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小时候也被抱错了，不过很早就发现被换了回来，刚问我妈要是当时没发现养大了以后还会换吗，我妈斩钉截铁的说，当然换！我说要发现我现在是抱错的也换吗，我妈继续斩钉截铁的说，换啊必须换啊！尼玛好受伤，感情在哪里啊T^T |
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《如父如子》，看完想死。我们拍不出这样的电影。说能的，都是怀着美好的愿望在吹牛逼。 |
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【佳能，感动常在！】“你不需要跟你父亲一样。” |
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当父亲良多想把相机送给儿子庆多，庆多却说，不要。心中微微一颤。也许孩子也有丝丝察觉，当我们最亲爱的人想要离开我们的时候，总要送一件最珍贵的东西，是为告别。小小的庆多啊，听到父亲到来，他却缩回了自己的床柜。 |
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如何踏实的讲一个看似狗血的故事，日本人做得到。血缘还是日久生情？金钱至上还是陪伴？严苛还是随遇而安？我一直以为你们要找到答案，直到我发现其实根本没有答案；哪有那么多纠结，你哭着醒来的那一刻喊出了最想要的，那就是你的人生。#上海电影节# |
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野野宫发现相机里庆多偷拍的自己熟睡时的照片竟然成了故事的转折点，所以这次佳能简直堪称影史最佳植入。 |
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不行了不行了，最后灌木丛中的行走我受不了了。是枝裕和太厉害了，角色关系如同规划好路线的弹球般精准行进，每一场戏每一段对话都恰到好处。我宁愿认为这不是匠气，而是对真实生活的精准体察。很多人指摘他的过分温情，的确，温情是他的掣肘，但也是他的能量所在。 |
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像一个特别温暖的拥抱 |
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谁调换了我的父亲(港) / 我的意外爸爸(台) ，港台的翻译真不如《如父如子》这个译名来得这么有韵味。 |
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看是枝裕和的电影，总会不由得感慨：人类好像也没什么大不了的，不过是患难时扶持，幸福时分享，把生命中的沟壑坎坷一步步踏平，过那种平淡却有人情味的小日子。庆多和爸爸在岔路口相遇，揪心的考验结束了，漫漫人生才刚开始。 |
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这是一个学会做父亲的过程。果然没有办法很理性地看待这种片子，尤其在为人父之后。血缘或是亲情，真是让人纠结的事情。虽是个不稀奇、略狗血的话题，却仍在是枝裕和的空镜与不紧不慢里带出些感悟。片中有很多颇用心的细节，想起来很让人感动。朝夕相处的感情，哪能说断就断啊。 |
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是选有钱但是冷淡傲娇的爸爸，还是选没钱但是亲切好玩的爸爸？——啊我选长得帅的爸爸ˊ_>ˋ |
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男人的成人礼，几岁发生都有可能。 |
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当男人可真好，没阴阳怪气，就是单纯的感叹。身边的所有人都在照顾你的情绪，托举你成长。儿子的感受不重要，老婆的情绪不用关心。甚至也可以牺牲掉阶级比你低的男人的生活。完全不需要有年龄焦虑，哪怕当了半辈子畜生临死之前改个口还是浪子回头金不换。依我看男主“们”要学会的不是如何长大，而是如何不踩在别人的身体上长大。
映后是枝裕和说：十年之后看这部作品还是不过时。真的没忍住笑了一下…
（补充：在我看来最好的一段反倒是护士法庭上的坦白。把人性丑陋的一面扒开给大家看实在是太残忍太尴尬的一件事，能感觉到影厅的气氛也很尴尬，看着妒忌和恶毒的想法就那样被讲出来，这种真实到让所有人不好受的桥段比围观男人自我实现有意思。 |
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再过几年是枝裕和就可能变成了一位特别喜欢拍全家福的导演无他了。 |
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长痛不如短痛，生活就是不断考验我们的承受能力，慢慢淡然一切。 |
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塑造人物形象用了许多小细节，（咬吸管，要发票，“比爸爸还喜欢我吗？”，护士虚焦的鞠躬……）这些细节生活中常常发生，艺术作品中经常忽略，放在文字里又显得刻意，用影像写的一篇当代小说。 |
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NYFF2013 そして父になる、如父如子、Like Father, Like Son，光看名字鼻子就酸了……大催泪弹，后半段此起彼伏的吸鼻涕声……庆多这个小孩子黑眼仁好大，简直成咒怨了，搞得我前面老是出戏=_=|| |
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是枝裕和的生活气息如同一杯清淡微苦的茶，因为朴实所以无需煽情，然而品着品着你就会潸然泪下。虽然不如前作，但仍是我心目中的2013年最佳日本电影。 |
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囚禁了自己而不自知，多难过啊，什么是生活什么是爱都不知道了。 |
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每个卯足劲要送小孩去私立幼儿园、从小双语教育的焦虑的新中产阶级父母都应该看看这部电影。庆多躲到柜子里的那一幕，太心疼了。 |
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不得不说真的很东亚…………但结局还是太美好了，明明受到伤害的还有小孩但大人好像都没有意识到，当庆多发现爸爸来接的不是自己也只能躲进壁橱，反正对我来说意识到自己不是父母想要的小孩这种伤害是很难道歉几次就消解掉的 |
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是枝裕和这次简直跌水准。只因有个基础的故事悬念在，才被牵拖着将剧情追下去，整体就是部平庸的商业之作，太雕琢，而不见早年<幻之光><步履不停><无人知晓>中横溢的才华。值得圈点处，是他独有的、细节处不着痕迹的幽默感，例如那两根咬瘪的吸管，那间同时写着TOSHIBA和TSUTAYA字样的寒酸小电器屋。【“养育孩子不是当投手，而是当捕手”，福山饰演的良多属于按照自己喜好投球的投手，利利.弗兰克饰演的雄大是不管孩子投出什么球，都会接住的捕手。这句台词刻画了两种不同的父亲。那最后为什么要剪掉呢？因为我担心这样一来，雄大的形象过于帅气了。】——是枝裕和《拍电影时我在想的事》 |
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难怪斯皮尔伯格这么快就买去版权准备翻拍呢，剧本在结构和节奏上加入了很多好莱坞式类型片写作的方法和技巧，创作的痕迹相较于以往变重了，凭灵感和天赋写本子的日子到头了吗？其实这种本子倒是最难拍，虽然没什么让人惊为天人的地方，但是枝裕和足以给任何本子打上属于自己的烙印。★★★★ |
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想了一下为什么看如父如子会感到非常别扭，因为这完完全全就是一个自恋爹的父子故事啊，母亲看似有大段的剧情，实际上在关键事件上没有任何作用。爹最自恋的还是放弃交换的缘由，选择你因为你如此爱我而不是我更爱你。当然电影还不错，是枝裕和还是很会拍生活细节，最动人的是妈妈对小孩说我们去一个谁也找不到的地方吧，以及河畔拍照时两位母亲的拥抱。 |
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笑死野野宫真父子在家那段我心里只有：犟老登遇上犟小登 |
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是枝导，这次心机明显了点哦。 |
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抱错孩子这一早已被拍烂的狗血话题竟被是枝裕和拍出了新境界，获得13年戛纳评审团大奖。缓缓平移的空镜头与连绵不绝的钢琴曲，配上点到即止的对白，情绪掌控力无与伦比，那些灵气十足的细节更是直指人心。血缘羁绊和日久生情、金钱本位和亲子时间，我们怎样做父亲？结尾温馨动人，清风拂面。（8.5/10） |
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我们五金杂货铺老板的小孩虽然比建筑师爸爸的小孩长得丑又没气质 虽然不会正确地使用筷子 喝水能把吸管咬得稀巴烂（全部对号入座）但是我们不怕摔 还会笑 适应能力也很强喔！我们还有会修理各种玩具的烂爸爸！ |
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感觉尾野和真木阳子从《最高的离婚》里穿越出来了…… |
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前10分钟简直是日系温柔家庭生活的范本。越到后面，福山雅治的“父亲作风”越不讨喜，才发现这是一个“我希望我的儿子像我”和“你不需要和你父亲一样”的故事。原声太好听了，比《步履不停》还好听。 |
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十年前看应该会给四星；大概是再也难以对东亚父子情抱有幻想，只有相机那一段和两位母亲的惺惺相惜真的有打动我。 |
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对父亲的故事已经不太感兴趣，反倒是两位妈妈与孩子之间的对话、两位女性之间的共鸣更令人动容。 |
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父亲才需要“成为”，母亲生来便是。尾野真千子摸着孩子的头，告诉福山雅治他们的头好像啊。真木阳子一人养着5个孩子。河水静谧无声。 |
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名为如父如子，实际影片中更加让我动融的是两位母亲的惺惺相惜。那与子女间的亲密来自身心投入的朝夕与共，而不是父亲更为看重喋喋不休的血缘。所谓的父爱沉默如山，不过是长久有意或者无意的忽略和逃避罢了，就像当初那个父爱配方的酸奶笑话一样。就说人在不同阶段看同一部电影感受会是完全不同的。此时的我所想所做的便是从整体上否定连带父权一起的父职。但整体的否定并不等于个体的拒绝，感恩我有一个在我成长路上留下了众多最美好的回忆的优秀父亲。 |
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导演镜头很不错，但女性自始至终都对还要所有人都陪一个男的成长这种剧本已经受够了。建议两个妈妈一起生活养小孩。 |
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是枝裕和的片子总让人看得心平气和如饮清茶，被和风细雨的小细节打动，这一点和小津很像，《如父如子》的戏剧性比《奇迹》《步履不停》要强一些，但是这种平和纤细还藏在骨子里，到最后完全打动。真是拍家庭、拍孩子的高手，在他的片子里，每个大人在孩子们可以融化一切眸子里，演技全丢，机心不在。 |
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终归是工整了点，少了灵气。如果护士的正声言辞仅仅是为了之后父亲在送回钱时被她儿子的行为感化，然后走上一条皈依之路，没有必要设置，同时也暴露出在叙事上的动机：讲得太满，不懂留白。 |
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搁是枝裕和作品里这个不算好的，我更加相信那个奖是河濑直美大姐给他要来的……主题是他一贯的“建立新的'后想象的共同体'”的主题，走的是家庭剧的路子，福山雅治又太抢戏（跟演技没关系啊，但剧本就是围着他转都几乎快成单一人称了），想来也很多无奈吧。是枝大叔您别再拍小孩儿戏了成不成？ |
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年度十佳电影，是枝裕和导演极尽细致之能事。有父必有子，其实也是有子必有父。内心戏的情感细节太动人，细腻厚重。/ 2024时隔10年重看，北大首映礼，是枝裕和×中川雅也映后。最大的爆点除了佳能照相机外，还能get到不少阶层差异的小笑点，很机巧。同时又让人想到，我现在这样996的生活，难以拥有一个属于自己的家庭。真的很需要跳出怪圈。 |
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是枝裕和拍的家庭剧感觉没有日本导演能超越了。 |
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是枝裕和小半辈子只拍了一个故事的各种变形：血缘亲子没有意义，关系靠不住，用心养育、交往的亲情才是真的。六个人物其实只成全了福山雅治一个人物的成长，他接受了小时候的自己，也找到了对儿子真实的爱。没有哪样生活是最好的，但中产这么活着真的很无趣。 |
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故事本身太过倚重话题性，而缺乏对人性的深入挖掘。所有角色的目的性和功能性都过于明显，匠气不少。中间部分又十分拖沓，无意义的重复戏份很多。最后虽然给了一个温情的结尾，但其表达也突兀生硬。现在回想，能记得的也只有故事的话题性而已。 |
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2024-12-11第三次看，虽名曰“父子”，其实是关于良多此人对家庭、父子关系的重新认识和定义，由报错孩子这一容易滑向流俗戏剧的题材，探讨关于血缘与羁绊在家庭中的作用——到底是基因力量强大，还是陪伴滋生的长情更稳固？（仿佛如《小偷家族》的预热），也刻画良多从原生家庭习来的认知最终被颠覆（并顺势延展到原生和护士家庭），他体认到自己强加于下一代的执念不过是弥补年少的缺憾，也觉察到自己对家人和他人不无傲慢的偏见（妻子数次欲言又止的前史揭示出某些症结），算是对父权/血缘论小小的、微妙姿态的“背叛”；结尾结束“任务”，同步步履不停，殊途同归，相逢太美妙。
福山雅治与宽叔分享同一个“良多”，导演对福山叔的颜是真爱啊。
二宫庆多的大眼睛宛如小鹿般纯良，谁能抵抗。
井浦新惊鸿一瞥，与《距离》中并无二致。 |
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一個從臉孔到事業成就通通不來自窮酸老爸的建築菁英，會在意親生血緣在意到領養兩個小孩？劇本設置的真奇怪。要是孩子長大想撩妹了，發覺自己不會長得跟福山雅治一樣帥，會不會再崩潰一回？ |
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【B-】这片有点儿重点不明，前三分之二着重体现的是成人世界的矛盾关系和男主角自身的心理斗争，后面突然就开始大力诉说父子情了。东一耙西一耙的结果是关系刻画不深入，心理变化模糊，亲情渲染没到位，什么都做得不够好。照相机这个故事道具简直不能再作。 |
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不行，真的不行。我已经不想再看一个三四十岁男人的成长史了，因为年少时被父权压制，成年后就可以理所当热忽视妻子的情感需求，可以理直气壮缺席家庭中本应承担的责任，可以一辈子对扶养自己长大的继母冷言冷语，可以因为血缘的原因，战胜不了自己不可一世的自尊心，从一开始就想换回已经相处六年的儿子。这样的男人，仅仅因为看到相机里面的几张偷拍照，又痛改前非向儿子承认错误，可能只有东亚老男人会被这种叙事打动。 |
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弄来弄去都满足所谓父亲的自我认同了…… |
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你的孩子，比你想象得更爱你。
换错这样的无解难题，导演还是给了观点的。养恩要比生恩大，这个恩大在哪儿呢？大在爱的流动里。
我们爱，因为被爱。
这么多年养大我的养母，也没对她说一声谢谢，叫一声妈妈。
护士做了错事，即便养母，她是我妈妈。
15年的人工林，因为对它的投入而变得有价值，而且15年就能引来生命，算什么长啊～
父亲可是个比工作更重要的职责啊～
是枝裕和悲观世界流淌出的一点爱意和生命力足够治愈很多人的心了。 |
