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穿着紧身蓝裙子的她，因为已经怀上了怪物的孩子，有了生理和心理的反应，她在无人的甬道里痉挛抽搐，甩头发，甩购物袋，鸡蛋和牛奶都溅爆在墙上。她在这些色彩和污浊中抽搐发抖，犹如被上紧发条的玩偶，最后，从双腿间流出的鲜血和地上墙上的牛奶鸡蛋混合成粘稠的液体，触目惊心 |
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挑战生理极限，癫狂得让人有点犯恶心。不过美成阿佳妮这个样子是让人服气的，被她蛊惑杀人埋尸什么的感觉都肥肠科学 |
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“从我身体流走的是信仰，而留下的是欢愉” 我靠，你们一定不信，这就是我爱的电影！ |
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阿佳妮你总是离魔鬼太近 |
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如果爱上一个疯子，你也要变成一个疯子；如果爱上一个怪物。你也要变成一个怪物。即为着魔。 |
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【B-】越看到后面越不喜欢，麻烦各位不要再去解读这片的隐喻和内涵了，因为这个三流b级片般的烂剧本根本就没内涵，还谈爱呢？这片有个屁的爱。导演极致夸张的镜头语言和阿佳妮的表演就是这部电影的所有意义，然并卵，依旧只是个言之无物的花架子罢了 |
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自从看了这部片，整个人精神了许多，好想吃铁板鱿鱼。 |
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不容易啊！全体演员只怕都被祖拉斯基折磨得脱了一层皮吧~~梁朝伟为了一代宗师练习咏春打断两次手臂算什么，人家阿佳妮差点自愿把脑袋割掉了更牛逼！虽然也看过不少阿佳妮不疯魔不成活的片儿了，但还是感觉这次是她最歇斯底里的一次。劫后余生，阿佳妮演了那么多次疯子还能存活至今，神经坚韧！ |
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波兰鬼才祖拉斯基代表作,阿佳妮凭此片与同年的[四重奏]加冕戛纳与凯撒双影后。①看过的最佳恐怖片之一,刷新三观的震撼；②阿佳妮分饰两角,纯洁善良vs偏执癫狂,自残,摆弄双手,凝望耶稣像的呻吟,地下通道的歇斯底里,堪称影史最疯魔表演之一；③毛骨悚然的配乐；④结尾的警报和炮声,政治隐喻。（9.5/10） |
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后现代舞步鉴赏。....（让我来概括下这个怪物的设定。形态像乌贼，需要在一定时间内食用尸体才能变成人的形态。人类与其共处在密闭空间内会感到压抑，与其视线接触看到就会疯，若被儿童感知到儿童多半会选择自杀。有蛊惑女人心智与其性交、为其寻找食物的本领。在一定时间过后，会变成女人性幻想对象形态，并通过意外事件使该形态的真人死亡。 |
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撒旦做爱不用润滑油因为它浑身都粘粘的滑滑的。是疯魔还是怪，你和魔鬼谈恋爱，灯光风景长镜头，导演女主你俩牛。 |
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我要造出一个我的你，让你永远留在我身边 |
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2024-11-23重看；阿佳妮的癫狂太出色了，值得一座戛纳影后奖杯，地道一段单人表演真的宛如恶魔附体，肢体的抽搐如电流从银幕直泄，这种过电般的激荡被大银幕进一步放大，绝叫寒身如漫长折磨，没去演驱魔或异形可惜了，绝对是碾压级别，特别喜欢俯拍镜头中她疏离冷淡貌似无辜、实则诡异嘲讽的微妙夹杂感——出演这种精神状态绝美的疯子别无他家！
整体又是一部家庭恐怖片，将婚姻中的厌憎倦怠具象化为怪形，激发每人心中的魔鬼，在这个失却信仰的荒诞世上互相撕咬。失控的结尾是直击灵魂的拷问——生存何为，欢愉有何意义，存在主义的危机在以家庭为单位的方寸天地里迸发出严肃思考。
另外，也很难拒绝政治隐喻的联想——墙的另一边始终监视在场，男主的工作身份。 |
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犀利，凛冽，毛骨悚然。结尾的那道白光啊，这简直是最佳末日电影。魔鬼降临世界，接下来就都是毁灭了 |
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柏林墙边，西德特工的妻子恋上芭蕾舞教师，不可控的几率取代了信仰，纠结心灵使身体里异化出上古邪神，人妻从此不食人间烟火，专心培育畸变胚胎。西德特工在嫉妒与仇恨中丢失自我，步步为营的罪案最终为迷乱众生带来了第三次世界大战。冷战隐喻，异变情色，癫狂爆浆，波兰导演祖拉斯基的又一神作 |
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没有界限的疯狂实在让人不知所云。阿佳妮居然靠这片子拿了那么多最佳女演员啊，其实完全失去理性的疯子是挺好演的。 |
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葛饰北斋的《章鱼与海女》是日本浮世绘给欧洲文艺印刻最深的一记，如果设想一种跟怪兽交媾的情境，章鱼怪紧密的缠绵和黏滑一定会是欲望交织令人窒息的极致，有人用作画为自己大胆的性幻想定格，也会有人用影像来还原性幻想。所以，与其说是一部恐怖片，以凶杀、结党、血腥为核心，更接近一部文艺片，将荷尔蒙构陷的魔怔，爱的占有欲，被情感所操纵的理智的丧失，甚至正常秩序中所需要的对生命的尊重的不屑一顾，都被忠实地放大。爱情中令人疯狂的部分，被一击即中的不可言说的一刹那，纵情纵欲如洪水泛滥的不可抵挡，谵妄、矫饰、歇斯底里，都被阿佳妮在镜头里赤裸，残酷地呈现，而信仰、普遍的价值，被极度的狂躁揉捏成一团，像是对怪物的凝视的同时被传染了一种没有来由的崇拜，崇拜的体系和正统精神生活迥然相异，将每一个凝视者倒逼于痛苦的边缘。 |
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【上海电影节展映】法语配音胶片版。阿佳妮女神般的容貌与歇斯底里的疯狂表演让人叹为观止。尤其是那段体力、演技、嗓音三者狂飙的声嘶力竭癫狂长镜头，让人瞠目结舌，极为震撼难忘，大银幕效果炸裂，整个影厅为止屏息颤抖！天使与恶魔一体，信仰与欢愉共存。也许我不能理解其中缘由，但我已被征服 |
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不疯魔，不成活，跪了，阿佳妮的表演真癫狂。 |
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《着魔》是一种古希腊的，神秘性的表演本体论，在剧场中演员不再是自身，身体向幽灵开放，在天主教视域之下，是恶魔的迹象，弗洛伊德则是the unveil of unconscious。然而《着魔》的强度是电影化的，并不能仅仅归结于两位主角，祖拉斯基令人眩晕的摄影机调度参与甚至说是主导了这一失控，超自然的怪物不过是这种不安空气的视觉外化，为人物的三角关系提供了一种媒介物。因此，在影片中，除却末世般的最后时刻，这种现代，干净，白色的中产家庭生活从来没有在excessive之下中断。或者反过来，怪物作为沉默的影响机器，是鲍德里亚超真实理论和柯南伯格的欧洲版本———柏林墙的冷战威胁下肮脏不洁的圣启。 |
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大银幕近距离感受影后阿佳妮飙戏，难度约为360度前空翻托马斯跳接侧身旋转三周半，震撼！现场示范如何自产自销草莓抹茶香草圣代，演得合不拢腿，看着合不拢嘴。 |
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#3rd HIFF# 经典。大银幕上看真是太爽了……这尺度能过审也是惊人。没想到在茹瓦夫斯基这里克苏鲁既可以性爱化也可以政治化，架构在柏林墙边上的克苏鲁故事，加上结尾用声音和光来暗示的世界大战（核战争了？），实在是冷战相关文本里面必须被好好讨论一下的脉络。伊莎贝尔·阿佳妮这么折腾自己换一个戛纳凯撒双料影后还是实至名归。茹瓦夫斯基的运动镜头尤其是环移和横移实在是极有压迫力，准确又癫狂。 |
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可引起深度不适的经典之作，导演更像魔王，开发出了演员深埋心底的黑暗面，阿佳妮歇斯底里的独角戏堪称震撼，身体反张、撕心裂肺的惨嚎、癫狂到底的表演，传达出一股来自灵魂深处的恐惧。致敬女神，可以想象事后要付出多少努力才能走出这状态 |
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应该是我女神阿佳妮飙戏飙得最嗨的一部电影。这个电影对于婚姻有许多嘲弄，那个怪兽应该是婚内女人内心的魔鬼吧。阿佳妮在片中分饰数角，女王女魔范十足，忽而狂野忽而情荡，忽而淑女忽而狠辣……虽然恐怖加恶心，但是我喜欢。 |
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阿佳妮演完这个电影还没疯掉说明意志很坚强 |
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待重看/“疾病与疯癫更近于上帝。”极度迷恋那些旋转抖动嗑药一样的镜头和几个主演神经质的表演。缺憾大概是没有吧冷战中的窥伺隐喻更完整地阐发出来。其余还是跟着镜头和剧本的逻辑旋转上天吧。艺术感在目前看的恐怖片中仅次于《闪灵》。以及再不学习宗教真的看不懂恐怖片了。 |
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真的 迷恋这个词很关键 这个片的经典地位 不需要再重复了 但我估计真心爱看的人不多 我觉得好多人 老说看什么血块僵尸的 但其实真正欧美的恐怖大类是这些 入魔一样 慢慢冷汗的 着魔片 真心是魔鬼邪恶无处不在 但无从发现 已经陷入其中了 看看圣经就知道 魔鬼撒旦也是灵体的 这是欧美中邪式的真正原因 |
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3.5 几场戏摆的不错。不够好的原因在于缺乏对人物的凝视，而这种”凝视感”的缺失不完全是运动镜头的滥用导致的。阿佳妮在地下通道的那场戏我配合着潘玮柏的《快乐崇拜》看了一遍，现在更没法直视这个片了噗哈哈。 |
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【8.0】Die Mauer muss weg...柏林墙的暗示，心魔的“人形化”，爱情和家庭在日常生活中的破碎呈现。阿佳妮的疯癫，山姆的抓狂，空荡的街景，诡秘的BGM…肉体背叛精神纯净的家庭观念，爱情至上的极致追求，宗教信仰坍塌的恐惧，政治巨变的冲击…真是部让人意犹未尽的片… |
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这种片一辈子看一部就够了~~ |
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阿佳妮才是真正的现代舞大神婆，皮娜鲍什算什么～。“美是抽搐的”——布勒东《娜嘉》 |
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4.5/10，发批疯从头发到尾，这是在干什么？能不能别这自我隐喻那政治分析那宗教元素了，这也太没必要了吧。看到最后我忽然就想到了《无极》，欧洲这些酸不拉唧的“知识分子”真是不说人话的人类之敌的代表。某种程度上好莱坞比欧洲有价值太多了。 |
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“possession”，迷恋，着魔，占有。也只有阿佳妮才能把这部歇斯底里的片子演出这么诡丽的美感了吧。五星拜上，心悦诚服。ps：山姆尼尔为妻子掩盖罪行的时候实在是帅呆.. |
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阿佳妮那段地铁戏是我看过的最逼真的中邪表演……虽然全片可称道的地方不少，和第七章一样还是旋转楼梯时空跳接一人分饰多角这些元素……但叙事实在太晦涩混乱，还有不感兴趣的宗教元素，看到一半就已经快和她一样着魔了，以后再也不想碰这位先生的片…… |
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评论中封神的地下通道长镜头并不觉得好，长达三分钟不管是表演还是拍摄没有任何层次，贯穿单一的疯癫嘶吼；全片所有角色的行为都无法合理解释背后心理，为了疯癫而疯癫，也有炫技之嫌疑；欧洲的某些电影真的不是给观众看的，是自己变态非要拍出来恶心观众的；看到一小时二十分停下来缓了半个小时，心理痛苦（感觉自己也快疯了）+生理痛苦（心脏痛）；这样的电影被捧到如此高的地位，获得众多过度解读过度追捧，是源于所谓的艺术优越感吧；虽然阿佳妮嘶吼的真的很辛苦，但这部电影让我厌恶 |
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魔鬼是不确定的"机会"，是随心所欲的"自由"。事实上，影片里一切规则化的东西都失败了：信念被流产、老人选择了死亡、就连新潮的三角关系也破裂了。女人宣告独立的目的是喂养大自己的欲望，而这欲望最终占领了世界，把天地拽入一种混沌而混乱的境地。这是个多么存在主义式悲观的世界观，所以很受用。 |
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10/10。黑暗是永恒，不应受诱惑！扶养权争夺、用电锯割喉切手！杀警察、肠子会动！阿佳妮遂道疯魔狂！奸尸留白、互杀情敌、死狗（意象）、血泊对视吻别，颠狂！迷乱！死亡！仿佛把观众亲历于地狱般死亡爱情折磨，祖拉斯基电影成败还在演员！影史最生猛、神造爱情片，五星力荐力荐力力荐！！！！！！！ |
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祖拉斯基的电影实在是不好消化，拜着阿佳妮才能忍受着看完，阿佳妮疯魔般的演技的确入骨。电影用一种很极端的方式表现出对于爱情双方的态度，那个从阿佳妮体内生产出的恶魔也就是占有欲的化身，也最后导致了两人的死亡。不过最后一个场景我没有看透。 |
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好几处都把我看笑了，特像一个小孩儿在向上帝撒娇：“上帝，为了真相，飞叶子吃致幻蘑菇杀人我都尝试了，我抛弃了这些低阶把戏。看看我，此刻我疯癫了，我与异形交媾合体成魔了，难道我对爱的探索还不够吗？难道我顺应自己的本能还没达致超越吗？啊，请赏赐给我一块糖果吧！” |
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「癫狂的迷恋」像海报那般散发出无尽的阴冷与妖异；将病态延伸至常态。痛苦的叫喊、绝望的呻呤、氢挛的躯体、迷失的性欲。“与怪物交媾”和“甬道里抽搐”可谓将内心情绪推至顶点；仅对阿佳妮的入戏和体力而言，便足以让人赞叹，堪称经典！旋转楼梯/枪火涟漪；毁灭之路无休无止，心生恶魔晃荡人间。 |
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?!???!?!?!?!???!?!? 160617 SIFF2016 @ 大光明 |
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整部电影太疯癫了，我看不懂，但大受震撼。男女主角一开始就在发癫，且持续了120分钟，相比之下更喜欢《闪灵》中循序渐进后偶有的爆发。阿佳妮太美了，即使发病也能保持神颜状态，地铁站的个人秀着实精彩。祖拉斯基的摄影相当不错，但是剪辑实在是过于混乱，甚至像是看到了删减版一样，莫名其妙。但是这两天后劲很足加一星。KGN：90/100 |
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大银幕看，配乐太魔性了，原来大家都是在发疯似的演，意外发现老公和妻子情人之间还gay里gay气的，这种演法有点像闪灵附体，对于两性关系和婚姻的处理跟撞车其实有点像，只是祖拉斯基是疯魔的路线。 |
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外部社会仅仅弱化成警察、学校这些非常简单的场景符号，家庭和婚姻形成的人际关系其实也不是表现的重点。相反，人的内在情绪演变成抽象变形的眼神和肢体，让人感觉到自我探索过程中能够感知到的痛苦的极致。山姆·尼尔这个角色的难度一点不比阿佳妮小，但是没办法，有时候女演员就是适合被传颂。 |
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尼玛的崩溃啊！伊萨贝尔·阿佳妮露点，以及长达数分钟的羊癫疯solo...三观破灭... |
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4.5 真的很隐喻难懂吗？反而觉得太话唠了，各种铺垫立flag，上帝天使魔鬼神棍。女主表演不错，虽然没有魔到化境的地步，但咆哮成这样也是不得不服。 |
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视听形式上是极度独特的——水平视角的压迫横移，小景深的广角，近景、特写和仰、俯拍的紧张空间，极其胁迫的手持环拍，主演呈现非常疯狂的表达（那段地下通道的歇斯底里），且所有的段落剪辑承接一种令人莫名的跳切，以至于完全来不及沉淀。这种异常迷离、疯狂和恐慌压迫感，反倒尽显这个有着诸多隐喻的非常文本：从婚姻、宗教神棍到冷战政治隐喻的多义性文本。8.3 |
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1.这部电影让肠胃很好的我拉肚子了。 2.里面人物的动态面孔像是出自培根的画。 |
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真是厉害，情节并不像预想的晦涩，其实挺直接的。阿佳尼真是演技与颜值俱佳，颠了。 |
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前半段的声嘶力竭、歇斯底里的人物和云里雾里的情节实在让我厌烦，以为不过又是一段婚姻危机，何必如此夸张和无端生事？而随着剧情的推进和阿佳妮的演绎，渐入佳境，欲罢不能...镜头语言和配乐营造的诡异气氛引人入胜，神魔鬼怪的言论和画面冲击灵魂，我也愿意臣服恶魔。强调：阿佳妮惊为天人！ |
