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可能是小津格局最大、最具社会性的作品，折射出整个日本（甚至适用于今日的其他国家）工薪阶层单调、贫乏、苦闷的人生：工作千篇一律，日日劳烦，通勤挤到拼命，升迁艰难无望，同事八卦碎嘴，娱乐了无新意，中年危机到来，又对配偶厌倦，半推半就出轨...片中也展现了各个人生阶段的上班族，从职场新人到老油条，从英年早逝到退休老人，似乎谁也挣脱不出寂寞与幻灭的枷锁。影片时时弥漫着疲惫、失落与忧郁的气息，纵使尾声轻巧明快的搬迁重生，似乎也只是短暂而浅表的释然。另外，在诸如老兵聚会等多个段落中，都可见出（或许是小津的）对二战败残结局的不甘与嗟叹，却不见换位反思。幽会接吻时切至地上自动转头的电扇，趣味盎然。PS：小津的镜头大抵正侧垂直，斜侧方2人并排或坐或立的平行构图常现；又见墙壁上水波潋滟般的光影流动。（8.5/10） |
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麻布衬底字幕起，小盅小盏小酒馆，不动如山屋檐下，整襟危坐榻榻米，狗洞镜头静静观，快若并剪蒙太奇，爽豁心目空镜头，世上已千年，小津方一日，麻布衬底字幕终 |
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经典之所以是经典，就是尽管聚焦于一件小事，可是拍出了事件背后更深刻的东西，看到安静的巨大人群涌入火车站台，早晨每个家门自动走出的上班的人，我们如何完成了整个的体系，如何实现这种规训，人们在其中无意义而痛苦地生活下去，三浦早早死去竟然被人认为是幸运的，因为他没有来得及对这种工作体系这种人生绝望，真是好无望的一部片子，与之对应的是巨大的建筑与无边的春天。深刻悲悯的小津安二郎，太爱他的这种拍摄的角度了。 |
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小津的电影就像生活百科全书，在这里好多问题都能找到答案，死去三浦的那段话放之四海而皆准。（UCCA胶片） |
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工薪阶层的朝九晚五，市井百姓的柴米油茶。雷声雨声八卦声声声入耳，情事房事家务事事事关心。人生本为一场修行，列车疾驰，春光易逝。 |
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上班很惨，不上班也惨。搞小三杯具，不搞小三也杯具。生活的难题小津没法解决，他只是呈现。对个人而言，不过一而再再而三的重复重复，以各种形式。 |
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此前未看过小津的电影，今终于淘到碟方才膜拜。听说此片很沉闷，没想到正是我喜欢的舒缓风格。此片虽然比我父母都老，但我却看得十分亲切，恍惚间好像在看80年代国产片一样。在优雅的音乐中日本上世纪50年代中产家庭的故事娓娓道来。在没有卡拉OK的年代，男人女人们远足、吃饭、大声齐唱歌。真好
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成年人的世界就是妥协和不纯粹。小津非常讨厌当工薪族、讨厌婚姻、讨厌孩子，在此片中，他都让演员说了出来。 |
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说小津老师后期作品脱离社会的，大概忘掉了这部讨论日本”工薪阶层“生活状态的影片。这同时也是小津后期作品中少有的以男人为主线、公司生活占据如此大部分的影片，某种程度上是《茶泡饭之味》的变奏。影片中对二战的涉及很有趣。此外，这也是战后小津为数不多地涉及到”穷困“的影片。 |
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小津有意做了在剧本框架下让演员即兴发挥的试验，也因此本片显得有些松散：视点游移不定，角色性情和心理暧昧不明。主角夫妻很沉闷，倒是金鱼小姐的角色比较鲜活。职员生活的众生相构想不错，野心也有，但力度不深，淡化情节拍日常没问题，但输出太倚靠台词，苦都是诉出来的。结尾又是几番说教夫妻和好，小津可真是宁拆十座庙，不毁一门婚。 |
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很少见小津拍婚外恋题材，拍的真好，岸惠子小姐有如鹤立鸡群，每次出场都是众星捧月一样。恰好看到毛尖的影评，也说了，母亲安慰女儿，丈夫不记得重要的日子又怎样，我连你爹的祭日都不记得了。。。每当男女主人公的感情漩涡就要开始，镜头就荡开到好美的早春天气去了，大家晒衣服，上学的上学，上班的上班。。。生活啊，何曾停止过。 |
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也没啥故事，就是一坨中年社畜的生活：男女同事间擦出火花、家庭小危机、八卦、调动、鸡毛蒜皮、生老病死…算是小津最有（阶级意义上的）社会关怀的一部了？里面竟然还提到了马克思的名字…（以及Gérard Philipe😂 ）里面有一处一群男人教育一个试图跟已婚男同事搞关系的未婚女子，看的时候以为难道就这么教化一下就改邪归正了，结果接下来就是这群男人之间的互嘲，道貌岸然一下垮了，挺好玩的。除了对战争的温情这一点——也是小津一贯的——以外，人物还是非常讨喜的，正面处理了婚外情而且没有价值判断。这个敢爱敢恨的女孩得到了相当积极的表现，也有些女人之间的乐趣与碎语、代际差异的展现。有几个室外镜头相当漂亮：搭车时坐在卡车上看着走路同事羡慕嫉妒恨的样子、结尾处窗外火车开过切回室内两人并立的画面… |
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戰後的工薪家庭。此片的題材廣度讓我不自覺地跟楊德昌的作品比較，在這方面，小津略遜一籌，但就真的只是一點點而已。P.S. 那個辦公室走廊的低角度推鏡好像鬼片..... |
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深谙生活智慧的小津。对于婚外恋的处理，他让不同的角色发出不同的声音，而陷于三角恋的主角们或者说小津电影中的人儿都会得到原谅，一种来自与生活和解的谅解，除非当事人本人无法原谅自己。或许这就是普通人生活幸福的秘诀之一，拥有好好生活的信念，在放下对人和事的执念之后。如何区分信念和执念呢？让身心越来越自由的是信念，执念反之。小津的电影擅长聚焦于普通人的无奈和琐碎，但总是给人充满希望的感觉，因为他有一种“每个人都值得第二次机会”的包容。包容使人愿意自发地辩证地去反思自身，而反思又让人变得包容起来。这个或许就是深耕生活的哲学态度吧。战后的工薪阶层呐，即使算是边缘群体，但也是世界的人，正身处在世界的潮流里面的，更要好好经营生活，就像万物复苏的早春一样。 |
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好电影总是在某些地方似曾相识，听“荧之光”想起悲情城市的“松花江上”，送别和怀念好像并无太明显的界线。 |
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小津将镜头对准了工薪阶层，满肚牢骚之余还有婚姻危机作为主线，结尾搬去小镇生活的夫妻一起看火车驰过，一句“让我们重新开始”平淡又真切。 |
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可以让时间停滞一定是大师的标配，又是半个世纪前的电影，怎么就啥啥都没变呢，完全如昌子母亲说的，时代变了怎样，人没变啊。这是被生活所困的一群人（不说一代人，因为时间证明了代代都被困，靠~~~~），战后日本工薪族年轻人，工作看不到出口，被困在通勤的公车里，一个个办公桌里，狭小的居酒屋吧台里，还有不透气的家里。于是一群人靠着早春的阳光来趟无聊的踏青，需要寻找出口的男人出轨，挤在一起以为自己抢占道德高点的男人们一起质问小三不要脸，还有因为没钱不敢生孩子的邻居，无法心平气和对待丈夫的妻子。这是半个世纪前的故事，快要一个世纪了，我们好像完全停止进化了~~~有点哇哇凉了呢 |
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不看电影的时候，难免怀疑“爱看电影”是自己的一场表演或幻觉。感激总有这样坚实的电影，去打消我对“爱”和“痴迷”的疑虑。 |
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第一次在小津的电影里看到了婚外情元素，能把偷情拍得那么一本正经的也只有小津了吧。这次的格局真是不小，工薪阶层的生活不易与七年之痒的夫妻失和构成了最长时长的小津作品。小津拍出了最美的岸惠子，淡岛千景也同样迷人 |
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电影里讲的事情放在现如今的上班族身上也一样适用，每天忙忙碌碌却一直是疲惫而不快乐的，上班不快乐，退休不快乐，有孩子不快乐，没孩子不快乐，结婚不快乐，出轨也不快乐……“活着的人反而觉得不幸福”，“辛苦是没有尽头的”。日常生活的平庸，最后还是回到平实的家庭生活里去消解。P.S.片子实在太长了…… |
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说实话，这部电影在放完之前我一直是不觉的有什么好的。但是，它仍然深深地触动我，也许是因为自己在短短地几个月经历的这么多变化吧。其实，并不是刻意地，但最近接触到的，从《一个女人的二十四小时》，到《赵先生》，再到《早春》，冥冥之中的安排吧。 对此，自己好好努力吧。 |
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据说是为了迎合市场观众而拍的此片，果然情节比较电视剧，但处理得还是很冷静。最经典的就是一群男人以“仁义”之名审问金鱼那段，真是将男人道貌岸然的内心展现得淋漓尽致。 |
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重看后新发现。47年以降，小津基本保持每年一部拍摄速度直到遗作。但唯独54、55年两年空白，此后才拍摄了本片。这期间，55年成濑拍摄了小津超赞的《浮云》，和一系列夫妇电影。战后保持以嫁女为主题的小津作品，这次选择聚焦于夫妇情感关系，这一罕见的例外，怎么想都和成濑关系密切… |
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公司和妻子一样，每天必须面对以至让人厌倦疲惫而一旦离开又倍感可惜。事业与家庭的双重空虚与无奈。 |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1911738739/ |
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应是小津电影时长最长的一部，超过《东京暮色》。开场后不久，从楼上俯视楼下蝼蚁般的上班族那个镜头，都让人怀疑不是小津的作品了。夫妻间的貌合神离恰似《茶泡饭之味》；工薪阶层的无奈，偷腥时的欢愉与小心翼翼，同时镜头“害羞”地转向电扇，有趣。看小津的电影总是会让人不由自主地慨叹起人生来。 |
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小津对生活的阐述，自然不是愚蠢的矫饰与自欺，但也不是愤怒的否定与怀疑，也没有傲慢的睿智与犀利，又不是庸常的回归与妥协，就是分寸刚好，c'est la vie，五星！ |
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职场、婚外情、调职，很家庭肥皂剧的一部，没有个驱动事件，都是日常可见的琐事。家长里短的细腻情绪转折，能坚持看下去，但会感觉很漫长。
侵华战争过去十年后，还在组织战友聚会畅想怀念当年，可能战后日本社会民众确实如此，但电影里拍出来这么看还是有些介怀。 |
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#BFIPlayer 故事很简单，角色设定非常喜欢，几处剧情被揭开的时机非常好，属于去戏剧化的极简主义。视觉上依然是大量低机位固定镜头，仅有几场推轨镜头，人物正面的正反打较少，印象最深的是男女主的深夜对峙，室内群像戏挺多，镜头和剪辑挺喜欢的，前期的空镜较多，不光控制节奏也铺开时代变化。折页有介绍小津对上一部作品《东京物语》的结尾非常不满意，因为戏剧冲突影响了整体表达所以在本作中尽量的减少戏剧冲突。看完《秋日和》后找大佬讲解了一番小津，以无法守住日本传统和对现代生活的不信任为出发点解释嫁女儿这点可以理解，但依然也不太能接受他所假想出的小津，加上今天看的这几部作品仍然有些奇怪的感觉，不少情节都有种反战败的军国主义表达，如果也算被包含在缅怀旧时代中让我不禁思考这种“真诚”是不是有些过头了？ |
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背景对准了战后的日本，题材依旧是家家有本难念的经。至于婚外情的部分，实质上嘛就是妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着，男人大体如此。拍的再怎么平淡唯美，也是这么个道理。 |
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五年半后二刷，对小津电影的记忆总是模糊而错位，分不清脑里的片段属于哪部（比如二刷前我脑海里《早春》的片段其实应该是《晚春》或者《秋刀鱼之味》的）。主线是一场起源于徒步郊游而消弭于无形的外遇，但却折射出战后日本上班族百无聊赖的生活状态（上班时挤在人山人海的地铁和豆腐块大小的写字楼之中当社畜，下班后挤在逼仄狭窄的家里打麻将说八卦），甚至于整个日本社会的百废待兴（多次出现的烟囱特写/聚会时的战歌）。在这样死气沉沉的氛围里，欲望与情感在郊外春光中萌芽，并在无数琐碎的生活细事和日常闲聊中逐渐发酵（接吻时镜头转向转动的电扇是妙笔），劝和不劝离的女人们和懦弱无担当的男人们总算共同将其扼杀。金鱼小姐岸惠子真是明艳照人，服装妆容发型都是靓丽的白领女郎，和多以和服出镜的朴素妻子形成了鲜明对比。今村昌平是助导。 |
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舒缓的节奏，细腻的摄影，用日本”工薪阶层“的生活状态讲述了一段小津对战后日本丧失纯净气息的失望感受。“现时的世界已不再有趣”，一个不断变化的年代里，一个男人如何安放自己的欲望和希冀，以及他关于青春的喟叹。 |
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1 一个人的日本电影周 好巧哟敲字幕的志愿者是高中同学兼大学同学 片头就有影节感谢志愿者感谢影迷的字样 马上就对号入座了嘿 2 一日夫妻百日恩 浪子回头金不换(啥 3 接机司机听上去是个温和的人 愿接下来的几天一切顺利 |
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2013.6.17. 20:45 环艺 | 昌子抱怨说道，因为（部队里）都是这样的人，所以日本才会战败，全场笑成一片。怎么说呢，每次演到退伍军人重聚闲聊什么的，看着都挺别扭的，反正我笑不出来。 |
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杯水车薪的苦日无奈，男欢女爱的伦理回归 |
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小津解构工薪阶层的一部电影，涉及婚姻生活、经济管理、道德困境、人权等主题，工薪阶层工作强度大而没有创意，工资水平低而要承担的家庭责任重，逐渐磨灭了人对周围事物的探索热情，以至于一点快餐式信息就能发泄完所有的纵情遐想，尽管结局有向积极方面发展的趋势，但作者的态度还是悲观的，毕竟这些问题现在也没有解决。人还是活在青少年时期最好，有无限的体力和热情，生活充满无限的可能性，有改变命运的机会，宛如万物复苏的二月早春。 |
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小津称之为“陋巷知识分子电影”，描写上班族刻板无聊苦闷的生活，初时感觉平淡无奇，越往下越有趣味。没有冲突、没有批判，小津克制地记录着生活，最后夫妻和好的结局令人感动也心有戚戚然。电影开头结尾又是最喜欢的远去的列车的远景。 |
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一开始的时候对金鱼的出现特别反感，那富有小三气质的样子无论如何都看不顺眼~~而中段昌子与正二因为彼此误会争吵时，又不禁感叹日本女性的悲哀与无奈；而到了最后当一切返还为无时，刹那间的希望却暗示着每个剧中人物的命运，谁都摆脱不了的围城，在早春时节，就早已暗自隐现。 |
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开场拍人群静默聚集，城市空间如同履带，吞吐的通勤日常轻松牵引出今日现实。小津就是好看，字面意思的好看，画面内运动的感觉挡不住，看空间和人物僵硬地运转，转着转着就生动得很，忍不住叹息。人的运动是音乐性的，回环、摇摆、接续、同步，拍回光返照拍得死气沉沉，拍修罗场又拍得生机勃勃。这部里婚姻战争痕迹和工薪阶层都面面俱到了，而真正属于早春的只有一个罕见的激烈的金鱼小姐。没什么表情的妻子几次拉灯，干干脆脆很有性格。动作设计真的好高效。 |
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以表現工薪階層為主，但主線卻是丈夫的出軌，茶泡飯之味的變奏，比其更好一點，但也太冗長了。兩次推軌用得很有指向性，強調時間，對於工薪族來說，時間是更早一點趕上去往公司的列車。這部片還是證明了一點，拍夫妻的小津，大概還是難比得過成瀨 |
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UCCA。。。糟糕的片质和放映，我竟然睡着三次（不曾发生啊看小津）得重看 |
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着力表现工薪阶层刻板无趣的生活，疲于为生计奔波，所处环境压抑逼仄，情感无处安置。这种苦闷厌倦的情绪借一对行将破败的夫妻来集中体现。第三者金鱼是一出不和谐的音符，却也是一抹短暂的亮色，只是男主人公无力也无福消受。结尾这对搬去小镇生活的夫妻，看火车疾驰，叹春光易逝，“让我们重新开始” |
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对于サラリ-マン的命运以及日本冷酷社会的刻画现在看来依然极具前瞻性，工业化的滚滚浓烟时至今日依然遮蔽天空，非但毫无改善，反而日益恶化。而在社会大背景下永恒不变的依然是由矛盾与谎言构成的人性与人生，火车来了，火车走了，还是那列车呢，不是那列车了。 |
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小津电影里有三种人：幸福的，不幸的，平凡的。早春，是平凡人的早春。 |
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因为感冒了，连着看到这片的时候，我睡着了，在电影院睡觉其实很舒服，一种世界在眼前上演，我却沉睡在海底的美好感觉。当时毛说那是猫叔，我还跟她说别介绍别介绍，那样比较好玩，囧~~~睡得好香，⊙﹏⊙b汗~~~ |
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7。很奇怪怎么没原节子，难道是不愿演小三？小津拍的工薪阶级总是不满的，战前如此，战后十多年也如此，可能那段时间日本确实如此。 |
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“现时的世界已不再有趣“充满不满情绪的底层青年男女，很不小津，但又是如此生活流 |
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戰後都市的壓抑 墻外野花的誘惑 即使在當下也頗有共鳴 可面對比以往更宏大的題材和人物 小津卻有些力不從心 片子過於冗長 幾個角色沒有存在必要 倒是幾場群戲和夫妻矛盾拍得真是贊啊@永華 |
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记错了时间，晚到20分钟果然连加座都没了，只好挤在台阶上伸着脖子吃力地看，两个半小时，更像是小津拍的电视剧，娓娓道来，无奈而又冗长的人生。 |
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一干男配很抢眼，其中包括越来越有感觉的山村聪和加东大介；夫妻之间的矛盾，最终丈夫离开，这样的故事似乎在《茶泡饭之味》中曾相识；男女主人公皆无感。 |
