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我不知道這個一輩子對女性毫無尊重的男人為何老年值得享受兒媳的細心照料，這樣的女性值得稱讚但絕不值得鼓勵。女性的形象應當是多元的，而不應該以這樣一種忍氣吞聲任勞任怨一輩子的賢妻良母形象為“經典”。從此角度上來看，許鞍華的確不是一個女權導演。 |
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休涕泪，莫愁烦，人生如朝露... |
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喜爱许鞍华，就无法绕过极为经典的两部电影，一部是《千万言语》，一部是《女人四十》。《女人四十》围绕一个四十岁主妇的日常生活展开，娓娓讲述着人生细碎的无奈与亲情的聚合悲欢，没有太过煽情的场面，亦没有大起大落的剧情，却在一言一语，一饭一食的日子里，一点一滴道尽了四十岁女人的隐忍坚强。 |
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片子里的老人去世前说：“你知道人生是怎么样的吗？很有趣的。“可能人生正如这部电影一样，在一个个质朴的镜头中不动声色地流淌，既有温情，也有无奈。看了《女人四十》、《天水围的日与夜》、麦兜系列、《香港有个好莱坞》，我越来越觉得香港都市平民中蕴藏着一种独特的精神，孕育了这些特殊的电影。 |
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有妈当如萧芳芳。腹黑不过许鞍华，千言万语化做血染的风采；小车司机拍着车门大骂：死老头，找死也不要害别人！你以为你是坦克车么？！快闪一边去！等死吗？再不走开就撞死你！！！ |
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重看《女人四十》，真好。人生這麼苦，卻能苦中作樂，活在當下，是一種動人的生命力。蕭芳芳演得好，她提議了把魚拍死和「落雪」兩場戲，兩幕戲皆成為了經典，證明她不但有好演技，也有創作力，是足以代表香港最高水準的女演員。 |
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李安的生活总是柳暗花明与愈发透彻，杨德昌的生活总是无可出逃与一直疲惫，许鞍华的生活就是生活，没有出离心也没有歌颂心，得过而不且过。 |
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你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的 |
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这活生生的我妈，估计我要在许鞍华电影里找到全家了 |
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乔宏是空军队长，只有失忆时才会用北方话指挥机队。他为何来到香港呢？步出老人院时，老人把落花当作飘雪。自离开北方后，应该有几十年未见过雪了吧。许鞍华的香港电影里，其实总有战后第一代移民知识分子的大陆视野，隐而不发的家国情怀。 |
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这种片子就可以称为神品 |
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萧芳芳那句“以后多些时间在一起”真是道尽了人生辛酸。“你知道人生是怎么一回事吗？人生是很过瘾的…” |
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从开场的等鱼死到最后的人生如朝露，电影说的是女人四十，其实讲的还是一个“死”字。人被时间岁月所打败，衰老和失忆被表现得极其可怕，养老院寥寥几幕还有年轻人说的大实话，它们都道出了人生的残酷。面对五十年不变的诺言，它或许是小孩子的勾勾手指尾，又是片中那对相扶相渡的模范中（老）年夫妻 |
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中年妇女与痴呆老年的故事。严重影响一群人的结婚观，看完此片的女性，你还敢结婚吗？你在结婚前是否会在意男方家庭还上有老？如果你很坚强，如果你有勇气，那么你就结婚吧。影片中的细腻与现实，真让人感到压抑，但是许鞍华却又可以让人在压抑中会心一笑，实乃一部佳片！ |
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女主的名字和我妈一样，情况也类似，我要更体谅她。 |
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《虎度门》也是如此，萧芳芳真是一个好演员啊，唱戏出身让她总有一身英气。生活的琐碎，女人四十的种种。当然少不了老乔宏。 |
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我的青春小鸟一去不回来。 |
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笑得比难过的地方多很多。但是就真的很难过。看吧，其实鸽子飞回来了。 |
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#重看#四星半；很重也很轻的人生，以及很过瘾的人生；四十不惑，不惑是不惑了，但上老下小的重担，压在职业女性肩上，如何分配精力怎么经营事业家庭兼顾，20年后的今天依然无法解决；生老病死柴米油盐，是达观，也是知命；演技无痕，宛如日常流淌，欢笑和啼哭，都缝在时间的针脚里。 |
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质朴而暖心，笔触之细腻甚至超过了13年后的[天水围的日与夜]。对老年痴呆的公公的描写在喜剧色彩与酸怅悲凉感间达到了完美平衡。萧芳芳的柏林影后实至名归。“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”“生活是有趣的”。一树落英缤纷如雪，遂有英文名Summer Snow。由等鱼死始，以白鸽降临吃食终。（8.5/10） |
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认为夏雪是一个现实向超现实转化的信号。前半部分的刻画极度真实，尤其是我小时候亲眼看过外公外婆怎么照顾老年痴呆的曾祖母。但夏雪后发生的事就理想主义起来了，比如在公司需要自己的时候辞职，接爷爷回家并以他为中心生活，最后爷爷想象中的鸽子的出现是不是要告诉我们这中间发生的一切是不切实际的 |
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补标一下，至今还记得萧芳芳晒衣服忽然哭起来说：婆婆我好想你啊……顶级演技 |
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青春小鸟在飞，老伞兵在飞，summer snow在飞，鸽子在飞，可女人四十该怎么飞？结尾一张呆照直通特吕弗《四百击》，许鞍华试图用奢侈的几秒钟留住哀乐中年之美，画外却是“人生如朝露”，静动之间，丰富的女性况味。 |
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许鞍华的生活流电影就像一把温柔的刀，割开观众记忆中所有鲜活的细节。讲中年危机与生命体验，全程又哭又笑地看完。感觉她拍的就是我的家庭，萧芳芳演的就是我的母亲。用香港精神消解了《东京物语》式的悲哀，一个伟大的女性可以撑起摇摇欲坠的家庭。“你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的。” |
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在人生40岁的时候再看《女人，四十》，更能体会到影片所传递出的达观精神的可贵。哀而不伤、明朗动人的文艺经典。全方位的优秀。2022.7.30电影资料馆香港经典电影专题 |
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萧芳芳将中年女性的隐忍，坚韧，对家人的责任感，爱和付出表达的淋漓尽致！ |
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许鞍华拍大时代多是力有不逮，政治冷暖和儿女私情总是隔了一层。但她拍香港庶民剧，市井生活的苦与乐，小市民内在凄凉与光辉，自在天真，观众看了不是哑然失笑就是心有戚戚。即使在这里，女人的四十还是要男人的七十来帮衬，但萧芳芳的烟火味道恁是化解了乔宏笨拙僵硬大侠风范。相比之下，小津电影里父女、父媳之间的乱伦意识（也可以说是一种情欲的形式主义）则昭然若揭。不过，还是喜欢《男人四十》更多。 @中国电影资料馆，16mm胶片，遗憾是国配。 |
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从细部到整体都感觉很好很好的一部电影（如果一定要挑毛病那么后半段稍微差点但结尾又很好啊）。萧芳芳也太像我妈了，晕 |
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生活的甘美和人生的温情，就像走在午后秋阳照耀的林阴小道上。 |
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@小西天。开场萧芳芳到菜场买鱼，乘摊主不注意，一掌把活鱼劈成死鱼买。这个萧芳芳灵机一动自己加上的细节，恰为电影定调：以市井喜剧桥段和底层生存智慧化解家庭伦常的困局和人生如露的苦涩。这种传统的、草根的韧劲儿也冲淡了影片的性别立场。 |
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一部好片。但还是要排在小津和伊丹之后的。喜剧性一方面在消解悲剧性，这是想要的；副作用是消解了人性，为了情节变得有些失真。剪辑节制，布光神。没听到粤语原声是一大遗憾。 |
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也许是我看过对于老年痴呆描绘最好的片子。许鞍华导演是怎样才能做到如此洞察人间世事，不过拍此片的她正好也是四十代，想必也融入了很多自己的感悟。人到中年，必是一个被上下拉扯的年纪，被亲情、被家人、被职场各种撕扯。不存在胜利一说，因为挺住才是一切。 |
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老人癡呆症~已經普遍存在,家中有老人的都非常有機會遇上這個棘手問題.要如何去照顧,身為現代的你我都要學學.實話說~蕭芳芳的演技真不是吹的.雖然片子有點讓人不知所措的累了,還是值得一看. |
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单独看《女人四十》是一部侧重女性的电影，拿来和《男人四十》比对，又有不同的奥义。上有老下有小的中年女性，柴米油盐的小事和生老病死的大事都要面临，连打一把麻将的时间都没有，人生完全交给家庭还有工作，金钱和精力也都耗费在自己以外的人和事身上。对这个阶级和这个年纪的女性形象刻画得还是很贴近真实。只是个人认为很多生活日常拍得未免过于琐碎庸常了。 |
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每年看一次，最好的香港电影。世俗喜悲解构人伦生死，不同于侯孝贤的另一种中国人日常写法，大巧不工的镜头穿梭于街头巷尾，看似放任情感信马由缰，每到漫溢处却又笔锋一转，沉浸归于静美 |
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许鞍华的家庭伦理大戏，萧芳芳和乔宏平分秋色，彰显女性导演的细腻温婉。当然不仅仅是刻画女性身份，更多是对家庭这一单位内部情理延伸至外部伦理的整体统一。许鞍华对现实的加工和处理，是属于体验派的风格，把生活真实再现在你面前，且充满温度和力量。 |
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在对的时间遇到了一部对的电影。许鞍华无疑是一位大师，她的功力是化骨绵掌，于无形处影响你。英文名Summer Snow，夏雪，那意境就和四十岁的女人一样美。然而片子又和年龄段无必然关系，因为这就是生活最真实的样子。萧芳芳的戏太好了，整部片子笑中带泪，天呐，怎么会这么好看。 |
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“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”
这种好片怎么还没有修复版啊 |
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一个四十岁主妇的日常生活，娓娓讲述着人生细碎的无奈与亲情的聚合悲欢，没有太过煽情的场面，亦没有大起大落的剧情，却在一言一语，一饭一食的日子里，一点一滴道尽了四十岁女人的隐忍坚强，以一袭人生真实的素颜赢得无数眼泪与共鸣。“你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的。” |
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8/10。开头阿娥提大小包等活鱼死去，点明了精打细算的女性形象。用忍耐家公的老年痴呆获得信赖引发喜剧氛围，借此设计出家公拿伞想飞、画箭头示意上厕所、装扮疯子哄骗他和劝说去防空洞（躲避邻居扔废物抗议）等幽默技巧，顶着懂电脑的漂亮同事的竞争压力，直到全家郊外耕种的去世落幕使观众笑中带泪。 @2017-01-01 01:41:37 |
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赶巧，在三八节看了这个片子。萧芳芳的女主角演得真好。演活了一个在家庭，工作中苦苦支撑的女人。其实电影也着重于描写围绕在女主角身边的人：公公，丈夫，儿子，同事……尤其是乔宏演的公公。查了一下乔宏老爷子的生平，再看他对片中老年痴呆患者的演绎，实在让人感伤 |
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昨天在资料馆看的大银幕，没想到乔宏演的这么真实。关注小人物，关注人的生活状态，关注真实的细碎感情，许鞍华在这方面是文艺片翘楚。期待她的《黄金时代》，给我们一个新的萧红。 |
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民以食为天，食以安为先——电影，是电影人的食粮，而非其手里提着的屌，抑或其嘴里叼着的烟。非常遗憾，在《火车进站》时，现代人发现并记住了电影艺术，同时也遗忘了电影的本真。艺术是什么？艺术源于生活，高于生活。电影呢？电影不止艺术，还是一种生活的能力。电影源于生活，复归于生活——明知生活的残酷，却还要去做生活的俘虏。正所谓：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父权对于女性的压迫并非是针对女性的。事实上，在《女人四十》之后，还有《男人四十》紧跟着。从《疯劫》里洞见「两性一体化」的许鞍华要说的是，不幸的女人只是比不幸的男人更早地遭受到「存在主义危机」的侵袭，更早地体会到生活的不易，以及更早地领悟到「怎么办」的人而已。这份不易被磨灭的「感知力」在这个对压迫已麻木到「习惯成日常」的大家庭里反倒成了一种幸运。 |
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萧芳芳是真的好，光芒四射。把朴素的生活拍成故事是最难的，许鞍华一次又一次的做到了。 |
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片尾曲尤佳，严肃又荒诞的调子，再应景不过。教室后排，泪贯满盈，感怀不止。 |
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小市民艰难又有乐趣的生活。 |
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“你知道人生是怎么一回事吗？人生其实是很有趣的。”很喜欢最后飞来的一群鸽子，刚好昨晚读《大明宫词》剧本也是读到鸽子处：
“它们为什么要飞那么高呢？”
“它们可能是想看见天堂！”
……
“其实弘有很多机会可以活下来，但你知道生死不是由人决定的，尤其是我们这些皇室的子弟。上天给所有的生灵都安排了自己的命运。好像这些鸽子，它们的命运就是飞，日复一日，年复一年地飞，直到精疲力尽，直到有一天飞得心老了，力竭了，才罢手，在地上死去。它们永远没有权利选择不飞，弘就像这些鸽子。” |
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生老病死就在疯癫中演完了，人生就是这样的有趣好过瘾的。可惜香港这种原生态的可以展现他们市井生活的影片越来越少，而慢慢寂寞变老，不甘被淘汰的老人们只会越来越多，阳台上的鸽子来了就真的老了，英文片名夏雪之后也变得不太真实像一种寄希望于的假象。影博国语胶片。资料馆22.7.23香港影展国语版重温，大友良英的那几段配乐太好了，两句台词扎心“不要命了你以为是坦克吗？”和“五十年不变”。 |
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#TGC 现实主义作品，以角色驱动讲述了一个东亚家庭的故事。我认为最可怕的是影片没有坏人，没有挣扎，没有苦难，让人感觉那是随时可以发生的，甚至是正在发生的，给人的感觉就是那就是常态，她接受这一切，并且没有完整的情绪爆发才是真正的“吓人”。片中所有男性角色在影片中都是被阉割的状态，老年痴呆的公公，不承担家务的老公，青春期的儿子，没有能力的老板均都围绕着女主。胶片质感还行，几场摇镜头印象很深，低角度的构图也是让我想起了小津。焦距把握非常棒，色彩上只有阳光飞雪和结尾处的回光返照才有了一丝丝的痛快。音轨整体有延迟有些难受但配乐非常喜欢，尤其是手风琴呈现出的家庭琐事，霞姨时而戏曲风格时而日式的尺八和三味线感觉也是有“故事”表达的，还有公公那独特的费里尼式的马戏团配乐印象实在是太深刻。 |
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Summer Snow. “人生啊，真是很有趣”，苦至极致反会找到乐趣，看似过不去的却都过去了，阔海空天尽显。不幸的开始到头来可能是拉扯住生活不再下沉的稻草。“我的青春小鸟一去不回来”，无常世事，最动人处是看开。“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。” 最后那一定格，框定此前人生，诉尽完全心事。 |
