|
某种「故园风雨前」青春与梦被封印一刹的姿态和模样。花园、费拉拉甚至是意大利，都只是某种幻想之地（所以弃掉了所有的现实主义风格），从未舍得离开，但再也无法回去。感觉金熊多少沾了点题材的光。7/10｜几位男女主演都太美了，完全经受住各种大特写的考验，这个4K修复值。 |
|
爱情，在这些不知忧愁的少年来说才是最重要的，而生命却即将在他们本应最美好的年月殒灭。 |
|
德西卡一拍反战片就不行了，空泛说教，只有回到情感部分还有几场不错的戏。而且拍成这样还得了最佳外语片，所以还是题材的优势。查了一下发现，当年提名的还有《电车狂》，黑泽明估计也挺郁闷，大家都拍得那么扯，为什么给他奖…… |
|
犹太贵族落难记，从小接受左翼新民主主义文艺熏陶的同学们看意大利这一套阶级设定太眼熟咯。尽管主旋律，人家送出满眼的美男美女，你敢不服？！病娇少爷小伯格是喜欢法比奥演的工人阶级老大哥的吧怎么后来就不讲了 |
|
电影本身并没有什么不对（除了结尾），但小说作者的愤怒也可以理解（因为Bassani讲述的fascism首先在于对边缘群体的排斥而不是对公民的压迫，改编实际上等于把小说真正的内核抽掉了）。De Sica的多情在彩色画面的助长下简直不可收拾，还有我为啥总觉得几个主要犹太人角色看着像是一帮德国人呢…… |
|
相当有力量的结尾：沉溺在自然光的费拉拉城里的费尼兹花园，一张张青春四溢的少年玩伴的挂着笑意的脸。整部电影的色调就是如此，温柔、多情、也很残酷。盗用最近高调表白的汪峰老师的歌词，便是“再见，青春，再见美丽的疼痛；再见，青春，永远的费尼兹花园。”德西卡到底拿了多少个奥外啊！ |
|
我只记住了Helmut Berger那个长达40秒的销魂特写。原来德西卡您老人家也很爱他？ |
|
【德西卡回顾展】晕了，这群男的长得也太像了，都快演完了才闹清楚谁是谁……（脸盲落泪）人不可能逃离时代。空荡荡的花园里闪回少年们的身影，像极了《西线无战事》最后的回眸 |
|
平淡 无感 只有部分片段给人一点点印象 是因为后世的二战犹太题材出了太多顶级作品的缘故吧 发现基本上获得2个顶级电影节嘉奖的电影都不是什么特别棒的东西 |
|
死活不能相信这片儿是德·西卡拍的，怎么看都是维斯康蒂的风格啊！尤其是Helmut Berger那种虚弱苍白又略带gay倾向的气质，怎么都是维斯康蒂的东西。当年的柏林电影节评委没绷住，把小熊给了这么平庸的一部电影。搜索了一下，同届竞争的还有帕索里尼、罗伯特布列松、法斯宾德等。 |
|
2016-09-17 标签: 多米尼克·桑达 历史 文学作品改编 意大利 1970s
1.从危机隐伏到危机爆发的过程。对族群的时代境遇的回避和不自觉。厄运临头时的默默排队束手就擒。2.非常时期，每个拥抱都很结实，很可能是最后一个。每次照面都深深注目，可能是最后一眼。3.乔吉奥母亲的半身特写。不言语地望着背过 |
|
惨烈的青春 |
|
海报实在漂亮至极。但更惊喜是《同流者》里的神秘女郎居然是女主！......结尾她又是坐着车离开欢声笑语的名利场花园，好巧。大篇幅描绘的绮丽庄园景，绿地、阳伞、单车与恋爱，美不胜收，建筑和陈设无比考究，但战争背景放在今日看更是带着一种不痛不痒的讥讽。电影也在最煎熬来临之时结束了。厌恶种族屠戮，但文艺片总归看的是剧变，及在世故之间摇摆不定的青年人。
多米尼克太好看了，她的眼睛像蜘蛛被分成两半镶嵌在大理石凹面的缝隙中。狡黠，失温，脆弱的悲剧性美人。 |
|
以一个家族的遭遇为意大利反犹太的缩影。影片勾勒了意大利反犹太的过程，始于平静，终于高压气氛与大肆搜捕。影片没有直接拍犹太人受难的残酷、惨绝场面，而是着力渲染当时的压抑而悲情的氛围。 |
|
1972第44届 OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，德西卡，二战，爱情。 |
|
庄园的围墙拦不住人生的风雨，青春在晨曦的繁花似锦中慢慢地凋零，看过许多这种用暖色和隐忍来突显悲剧命运的作品，坐拥奥外和金熊还是比较难以服众吧 |
|
唯美，哀伤的费尼兹花园。爱情的美好与纯真逐一缓慢地被战争人祸肢解，被阶级差距阻挠。摄影，光线运用，镜头运动无一不散发着浪漫气息，但比起导演在新现实主义时期的作品却少了立足当下撞击心灵的力度。 |
|
绝望又美丽 |
|
开头树枝叶子在阳光下氤氲的镜头真美。回忆十年前少男少女时代的场景有一点点像《魂断威尼斯》。然而美好的花园/庄园之下，二战纳粹法西斯的阴影已经乌云密布，最后结束在苦难的开始。片中真是男帅女靓，可惜女主是法国人，出演时才19岁。意大利男人果然英俊美如雕塑的好多！没有了别人的标签，看短评才知道电影改编自乔治·巴萨尼的《芬奇·孔尼蒂花园》。评论不少人说不能适应德西卡晚年这文艺的转型，不过好在我也没有看过什么德西卡，觉得这部虽然很美但内核还是反应现实批驳罪恶。延续去年底的维托里奥·德西卡作品回顾诞辰120周年纪念。昨夜北京降下今冬第二场雪，今天小西天地面落满积雪，带着雄鸡来观影。资料馆1号厅约6成满。罗马电影城4K修复版。内嵌细英字，外拍黄中字。竟无友邻看过。 |
|
非同以往的德·西卡，褪去写实，布景华丽旖旎，结尾伤感浪漫，战争背景倒显得不重要了；少男少女们的美丽往事湮没在战争的硝烟里。宝琳凯尔评论姐弟俩让人联想到《可怕的孩子们》中的姐弟，而米可在片中读的书正是考克多的这本。 |
|
气氛的铺垫很好 |
|
我还没适应德西卡的转型... |
|
配乐很怀旧，氛围营造得棒。其余平庸。意大利帅哥真不少。也许是题材比较对国际影展的胃口吧，斩获柏林金熊奖等。http://www.tudou.com/listplay/OxkOK3YTkFo/J5LASDpoLlk.html |
|
德西卡脱离现实风格的晚年作品。隐约有点费里尼的旖旎，试图温情地叙述一段意大利二战往事。整体很凌乱无章，有一度甚至混淆了角色的种族。如果是对法西斯迫害犹太人的控诉，本片显然也过于温柔。米科抛弃乔奇奥转投他人怀抱，片尾却对其依然难以忘情，这段戏着实令人费解。 |
|
4.5，深宮幽怨，以沒有明天的方式享樂、愛慾，會不小心誤以為是維斯康堤拍的，2004.4/7@電影資料館／2019.07.31@ SKC |
|
意大利犹太人在二战中的遭遇了解得确实不多，很欣赏这种看似轻描淡写细想想才觉得毛骨悚然的手法。男女主角都太精致美丽了，根本不像意大利犹太人。 |
|
就说爱吧，在阶级社会里，也只有阶级的爱，但是有人却要追求什么超阶级的爱，抽象的爱，以及抽象的自由、抽象的真理、抽象的人性等等。这是表明他们是受了资产阶级很深的影响——在《费尼兹花园》中，跨阶级的爱明显不被「阶级社会」允许。作为一名电影工作者，如部分公知一样，德西卡在远离人民群众「缺少马克思主义基本观点」的语境下不仅将无产阶级领导的社会与资产阶级统治的社会盲目又自觉地划上等号，进而还利用电影「混淆视听」把无产阶级意识形态对资产阶级意识形态的「彻底」清算理解和叙述成平民阶层针对少数贵族群体的「种族」灭绝和「政治」迫害，这种非常态化的情感认知法一直延续到他的下一部作品《故国梦》当中——文艺工作者要学习社会，这就是说，要研究社会上的各个阶级，研究它们的相互关系和各自状况，研究它们的面貌和它们的心理。 |
|
“他曾对那完美的世界触手可及。只差一点，就差一点就够到了。但她不愿。然后他生活在别处，还会遇到其他人，很多人，甚至不会不快乐。但那所有一切理想都汇聚在一个人身上的完美状态，他不可能再遇到了。因为她的独一无二性。这独一无二性来自于她本身（在他眼中）的内外在完美，来自于她的出身、她从小生长的环境的稀缺性。” 不算德西卡最好的片，但是允许我进入了一个人年轻伤感的内心过往。 |
|
意大利时装片，角色苍白，故事平庸，贝格叔的戏份只能叫花瓶 |
|
意图是思念十年前少年和少女偶然邂逅，同时把单恋心碎情感结合二战期间法西斯对犹太人的歧视欺凌，形成双重悲剧。可主线的这段单恋太过执着，人家一直在拒绝，非要越过墙头亲眼看到赤身裸体大汗淋漓才肯死心，贱不贱哪…
副线的意大利在二战期间遭遇，只是拍出部分表象，未能更深入剖析。
运用了很多大幅度变焦镜头，看着和同时期邵氏电影风格有些像。 |
|
主格调幽怨悲凉，各种负面的情绪黏糊在一起，暮年的德西卡也在通过费尼兹花园诉说着自己一去不复返的青春。 |
|
印象最深的镜头：电话铃响了两次，Giorgio去接听但对方却不说话；第三次时，全屋人都忐忑不安，但随着Giorgio的一声“Alberto”，所有人如释重负…… 拍得很精致，一直都很喜欢看De Sica片里的闪回镜头。 |
|
通过一群犹太年轻人的视角来看二战前的政治气氛，法西斯上台的阴影逐渐侵蚀到围墙里的无忧生活，也碾碎了青年人的爱情和友情。 |
|
看得不认真，看过留脚印 |
|
最后乔奇奥父亲和米科一家族被抓，他和母亲逃走了，后面大概悲剧了 |
|
德西卡的二战犹太人题材，与你看过的那么多同类题材不同的是，这一切欢笑与泪水都在噩梦到来前戛然而止... |
|
好在独特的切入角度，不去正面表现战争的残酷、政治的阴霾，面对国家命运的改变那些年轻人仍然沉湎于自己的个人情感，个体的得失裹挟在那些不明言的巨大倾覆之中，这是新现实主义精神的延续。但是对于这样带有一点史诗性的文本来说，区区九十分钟太短了，导演又希望每个角色都公平对待，以至于女主角的人格塑造暧昧模糊，整体给人一种浮光掠影之感。 |
|
老了，没耐心看这种风格的片子了。 |
|
De Sica porte à l'écran une "mini" fresque historique sur l'insouciance et l'aveuglement de la bourgeoisie juive en province italienne face à la montée en puissance du fascisme. Le déséquilibre s'installe entre la joie de vivre pour ceux qui ,cloitrés dans leur éternel Eden, ne vivent que dans le passé et les souvenirs ensoleillés et la terreur plus en plus flagrante de l'extérieur. A cette déconnexion de la réalité en arrière plan s'ajoute une idylle douce-amère contrainte d'être à l'épreuve d'un monde qui l'échappe |
|
犹太青年的花园/家园，电影里的时间过得飞快，可以在春光里足不出户，但战争自会前来。病弱的哥哥迷上工人阶级壮汉，一个在花园病死了，一个在俄国战死了。秘密警察到来时，他们整装优雅地站在楼梯上，白雪里的庄园再不得见，一夜的交欢和另一份的初恋都再不会有，“我爱你，我以前不会这样，我知道以后也不会再发生了”。 |
|
这是一部完全可以不看的电影,大致的内容是说在二战前夕,生活在意大利的痴心犹太平民阶层乔治爱上了同为犹太人,却在非非拉地区拥有尊贵身份的费尼兹康尼提家族里的少女米科的故事在米科无情地拒绝他之后,已经到法国的他毅然回到了熟悉的非非拉。不过,没什么电影关注意大利受德国纳粹的影响,二战爆发之前在国内掀起的一股敌视、排斥犹太人的浪潮。并且还颁布了一些限制犹太人权利的文件,其中文件中规定犹太人的孩子不能上公立学校;不准跟非犹太人通婚;家里不能有佣人等等一系列条文。
|
|
一个美好梦幻年代的结束 |
|
多米尼克 桑达 美的眼睛。（青春靓丽啊）。大家族的后花园，网球。二战，种族。爱恋。 |
|
觉得奥外对德西卡有些偏心 |
|
4k修复版@小西天。真要学维斯康蒂拍家族史，最起码先用掉维斯康蒂的片长呀。柔光勉强衬出感伤，却也滤掉了更深沉的时代褶皱历史暗影。容量本就不够，叙事还迟缓慵懒疏松，太多刻板冗余的镜头了，比如远景看着人拷起来了/六芒星标志…还要推近补个手铐/六芒星特写。倒是跟费尼兹一家的柔弱衰败的气质如出一辙。 |
|
De Sica得是有多小清新才能把这年代拍出一个这样的侧面啊！导演喜欢，表演和台词略硌应人。 |
|
该片获得了金雄+奥斯卡双奖，实在是过誉了。很平庸的片子，很沉闷的情节。 |
|
在处理事件时间与叙述时间关系上出现了问题，中间一部分配乐由此也产生了不自然感。 |
|
一群犹太小资少年男女在法西斯排犹噩梦抵达之前的状态录，节奏实在慢，故事也不够吸人，只是角度很好，彼时意大利人文风景及犹太家庭习俗较有意思。话说上世纪四十年代的意大利城市资产阶级生活，简直已达到我们如今水平，必须惊个叹！ |
|
偏诗意的构图运镜，飘渺的少年情感，感觉真不德·西卡。 |
