|
独狼不会被猎人弄死，除非他自己想死。 |
|
hahaer 金丝雀，金丝雀```` 八卦一枚：拍摄期间片场失火，唯一死亡“参演人员”就是金丝雀。
= = |
|
幼稚、不合逻辑、刻意耍酷摆pose，就这片子只能快进，怎么就这么高分了？ |
|
其实这种需要低调的职业长得太标致不是不利于发展么。。。。 |
|
“这个杀手太冷了”，阿兰德龙帅到犯法，惊动了全巴黎的男女警察一起抓他。。好精彩好精彩好精彩好精彩就算不厌其烦地重复拍各种细节我都觉得它们增加了影片的腔调增加了德龙的帅度！ |
|
长得帅又长得酷的人就不适合做杀人，瞧阿兰·德龙那副模样，一看就觉得是杀手，那管他有没有不在场证明，怀疑、跟踪就是。史上最孤独也是最帅最酷的杀手——阿兰·德龙。 |
|
开场长镜就定下冷酷的基调，德龙以一袭风衣一顶礼帽成为影史经典杀手形象，梅尔维尔的掌控力强大到可怕，往往很简单的场景被他拍出了绕梁三日的韵味。如何运动摄像机？怎样选择布光？这种技术上的不刻意让一个直白的故事步入殿堂级影片范畴 |
|
变焦镜头。大量夜景及心理化的表现主义布光。不算严格意义上的黑色电影（女钢琴师不能算必备的femme fatale啊……），梅尔维尔把警匪片拍出艺术片范儿了，压抑对白，不渲染暴力。此片乏味之处在于事无巨细的冗长描写，开门关门都要拍到。结尾很动人，龙哥很酷。 |
|
不厌其烦地刻画细节是梅尔维尔的牛逼之处。 |
|
阿兰德龙成名作，梅尔维尔的法式黑色电影。冷峻克制的叙事风格，精致的细节，精简的台词和环境音，德龙塑造的冷酷孤独、不苟言笑的硬汉杀手已成为影史经典形象。地铁跟踪段落张力十足。结尾干脆利落。杀手如何在职业操守与感情信义之间取得平衡，还是只能走向自我毁灭？（8.8/10） | [20230812 大光明 4K修复版重温] 毫无台词的片头即拍出了孤绝日常，烟雾缭绕的暗黑室内如此冷寂。梅尔维尔永远老派从容，一丝不苟，简与繁合一。吴宇森与杜琪峰虽深受其影响但他们电影观感实而迥异。出门前穿好风衣后认真对镜扶正帽檐的动作又酷又自恋得可爱。这次观影更加注意到扎实又精妙的各种运镜，如运用变焦、跟随摇移及景深调度的运动长镜。对精明狡猾又执著的警长刻画出色。杀手外在的沉默冷硬与内心的焦灼暗涌（情、义、理）间的矛盾反差最终释出并留下余味。 |
|
干脆利落的杀手在青灰色的房间里，只有一只笼中小鸟与他作伴。孤独对孤独。 |
|
9.5
经典中的经典，大师风范。三方冲突结构中巧妙的情节设置，冷酷的光线，长摇镜和变焦突出宽度和景深，具有极强叙事性的蒙太奇手法，忧郁的神秘主义音乐。乍看之下没有特别突出的地方，但是梅尔维尔将这个局布得天衣无缝。那组插钥匙-门锁内景-鸟笼-警察探听隔壁房间虚实的蒙太奇非常销魂。 |
|
C / 开头还蛮喜欢的，但看完全程最直接的印象就是：感觉不到人物的存在？一方面人物的选择几乎没有感知上的情境建立，大多依托于直截了当的文本拼接。因而大多数人物只在某些特定时刻有较强的心理动势，缺乏连续性。另一方面是对人物行动的刻画有些粗线条，琐碎的冗余太多，有“行动”但感觉不到锋利而细腻的微观动作强度。脑海中挥之不去的反而是惊鸿一瞥的“身影”刻画，在明暗的对比中倏忽来去，那些时刻阿兰·德龙仿佛才成为了真正的城市幽魂。不知道布列松或者刁亦男来拍会不会更好一点？ |
|
开场的两分十五秒，比结尾更让人印象深刻。另外，如果不准用“酷”这个字，至少有一多半看过这电影的人，大概就不知道怎么评价这电影了。 |
|
阿兰·德龙，实在是很英俊，恩，对，就是这个词，英俊。 |
|
写给杀手的情书。构图雅致，氛围太赞，漏洞完全可以忽视。想想，如果哪个现实中的杀手看了这片，会不会潸然泪下。没有子弹的枪，伪狩猎引来真刺杀，死在此生的不归路上，或许这是作为一个杀手，唯一想要维护的尊严。他孤独，却也因此而有别于庸人。 |
|
德龙太酷鸟 |
|
8/10。镜头色调印像很深，冰冷、灰蓝、洁净。冷峻尖锐的视听设计，全片几乎没有太激烈的动作戏，而是以事无巨细的动作描写+环境物平行剪辑这种从容不迫的方式体现人物专业和完善塑造（警探入室和地铁追踪两段尤赞），此种作法要么会让观众屏气凝神要么感到沉闷，还好我两者居中。结尾浓浓的黑片宿命感~ |
|
厨具很先进，MINI车型已产生，酒吧的生活方式是2012年中国仍不失落伍，奢华装修同样如此。故事本身没啥，冷淡的激情。 |
|
摄影，美术和服装美到无话可说，然而是一部概念高过叙事的电影。冷峻的拍摄风格和内容基本衔接，然而冷峻过头，看不到任何克制，一切都过于浮华。学校没找到比较好的拷贝来给我们放，于是去找昆汀借了他的35mm拷贝，我好惊呆。 |
|
5.0 鏡頭、音樂與暗示都很漂亮。鳥的羽毛、女友的眼神、事件的轉折都很戲劇化。打頭起直至第一句對白出現前沒有一秒鐘令人覺得無聊。好多片都借鑑過這片吧。1967年就能拍成這樣，太強了。 |
|
“孤独武士与丛林猛虎”的超酷武士道摘引其实是导演自己编的；主人公存在主义卧室中笼鸟所发声音与节奏好像东瀛的惊鹿水竹；如果不是后面配备了一个相当抓人的杀手暗杀与警匪斗智的故事，梅尔维尔估计不敢让阿兰德龙一上来就空躺两分半；孤独氛围塑造如此浓烈，以至于你甚至怀疑此公已有“寻死”之意，指认现场盯住黑女钢琴师的眼神仿佛在说，“告诉他们吧，那就是我！”……可，从杀掉酒吧老板前后一系列超级专业的行为细节，特别是站等下个嫖客进楼以自造不在场证明的分秒精算来看，决计不像有倦怠厌世倾向，而更像俗套模式中的完美犯罪百密一疏？……但这点貌似不算小的角塑逻辑瑕疵，并无碍本片凭借强大风格魅力对后世产生深远影响而位列伟大仙班！ |
|
龙哥年轻的时候就是个杀手，后来当演员也搞死过人 |
|
#重看#4.5；梅尔维尔的世界永远充满简洁的优雅、克制的浪漫、沉默的允诺、象征性的秩序，每个细节都具有奠定叙事基石的功能，好一派沉稳的大师风范。
千万不要对面面俱到的细节铺陈心生疑惑——有必要吗？很有必要！这也是「秩序」美学的一部分，世界可乱，杀手之道不可丢（出门前整理帽檐的习惯）；开场十来分钟的安排异常妥帖缜密，孤狼存活的傍身利器，以高效丰富的视听镜头错落有致、有条不紊地交代前史、人物关系和性格，几乎不需要依赖台词或戏剧化表演——这才是拍「电影」的高手。
笼中鸟的隐喻较明显，并在关键处提供剧情发展的支撑；首尾呼应的结构暗合宿命回归，夜戏的光影十分考究丰富，一部具有大量阐释空间的电影。 |
|
本片对电影史的文献价值要远高于艺术价值，杜琪峰的那套东西也算是某种继承吧？虽然结尾升华了整部片子，但相似的感觉后来贾木许的《鬼狗杀手》做得更好，反正都是这种调调：哥杀的不是人，是寂寞 |
|
如果布列松愿意拍这片。。。。。 |
|
阿兰德龙明明一脸小白脸气质 费解啊。。。 |
|
当独行杀手不再独行，也就失去了那份最重要最纯粹。有了羁绊，也就失去了自己，选择也就有了情绪。看到了很多电影的影子，确实对后来的类型片影响很大。阿兰德龙是我看到穿大衣最帅的男人。PYIFF.one |
|
与布列松的局部特写镜头相反，作为场面调度的信仰者的梅尔维尔的叙事由人物身体的姿势产生，推进，语言本身成为了这一姿势的附属物。在《独行杀手》中，阿兰·德龙饰演的角色在一种剑戟/西部片的调度中穿过巴黎的城市空间，令酒吧，房间，地铁站变得不安，如同“笼中鸟”的东方主义色彩隐喻。与此同时，他是美式硬派的一个更为冷漠无情的版本，在他的身上反弹观看者的一切投射-认同。因此，影片的宿命感实际上来自于外在于影片的目光威胁，全知的观众认同自身为黑白两道的监视-追踪者，在最后一幕，作为开始=结尾的酒吧展现了全貌，重新去魅为一个舞台色彩的电影布景，令人想起法国印象主义的现代主义布景。另一方面，《独》可以被重构为一种康德式形而上学实验：主体的关联主义如何捕获物自体。 |
|
这阴冷的色调让人想起陆帕的英雄广场。梅尔维尔挑了另一个非常有挑战性的角色，因为他的大部分行动都没有语言的明示，主角几乎生活在默片里，开头十分钟才终于说了第一句话，可见视听叙事水准之高。杀手逃跑的时间远比杀人的时间要多，但杀人的瞬间梅老师动用了各种小Tricks，甚至影响了剧情走向。 |
|
我想说这不是酷，是优雅。没有一个多余的动作和表情，没有一句多余的话，阿兰德龙这种雕塑脸在简洁的、色调灰冷的打光下所透出的锐利气质真的让警长的坚持非常合理了(说你不是杀手打死都没人信)。行事“如丝般顺滑”，甚至Jeff的两个最关键的决定(1退离犯罪现场被钢琴师撞到没杀她灭口；2通过佯装杀钢琴师而自杀)什么时候作出都完全没看出—这种沉着冷静波澜不惊真的放一众杀手片经典里也肥肠stylish了。倾尽105分钟及各种细节就为了营造一种优雅的格调，耐心和品味可嘉 |
|
A. 大概是导演和演员互相成就的巅峰。将一切压到极简，直到只剩下纯粹的气质：一种凌驾于俗世之上的冷峻秩序，并在结尾拉远的“谢幕”镜头中，达成对人间权力“戏场”的彻底抽离。这既得益于梅尔维尔如发条般精密的影像机关，也离不开阿兰德龙睥睨众生的银幕魅力。作案时的那件风衣在他身上真是好看到伟大，换我我也不舍得丢。2023.7.29 大光明 |
|
这部片子值得大谈特谈的地方实在太多了，近乎完美。如果非要选一个刁钻的角度，愿意称之为：一个同时为了两个女人而殉情的杀手的故事。 |
|
情与爱微言大义，生与死的崇高命题，阿兰·德龙太帅了，太帅了！ |
|
【A－】形式感如何取代内容，或者说形式感如何成为内容，《独行杀手》给出了最经典的答案。第一镜便已经完全展现出影片的视觉母题：阴冷。在极简主义的加持下，这种阴冷氛围仿佛在影像中凝滞。光像是魔法，为空间赋予独特的质感。但画面越冰冷，面孔越僵硬，其掩藏的情绪就越澎湃，直至结尾，在高超的仪式感下精准控制情绪的溢出量，随后又无情遮掩，走向等候多时的宿命终结。后世无数创作者在此类型上凝练出不同的「血」与「肉」，而《独行杀手》为这些继承者们提供了至关重要的「骨架」，但梅尔维尔所为其填充的「躯体」仍然是最为迷人的。 |
|
孤独、沉默、冷静、谨慎
裹紧风衣行走
眼神透着七分警惕三分柔情
会养鱼或鸟儿这样安静的宠物
房间的布置毫无情趣
床和镜子是最常用的物品
有自己的一套行为准则
绝不打破也不允许有人打破
做事前会充满仪式感的戴上白手套
一定会和警方周旋
一定会和组织决裂
一定会有女人不求回报的爱上他
一定也会为了女人义无反顾
结局无外乎死亡
无论枪膛里有没有子弹
会有人为其落泪
无论是电影里还是电影外
然后一切落幕
但首先
你得拥有一张阿兰德龙的脸庞
以上种种对杀手的完美想象
才能理所当然的上演 |
|
太可怕了帅成这样已经影响理解剧情了…… |
|
外裤也就算了，最后还给了个内裤的结尾，真是没谁了。 |
|
1967年的一部电影 如今散落在许多大师的电影作品的角角落落 |
|
警察的眼中钉，组织的弃子，他的人生除了一只鸟，别勿挂念。别对他好，他会当真。 |
|
8.5/10 充分展示了黑色影视作中惯性呈现理想化和偶像化的男性杀手的自觉，在嫌疑犯指认的一段中，通过这种在舞台上和标准化（背后的身高尺）的公共空间内展示，呈现了一种可比拟时尚舞台秀场的恋物和恋恶情趣。杀人后离开时与酒吧内人员的视线在指认的办公室中被重现，但是当观看语境的改编，一切凝视的意味也都被重置，萌生暧昧。地铁追逐通过警察局内的地图上光点的闪烁呈现了符号化的地形学考量，进一步推进了杀手这一被“物化”的机械人物形象。而各种办公室和空间内的装饰物（花瓶，画）亦甚为考究，侧面从“Connoisseur”的角度呈现了对于人的量化，契合杀手主题。梅尔维尔的精准绘制可谓教科书级别，唯有可惜是中段有些泄力。 |
|
酷 |
|
阿兰·德龙没有一句台词是多余的，因为他的台词实在是太少了。
这世上除了酷之外再找不到更好的形容词来评价这部电影和阿兰·德龙了，连偷车、偷心、偷女人都是这么酷，被抓的时候更酷。
电影随着阿兰·德龙的被击毙戛然而止，一切都那么的恰到好处。
独狼永远不可能被抓住，除非是他自己自投罗网。 |
|
9.5 “世界上没有比杀手更孤独的人，丛林中的猛虎除外。“阿兰德龙冷酷的风衣扮相再凭借自己得天独厚的外表塑造了这样一个酷男模板，一个影史上最有魅力的杀手。梅尔维尔的宿命感塑造的孤独深入骨髓之后，我才明白这个杀手的优雅，其实与阿兰德龙关系并不太大。电影落幕，我哭了，只是没有泪水流下。 |
|
鸟在呼吸，房间在呼吸，杀手在呼吸，孤独就是一直听见这些。 |
|
多年后再看【独行杀手】忽然就明白为何我不喜欢【南方车站的聚会】。前者是极度克制，不过分渲染戏剧性以及人物的情绪，后者则截然相反，努力地去构建及描摹。【独行杀手】中我们看到的人物行动非常干燥，在观看过程中，我们无法第一时间清楚判断人物的目的，潜在藏着的悬念被人物接下来的情境或行动才予以揭晓。而那些渲染则是多义且暧昧的，如几次杰夫和黑女孩的对视。黑色电影+布列松构成了一种新的趣味，而其中人物的自毁倾向又带有新浪潮主题的味道。非常标准的作者型类型片。话说颜值决定一切，这也偷偷消解了影片乍看的沉闷，不过遥想新浪潮，真的都是帅哥美女文艺咖。 |
|
酷 |
|
从沈从文的话说，“这人是兽中之狮，永远当独行无伴。” |
|
哎呀这种把警匪片拍成文艺片的悬疑片最对胃口了！剧本剪辑配乐，营造气氛很成功，又慢又细还不嫌闷；尤其喜欢布景，看他那间破公寓（大笼子里的鸟），还有发生谋杀的夜总会和豪宅，空间关系当中自然散发着冰冷和僵硬。虽然觉得德龙在这部里面不算好看，但够酷够孤独。 |
|
我认为梅尔维尔一直以来最厉害的就是他电影中的冷静沉着，从不见他电影里有那些情绪溢满，“直抒胸臆”，还有就是他丰富的镜头语言，用很少的台词甚至不需要台词只用画面就把所有情节、人物、情绪、信息表达到位。后世同类型影片我只在科恩的老无所依里看到过这样强大的导演掌控力。 |
![Bande-annonce [OV]](https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BY2YwZTkyOWYtNjU4My00NmVjLWE4ZjMtZTdmZDMyMzJlMjk0XkEyXkFqcGdeQUlNRGJWaWRlb1RodW1ibmFpbFNlcnZpY2U@._V1_.jpg)
