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片名竟取自David Attenborough，看此片仿若看自然纪录片，人自诩由动物进化到人这最高物种，片中的Marina却愿退化成动物，模仿纪录片中的动物行为，性交于她就像动物交配，回归本我，她脱衣时裸露的肩胛骨如同鸟类的翅膀，却无法飞翔，与《狗牙》不同，后者被人为囚禁驯化，而前者是从心选择， |
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希腊的一个小镇。两个女孩。一个从小跟爸爸长大、有点古怪的女孩。她的很多东西都是从动物纪录片中学来的。她和她的父亲之间是平等的、相互扶持的关系。画面之间跳跃性很大。 |
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父亲死后的风格转变让我反倒不太习惯 |
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不喜欢的那类，突出心理但难以共鸣，认为是导演自娱自乐的那一类。 |
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人类的面对发展和改变的彷徨。叙事风格和画面太棒。 |
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恋父情结？自我封闭？ |
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惊喜之作！明线里古怪女孩面对父亲病重离世过程的处理非常细腻；而我还看到了一个希腊版晚春，从父女间的互动不断发出疑问“我们到底是什么动物？现代希腊身份的迷思——这个希腊到底是什么样的社会。我们是希腊人？法国人？巴尔干人？我们看英国科普，去德国火化，而这片土地从经济到文化面临着多重尴尬。”父亲说他抵制新世纪，是一种对所谓曾经有过的辉煌的眷恋吗？而女孩笨拙地尝试和总住在宾馆里的过客做爱，她说：我不太明白自己在做什么，但你不要教我，因为我讨厌别人告诉我该做什么。 |
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希腊女导演阿锡娜·瑞秋·特桑阿里（「狗牙」）制片人的处女作，感觉不错 |
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Un bel hymne à l’existence. Le cheminement intérieur (de l’animalité vers l’humanité) de Marina s’accomplisse avec le remaniement de son rapport au monde extérieur, complété contradictoirement par la disparition de la figure masculine paternelle |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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希腊诡异浪潮中病态的后现代风格呈现和鉴赏力观众们的潜意识 ：如在欣赏活在当代的艺术电影，真人版装置艺术、“仪式”式舞蹈分段章节、接近于肖像的静态镜头，近乎全片的两两对比（女女、男女、父女）比较性的提出死亡与性的人类终极追求 |
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狗牙的味道很重 |
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浪费大家时间 时间虽然有也没用 |
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又见极简主义+极端主义，但是一些地方的处理还是有点刻意了.... |
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节奏很闷，情节很骚，推荐给重口味文艺青年。故事其实真的不错，很感人。我是不知道为什么我看的画面这么发粉，是电影院copy的问题吧？ |
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莫名其妙 |
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我果然适合看俗片，此类承载过多“梦想”的片子，是真不懂啊！引用一句话：“到现在才发现原来地球人已经阻止不了我了……”ps我很想知道女主角是如何做到把背搞成那样的？ |
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病的不轻 |
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對現代主義的批判顯然而見。 |
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号称是《狗牙》的姐妹片，但比狗牙更令我震撼。虽然很多沉闷的长镜头以及零散的叙事让人略感烦躁，但是这部片子要表达的东西比《狗牙》更内敛，更丰富，更不做作。 |
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3.5 同步跟閨蜜做同樣的事情，只是意念中一個是想跟自己即將病逝的父親，另一個類似共同朋友。這主題雖然奇怪，但完全比「老男孩」裡面那種父女戀來得舒服。其實，每個女孩心中都會有一定的戀父情結，哪怕之間有隔閡，到了生死離別的那一刻，還是會不捨。說女兒是父親上輩子的情人，這個說法確實沒錯。 |
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去年电影节给导演做的陪同翻译 导演人很好 但我由于浅薄无法对电影作出闪光的评价 只记得主人公小时候的梦想中关于死亡的映射 |
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更喜欢狗牙 |
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7/10 故事比较闷，但有元气。女主角不错，很有些让人难忘的画面。 |
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z真tm过分 |
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又是狗牙那种极端模型，但是差太多 |
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导演是《狗牙》的制片、《狗牙》的导演在此片中担任制片和演员，冲着这两者关系看了这片，失望透顶。太刻意的形式做作，言之重复，百无聊赖。 |
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死亡与再生；死亡焦虑与性之驱力。 |
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兰斯莫斯就是来打酱油的吧。死本能，性本能，恋父情结，乱伦禁忌，真是太精神分析了。《阿尔卑斯》《狗牙》《艾登堡》，冷清之下都是动不动就要发疯的女人 |
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怪胎 |
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动物性、反工业、性伦理讨论以及看不明白。 |
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虽然晕晕乎乎不知道在说啥。可是，每个画面都好美啊，好好看，导演肯定也沉醉于美妙画面，忽略情节也无所谓。一开篇一个女孩儿在一面白墙前教另外一个女孩儿接吻，一开始就把我震住了啊！！一开篇就被震住了！！ |
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现在拍电影也太简单了吧。 |
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不容易明白其所探討的戀父情結，曖昧的同性關係，朋友與父親的情人，動物性與人類性...... |
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到底是要有一个完整的故事，这样作者化太过个人化的东西在观众理解的问题上必是有偏颇。对于动物与人本能的叙事还是有割裂感，象征意义过于明显味道也就跟着丧失，风格够凛冽，表达够晦涩。 |
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这算是最好的希腊电影了吧？身体性的部分，更像是个柏林学派的作品，而形式本身并没有达到抽象的程度，反而是比较依赖情绪的。 |
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3.5 |
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★★☆ |
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平靜的歇斯底里。 |
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一部实验片 |
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以对性与死亡的认知、体验作为支点来展开女孩的成长线，其中也夹杂了对现代工业化社会的批判、国族身份焦虑之类的话题，但可贵地没有变得匠气与公式化。片中一方面借肢体动作的模仿、学习来展现过着内化的、与世隔离的Marina向自然界动物性的复归，另一方面又以柔软绵长的语气散发情感性，尤其是那颇为动人的漫长铺开的向濒死父亲的告别仪式，以及在Marina对身体尤其是局部的奇观、性爱的探索中令其逐渐将触角伸向了外部世界，也许随着父亲的死，温暖陈旧稳当的属于旧世界的家就必然逝去，必须要走出艾登堡纪录片所营造、怀恋的那个自然界，同复杂外放得多的女伴Bella携手走向她的困难重重的新世纪。 |
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感觉动物世界的主题曲在任何一刻响起都毫无违和感 |
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仿生派作品之粗糙简陋令人汗颜吧 |
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把情色拍的过于实验了。。。 |
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发扬光大 |
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还是蛮有意思的，很独特。 |
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闷，没狗牙流畅…… |
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摆脱不了"狗牙"的影子，或许这也是阿锡娜·瑞秋·特桑阿里的风格。在她的电影里，人其实并无太多的社会属性，有的只是与动物相同的行径。之所以如此，都源于非正常性的教育体制，才会导致这两部影片的极端人性。同时也证明了人在不同的环境之下，其实有多种形态，包括性格的反猿现象。记得两个女孩类似 |
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这么一本正经的有意思么？说实话，我被这片吓到了。 |
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Ariane Labed超好看 |
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Yorgos在裡面讓人銷魂。他的舌吻之類的。想想他的作品，再看看他在這裡被當作實驗品的場景。結尾讓人失望。 |
