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占有我养育我塑造我的是高贵的母亲，法兰西；但教我爱的启蒙我的让我懂得民主自由反压迫要独立的是性感的情人，另一个法兰西。越南小公主何去何从？她自然是毫不犹豫选择反帝反殖民，再崇拜母亲也没有情人吸引力大。 |
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爆脾气的年轻法国军官，摊上一个无法无天小公主的初恋，参与推动越南独×立×革×命的故事。配角们显得那样莫名其妙，也许因为法国失去越南的过程，本身就是没有秩序的。值得敬佩的是德纳芙的角色，就算半辈子走过的路证明是错和无用，也能淡定如初。 |
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以曾经殖民者的身份来拍一部关于曾经的殖民地的电影，这部电影的视角很值得玩味，流露出抑制不住惋惜旧日荣光的酸楚，让人想要窃笑．
凯瑟玲德纳芙的美貌无需多言，但毕竟是年岁不饶人，有了疲态，越南女孩是那种典型的西方人认定的东方美人，但跳探戈那场戏让我改观，她实在美丽非凡 |
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站在东方视角来看西方殖民者的温情泛滥，才更能体会到什么叫惺惺作态。以父母身份自居，蛮横植入的价值观念，拒绝平等和谈判，这样的昔日“荣光”散发着腐烂的味道。印象最深的一句台词那句，your Indonesia is gone. |
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"我不能像你这般坦率 我不会在众人面前表露情感 况且我愈感动就愈说不出口" |
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如果把它解读成爱情电影那可真是愚不可及 |
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错了错了不该嫌弃Orientalist melodrama这种形式的，单纯看你怎么拍罢了。好喜欢的女性视角，基本家庭内每组dichotomy都是一个母题对照，但更牛逼的是父-母-子/女的稳定nuclear家庭结构在此片里都是destructive relation（三角必须在缺失一角后才会得到resolution）。of course这还是本质Orientalist，没逃过东方凝视下常见的等级叙事，边缘族群丧失话语权和性别权让步于种族，也充满了殖民怀旧等等等等。 |
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萨义德东方学佐证，西方视域下自作多情的剧情（尤其最后那句我是你的孩子），对殖民时代的留恋。唯演员和越南风物值得称道。“橡胶树般的无情女人。” |
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發達資本主義的羅曼蒂克送來的自由觀塑形了被殖民地的個體觀念，然自由主義式的保守派或宗教觀仍舊將異族丟到了低等的秩序中，故被殖民地便需把個體的自由觀嵌入到共產主義的利器以實現民族獨立和國家建立，此即為何共產主義只在初端充滿希望(包括法共)。法越之親姻糾葛實與歷史螺旋無異。大愛民俗。 |
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第65届奥斯卡金像奖最佳女主角提名 |
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大环境决定小人物的命运，即使是爱情的姻缘巧合。 |
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风 情 万种 |
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江苏文化D5，俗称碟圣，靠了，那时候碟片真贵。 |
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卡蜜儿裸着上身醒来见到一个男人一点不惊讶还跟他拥抱？"我一向弄不懂法国人的罗曼史，尽是些疯狂愤怒痛苦，倒跟我们的战争史相似" “法国人教会我们自由平等”这部片可以看看殖民者咋样抽打工人嘴上还说你是我的孩子 把一大一小的船烧了 遇到危险还强迫人工作 把人关在笼子里用水刑 杀死小孩 还有评论说有殖民地情节的 真被殖民了你就是那个被打的奴隶 而不是卡蜜儿这样的公主遗孤 卡蜜儿后半程几乎都在睡觉 感情描写太粗糙 把殖民史拍的这样柔情似水也是厉害 用法国母亲和越南孩子作为隐喻 高啊 一下子显得殖民者和被殖民者亲近了 不再是压迫者与反抗者 而是成长的子女对父母的反叛 法国不再是面目可憎的剥削者 而是带来平等自由的启蒙之母 总体感觉就是法国失去印度支那后的自怜自叹 没法殖民了 就拍个电影或美化或感叹曾经 |
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电影被我看成了电视剧，平均每集十分钟 |
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让我想起《毕业生》《红河谷》《走出非洲》，有一处仿佛世外桃源，德纳福的坚强宽厚让我感动，非常荡气回肠的电影PS印度支那一般指印度支那半岛即中南半岛或中印半岛。中南半岛在亚洲东南部。位于中国和印巴次大陆之间。包括缅甸、泰国、老挝、越南、柬埔寨、马来西亚西部和新加坡
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越南，我是一定要去的 |
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爱情掩盖下的赤裸裸殖民主义啊，编故事功力是不错的。剧前介绍越南女孩王族女孩妇女的死及女主继承了她父母的遗产，让殖民主义合法化了，女主通篇跟各色越南人都以母亲、孩子通称，鞭打自己劳工是说你是我的孩子之类，真是虚伪，这么恶臭的思想居然可以拿高分，大部分人屁股放错位置了吧，你们就是这帮白人殖民者眼里的低等劳工，就应该受奴役，你看我还用母爱一般关心你、鞭打你、教育你不让你犯错误。国产的编剧们，你们能不能争口气，学学人家怎么把恶臭的思想包装好一点 |
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莫名很喜欢越南背景的电影，意外地很喜欢这个故事。一直都知道这部片子，但现在才知道是女神男神一起演的，气势恢宏，情感细腻，摄影和场面调度极佳。 |
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故事着实精彩。意识形态另人作呕。 |
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1993第65届 Oscar Best Foriegn Picture，越南，爱情。 |
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！！！ |
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“年轻时我以为世界上有些东西是紧密联系的，男人和女人，高山和平地，凡人和上帝，印度支那和法国……”法国人真是擅长于把任何惨烈的历史转换成男女之间的“浪漫”爱情。 |
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爱情史诗篇的通病 剧作有疏漏 文森特表现较弱 →_→【你就直接说床戏太少好伐】 |
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越南姑娘爱上勇敢的法国父亲，杂交的儿子可以视为新越南的象征。而法国父亲为他洗礼，他最后居然又认法国女人做母亲！！真真是寡廉鲜耻的意识形态侵略！不不，简直是西方对失去的东方的意淫。 |
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开头和结尾都不错，中间就差点，该交代的不交代，可以不交代的使劲交代。总结一下就是：出现的德纳芙的地方都不错 |
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我没办法被感动，情节都忘光了 |
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人生在历史和时间里变迁，最后我们还剩下什么??
从头到尾，我都看卡美不顺眼，不知道是不是“市容”问题，好吧，我承认，我很浅薄. |
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with dearp |
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只有德纳芙可以看 |
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异域之恋，节奏过慢； |
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孽恋。。。 |
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殖民关系即便形同母女在血液和骨子里还是隔断的，以探戈来表征这种若即若离似亲又疏很准确；结尾混血儿在两个纯血“母亲”之间做出的选择似乎还带着帝国高人一等的姿态，不过最后一镜只剩暮色般苍凉。7/10 |
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在浓重的热带树丛中，电影的氛围和空气几度让我濒近窒息。缓慢的节奏和有些晦涩的字幕，坚持下来我最终也没能如释重负。一张闪着光亮漂亮的亚洲脸庞，一个国家内韧却不屈的抵抗，成长和蜕变，不顾一切的爱情到心如刀割的女斗士，历史的沉重无以言表，可橡胶树上留出乳白的泪水，足以让人无法喘息。 |
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不会法语很大程度影响了观赏啊>_< |
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不了解历史背景的情况下来看这部电影产生了距离感，枯燥乏味，很多段落显得突兀不自然。影片是有着大气恢弘的视角，但着力点模糊不清，节奏也太慢。唯一吸引人的就是凯瑟琳·德纳芙和她在影片中的造型了。 |
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一段曲折的男女纠纷戏，纪念历史上的法越结合。 |
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大背景下的错乱情仇 |
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邊看邊覺得Catherine Deneuve好像某人，又說不出是誰，原來是Heidi Klum。。。 |
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不喜欢男主角 |
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翻译有些地方不是很看得懂，其实印度支那不仅是越南，还包括柬埔寨和老挝 |
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黑白探戈 槟城等我 |
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一般般 |
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真的是很一般 |
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有点做作 |
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绵长的故事，细节精致。 |
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分两次看是正确的选择。回味不尽。 |
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一种文化对另一种文化形态意淫而生出来的故事。 |
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完全看不进去 |
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越南山水如桂林，风物恍惚古中国 |
