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恐怖片一直不受待见，超自然恐怖片这个亚类型更是不被主流评论界所重视，这是一种电影界大大的势利眼。《去年在马里昂巴德》是艺术电影，那《降灵》就不是，这是大大的笑话。“艺术电影”这个称呼是可笑的，小说没有艺术小说文艺小说商业小说，戏剧也没有艺术戏剧这个称呼，艺术门类本身就是一门艺术，倒是小说中有严肃小说一说，倒是有些道理，戏剧有先锋戏剧，也是可以，唯有艺术电影，这个词有时候连聊天都没法聊，可笑可笑。黑泽清这部有着严肃的议题，肉与灵的展示，和对极端情况下人性的敲打，看完这片我知道为何黑泽清的很多电影既不受主流影迷待见，又不是恐怖片爱好者的菜，因为尼玛黑泽清拍的根本就不是恐怖片，也不是主流真善美，而是尼玛彻底的对着世间说cao你妈的bi。 |
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胳膊挂颈，泥手印，烧掉另一个自己，降灵属于荣格集体无意识的活动，但本质依然是黑泽清社会派探讨：如何逃避现实婚姻关系，如何面对平庸之恶。不错 |
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单纯欣赏黑泽清利用空间感与静态感对恐怖氛围的营造，那种由内而外的、内敛克制的气质。 |
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今年大火的招魂真心比不上这部电影，剧本好 |
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改编自英国作家Mark McShane的小说,与英国电影版的风格不同，塑造了J-horror历史上著名的绿衣鬼形象。与《X圣治》《超凡神树》等可以形成比较文本。小概率事件促成障碍家庭的垮台，卑微梦想最终破灭。黑泽清借与他同岁的役所广司之口道出地狱之有无，盖流水清风皆有灵。 |
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探讨各种关系的对立和割裂。表层的就是夫妻关系的微妙和冲突，再深层次就是个人与内心深处的“恶灵”的斗争。
黑泽清注重构图，如开头处寻求帮助的女子和女主的对称构图，现实世界与另一个世界同处画面两端，各占同样的比重，暗示全片都将是在这两者之间的对立下展开。
另外男主的职业是录音师，也就是他的工作会将所有的声音听入自己的内部，声源来自外部，但在片中为制造惊悚效果所有男主角度环境音会设置无声，也就是外部世界的声源被切断，这时候男主是被逼到一个极度不平衡的状态，对立的一方暂时获胜。
唯有让那在内心深处的罪恶熊熊燃烧来撕毁一切战争协定，来终止一切对立 |
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不太理解结尾。为什么是他老公揭穿的。意味着她从来都没灵媒能力？ |
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制片方不是制片厂，而是关西电视台。未能院线上映，不大为人所知。却是黑泽清的又一佳作。女主角室内目睹女幽灵的180度旋转的不间断长镜头恐怖感成功传达。 |
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机缘巧合促成的鬼故事，家庭和人性一步步的崩塌 |
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不错，没一个血腥镜头，这大概是史上最清新无害倍受欺凌的小女鬼了。恶人早在良心丧尽的一刻烧掉了自己的生魂，后面小女孩手印上身代表已占据了他的空壳,足以解释结尾一幕。光影运用到位阿。 |
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摄影机以审判者的视角见证着这场道德闹剧。我们所得到的信息，和观看方式，被限制在了满足这场审判继续下去即可的程度。这种极简主义的影像将其本身的功能发挥到了极致 |
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3.5；充满窥视感的凝视长镜头，在门窗边框勾勒出的逼仄空间内，焕发毛骨悚然；声效大赞，利用丈夫的职业细节，在氛围营造上更下一成，声带缓缓传出的古怪不安符合对“恐怖”的臆想，传达不见刀血的心理惊惧；地狱何在，在焚烧肉身的同时，他们已双双堕入，梦想和情感的双重失落。 |
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黑泽清拍黑色幽默，差点要笑场了，哥你不是玩这个的啊... |
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说的是恐怖，讲的是人心。恐怖是一种说不出的感觉，恐怖是一种阴阴的氛围，恐怖是一种玄妙的心理。 |
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我看的这版字幕估计是用英文字幕翻的，质量特别差，还时有时无。片子还是日式电影的老毛病，节奏太慢太闷。剧情上也不咋地，女主角为了让人相信自己有超能力，引发这么多烂事儿也是服了！整个家都是让这作妖女主毁的。4/10分。评分人数太少的冷门片，分数真的不靠谱。 |
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温馨的光景不过借出到期拿回吗，等不到下一代是吗 |
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拒绝用画外空间透支恐惧，黑泽清的惊悚氛围永远以画中既定的灵异形态为圆心辐射开来，以共生取代降临。
丈夫与妻子的关系同样在祛魅的生活片段之中通过简洁的调度反向施魅，以夫妻第一次产生分歧的长镜头为例：同框、丈夫出框、再次同框（妻子处于远景丈夫处于中景、妻子起身走入近景）、妻子出框、丈夫跟随、妻子背对丈夫完成和解、两人重新对视，身份的对立、倒置与重叠得以完美呈现。 |
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我昔所造诸恶业 皆由无始贪嗔痴 |
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对英式惊悚小说的loose adaption将两性的凄凉冷漠带入克制的日式风格，令影片结尾的通灵成为一场在暴力机器在场授意之下的审判。而《降灵》前半部分人物的“反常”逻辑总是在解构原著的文本。在影片之中存在着一种声音幽灵本体论：录音和通灵均以“声音”作为媒介召来不在场者。而鬼魂的出现要么伴随着大量杂音，要么令周遭的音轨消失。因此我们就可以解释她为什么身着绿色服装：这种绿色和绿幕是同等颜色，在数字电影的制作逻辑之中，意味着被抹除的形体。对于她而言，当她通过器材箱进入房间之后，睡眠和死亡没有任何区别，当她第一次出现在影片之中，就已经以幽灵形式介入并放大两人平静表面之下的压抑与焦虑——这里，我们回到了影片的开场，悬置于全片，关于荣格集体无意识essay film般的讨论。 |
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关西电视台制作的电视电影，讲灵媒妻子和音效师丈夫的意外撞鬼事件，但大量笔墨都用在了描绘某种微妙、濒临崩溃的夫妻关系。自然光影变化之间产生灵异气质。 |
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非常标准的一部黑泽清，制作精致、重氛围。从降灵惊悚到心理伦理，部分段落可与《赎罪》互通。役所广司的丈夫角色所传递出的绝望与无力感，比妻子角色更加深入人心。 |
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green is horror |
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大师！！还是黑泽清一贯的风格，虽然人物是叙事中心，但环境是镜头的主题。人物在环境中显得被动，是心理惊悚感的来源。切割空间的镜头元素（塑料薄膜等），半透明的窗帘。夫妻人际关系的疏离感 |
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有几个镜头真的吓到我了，让人有点脊背发凉。整体上说来，这个改编版本可能更有层次感，探讨的问题更多一些。比如女主是不是真的能看到鬼魂，或者男主看见的鬼魂代表了什么。很有探讨价值。 |
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（看的版本字幕有点差啊）夫妻之间的矛盾，对幽灵反应的不一。黑泽清的空间穿裂感和压迫的音乐。 |
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2023.10.5重温，人物的动作、动机相对更清晰，部分指向了女性的困境。//运动的镜头时刻提醒其镜头的存在感，即建立镜头视角（鬼魂视角），对人物产生凝视。 |
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不应因平凡而恐惧。先生，真的有地狱吗？若你觉得存在，它就存在，反之则不存在。你觉得呢？我不知道。恩。（我总是会在意，那些注视着中年夫妇的影片） |
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Seance on a Wet Afternoon的翻拍，都2000年了夫妻关系还靠杀小孩解决 |
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你找不到鬼，因为它早就侵占在你的心 |
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通灵者的犯罪故事。妻子持家兼为人通灵解惑&音效师丈夫在外工作的平淡日常、丈夫遇鬼的奋勇作风灵异片中尤为少见。欲望导致破灭，这作祟真怨不得别人。黑泽清冷感的风格强烈，室内种种框框构成视错觉特别是客厅墙上那仿若镜子的窗洞 |
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7.8 幽魂般的镜头窥视着主角，阴差阳错下发生的注定悲剧，命运的嘲弄让人堕入地狱。役所广司演的真绝，不过感觉所有人物都太功能化了，缺少实际表现。 |
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以室内空间的环境变更来宣告关系的演变，一种不在场来表明其存在，夫妻二人分别专注于视觉和听觉，当视觉与听觉混淆，逐渐侵占主体意识的时候，即为关系破裂的初始。 |
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看了15部左右黑泽清，大概还有四十部没看？ |
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【B+】红衣女鬼的出场反而显得人畜无害，尽管黑泽清的静默调度依旧出众，但无脸造型和匀速飘浮却将其背后视效合成的诙谐感暴露无遗。在之后的恐怖段落中，女主位于前景整理衣物，后景的走廊只需要光与暗的交替登场即可实现鬼魅的氛围。当然还有更简洁的处理，妻子只需要以平静语气复述鬼魂降灵的事实，镜头为“不在场”的她留出空当，音场再度剥离，导演技法在效率上的极致。个人最中意的部分莫过于夫妻居所内置于墙上的方形孔洞，在多数时刻黑泽清执着于将其用调度处理成镜面的假象，又时常让演员自身的走位去解释空间的真相，结尾夫妻关系彻底崩毁的信息也通过这一窗口传递，可怕的建筑意识。 |
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非常典型的黑泽清式惊悚片，摄影音效气氛俱佳，餐馆里的红衣女鬼，森林里的绿衣小女孩，诸如此类高饱和色彩的运用极具视觉冲击力，同时风声等细微音效被放大，从感官渗透进心理的惊悚感瞬间达成。主题上涉及人性的自私，进而演变成婚姻崩塌的导火索，结尾戛然而止，相当克制。 |
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超心理学，废墟，大学里的研究者 |
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「超能力」对于有良知的普通人而言却是无力承担的诅咒，换句话说拥有巨大能力最终会导致人失去良心，声音（本片中非常强烈的「同期声」）存在或者不存在，在本片中成为最明显的黑泽清「标签」。 |
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比较喜欢这里面营造的压抑感，日常恐怖感。一个简单的故事。役所广司叔这么看着看着也就喜欢上了(´-ω-`) |
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基本上揭示了黑泽清在心理现实（神经症）和泛灵论（被还原为空间中的声响或沉默）反复横跳，本质上两者都是信念问题，在类型片的范畴里得做出某种切割。而且这部的人物动机真的比较奇葩，其实是偏离后95人们的样貌的 |
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补 |
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http://www.bilibili.com/video/av10588730/ |
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侧重点不在于恐怖却专注于营造恐怖，在房间里四处游走，通过多次变化视角让角色无处遁形，探讨的却是人性善恶夫妻关系存续等现实问题，无意惹祸上身到最终无法脱身。导演还是存了一丝善意在里面，没有用全力去做。3.7 |
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家庭伦理结构的被引入实在烧脑 女主同征服里的江珊从长相到情境张力都类似 |
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更注重声效。全片到了一半就完全脱去惊悚的外衣了，黑泽清的恐怖片，内子里说的都是那些东西。 |
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去除恐怖元素内核是森田芳光的“失乐园”。那一代导演都流露出对家庭彻底的失望 |
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解读不动，短片故事 |
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一对死活都不想要孩子的夫妻 |
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世界史 湿漉漉的噩梦，黑泽清阴狠暴戾的特性在本片中一览无余，于不动声色中给你最致命的打击，平静之下暗流涌动，小女孩的闯入使暗流变成巨浪，然后这个家庭逐渐走向崩溃，大量前景有遮挡物的构图营造出一种偷窥感。全片没有一个恐怖镜头，但是却看的人心里像针扎一样，这就是导演的过人之处吧。
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真是值得反复学习的调度啊 |
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对于我来说恐怖不及回路、X圣治等名作，但是这部依然社会派，当然表达方式在我看来更加通俗一些。在其他短评看到是改编剧本，这就解释了对我来说为什么有一种非日式的气质在。役所广司真的是永远都在演绎婚姻中挣扎的男性。风吹淳好美。 |
