类型片中，也算是异数吧？ |
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人生不同的选择，就会走向不同的人生。电影里的姐妹是这样的。电影外的姐妹也是。温碧霞参演这部电影后，又拍了不少电影，越来越红。女主林碧琪凭借这部电影拿到了金像奖最佳女主。但是，没有去领奖，也没有再拍戏。后来生活也是很多坎坷。 |
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林碧琪16岁出演问题少女封后，之后消失，比本片更为传奇，当年的温碧霞全方位被完爆。上世纪80年代的香港除去电子产品，外景上几乎比现在内地大部分的地区还要繁华。影片年代的粗糙感，因为演员年轻床戏的生硬感，摸不着头脑的坟场起乩，并不影响每个时代问题少女的共性。这些因为家庭因素生活在你我他身边的问题少女，可悲可怜，时光一去永不回，往事只能回味！ |
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香港电影新浪潮。出生于九龙城寨的女孩林碧琪只演过这一部片得了第2届影后，是流浪街头的小太妹，被导演看中演出本片。青春残酷物语，导演找来的16岁林碧琪，温碧霞自己演自己，导演想拍半记录式影片，现场收音，突出一定的半纪实感，社会写实议题。鱼蛋妹，舞小姐，吸毒等。 |
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除了题材、素人演员具有话题性之外，真的是乏善可陈。镜头拍摄、转场、剪辑都比较粗糙，还有一种那个年代独有的自信的浮夸。。。 |
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163rd 唯一一部电影作品就拿下金像影后，不过可怕的木讷演技，估计是某个黑帮老大买的奖 |
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打分太低。时过境迁，可能看不出当时电影工业的新气象。情节其实挺散。选用的演员是影片的最佳呈现。主角都从街头找来，原生的街头场景并没有多少，靠的是原生的少女成就半纪实。失足青少年。避免了道德说教。就是展现他们的生活。性爱镜头大胆，现在都不敢这么拍了。 |
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很多导演都喜欢拍摄舞小姐题材，无他，内容丰富，可挖掘的东西多，但是大部分导演也是浅尝辄止，将他们下海的动机合理化，却不描绘这背后的心酸与痛苦。女主角的家庭危机写得很不错了，但是后面逐渐跑向女主的爱情故事。剧中的女孩子对待爱好像很随便，导致他们的深情也显得没那么具有信服力。知道导演是想表达男主是女主心中唯一的光，但没看出来哪里值得女主爱，女主的执着也只让我厌烦而不是同情 |
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同属于新浪潮的代表作品，麦当雄走的却是一条犯罪写实的路线。黎大炜的银幕处女作，文隽既当编剧又客串，非职业演员的本色出演更增添了真实感，造就了林碧琪这位传奇般的金像奖影后。不过总的来看还是奇观大于写实，骨子里还是类型片的那一套模式：猎奇般的呈现不良少女们的大胆生活，其中更是加入了色情和暴力的商业噱头，目的还是为了招揽更多的观众，三星半。 |
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光是片尾滚动都能反映一个时代。那是Topless bar的时代，中国皇宫夜总会的时代，必达传呼的时代；1982 《靓妹仔》只演过这一部电影的女主林碧琪，看上去像二十年后的麦家琪。 |
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6.0/这种青春不想要啊。不过现实中的林碧琪我很佩服，触影后找到自己的归属并下定决心离开这种日子没有再浮华的娱乐圈打拼，服
【耗66MIN】 |
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影片以西德《堕落街》为蓝本，大胆暴露香港现实社会问题，家庭混乱，人情冷暖，在一个物欲横流的社会，少女失足堕落，被学校和家庭排挤，于社会浊流中迷失。影片引起轰动不小，如此群体应该得到更多关注！ |
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坟前无因的自残
撞向飞驰的列车
在天光前相拥死去的少男少女
对失足的靓妹仔来说
一切都是宿命的陨落
ps:林碧琪过于抢眼 |
