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用万峰老师的话说：『这三位老男人，你们心思又活络了是吗？』。用歌词概括为：”越慌越想越慌，越想越骚越痒“。小津更精简，一个"痒“字直接概括。 |
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母女之间的情感总是更加微妙和细腻；真没见过这么替别人女儿操心的老中年男人；这次的嫁女儿似乎也没有什么特别突出的地方，最多就是差点连母亲也嫁出去了，可惜没有。 |
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呃所以小津最喜欢的矛盾就是“丧偶家庭的女儿到底该留在家里给爸妈养老还是该嫁出去” 是么……日本社会真是奇怪啊＝＝ |
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看小津头一次看出了不耐烦的感受，三个老男人对于怎么把母女俩嫁出去的种种谋划，实在太长了…我是真讨厌婚嫁话题，也讨厌中年男子指点江山的样子。母女吃饭逛街、百合子质问三老男，这两段是真的有意思。妈妈秋子从头到尾露着16颗牙假笑，在结尾女儿结婚离去后，独处的妈妈脸上的笑终于垮了下去，眼里有了泪花。那一刻，她是不是做回了自己？ |
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三个男人并排坐，两个悠悠玩烟斗，一个焦急加兴奋，捶腰如厕空欢喜。本片较之另外几部嫁女影片，诸多细节都有难得的调侃和幽默，但新娘盛妆之下的泫然欲泣，却也从不省略。 |
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#SIFF2013# 一连看到第四部嫁女儿故事，看得人完全恍惚了——一样的面孔在同样的场景里演着不同的角色。突然想到，要是把小津的这些嫁女片连在一起看，岂不就是一部十几小时的洪尚秀了呢⋯⋯ |
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电影跟美食一样不能恶补，都需要精嚼慢咽细细品味，经不住不停的胡吃海塞，连续两天看五部小津的电影也是一样。为了好好看本次小津影展最后一部压轴之作《秋刀鱼之味》，忍痛在《秋日和》中途临阵脱逃。日后一定细细补上慢慢品味小津调制的生活情趣和感动之美。 |
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小津安二郎的倒数第三部作品。1.[晚春][秋刀鱼之味]均聚焦鳏夫嫁女，本片则探讨寡妇嫁女问题，整体走向同质于[晚春]，部分场景似[彼岸花]变奏。2.“永远的女儿”原节子竟而饰演母亲，而“永远的父亲”笠智众在父权缺位或疲弱可笑的本片中也只是打酱油（一同客串的还有演接待小姐的岩下志麻）。3.小津的彩色片魅力确乎胜过黑白片，不需关注千篇一律的剧情，仅看灵妙雅致的色彩即赞不绝口，最是那一点红与绿，而首尾摇曳在木色墙壁上的光线，恍若水波荡漾，让人沉醉其中。4.除了标配的低机位、越轴剪辑与转场空镜，小津拍近景或特写几乎全用浅景深镜头，虚化的背景中也常有迷人的彩物点缀。5.后方斜45度低机位拍倚着栏杆的两人，真是小津钟爱的角度，想及[东京物语]。6.诙谐风趣契如[早安]。7.冈田茉莉子好美，与成濑[浮云]中判若两人。（8.5/10） |
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小津的形式美，所谓“无可挑剔”之作。翻拍/改编自《晚春》，虽然不再sentimental，但悲凉远甚原作，母女关系毕竟比父女关系煽情。看到多部小津电影中的桥段、情节和常用手法，司叶子不及《小早川家之秋》那般光彩夺目，而小津本人的位置似乎正是那个去世的丈夫，笠智众的兄长…… |
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小津的彩色嫁女通版出现过两次选角“意外”：杉村春子在秋刀鱼扮女儿；原节子在秋日和演母亲；寡母/独女合住的公寓，完全照搬秋刀鱼中儿子媳妇的那种，而亡夫的三位老同学却全都是传统的独门独院，有的更是配了佣人。小津在以此暗示，“没有男人的生活比较辛苦”；文子谢绝提亲但在意外见面之后反对藤庄心生好感，小津通常会把偶遇地点设在大公司办公室。或许是表达：工作与爱情并不对立？另个重要角色标配，偏好喝酒做媒和以闷骚笑话打趣女店主的老男人们，这次有了更深的主线介入机会，魅力寡妇使暗恋的他们产生了更多遐想，并引出通片最讽妙的一道叙事元素——烟斗。“你们不是痒了吗？用它挠挠吧！” |
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恭喜小津又嫁掉一个女儿，这次是“国际章”，有没有。哎，你少嫁几次我就给你全五星了。 |
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三个老男人为亡友女儿介绍夫婿，道德面是为亡友分担家事，私欲面是为实现过往的投射，须知亡友之妻可是四个小伙伴的当年女神。此事未定又要为女神介绍夫婿，形而上理由是让女儿出嫁无顾虑，形而下肇因是决策时各怀鬼胎，迷局乱斗中终于促成亡友女儿的婚事。啊，这是多么高尚的一群人呀！【9】 |
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母女版晚春 |
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其实原节子年长司叶子14岁而已。冈田茉莉子就是人证里的母亲。五星给女人们。 |
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太激进的美学家，甚至大于希区柯克。强迫人物框入蒙德里安式的线条中（或许因为几何图形的被取消所以近景正反打都是浅景深）。对于小津来说，强调秩序感像呼吸般重要，视觉上却规整到几乎窒息，时间只在下一个镜头到来时才会继续流动，他可能是最德勒兹式的作者。动与不动，刀锋上的两面。一个猜想，他想要做的正如波德莱尔语：从瞬间抽出永恒。 |
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让我无聊到在那数演员眼中的灯泡=-=~。。。真心跟摆着架子只拍自己心目中“真实”的小津不合。。。。 |
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SIFF@影城；连看两场如观电视剧，那些御用的面孔和场所让观众们发出善意笑声，4小时丝毫不闷，他的确是一辈子在做豆腐；在那些永恒不变的光景里，体会到真正的「无」，你能看穿这种平静超脱，但你不会绝望不会放弃；原节子已老，但寂寞哀愁的微笑也如此动人，司叶子与冈田茉莉子两种美人的典型。 |
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时光飞逝。女儿嫁了一拨又一拨，原节子从被嫁的少女熬成了为女儿愁嫁的单身母亲。小津守着那么一些标致的女子竟然独身，怎么想的。 |
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小津后期电影里最美妙、最令人震惊的变体之一，可以看到一个影史级大师是如何与同一个题材嬉戏，甚至把同一件事情翻出另一个次元的花儿来。侯麦《秋天的故事》一定借鉴了这部，但与之相比仍然只能算是一个低配版。小津对女性的呈现是绝不落父权之窠臼的，可以从中看到日本传统的瓦解，但他对此并不感伤怀旧，反而乐于接受女性主体性的生成（男人不仅处于弱势，且罕见地道歉了）。原节子（与女儿及亡夫）住在单元房里，其经济水平和阶级地位无疑是相对较低的，却也希望且最终支配着自身命运，这也是座位酒肆老板娘养女的冈田茉莉子在结尾去看望原节子，某种意义上能够成为其另一个“女儿”的最底层原因。视线把戏精妙绝伦。完美动人的超满分杰作！ |
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#BFIPlayer 长评-爹爹爹。这么牛逼的意淫片我是没见过的，嫁女儿…嫁女儿，老了嫁女儿，守灵要聊嫁女儿，亲爹走了还会多了三个爹帮忙嫁女儿（还有这些爹的操作也非常“高情商”，一顿迷之意淫看的我需要洗眼睛…之后一顿迷之操作让母女误会毫无边界感，最后被堵到道歉都有种我是你亲爹的感觉，一边讨论做爹真难一边儿开心做爹），还甚至连女儿的母亲也一起嫁（娶）了（没娶到还要表示备受折磨），最后有种女性都爹起来一起聊嫁女儿的感觉，这种片子创作背景是啥？这些爹的视角是如此纯粹远无法达到批判的程度，嘴里喊着为了“女儿”的幸福呀！我们成功了！还有完美的女人，纯洁的女儿，唉，台词就听着让人难受。视觉上标志性低位仰拍固定镜头，构图也非常精致，不过感觉正面的中近景直视镜头的正反打镜头太多，看得疲惫。配乐整体偏俏皮。 |
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獏——日本有一种雅气的风韵，非常可爱。
张爱玲——对于我，倒不是完全因为他们的雅气。因为我是中国人，喜欢那种古中国的厚道含蓄。他们有一种含蓄的空气 |
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无论什么国度民族、男女老少，都逃不过要儿女婚嫁、结婚成家唉。没有人能逃出去，逃出去的也只是异数和少数。哪怕最后只剩空荡荡的床榻和楼道，还是逃不过嫁女这条路。ps：电影里的男的在一起聊天都好无趣，女的在一起哪怕吵架都是生动。 |
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小津对爹们转而有了一些暧昧的态度，老男人作起来那股子劲儿拍的挺好的，冈田茉莉子单挑三个老男人那段机位架的挺暧昧的，认同与否真的得看立场和角度 |
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真没见过这么克制的。思考空间很大 |
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细腻温暖，伤怀却不伤心。等我老了会不会也和几个老友喝喝小酒，静静的回忆或调侃生活呢？ |
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小津在情节剧的推进中，总是有意无意的穿插一些非人称的影像：空镜/不相关的其他线索叙事。生活就是一滩水，我们却努力把它搅浑。小津电影中，每一次照相都是一种仪式，事无巨细，反复出现，照相之后也在预示着家庭的崩塌。 |
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以往看过的小津作品里的情感，印象中多比较单纯一些；而这部《秋日和》感觉纯情中却多了丁点小色情和颜控向。虽然生活琐碎一般的故事整体还是看得我挺舒心，但内在的些许戏剧冲突还是略有不满。将妒嫉、生气、吵嘴拍得如此内敛冷静，与《彼岸花》处理相似。……字幕不给力，名字、错别字……问题挺多！ |
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速度问题受制于相对位置问题,即"先机".三个男人自以为快出绫子一步而掌握着暧昧的占有权,但看似最不知情的秋子却又更在他们之前.一切总是从开头便已注定,故时间实是白白流去的――反复重现的段落("还能有几次?")恰恰要提醒人在这不可抵抗的空流中察觉某种"到时"的临近焦灼,既然美好的光景终究已落在后面,每次同游都可能成为最后一次,我们不由得重新提起那个老问题:小津"慢"吗？ |
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刚看过《秋刀鱼》，再看这部，有点审美疲劳。 |
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延续自《彼岸花》的老男人三人组与活泼的冈田茉莉子合作贡献了极佳的喜剧效果，但一点不妨害女儿出嫁，最后一分钟里，原节子挂起和服，锁好门，木然叠着外褂那更胜于《晚春》的寂寥悲凉。比起《彼岸花》里的山本富士子，冈田茉莉子在剧作里承担着更重要的意义。小津自道他想在《秋日和》里传达的是：“在这个世界上，就算是单纯至极的事，大家也会集体把它变得复杂。人生的本质尽管看起来复杂，实际上也许根本没什么。”再参照司叶子“是否可以不结婚”的认真发问，似乎小津对新世代坦率直接，而更加个人本位的观念，有了一些理解和认同。 |
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这个故事我不怎么喜欢。婚事没必要和赡养老人对立起来吧。 |
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嫁母亲和嫁女儿。嫁不完的女儿，搞不完的同学会。又是得知鳏夫寡妇想再嫁儿女不快。这次跟《晚春》《秋刀鱼》的鳏夫不一样的是替换成了寡妇。有一场天台戏俩女人居然动作都一致，说不出的做作。不过小津电影里面终于有了我喜欢的女子类型，那就是冈田茉莉子。真是不容易啊。 |
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秋三部里面，最喜欢的却是这部。原节子、司叶子和一众男将，因为反复出现之故，各自性格还是符合演员外在。茉莉子很有亮点，总是担任矛盾激发的角色；原节子剧末的惆怅戏码，是能够打上五星的原因。相较前段的沉闷，后段情节冲突明显。楼顶、登山、双层宿屋三组镜头的漂亮，调和了平淡生活演进的流程。 |
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截至目前最喜欢的一部小津，原节子眼睛手术后似乎有点问题啊 |
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中年男人有賊心沒賊膽，原節子姐姐老啦……連看三部嫁女果然疲勞了 |
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8.0/8.3 当原节子说：寂寞也是没有办法的啊，我会努力忍受”。寂寞在这个时刻变成了一种高贵的坚持，不仅仅是对一种传统，而是对那种真实存在过的欢乐。 |
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和最爱的人结婚吧。 |
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笑全场。完全当作喜剧片看完！陈旧观念的颠覆：1，小津电影不慢，毋宁说很快。镜头切换次数多且时空跳跃度大。2，小津人物表演不僵硬。只是用最少表情丰富最大意义（即便有预备知识，但看到完全无视eyeline match原则，还是震惊到了，应该说是被恐怖到了。。。 |
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3.5 |
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轻轻的责备。也最诙谐的一部。 |
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父女转向母女，一条有意思的线是母女一起被婚姻的问题困扰。比起笠智众的节制内敛，原节子的母亲形象个性可爱许多。办公楼阳台前面那个铁路和红色货车的镜头好喜欢。关灯，更衣，入塌。P.S.原节子演司叶子的妈！是不是啰嗦的杉村春子不能演这个角色啊？哈哈哈~ |
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真的又是嫁女儿呀！上次是丧妻的老父亲，这次是只有一个独女的寡母，完全是不一样的缠结与悲哀。酒友们（同一拨儿哎）倒是一如既往地有戏，我猜测他们撑起了小津电影世界的半边天【喂】美女好多！司叶子秀丽拔俗第一，冈田茉莉子傲娇美艳无敌，原节子啊，简直是春风本人。#小津嫁女儿#之二。 |
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小津最诙谐的一部 |
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这部爹味实在太冲了，受不太了，绫子也是可怜，没了一个爹，多了三个爹。还是左转《秋天的故事》吧…… |
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《晚春》妈妈版 |
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和秋刀鱼一个模子，甚至连配角的身份和布景都搬过来了。冈田茉莉子在里面是不是太蹿了点？ |
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小津的幽默与诙谐。4星半。 |
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果然鼻头肉肉的原节子还是在小津的镜头下才最美。
这部彩色片中，小津硬是用虚假的置景、生青的色泽 (景的颜色很齐很新)、硬光大光比，做出了光影主导、棱角层次分明的黑白片质感。这样的小津的确让人联想到他远在芬兰的信徒考里斯马基~
三个男性充当丑角一般的形象，总是略嫌油腻地审视评价两/三位女主角，却每每可爱地出丑，乃至失手搅乱了原本平静的母女家庭，却意外让表面平和的母女解开心结，女儿卸下心理负担结婚——就完了吗？并没有。结尾是母亲落寞而坚强的身影，重蹈着东京故事中节子自己那番话的覆辙。
汉文化圈家庭观念的死结似乎永远可说而不可解。 |
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好看！其实就是把《晚春》里面的爸爸换成了妈妈（连最后的旅行都一样）。但这个片子真的多了很多幽默成分，尤其那个八卦男三人组，哈哈哈。司叶子和冈田茉莉子都好漂亮呀，前者像章子怡... |
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小津安二郎 |
