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故事讲的太生硬了 |
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表演生硬。可是，影片的后半段，这种生硬看着更像是一种倔强，作为loser，男女主角不安却坚定地在往前走，走去哪里？不知道。可，他们不愿意过这样的生活！竟莫名的感动了…… |
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“为了遇见你，才活到现在”——两个涉世未深的青春男女，用磕碰生涩的不成熟方式传递着最炽热感人的爱恋。都是深陷泥沼，皆为一无所有。贴紧，揉捏，纠缠，重重地交合，感受彼此的温度。两个没有明天的人，搭上一条随时会沉的船。欲至彼岸，却没有岸，汪洋大海在前仍是不惧，只因拥有彼此。增村保造是最会拍绝望的巨匠，留下最微弱的一束光，作为观众喘息回味的机会。就连関根恵子也被他对电影的热情所打动，放弃了隐退的想法。本片上映后仅三个月，大映电影公司便宣布破产。 |
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把年轻男女的爱情拍得这样造作，时不时穿插的闪回也有贩卖苦情的嫌疑，男主欺骗女主的线索也没有被好好利用，最后戏水倒是预示了处境的不确定，不过看着还是过于装腔作势。 |
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勉强及格。最令人感动的是尺度已经有粉红片的意味了，女主洗澡，小阿飞男主那些道上大哥们玷污女孩什么的都是直接拍，大映也算是放飞自我了。剧情很简单，原生家庭一塌糊涂的十几岁女工，与偶然结识的小阿飞获得了爱情体验卡，两人摆脱了家庭、兄弟获得了一段独处时光（伴着他们各自那些苦逼兮兮的回忆场景），跟《夜逃鸳鸯》这些类似题材电影不同，男女主并没有逃亡之类外部世界的推动，他俩只是在单纯的到处闲逛而已，剧力弱了点，要论边缘青年追寻自由的抒情表达，本片除了两人最后推着破舟前行的画面，也没什么好的设计。它最大的特点是全员“力量型”的演技——突然在电影院紧紧偎依，满地滚的母亲、扒裤子的大哥，诸如此类。影像风格也给的十分透亮，全无增村保造之前那种略显油腻的室内布光 |
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工厂女孩与黑帮集团（其中相对良知未泯的）男子的绝望爱情。基于夸张表演的风格使电影部分失去了现实感，节奏倒是明快的，结尾还算不错，漏水的船、奋力推船游泳的两人和未知的对岸突然成了他们整个处境的隐喻。 |
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这是我见过的最年轻的松坂庆子，19岁，配角，一共出现过三次，好像是电子厂职工宿舍工友或室友之一，就是短发的、婴儿肥的女孩（详见一系列新增剧照），而不应该是舞厅只出现一次的短发女郎。剧情是底层挣扎而倔强的小人物艰辛。松坂庆子第六部。 |
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大映公司（濒临倒闭前）出品。和松竹、东宝不同，这家公司常常将镜头对准下层民众的生活。16岁的少女已经在电子厂当工人，狭窄宿舍里的同事们，艳羡去酒吧打工的女子，因为可以买丝绸的漂亮裙子和名牌皮包。18岁的男子和同伴每日无所事事在街头闲逛，他根本不知道自己的生活目标是什么。他们相遇了，仿佛一出注定的悲剧。“你怎么回事，跟那些中年公司职业在一起，他们最恐怖了，小气、没朋友、好色、又令人讨厌。”那些不断闪回的记忆，穷困的家庭、绝望的处境、扑面而来的侮辱、得不到一点尊严的生活。所以他们需要牵手，需要一场“出游”，在青春的艳阳之下，暂忘一切烦恼；如那一叶轻舟，即使船底漏水……他们也努力推着逆流而上，飘向不可知的未来。 |
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片单20部补完。不如处女作，利用闪回往事的节奏，如同他们底层生活节奏混乱不堪。女性在挣扎同时不免会向现实低头，走向色情服务。这部电影最大缺点在于表演，女主角尚可，其他人表演非常生硬。整体而言，这部更像是没有足够成本预算的粗糙爱情片，增村依然坚持到最后，在结尾用最简洁的镜头～即使是即将沉没的破船也要远离这一切的欲望。19岁松坂庆子演的哪个角色？感谢友邻留言解答：舞场里跳舞的那个短发女孩，只出现了一次。 |
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插叙竟然不令人讨厌，发展到结尾也是意想不到的纯真 |
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虽然是挺狗血的剧情（…）😂但是很多细节的处理调度都很棒尤其对我这种完全不会导男女对手戏都给演员看个参考影片或者让他们自己发挥的导演来说🤧很值得学习🤧 |
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少男少女邂逅，从压抑痛苦的日常中逃脱出来的一次“游乐”，这本该是他们青春正茂的体现，但受残酷现实的影响又满是绝望。 |
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彷徨挣扎的战后世代。 |
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都说他配不上她，谁知道呢？ |
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还挺脸谱化的人物 只有结局有点浪漫 |
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已收藏 |
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旅馆刷碗的细节甚妙。结尾有点浪漫。生活就是那条破船吧，与其泊在岸边腐朽，不如做最后一次没有归途的远航。 |
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看过 |
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野坂昭如《心中弁天岛》
高桥惠子（関根惠子）
597 |
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松坂庆子在哪里，怎么没看到 |
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什么啊～超级傻逼～日本性爱劣根 |
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已看
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多好的本子啊，再多雕琢雕琢就是很好的片了，好可惜 |
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难看 |
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女孩的众多第一次.....
第一部增村保造，自立欲望下的爱情。 |
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全世界只有我们二人，回归出生的姿态，推着即将沉没的木船，向着无比光明的毫无出路逃离。作为大映破产前夕，增村在大映拍摄的最后一部作品，少年人的苦难迷茫和热烈爱意，与坚定的无望似乎包含着更多的意味。前半的插叙有些慢热，但献祭一般的初夜和最后的逃离能量真大。高桥惠子眼中纯真的倔强太动人了。某种意义而言依然是个女孩的个人意识觉醒，拯救男孩和「自我实现」的故事。4+ |
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去政治化的《青春残酷物语》 |
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由一次邂逅而渐显出的爱便是各自对过往生活的彻底挣脱。虽然生如蝼蚁，却好在有你。结尾处的浪漫实乃神来之笔。注定的无望与虚空不属于他们，奋力前行，才是逃离的本意。3+ |
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算青春电影吧，日本作为亚洲第一个发达国家，思想超前也能理解。 |
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结尾还真有点感人。 |
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引用别人一段话：
这也是我们常常在现实中看到的，往往人们不理解，为何一个漂亮女孩，会爱上了一个看起来不怎么样的男人。其实，谁经历了什么，谁感受到了什么，没有人真正愿意设身处地的去想。人们只相信他们所看见的，至于这背后的事，他们也不想知道。人们的武断，往往来自于自我的臆测和恶习。他们见不得别人可能得到的幸福。而当别人真的遭到不幸了，他们又幸灾乐祸。这就是诡异又不可揣度的人性。 |
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日本电影中常有这样的男性，反应过度，逞能，想要干一番大事，其实胆小，心地善良，这次骗了一个厂妹，两个失败，落魄的人，产生共鸣，未来却不知道要去向何方，高桥惠子当年16岁，尺度大的令人发指 |
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已经是非常久远的回忆 |
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越往后越好，如果前面稍微讲究点，妥妥的五星。 |
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一部很有人情味儿的片子，能勾起人的一些共情。有几个短评写得很好：一个是把生活比作漏船，与其在岸边腐烂，不如作最后一次前途未卜的远航；一个是说现实中谁经历了什么没人理解。 |
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DT网络高清版 增村保造的镜头下那无望的青春啊 互相吸引慢慢靠近的放下保护的两人 舞厅里明暗交错下的表白拥抱 卑微的人生 泛起的都是痛苦的回忆 |
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原来高桥惠子是宽脸的户田菜穗 |
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3.5，2022.04.20 |
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增村的暴力也看得人心里发麻。 |
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开始一段就在找松坂庆子，到最后没找到。女主微微有点吉永小百合年轻时的样子。整个片子都是七十年代不景气的味道，几场糟糕的裸身戏像今村昌平，最后的结尾升华了这个故事 |
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http://www.bilibili.com/video/av10569789/ |
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男主的表演真的有点傻里傻气的，不知道是他本人的原因，还是增村故意做的演技。分镜还是一如既往的细致和增村热衷的景深叙事。最后的戏有点感人，增村最大的魅力在于执着痴男怨女下所流露出来意外的纯真。 |
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89.43 |
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生活里冲动都是骗人的。 |
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重压，与自由后的重压。里外都是水，只能慢慢推向对岸。那些在岸上的人，可不是轻易能够到的 |
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『遊び』。恵まれない、貧しい境遇の中で知りあった少年と少女が、非情な情況の中で真実の愛を掴むまでを描きながら、思春期の愛と性を追求する。 恋愛というより、社会の底に生きるふたつの孤独な魂が寄り添って暖を取る話。 |
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新婚夫妇那段 未知而令人恐惧的未来混合及时行乐的纯真 而产生了一种悲哀感 |
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重看。 |
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此片成功集齐所有爱情片的烂俗元素，加之刻意的渲染和煽情让人分分钟出戏。一次次通过回想达成的补充说明，生硬琐碎。那些对时代背景的影射（比如女主父亲曾经的戎装写真）更有强行勾起日本观众同感之嫌，令人生厌。 |
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香港翻拍过吧 |
