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作为一个中国观众，很难不去关联，正是这些危机让日本发动了侵华战争，就像你觉得一个乞丐可怜，但他起身打劫了你呢？艺术不可能没有立场。 |
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或许是高峰秀子最早一部保存下来的完整长片，也是她与小津为数不多的合作。那年女神才7岁，梳着蘑菇头吐舌头。“合唱”一语双关，既是结尾在老师的餐厅里，学生们合唱校歌的场面；也是女儿病好后，一家人解开心结，一起唱儿歌的温情一幕。 |
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我从来都很害怕去认真看二战之前的日本电影 因为深怕有太多的不理解 每一次都想到需要补的课这次可以一并完成了 “失业之城东京”的名号背负了一个世纪 男主角是一个陈坤和卓别林的结合体 就连发型也对卓大师致敬了一把 |
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2010.11.06：喜剧 |
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男主见义勇为失业，其实比较冲动，不过这完全符合男主的性格。养家糊口真心不易，一家五口，大的任性，女儿生病，小的还在襁褓中，日子真心难过。为生计，工作没有挑选的余地，还好最后峰回路转。奋发有为，东京合唱，也许是指一起聚会的同学中，有类似经历的人应该不少。另外日本这穿衣习惯镇崩溃啊，已经热的要用扇子了，男的还三件套，女的还长袖和服，这也太受罪了。 |
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看的时候就觉得这小姑娘真水灵长大说不定是哪个明星，一看资料居然是高峰秀子震惊了！喜剧桥段串联的正剧，夫妇同向静坐中景构图初见端倪。小津的电影就像人生，不同时代的作品上演着人生的不同阶段。默片时代常常出现小孩子，乐观纯粹，把解雇信折成纸飞机。 |
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“失业之城：东京”，跟《虽然大学毕业了》的故事类似，小津的美式日本喜剧。噱头不少，仍有动作喜剧成分（父亲打儿子屁股一段）。叙事流畅，有运动镜头，出现180°空间的雏形（对话场面），外反拍仍是跳轴镜头。结尾合唱无比煽情。 |
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悲从喜中来，配乐很有意思，整个片子有了灵动感和节奏感，其中打小孩屁股，开头办公室的场景等等都很有喜感，这是我看的小津第一部，非常惊喜 |
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好像是看过的最早的小津。原来他最早的电影中还有好多靠肢体语言表现的滑稽剧元素：一开头体育课的场景还有发奖金时同事之间互相打探的场景都还挺好笑的，是我之前看过的小津后来的电影里没有的。而且这部相当的现实主义，其中社会议题（大萧条期间失业带来的贫困与尊严丧失）的比重也是他后来聚焦家庭的电影里少有的。当然，全片还是以家庭为单位：男主被裁员后所承受的代价都由全家分担，最动人的场景无疑是父母咽下苦水和孩子们围成一圈强装笑颜一起玩游戏那里……几个孩子的表演已经有后来的《我出生了，但……》的意思。小津早期电影里好像有很多孩子的戏份（本片、《我出生了，但……》《父亲在世时》《长屋绅士录》等等），到后来好像就少了（除了《早安》）。而且这部里有7岁的高峰秀子！！！ |
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日本的《摩登时代》无疑要比美国来得更早一些。纪律性、道德性与自觉性是小津在充满感伤之情的《东京合唱》里从始至终强调的声音，他想要在日本彻底走上现代化道路之前抓住一点属于「人」的东西：童真。因为在他之后的作品里，这一让「我」长出个性的东西是被集体性剥夺的，而且很大程度上是每一个人主动放弃掉的。男主角试图重新拾起「我」却受阻，他那一股子《心血来潮》的斗志最终是以失败告终。冲动不仅致使他丢掉了饭碗，任性也让他在家庭中仅存的一点威信和尊严破产。小津通过这一战败试图向所有人证明：我们再也回不到从前了。之后的日子大家都要为钱而活，成为商品或者工具，甚至沦为钱的奴隶。结尾那场象征团聚与平等的欢送会令人落泪，无论是拥有高学历的知识人，还是争取到话语权的资本家，抑或是姗姗来迟的流浪汉，小津的镜头都是一视同仁。 |
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东京失业之城啊，噱头三重复，快活的悲剧。竟然有高峰秀子，没认出来是那位女儿吗？ |
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很温暖，这个男人不错，而且好在妻子嫁妆丰厚，家里没粮了，就可以拿和服出来卖，好解燃眉之急。1930年代，日本人还很穷啊，那一年就去侵略中国东北了。 |
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第一次看默片 看的让人想大哭一场的轻喜剧 小津早期作品 淡淡的愁绪贯穿始终 被主人公的乐观 善良深深打动 碟片原因中间有15分钟看不到 可惜 |
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三十年代大萧条背景下的家庭悲喜剧。没想到那时的日本也把经济下行的原因直接归咎到”胡佛的策略并没起到作用“，和美国绑定得够紧密。
消费降级，失业潮，曾经的优秀高材生、保险公司职员只能屈尊到街头散发传单讨生计，最终搬出一线大城市，到偏远地区当女子学校的英语教员。一幕幕的经历，看着有些眼熟。 |
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苦中作乐。关注小人物东京悲剧生活的默片悲喜剧。扇子那段忍不住笑了。见到了几个后来小津标志性空镜的影子。“熊跑出来了，也不能改变我们的生活。” |
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生活的悲喜剧，通过不同景别、机位的运用，情感细腻而流畅。三十年代的默片都能秒杀现今大部分电影，果真电影在退步？ |
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早期小津很有意思 这部电影容量极大从大学体育课的作训到20年代初经济小高潮的社员工作到20年代末萧条期的失业再到与大学老师重遇帮助打理叫做卡路里咖啡的家庭饭店 以男主作为叛逆青年（儿子也是叛逆少年）为轴线打通这些片段呈现一个已经高度资本主义化的日本都市小市民阶级和他们不堪一击的脆弱生活（这不就是某国现状吗）和我出生了类似 这部也探讨了试图维系的父权家长制在现代日本的新阶级体系下逐渐崩溃 父亲的权威屡屡受挫 偷偷卖掉妻子和服支付女儿住院费后一家人围坐在榻榻米上的一系列特写剪辑串联了一系列被压抑的情绪 妻子的愤怒丈夫对维持尊严的固执和儿子女儿略带不解的兴奋 结尾老师推荐了一份虽然需要远离东京（即需要抛弃都市中产生活）但仍然令人满意的工作 在同学会怀旧的歌声中百味杂陈 |
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缺乏了对白，小津式的喜剧会缺乏特色，他的喜剧是万静之中一点动，是一种月出惊山鸟，时鸣春涧中的优雅的幽默，不过在这个时期，虽然塑造人物已经很见功力，一件事也已经讲得细节横生，但于我而言确实不如有声时代的小津要有魅力，那种话语的声响，就像琴音，一声一声敲击着，让人心悸动。PS.冈田时彦的这个发型也太好看了。 |
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连配乐都没有，最后却来了个大合唱。 |
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那个谁的钢琴配乐好多余啊 不如就纯碎画面 |
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有点无聊其实，我觉得主要是因为音乐有点违和。。。 |
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20年代末世界经济大恐慌，日本也受波及，就职困难。那个年代，失业的恐惧与知识分子的苦闷成了同义词。小津确立自己的形式美之前的作品，是日本电影史上生活流小市民电影的代表作。 |
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其实小津早期走庶民喜剧也是很成功的，欢快的基调下透露出小人物的悲哀，以小家庭为单位折射出日本当时的困境，家庭成员间的情感关系也是细致入微。 |
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很套路的一个故事，正好可以对标同年成濑巳喜男的《小人物，加油吧！》。男主人太好，导致家庭面临经济危机，但最后还是没有放弃希望，每个人的手又重新紧握在一起。可现实与这部电影的理想刚好形成两个极端。现实中的日本，应该是在丈夫偷偷将自己妻子的和服卖了之后，邪魅一笑，然后变本加厉，越走越暗，最后家破人亡。所以从二战前的角度来看这部电影，还是挺让人唏嘘的。并且这部电影似乎没有太扣住“合唱”这个主题，里面的人物并没有团结到能够“合唱”的地步，总体来说有点可惜。 |
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生活自会让你低下你高昂的头颅，也唯有低下了头才能看见更真实的人世间。片中男主强行正义地为他人出头丢掉了赖以谋生地工作，至此接受社会地打击与无工作的生活压力，走投无路时是自己还是问题青年时的教师帮助了他，给他找到一份工作。社会让男主成长了，但成功还是靠着亲友帮助的，还是一个本不应该帮他的人帮的；即表达了希望常在的正面思想，又十分现实的诉说了生活离不开人情世故，而且你还需要低头，努力，以及本身的实力的社会事实。 |
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不太喜欢，在小津的默片里，总有一个前期很讨厌，后期很懂事的儿子，就像整部电影的结构，前期陷入绝望，后期柳暗花明。 |
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这部作品的背景是20年代末世界经济大恐慌，日本也受波及，就职困难。在那个年代，失业的恐惧与知识分子的苦闷成了同义词。小津导演用现实的手法描写了这个时代的真实，给当时挣扎在贫困线的知识分子带来了强烈的共鸣。年仅7岁的高峰秀子在片中出演小女儿一角，原来她也是童星出生啊。 |
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哈哈，秀子7岁，终于演了个女孩 |
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庶民生活的酸甜苦辣，底层生活的悲喜，小津主题的首次出现。镜语方面也稳多了。野田高梧编剧。 |
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四星半。看到目前为止最喜欢的一部，无论题材还是镜头都更“小津”了。固定比之前都多，但也有少量运动，生活细节与喜剧因素，看+空镜头，夫妻二人看晾衣绳后暗暗低下头的一幕真是动人。生活最可怕的不是让人受穷而是感觉变老失去斗志，最后的一曲合唱是欢乐的悲歌。 |
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“熊跑出来了也改变不了我们的生活” |
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小人物的相濡以沫始终要守，喜剧元素明显。 |
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@cinémathèque 男主参卓别林 |
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轻喜剧中的生活之累。小津不会让人徒生悲喜。此片过于强调效果而失去了整体的张力。 |
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一组有趣的照应关系：他提出合理诉求却被社长辞退，他儿子想要一辆自行车却反被他打，权力关系的同构呼之欲出。夫妻两人的画面，得益于颜值，也得益于黑白片年代，有种言笑晏晏的静好，然而他满口答应可以去医院实际上却一声不响变卖了妻子的和服，妻子一贯的隐忍和附从，家庭关系中根深蒂固的不平等权力，也同样触目惊心。而他能为了家人去做一份在他们眼中低微的工作，也是「正统」东亚男人的一面。
他妙趣横生的青少年时代，抬头看树在天空的背景中晃晃悠悠，一瞬间就成为肩负五口之家的大人，为正义发声然后在萧索的时代失业，生活的沉重跨越近百年，我们竟是同样的感同身受。 |
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喜劇部分很出彩，這片連選角都很歐風啊。 |
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丈夫刚正不阿，路见不平为同事出头，直接和领导冲突，导致被开除，现在极少有人有这个胆气了。丈夫和妻子自尊心很强，最终也不得不向残酷的生活低头。挣钱嘛，不寒碜。老师真是贵人。最后合唱，字幕调皮翻译成“我是如此平凡，却又如此幸运，我要说声谢谢你，在我生命中的每一天”，感觉还蛮契合主题。不过日本最终没有自力更生，而是选择侵略，坏贱。小时候的高峰秀子萌萌哒，在里面一哭就是双手捂眼，谁料到未来她的哭戏是一绝，还成为日本演技巅峰之女演员。01:30:34，mkv，647MB |
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“这是不正当解雇！” |
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物质匮乏的时代，小津给世人的精神食粮 |
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高峰秀子是女儿？那确实是露点了。。。 |
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默片都是喜剧么。就算是最黑暗的30年代大萧条，也无奈、残酷中如此多的乐趣。 |
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“做孩子多好呀 可以歇斯底里的发泄出来”男主角的发型好fashion |
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说是默片拍的如火纯青，有声电影也轻而易举。我反而觉得他用两个不同的时代创造了一个温情细腻的人间。 |
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真的觉得战前的小津电影完胜同期的好莱坞大多电影 |
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开始出现了日后小津电影的调子 |
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两场喜中带悲的合唱戏成功点题，也把作为知识分子的倔强和作为底层民众的脆弱之复杂呈现在观众面前。孩子越生越多，他们是否和父亲一样也面临失业或者被剥削的命运？小津不予置评，但我们都清楚得很。 |
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即便是默片，而且带些喜剧和戏弄的成分，仍不忘放上几个空镜 |
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可以看出30年代小津还在学习海外电影手法，尚未形成自己的成名风格。影片中得以一窥当时日本的社会风貌，可以是日本的“笑中带泪”吧，片中许多演员也与小津保持了长期的合作关系。 |
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谁能告诉我高峰秀子在哪里？？？ |
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沒有另外兩部默片好看，但前半部份寫小人物的辛酸還是很不錯，以及發現戰前和戰後的小津思考的角度和深度已經完全不同了 |
