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老子这辈子看过的最伟大的动画片！比第一集还伟大，我日啊！押井守不仅仅是日本最牛逼的动画导演，他根本就是一个牛逼的导演，Period。我从来没有在任何一个片子里面看到如此深刻的关于生命与生死的思考。那一句反反复复出现的“生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊”也包含了无限广阔的佛家禅意。押井守作为导演对于画面与速度的拿捏让人折服。GIS的音乐也是永远让我心醉的。 |
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人类唯有积极寻求自我机械化，才能拓展自己作为生物的上限，要摒弃达尔文的进化论，要以自己的力量战胜进化的洪流，亦要拥有超越给予自身生命的大自然的意志，以完美的机件去装备生命的幻想，就是这噩梦的源泉。 |
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看了多少遍。男性魅力不需要眼神啊，两个瓶盖就够了。 |
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重看的体会是：1、经常切换半跪与全跪的姿势。2、八年看的时候我的电子脑肯定烧了这都不年度最佳？3、并不难懂，只不过是好字幕与坏字幕的区别。4、深刻阐明了装逼的重点在于谷歌名人名言。 |
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这部影片的奇景更加辉煌富丽。还有音乐，配合这样的瑰丽诡异的氛围很精彩。但是探讨的问题，只是深沉配音的旁白而已，其他的过分可以深刻显得有些做作。我觉得人物的艳丽中带着一股风尘味儿，之前的那种空洞和未知感减少了 |
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巴特喂狗的时候帮狗狗把耳朵放到食盆外边的小细节好喜欢。 |
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陀古萨养着女儿，女儿养着娃娃，巴特养着猎犬，这荒凉的世间，总需要豢养点什么形成牵绊。人造性爱的娃娃呼唤救命，克隆灵魂的孩子呼唤自我，灵魂游走的少佐呼唤幸福，能够发声的呼唤还算幸运。何为生，焉知死。漫天飞絮的祭典上，戴上假面是否就换了灵魂；信息海洋的网络里，换了义体是否就换了生命？ |
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画面色彩豪华炫丽，极具视觉美感。但内容空洞乏味至极，对白几乎全靠引用名言警句来凑数，装深沉扮酷主要也靠它。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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典型的鸭子式装逼……画面很漂亮，片尾有大量粤语~~（下次请拍部《有罪》、《疑罪从无》、《死缓》、《无期徒刑》、《劳改》…………） |
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画面实在是太精致细腻了，炸裂无比的作画，整部片子精致的就像一个虚无的梦境，正契合片中所传达出的那种虚无缥缈之感。看完后被强烈的虚无感和孤独感所包围。不过还是觉得片子引据太过了，还有我真的不是很喜欢这种CG虚无感，还是更倾向第一部的那种有机质感。 8.1分★★★★ |
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华丽，奇诡，哲理，作为续集电影没有固步自封，反而开启了更加深刻的新世界——隐约感受到了玛丽·雪莱在写下全世界第一篇科幻小说时的心情。作为日本人押井守对中国文化的熟谙足以让99%的国人都自惭形秽啊... |
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生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊。 |
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雀血惹人憐，魚傷無人問，有聲者幸也。 |
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如果能大屏幕看一次该多爽啊 |
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名言警句的高级讲法。 |
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互文稍微有点过了跟滕王阁序似的更像在写一篇课程论文满满地乱引用..ww狗狗任性的自然态 狗成为商标广告；教堂面前塑四大金刚 时间-记忆的城堡-像致幻剂 日式人偶命题+机器 现实与幻觉的循环老梗了 系列都预设了具身认知的可超越性而将存在信息化，也即机器无需拟人而要成为超人的途径，同超验骇客 |
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好孤独的片子 |
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看到最后才发现原来真的是拿漫画原作第六话改的。押井你熊的，每次都能把原作掰成那样…… |
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上一部是讲“生命的定义是什么”，主题很明显。这一部主题比较晦涩，但应该是讲“生命是如何传承下去”。层次丰富，结构复杂，制作精良。简直叹服得不行了。难怪作为动画片，差点拿了金棕榈。 |
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一部近乎完美的科幻动画，比前作更深刻也更华丽。1.继续探讨第一部的Ghost与Shell（灵魂与义体）的关系问题，以及人造记忆、人工智能和意识上传的主题，增加对人与人偶关系的溯源反思，引经据典不断，文本复杂多义。2.中国风祭礼，宏伟而诡艳，融合佛道儒，戴面具的群众与焚烧人偶则似西方狂欢节传统。3.高科技+脏乱差+只有中文的霓虹灯广告牌一如[银翼杀手]，而黄昏下的摩天楼机械城市则是另种画风，颓废而华丽的金黄笼罩一切。4.哥特式+巴洛克风格混搭的老宅，定格的鸽子，三次细节各不相同的注入式体验如此迷乱而惊栗。5.同质于Kleist[论人偶剧场]的思想片羽：只有无意识的人偶或无限意识的神才完美。6.如前作般多次出现关于镜子的金句：镜非醒悟之器，乃迷惑之器。7.生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊。| 2024.6.23 上影节重温（9.5/10） |
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2009-2-28 20:29:05 7/7.6(8090) 第一部是纯牛逼的话，这个就有点装了，尤其是动不动引经据典，满嘴顺口溜，你想考研呀…… |
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作画美得吓人。满脑的傀儡谣挥不去。少女心巴特一出场就是满脸的少佐失踪第n天，想你想你想你。书袋掉得也太多了。机械，哥特，南洋风 |
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你现在感到幸福么？巴特，不要忘记：只要你联网，我就在你的身边。 |
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【B+】场景设计很棒，2D和3D融合的太完美了，也因此运镜可以更加没有限制更接近真人电影。看得出借鉴了很多银翼杀手的东西，但还是自成一派有着独特的风格。另外，千万别下人人影视的压制版，中英字幕与英文配音根本不配套，简直快要精分了，翻译的也很差劲。 |
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赛博嫖宿幼女事件，华美与哲思依旧，但CG和过分掉书袋有点碍眼。 |
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真想在大屏幕把两部连着看一下，17寸电脑屏幕和廉价的2.1音箱有点对不起这画面和OST |
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刨除掉那些似是而非的台词，假如说第一部的诗性是深入骨髓的，这部便是浮于表面的，甚至让我感到有些愚蠢 |
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我能够理解原著党对真人版电影的愤怒了……想了一下，真人版给人感觉形似而神不似，主要是因为两点：一是好莱坞无法理解东方的物哀、空寂的文化；二是当今的人无法理解90年代大都市的孤独感（那个年代的港片很能体现这点）。空间和时间都改变了，所以无法重现原著的精神。 |
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8.5 结合这些年的知识水平与对世界认知加深终于能够领略这部作品的魅力；上帝仿造自己的模样创造了人类 人类仿照自己制造了人偶 终极核心还在讨论灵魂 生死 存在等作为人类的终极问题 我们逃避仅仅是因为我们愚钝地接受事实；人偶就是镜子里人类自的反射 只可窥而不可观 |
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8/10。《盗梦空间》虚拟迷宫+《黑客帝国》莲头傀儡+《银翼杀手》颓魅都市，更慑人心魂的音乐，更浩大畅爽的打斗，刻意放缓的基调才让人有时间更好体会到风格化奇想华耀的场景设计，虽然结局略仓促，我对电影中创作者密集的掉书袋招势也司空见惯而且毫无兴趣，但终于对押井守有了一点期待。 @2014-04-28 16:37:41 |
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95版的GIS给我的震撼太大了，士郎正宗让弹雨斑驳的世界树上降下天使，就已经完成了成神的步骤，8年后的无罪更像是描述被在困在人间的巴特的浑噩人生。丧失优雅吵杂透顶的背景音乐、廉价畸形毫无节制的意识流CG，仿佛都在展现巴特的痛苦，而结局失去素子坍塌的人偶，比虚假的数据或梦更加残酷…… |
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了不起！相比还比较让观众易于接受的第一集，第二部开始疯狂掉书袋、阐释机器人和人类之间的世界观了... （这一点和黑客帝国三部曲的发展有点像）概念如此高的情况下，在有限的时间和画面里我觉得押井守做到了，不过真是意犹未尽啊 |
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暂停好多次为了看字幕和弹幕… |
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还是很厉害，尤其是虚假记忆那段非常华丽……名人名言也实在用得太多了……不过用得很厉害。也能理解，毕竟大脑是联网的…… |
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引用那么多名著，也真是辛苦编剧了 |
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7.9 与其关注没有答案的问题，不如聚焦引发出的孤独、焦虑与虚无。掉书袋本无罪，错在被知道了是书袋。 |
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有千言萬語能談，卻又只有一句膚淺話想說：功殼的社會對狗及養狗的單身狗真是夠不友善的。 |
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如果还沉浸在类似哥特教堂顶端伫立的关二爷所带来的复合杂糅，
如果还迷离在傀儡谣那咏叹调和后摇交合的空旷酣畅，
如果还思索旁征博引引人思忖的格言语录，
如果还追本溯源到《天使之卵》和《机动警察》，框架延伸到《黑客帝国》，本都无可厚非，
但我只看到孤独，那种华丽的无法解构的孤独。 |
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克莱斯特是最早剖析木偶剧的西方人，他指出木偶的无生命正是表现一种精神的理想状态的前提条件，木偶的机械动作具有非人格化的崇高感。这对里尔克产生了很大的影响，而哈拉维也在关于日本灵长类动物的探讨中提到了动物的“面具”，这跟日本的传统能剧又是有关联的。目前还不清楚此片的讨论沿承自何处？ |
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@2024siff.
二刷，放映效果不比当年在影展看的第一部imax.
如果说第一部构建了机器的躯体和血肉，第二部则关注其心智和处境。
机器人偶们的眼睛特别蓝特别亮，是片中昏黄的未来世界里唯一接近水的东西。
巴特问守护天使，你现在觉得幸福吗？她说：真是令人怀念的价值观，至少不矛盾了…
进入新世纪，机器成为人类又向往又畏惧的新神，有着无比强健的机体和意志，本片则更进一步，看到了机器的怅惘和无罪
旧评：
生死去来 棚头傀儡 一线断时 落落磊磊
如果生命的本质是通过DNA传播信息的话
社会和文化也只不过是个庞大的记忆系统
城市只是一个巨大的外部记忆装置
人类创造制造机器 这之后 人类和机器区别呢 |
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押井守碉堡了，足以让绝大多数考据癖观众心力衰竭的剧本。概念高不稀奇，关键是能否把高概念在极高的完成度下表达出来。纯爷们男主角的柔情硬骨。本片的“疑似体验”是我体会过的埋伏得最深的铺垫-反转-悬念之一，犀利的世界观直指人心。 |
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一個大寶藏！不知道被多少中西大片挖了又挖！鋪墊比較冗長，但從進入荒廢城市開始，不管是場景設計還是劇情還是哲學思考都讓人驚嘆，還有溫馨的I'm free now but always by ur side登場。還有很多可挖啊～ |
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只有灵魂被记忆放逐，才能逃避思考肢体的归属。只有自我被金属加冕，才能暂时获得内心的牢固。行为异于规范形态，是对个人意志和群体文明的终极拷问。生命脱离常识定义，是种凌驾科技并超越信仰的绝对虚无。更可怕的是，我们以为自己正在看着镜子，却没有办法证明镜子中的自己，是不是正在被自己凝视。押井守在第二部彻底放飞自我，向着“生命的真实”全面开炮，用壮丽而炫美的视效，空灵又哀婉的配乐，把关于生命的存在与虚无这一主题，推向了一个新的巅峰。当人类需要创造另一个自己来证明自己，取悦自己之时，这是妄想成神的恐怖，也是迈向灭亡的开端。将有寿命更迭的意识镶嵌到具有超越时空界限的机器中去，更是一种自我怀疑与否定。如果真实是一切存在的终极前提，一切都将失去意义。生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊。一部需要缓很久的片。 |
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画质造型好到仿佛制作不要钱，看着是很爽，不过比1多出太多突然引经据典，就算角色可以随时谷歌也不能这样讲话啊，装逼装到分散观众注意力。比起作品关于人性的讨论，我倒是更在意角色和场景设置中性别-政治的能指，连Haraway都致敬了，这部绝对是cyborg feminism的好文本啊。 |
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比起机器人人造人，落脚点放在人与人偶的关系思辨才是贯穿古今直抵本真。思考人偶美学不能不提Hans Bellmer（片头四腿人偶、书架上的著作）。每次重温都觉得场景设计叹为观止，傀儡谣一配简直升仙，在真人科幻片里好像还没有超过这个的。 |
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原来这么牛逼的东西也要装逼 |
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“生死去来，棚头傀儡，一线断时，磊磊落落。”联网式的轰炸型引用实在是理解起来有点难度。中国城和记忆迷宫那段华丽哀伤到了极点，人类不愿意承认自己与人偶本质上的相似，但人偶如果可以自由发声的话，大概也会说：我不想变成人类啊。 |
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如果有一天外星人来把我抓住让我必须推荐一部地球上最好的动画才能把我放走（什么鬼），我会推荐这部。故事并不复杂，整个制作的方方面面都做到了极致 |
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基本上觉得攻壳系列无法超越 整体的完成度太高 电影语言和形式上的探索已经做到极致了 |
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引用典故也太多了一点。大致是后半段的故事，换作别人，应该会把用小孩灵魂注入人偶那里大肆描写一下。押井守这方面的喜好真是满奇特的，着重的点都是奇怪的旁支系列。主情节反而是一笔带过。 |
