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字幕真是太重要了。所有的评论居然没有人谈到重要的背景“御柱节”及诹访神社祭典。桥本忍的叙事自两年前的祭典始，以两年后的祭典终。前一次祭典痛苦的接受阿市，却迎来短暂的幸福；后一次祭典，却是三人的死。而全戏的一段沉闷却杀气腾腾不可忽视的段落，就是在神社祭典的太鼓声中的等待。等待死的到来！这一段太有震撼力了。小林正树无疑是气氛营造的大师。一板一眼，几乎所有画面到处都是条条框框，暗示着日本社会的森严等级；斑驳的树影隐约印在门窗之上，给人十面埋伏之感；最后伊三郎的狂怒，几乎立刻让人想起狰狞的浮世绘…… |
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“希望你长大以后，能成为一个像你母亲一样的女人，嫁给一个像你父亲一样的男人。”这句说得太好了。 |
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若士必怒，伏尸二人，流血五步，天下缟素，今日是也 |
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《切腹》粉碎了武士道 《夺命剑》重构了武士道 桥本忍只用了两部电影就帮助小林正树树立起自己的剑戟江湖 有时间看看冈本喜八 |
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武士电影主题，反叛未必比弘扬更吃香，否则就没有七武士的伟大。相较于传统忠臣藏的故事，小林的两部武士叛逆还是更优在，虽同样围绕幕法藩规或武士道信条展开，但它的叙事冲突集中在海外观众可以理解并移情的普世善恶与伦理，不像忠臣藏那种就连吉良拔刀与否都能成为争议焦点。两部自比，夺命剑虽不及切腹名声响亮，可笹原伊三郎却比津云半四郎感觉更为真实可信，因为藩主逼婚&逼离这个故事为他从隐忍到爆发提供了合理的渐变外部条件， “在对阿市表示支持那一刻，他离开了径道，木屐在精心耙理的沙地上留下一串脚印。他打破了规矩，拒绝保持线上。身处何地，只凭意愿，不鸟领主。”反观切腹，津云在女儿吐血外孙高烧那条线上竟然可以毫无作为，一切交由弱势女婿自行解决？更像为了迁就叙事对比而刻意的暂时性功能隐身。 |
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继[切腹]后，小林正树、桥本忍、三船敏郎与仲代达矢合作的又一部武士片杰作。影片与传统剑戟片不同之处在于，近3/4的部分都围绕着家庭生活及谈判斡旋，最后迫不得已才动刀兵，揭示了德川幕府时期和平表象下的沉闷压抑。另外，司叶子饰演了一个追求真爱、勇于维护个人尊严的新女性。对统治体系的反叛也是贯彻小林正树生涯的关键母题。影片的构图一如既往地精致严谨，人与人之间的相对位置与距离被凸显出来，近似三角形的稳定构图及之后的非平衡、非对称构图都颇有深意，还有高低机位俯仰拍摄间的切换，以及暗示囚禁与混乱的构图。在关键时刻多以能乐与拨弦声效渲染气氛。一个非常规手法是阿市揪打藩主新宠时在多个画面定格与常规运动影像间剪切的蒙太奇，既延长了银幕时间、强化了戏剧张力，亦是对女性自主的着重彰显。片尾依旧悲情。（9.0/10） |
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武士道的基本精神就是【信义】，路见不平一声吼的未必真豪杰，但是明知山有虎偏向虎山行必是视死如归。 争气、不屈、决绝的信义捍卫，大丈夫若能如此岂不快哉！小林正树的《夺命剑》，颇具侠客情怀，这片子充满了对霸权的强烈反抗，对尊严的绝对捍卫，何其决绝，何其壮哉！9 |
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伊三郎因心中坚定的决意而胜，浅野因武士精神而胜。但终因他的愚忠，断送了那孩子离开此地的最好良机。风吹过那漫过胸口的芦苇啊，两个男人在专制的狂风中绝望倒下。 |
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小林 桥本你们切腹不够还来个夺命剑 还让不让武士活了啊混蛋！仲代达矢在里面跑龙套啊混蛋！ |
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末路英雄孤身独斗、重伤而亡，该死的藩主和家老们却依旧活得好好的。看完这部电影，有一种想要“手舞三尺刀，砍死老奸臣”的冲动... |
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仲代达矢和三船敏郎的那场决斗，拍出了武侠小说中的意境，依稀看到了胡一刀和苗人凤。决斗前如老友闲坐，麦田里看孩子唠家常；一旦拔刀，生死相对，绝不含糊。这是武士的骄傲和惺惺相惜的尊重。 |
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不仅仅是“士可杀，不可辱”，更重要的是在说真正的“道”。驯服于某个人、某个家族，并非真道，驯服于职责也不是。要守卫的“道”应该是基本的人性，是一个人对自己内心的绝对忠诚。你可以说这是自私，但慑于那个更强大的自私而牺牲自我同样不是无私，而是对真心的背叛。其实这不是悲剧，能有三个懂得“道”致死也不妥协的人遇到，实际上已经极难得了。对于片中退让妥协了一生的父亲，能这样落幕他才算是真正活过。 |
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「天羅地網」──這是對此片的最大印象也是最高讚美。建築的矩形物件（門、窗、樑、壁）交織也切割構圖，人物被其網羅不得出路，是視覺的網；幕府的上旨下聽看似有餘地，實則隨藩主扭曲（不許三船違法救兒媳，卻許沖代違法斬三船）是人倫的網，最終再以兩網疊織出僵死禮教的全貌，進而裏外傳神，精采！ |
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8，男人活着，不为了身上背负的责任还能为什么呢？结尾的构图惊艳，赴死的武士，风吹麦浪，命运的悲歌 |
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最后20分钟节奏有些怪，但在苦闷的此刻观看，非常感动。伊三郎好言安抚儿媳时，走踏象征谨严秩序的庭院砂石，看到此处我就泫然欲泣；而后他捍卫儿辈的爱情，回绝懦弱自私的亲戚们、豪言要直取藩主狗头，自己终于泪水盈眶。三位彼此深深爱护、理解的人，也是无憾的理想之境了。与姊妹作《切腹》思路一致，以人道主义蔑视森严体制:温和的平凡人在自上而下的压力前，展现如鬼神般气概，光火耀眼旋即熄灭、但曾经有过。鲁迅称道“失败的英雄”“韧性的反抗”“单身鏖战的武人”“抚哭叛徒的吊客”，在此皆是（编导，即是吊客吧）。 |
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看乱云，司叶子好漂亮！简直是6、70年代的黑木瞳！最让我感兴趣的当然是仲代达矢和三船敏郎的对手戏。似乎三船和仲代合作的片里三船的霸气和仲代的阴沉都能形成强烈对比。他们各自风格变化不大，放在武士片里很享受。这部叙事性很强，三船坚持的理由有点牵强，死时废话多了点，但不耽搁我打5星。 |
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伊三郎：愚蠢！你现在说这话做什么？笹原家对于你来说是什么？你那些亲戚有什么值得你烦恼？与五郎，你不是决定要坚持自己的立场了吗？与五郎，阿市，听我说：我的岳父很欣赏我的剑术，作为族长，让我入赘他家，但在别的方面，我没有天赋，换句话说，我是个一无是处的人。为了证明我自己，过去的二十年里，我不停地打拼，去保护我们家族的声誉和社会地位，现在我为何如此固执？少不了这残忍的不公，但那只是其一，你们之间美好的爱情，感动了我，超过一切，我的婚姻生活里从没有过一丝的爱情！那么现在，干吧！答应我，与五郎，你永远不会让阿市离开。阿市，你也是，不论发生什么事，永远不离开他。答应我，你们两个！ |
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为了写桥本忍的稿子，又拿出来看了一遍。还是如此感动，简直堪称伟大。虽千万人吾往矣！人性觉醒所闪烁的光芒，无比动人，不畏强权，直面死亡。整部电影极具张力，矛盾不断激化的过程中，桥本忍竟然还安排了一大段等待死亡的鼓声，真是把控氛围的大师。而在这么一个无比紧张的故事中，又穿针引线地安排了一个英雄相惜的桥段，更是伟大。真正的勇士，敢于正视淋漓的鲜血。敌进我退，再进再退，直到无路可退，必像山洪爆发。。只可惜再高明的剑客也抵不过火枪。 |
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出尔反尔君不君，
忍无可忍臣不臣；
冲冠一怒为红颜，
不争女人争口气。
风萧萧兮百草折，
此去江户不归路，
虽千万舛吾往矣。
剑客惺惺相惜惜，
不动如山徐如林；
十面埋伏莽竹丛，
侵烈如火疾如风。
小林切腹夺命剑，
诉尽武士不平事 |
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需要甩麻烦的时候丢给你，需要解决另一个麻烦的时候又问你要回去，美其名曰看得起你才给你机会。。。这操行，现在难道有变？再次膜拜小林正树。 |
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8/10。电影语境的最高峰应该如此：悬疑冷静、玄幽莫测、娴熟精练、刚阳悲壮！缺陷是前3/4铺垫所作的废话太多，导致气氛营造再好也会感到很无聊。光影的设计、镜头角度的调度设置、大量内心的隐喻完全不输《切腹》的精湛，最后大杀阵摆脱了对话戏的冗长累赘，神形兼备一气呵成、压抑释放令人窒息！ @2014-02-23 12:56:41 |
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入赘二十载，今朝要翻身，挥剑所向处，只为骨气争。 |
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同时重看了《切腹》，发现记忆出现与看《让子弹飞》类似的故意遗忘，一点也想不起来女儿和外孙的死，那是在心里不忍也不愿看到的，另一处与记忆有差的是，御家老听了津云半四郎的讲述并没有一丝怜悯，记忆中的动摇是不存在但我想让它存在的。主人公“誓死不从，就是干”，还是能牢牢地抓住我。可多年过去，想法毕竟不同。阿市可以回城里去，忍得一时，择机再聚。而千千岩一家三口的悲剧，很大一部分是津云决策失误的结果。千千岩说了，他教书只养得活自己。虽然他喜欢美保，但他俩组成的家庭是没有抗风险能力的，换言之，在动物界雄性不能筑巢，雌性身体不好，即使去繁衍，成功率也比较低。美保体弱和长期操劳有关，成家后不仅继续劳作（做扇子）、还生孩子、操持三人的家事，负荷加重，老父真不如给她寻个可以让她不再操劳的去处，哪怕做妾，先活下去。 |
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“小美，再也不能去江户了，再没人知道你父母的故事了。小美，我只说一句话，你长大后，要做一个像你母亲一样的女子，然后要嫁一个，像你父亲那样的男子。”悲情武士伊三郎。 |
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太伟大了，太伟大了，那种反抗的尊严，那种内在的高贵，感人至深。桥本忍的剧本严丝合缝，一开始就迅速进入状态，不断上扬的波折，令人赞叹。最后的大决战，每一幕都耐人寻味。不仅是武士片，还是爱情片，崇高。 |
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不如《切腹》好，给四星。故事是这样的：三船敏郎一家饱受会津藩当地政府的欺压，他们以不屈服的姿态持续对抗政府，并扬言要到江户上访，结果三船的儿媳被逼自杀，儿子则被警察刺死，三船为了报仇杀死了当地的（相当于）市委副书记，抱着孙女，向着江户，走上漫漫上访路。不幸的是，路上遭遇了截访，虽 |
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第一部小林正树，121分钟版。桥本忍不愧为那个时代霓虹最伟大的编剧之一，将一个不屈从于既定规则的刚烈一家人的故事融合到传统武士片中。不管是作为家庭题材还是武士动作片都有可取之处(难怪给我感觉前1个小时很像家庭伦理片...)。所谓“是可忍孰不可忍”，三船的角色作为一家之主，片中能有如此魄力对抗顽固且迂腐的统治体系，外加和仲代角色的知己般的交情，倒是大大加大了故事的悲剧属性。技法上，摄影运用大量正面特写镜头和缓慢推镜处理，把人物描绘得极为鲜活。总之就是用很无奈却又带着些许浪漫的手法拍了个反封建礼教的故事，而且恕我直言，这个故事改改设定啥的，总觉得很适合翻拍成老港片233...结尾虽催泪，但是铿锵有力。三船倒下那一刻我是心里真的难受。五星整。 |
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又是和看完[切腹]后一样的震撼感，作为剑戟片大段的文戏完全没有给人走神的机会，桥本忍非常会讲故事，前因后果、起承转合、人物性格都一气呵成，父子媳三人强烈的意志让人敬佩。女性不再是被随意摆弄的棋子，丈夫为维护妻子而反抗，妻子为自由意愿而反抗，武士为了真正的荣誉而反抗。“小富安静一点，即使我没有回来也别哭。”，三船笑意盈盈说着告别的话，让我鼻酸了。三船和仲代两个大男人哄孩子喂孩子好可爱啊！ |
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三船带娃，三船和仲代的对决，family drama……不可能不爱阿市的，不可能的……父子俩好棒啊居然是这么和谐的家庭关系……哭了。《切腹》比这部从剧作到表演都刚毅坚硬很多。但我更偏爱这部。 |
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所谓的阿狐字幕必属精品!
诹访夫人!武田最爱!超级美女!
诹访神社的礼仪队
作战时抬着神舆，由僧人和学侣鼓乐而进，目的是提升士气
武田信玄!!! |
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摄影真好看啊！最后的打斗太美了！三船的时代剧中社会身份相对复杂和完整的一个角色，但却并没有过多地表现的作为父亲和作为家臣的身份束缚，依然是一个豁得出去的理想主义英雄。【但是仲代那个角色在干嘛？？敲锣边儿也是你，煽风点火也是你，出馊主意也是你，结果最后还要为了藩主打一架？？ |
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压抑克制隐忍在终段爆发，这种结构真是太有力量了。与《切腹》媲美，但这种结尾真是无望呀。也许在无望的世界中制造点希望的幻影，便是不愧于人之为人了。 |
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有工作的看完想毅然辞职，没工作的看完想手撕前领导。 |
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小林正树与桥本忍在《切腹》后再次合作。进一步探讨武士道。三船敏郎饰演的笹原伊三郎一开始屈从于传统世俗，后来奋起反抗，无所畏惧，死而后已。武术奥义“敌进我退，敌再进我再退，退无可退便如山洪奔涌”。体制对个体生命的倾轧、个体对体制的反抗是小林正树电影中一以贯之的母体，电影中表现得真实克制，残酷动人。 |
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小富，我们再也不能去江户了。从对秩序的反叛到对武道的颠覆，近乎两小时的铺垫后，如同惊雷一般炸起，最后也说不清究竟是个人还是时代的悲剧。爱情过去曾启发自由，如今却束缚自由。构图实在太美，每一帧都能截下来做桌面。是电影本身让这样一个压抑的故事充满张力。 |
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小林正树对东方美学的诠释堪称完美。画面构图更是无敌的~加上武滿徹的音乐啧啧啧。8过为毛仲代达矢又是章鱼头……难看死特了……而且遇上和三船演对手戏，必死于其刀下……但久久回忆起的却是他和三船给富子喂饭那场戏~为毛现在就没这么让额兴奋的导演和演员了呢？ |
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悲剧，情感，英雄与时代所勾画的故事，而对起伏的压制直到最后高潮的爆发于一片风萧萧的荒草山岭
笔直的框框般的构图，武满辙的春祭鼓，小林的人道主义哟,愚昧而残暴的封建制度吃人哟 |
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7分，勤能补拙很好的体现在小林正树身上。#日本电影究竟怎么了？#，日本拿得出手的最后一个导演是周防正行。。。没有了经典叙事，小清新大行其道，当然也可以看成是被经典叙事压抑了几十年的小清新正好趁这个时候出来-透透气。【分数7-8分】 |
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《菊与刀》：在那个时代，“情义”没有丝毫“不愿意做“的因素，如果“情义”与“忠”相冲突，人们可以堂堂正正地坚持“情义”。当时，情义是一种人们珍视的直接人际关系，而有具有封建性装饰。 |
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8/8.5 堂堂正正做人 站着死也好过跪着活；武士の魂として最後の意地を張ってこの世に頑強に生きてゆく；小林正树继切腹后又一部力作；司叶子的古典美；似乎在所有三船与仲代的对决中仲代都输了；自看最后的武士后每当看武士倒下的画面都隐隐感到一种悲壮胜凄凉之感 悲歌慷慨 武道长流 |
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『切腹』的姊妹篇，和『切腹』一样伟大、震撼我心。想起了于谦的诗词，「千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间」，这份刚烈与坚毅，是人活一世的全部意义。如果说『切腹』是对武士道精神做出批判性反思，那么『夺命剑』告诉了我们何谓真正的、值得尊敬的武士道精神，最后三船和仲代的对决戏真是影史名场面，祭典的鼓声之中，是两位侠义之士为了成就彼此而展开的对决，令人扼腕痛心、又敬佩不已。当然，最后武士道输给了枪炮，曾经坚不可摧的，总有一天变成不堪一击的，『七武士』这样说，『夺命剑』何尝不在重申这一点？ |
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仲代叔你这么有原则是要闹哪样啊？你不战而拜输给“日本徐锦江”又是要闹哪样啊？最后火枪都上了，还用剑来斗毛啊斗？好吧，我爱死这片了，桥本忍编剧果然佳作，送妻夺妻的故事被讲得不紧不慢张弛有度，这才是大师啊。片头由剑虚化成三船敏郎的脸那段真是绝了。 |
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从节奏到影像风格（构图、推拉镜头…）再到主题思想都跟切腹超级像！桥本忍又在一个看似不可能制造出冲突矛盾的地方生生搞出一个大新闻来。尽管是历史题材的剑戟片，还是能看出小林正树对政府暴政的强烈不满，从人间的条件到此，还真是都很激进啊。 |
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http://www.tudou.com/programs/view/4HnJjyeHeYM/ |
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风中野草，何其悲壮。到不了的江户，躲不过的火雨，明知结局却依旧孤勇的反叛。太崇高太动人了。没有《切腹》全程高能那么多花活儿耀眼，前3/4的克制（但其实也充满着subtle的视听奇观和精彩的对位细节）在最后半小时内喷涌而出，三船的犀利和一身正气实在是这精神的最佳载体。仲代命定的被三船砍，喜欢看，惺惺相惜扮演男男家家酒之后更爱看，三船从仲代手里接过娃放地上时笑着说的那些话，真的我眼泪哗哗流... |
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这主公太坑爹了……仲代达矢的人物设置不通情理，决斗是为了满足观众的眼球而刻意安排的。虽然网上评分很高，但我觉得离五星还有些差距，只是一个简单的官逼民反的故事。 |
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照搬黑泽明用心棒的全套班底（包括配乐武满彻和编剧桥本忍），结果竟然青出于蓝。影像语言以静制动的极致，人的尊严与制度的极端冲突，片尾杀阵的威力更多是靠视点的局限，我们什么时候才能抛开那套义和拳胜科技的意淫宝典，拍出如此严苛审视本民族的武侠片 |
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绝对值得推荐！正义！正义！不是热血漫画里空谈的正义，正义就是这样一个可以具象化、现实的东西！ |
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剧情是硬伤还是日本人就这么一个逻辑。最后边两位高手对决真是太滑稽了 |
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太虐了啊！！！！！！！最後要哭了啊！！！！！其實實情是：三船也愛上兒媳而仲代又單戀三船…………還讓不讓人活了！！ 小林正樹的武士說理文藝片 叨逼叨逼上癮了！！ |
