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尽管看一群中国人在屏幕上讲英语很是奇怪，但不能否认这是部出色的电影：它与国家无关，与王朝无关，这只是一个渴望自由却不得的人的编年史；"门"的意象被反复提及，寓意溥仪被禁闭的一生；贝托鲁奇娴熟的运镜，要人命的广角自然光，美妙的配乐。 |
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有史以来一部最地道最出色的中国电影，居然，Made By Italian～ |
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不偏袒的好片儿！一个进自己原来的宫殿还要买票的皇帝。 |
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所有的离开你都赶不上，所有的门你都打不开。所有的人都是撒谎者。 |
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我觉得对于一个外国人拍的中国人物传记来说，它最可贵的不是那些对比强烈的色彩和镜头，而是他的态度，他对这个人物的理解，他并没有评判什么但是他把故事默默地摆在那里，到结束，你会一时觉得心情复杂，而且更重要的一点是，电影里不仅仅塑造了溥仪一个角色，而是通过细节也讲述了围绕着他的一些人的沧桑，这对于一个外国人来说，我觉得异常珍贵。虽然还是有些次要人物显得有些脸谱化，呵呵。。。CC版本，3小时38分。。。 |
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极致的美，极致的伤。音乐太灵，画面太精，原来早在1987年，外国导演就早于《活着》《霸王别姬》把20世纪中国历史拍的如此炉火纯青了…“我从未和家人分开过” 额娘，阿嬷，婉容，庄士敦，溥杰，皇宫…溥仪的一生都在告别，跟亲人，跟时代，跟历史，身不由己。@上海国际电影节 4k修复版 |
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他痛哭流涕追阿毛、失魂落魄追婉容，但始终追不回那昔日辉煌的时代。他反抗太监偷窃文物、反抗日本傀儡操控，但终究反抗不了自己跌宕唏嘘的命运。他做了一辈子囚徒，在紫禁城在满洲国在抚顺管教所。终于买了张观光票，在赤色余晖中蹒跚进入太和殿。须臾一世，只有那皇座下藏着的蟋蟀，还认得他是帝王。 |
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贝托鲁奇镜头下的中国始终是存在于他想象中的红色国度。电影拍得过于西化了，但讨巧的用溥仪的命运承载了近半个世纪中国的变迁，进而阐释人与命运对抗的古希腊悲剧主题。如果说人的一生是不断失去的过程，溥仪无疑是失去最多的，因为他曾经拥有整个中国... |
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这不是你的错……这真的不是你的错。或许隔着银幕来看，溥仪的人生遭遇令人唏嘘，然而，比起前朝旧史的末代君王们，他这个退位皇帝已经算是得善终了。 |
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太寂寞太寂寞了，这样一个孩子从小到大都是寂寞的，好不容易有一点儿亲情、爱情、友情，很快都被剥夺掉了。他因为寂寞而衍生出的种种行为都挫败了，最终给他带来更深的寂寞感。这也是看了这么多遍，依旧这么打动我的地方吧。真是从一开始音乐一起就难过得不行。 |
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光影，音乐，及每一个具有寓意的表现手法都不用再多作笔墨褒赏，极惊讶导演对溥仪这个人的解读以至于成就这部电影所呈现的态度，把整个故事说完，尔后留观者独自在唏嘘。那个关于"门"的意象完全表现了溥仪近乎悲剧的一生，作为一个小孩，他却自幼被禁锢;作为一个皇帝，却沦为时代的牺牲品。 |
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神作。三个小时完全不觉得长，没有一个镜头是浪费的。有人觉得这个电影太过魔幻主义。但那个时代， 这群人，不用魔幻现实主义的镜头怎么能体现的出来！尊龙太美，绝望之极时眼神里也有傲气。只可惜时代弄人。最后蛐蛐的隐喻太太太太太贴切又催泪。 |
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难得用经典这个字 |
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一部酷似史诗的电影，张力很足，镜头娴熟大气，演员表演纯熟，从各个角度还原了中国的历史，细节十分出色。这部电影涵盖了太多的元素，耗资庞大，临时演员数量极多，场景大气恢弘。可以说是一部极其优秀的电影。只是关于历史的感慨和影片的深意或许还可以再深掘一点。总体而言是一部震撼人心的史诗巨作 |
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溥仪只是那个大时代里一个无法左右自己命运的小人物，注定在历史洪流中成为悲剧人物。……贝托鲁奇并没有洋洋洒洒的去讲溥仪的故事与中国的历史，而是选择了一个独特的视角来看待末代皇帝的人生。只是……紫禁城太监还有皇帝与皇妃在后宫都是一口英文……★★★★☆ |
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别拿大师的名头来唬人，也别扯什么镜头和光影。通片给我的感觉就是生硬、粗糙、不自然，仿佛是一部巨大的木偶戏，一部蹩脚的舞台剧。除了视角和配乐，几无亮点。 |
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城门开的那日 竟是离家之时 |
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能赶上电影节3D巨幕演《末代皇帝》真不容易。全片处处都是痛点。尊龙演的溥仪太经典。最后登上宫殿时，小心翼翼回头看，那种微妙的感情，配上一只穿越半个多世纪的蝈蝈，精妙动人。 |
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再找不到比尊龙更适合演赙仪的人了，自带贵气，就连落魄时，虽眼里悲戚，但仍有傲骨。电影里使用了很多暗喻，不断出现和关闭的门，展示故宫之大的广角镜头，让他仿佛是个困兽，出生就注定了没有选择和自主的权利，获得过至高尊严，又被世界踩在脚下。他的经历，只怕这电影无法诠释更多。 |
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喜欢尊龙。他把溥仪演的太好了。事实上溥仪哪里值得那么多同情呢，他的一生在不幸中成就了大幸，在那个乱世里，他比几乎所有人都过得要好，过着国宝大熊猫的生活。他做错了的事，有人代为受过。他没有的气节和美感，还有人演出来赐给他 |
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就像尊龙说的 溥仪到死都没有和这个世界connected过 |
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这部电影让我搞懂了什么叫做“克制的镜头”。克制的镜头就是导演是个冷静的人，尽量在影片中不要掺杂进太多个人的情感。这就是了，两个半小时看下来只有嫌短的份。这片子难道没有五个小时的么？贝托鲁奇很棒，特别是他镜头里的颜色，都会讲话！看了这部片子你就懂为什么建党伟业和建国大业只能拿一星了 |
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2019年再看1987年：那个时候我国的文化部长，能参演文革中受迫害的人（原监狱长）。 |
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配乐很赞 |
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不知道是怎么回事，反正我就是不接受。我觉得这根本就是对中国和中国人的恶意丑化。 |
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最吸引我的是里面的情欲 |
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你们。。。。是瞎了吗。。。。。这种电影。。。怎么可能是高分。。。。。。。。。。。。整部电影充满了白人的优越感以及对中国历史文化的不尊重。。。。。。。。。 |
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#SIFF 重看。跑得再快也追不上任何生命中重要的人，喊得再大声也叫不开面前关上的一道道门，无论做什么决定似乎都是错，只有寂寞的禁锢和未竟的梦想始终萦绕不去，这样的活着究竟有没有意义？也许一切都只是一场繁华落尽的幻象，一场无法醒来的帝王之梦。 |
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文绣冲入大雨，婉容堕入烟楼，青白蛇与红白玫瑰俱凋落，徒留末代君王像失魄的十二少一样老去。 |
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他曾经拥有整个中国。 |
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贝托鲁奇太有表现力了，东方的神韵被这样一个老外拿捏得戳中我泪点。纵使溥仪是天子，son of the heaven，也挡不住紫禁城的幽闭，阻止不了离他而去的亲人和一扇扇关上的大门。音乐绝赞，演员表演细腻（陈冲和尊龙真棒啊！） 2017.05.13 重看 |
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作为一个外国导演不可能拍得更好了，但我是一个中国人。 |
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以一人传记的模式铺排，却举重若轻地勾勒出了一国史诗。哪里只有皇帝，又哪里只限于末代，它讲的就是整个中国。贝托鲁奇做到了最难的事——站在所有人的角度上讲故事。谁都有荣耻，谁也都被褒贬。那些历史纠葛与文化自囚、坍塌的与重铸的，摆着就是多么可笑的一切，却永世只会引人无尽伤悲。 |
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26岁的陈冲真是美得叫人目瞪口呆 |
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门开了又合，末代皇帝无可奈何。末代皇帝与末代王朝的蝈蝈经历半个世纪后的重逢，一个自由的个体就沦为了身不由己的傀儡。救国之路漫漫长长，江山守不住，文物守不住，美人亦守不住，文绣入了烟雨，婉容上了烟楼，他一直在追，却永远也追不上，心塞，窝囊，曾经觉得自己比所有人都优越，现在却觉得自己比所有人都卑微。将所有责任都揽在身上，却发现个人始终是历史的人质。曾经改造他的人后来成了被改造的人，从登基时的众人叩拜到文革时满街的毛主席像，像历史的轮回，更是历史对人命运的嘲弄。他始终是历史的牺牲品，不是被利用，就是被抛弃，而最好的结局就是被遗忘，而多年后，他的一生则会被导游用流畅轻快的语调向游客们介绍，寥寥数语，一种沉寂的悲凉无法言说…… |
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原先被自己和日本洗劫了一次，现在又被英语洗劫一次，全片最美的瞬间就是那个宫女用汉语说出的一句看，多年轻呀。陷入史诗片的烂俗，而且烂得很厉害。除了颜色好看，镜头没什么意思。3P那场戏真的很不错，陈冲第一次出场也是。陈冲出现的时候总是不会太坏。本来是因为坂本龙一的配乐看的，结果也是烂俗得要命。最后上故宫的镜头竟然没摆正，完全不知道为什么。差得出奇。还是要回归故宫本身的美的，回归艺术在时代当中的孑然一身。但是故宫那样的美，被那些不伦不类的英语侮辱了个遍。就算陈冲的声音好听、地道，也还是情愿听不那样好听、不那样地道的汉语。不过不用说，汉语配音听起来更难受。也是挺厉害了，本来讲英语的配不好就罢了，本来就应该讲汉语的还是配得做作得要命，甚至不如人家不伦不类的英语。 |
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1.贝托鲁奇从溥仪个人视角入手，全面还原历史细节，拍出真实而苍凉的史诗传记片；2.光影布景配乐表演尽皆完美；3.当下与闪回双线叙事，加入3P,恋母,Les戏，毫无冷场；4.门的象征，被囚禁的一生，蟋蟀的呼应大妙；5.隔着白丝绸的触摸游戏，庄士敦作主裁的网球混双告别赛，还有结尾的忠字舞！（9.0/10） | 20230615 大光明1厅4K修复版重温，一次至为热烈的观影体验。坂本龙一的配乐太令人熟悉，尤其是主题曲，恍惚间回到了[战场上的快乐圣诞]。维托里奥·斯托拉罗设计的配色布光摄影并未过于喧宾夺主，表现性没有太突出，大多时候与时代及空间环境恰切地融合在一起。语言（台词）与听觉上的陌生化效果显著，也与剪辑转场上多次让人迅速出戏的地方共同彰显出一种促人反思的间离感。戏中戏（狱中观看历史纪录片）既写实又让双线无缝合一，最后一镜是豹尾。 |
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非常赞叹这是一个意大利人的作品，西方人眼中的东方却比纯东方式的自审更让人动容。它的极致悲怆并不是喊口号式的疾走嚎啕，只是诉说，用一个人的一生去淘尽时代凄凉。陈冲的泪妆食花，尊龙的梦回太和，大清、伪满、新华，颠沛易帜遍野坟冢。这是一个人被监禁一生的故事。 |
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这哪里是末代皇帝啊，明明代代都有“皇帝”，你唱罢来我登场而已。读史真的如照镜。 |
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“背负着一个虚假的身份的溥仪，试图为自己装配一个又一个人格，但没一个适合他：先是英国学者和绅士，然后是情场高手和享乐主义者，后来又是国际美食家，随后又是政治家，不幸沦为日本的傀儡。最后，共产党给了他一个最后的身份：花匠。” |
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傀儡，傀是人+鬼，一个被鬼压在身下的人；儡，是人加畾，畾指的是古代的一种筐子，儡意为被锁在筐子里的人。一个被人高呼万岁的天子，却从未主宰过自己的命运。每个人都在利用他，时代在无情地碾压他，可他甚至连自杀都做不到。每个人都是浮萍，而荒谬的时代仍在继续。唯一幸运的是这部电影，若不是诞生于80年代末，贝托鲁奇根本走不进故宫，电影也绝无过审的可能。 |
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遗憾不是中国人拍的，庆幸不是中国人拍的。 |
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无疑是史诗级的制作….但问题还是“有一个蒙受苦难的男人，你就能找到一百个比他更苦的女人”。电影里庄士敦为溥仪申诉：“他大概是全中国唯一一个不能走出自己家门的人吧！”只有一条弹幕说：“所有女人都不能走出家门。” |
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帕索里尼由自由间接引语衍生出来的诗意电影理论最好的例子，当角色的主观视点与摄影机的客观视点之间的区分消失了的时候，诗意就出现了。主观回忆与客观历史无从区分造就了恢弘辽阔又梦幻的电影诗意。高度风格化的色彩、声音等参数都可以从这个角度理解。并非简单的舞台化的为了表现而表现。 |
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看完后，当天无法再说出一句话的电影。 |
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外国人来讲中国的故事，却丝毫没有偏袒，没有诋毁。 |
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很久没有这么认真的看完一部电影，中途完全没有暂停一秒钟去刷豆瓣或打怪。一个人，一个国家，一个时代；个人的意志，国家的剧变，时代的动荡。历史和人性的结合天衣无缝，平铺直叙的真实却引人扼腕深思。我相信天朝电影到现在也无法超越这部1987年的神作 |
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虽然是拍天子，但实际上还是讲普通的中国人。贝托鲁奇抓住了中国人一辈子都在苦苦寻找，也始终找不到自己“为何而活”的特点。他们只是被裹挟，被历史发展的逻辑带着走。溥仪一生遇到了形形色色的老师，他也始终处于一个学生的姿态。包括庄士敦、新婚燕尔的婉容、日本人、教改所的所长，他们每个人都在教育溥仪身份和肉体被赋予的价值和意义，但除了庄士敦，无人可以善终。当人开始思考人为何而活的时候，其实他已经步入生命的黄昏，他所见所睹都将是生命最初形态的逆反，他将在过度的消耗和痛苦中迎接子夜的到来。整个电影很少见到清晨、朝阳、正午、雨露、晴天，唯一的雨露是文秀的离婚，多么快乐的雨。多的是黄昏、昏蒙、入暮、黑夜。导演告诉我们一个三岁的孩子，当他出场的时候已经是人生的暮年。 |
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4K3D修复效果太赞！贝托鲁奇娴熟的运镜穿过紫禁城的红墙绿瓦，穿过中国的历史轮回。没有选择的人生和注定被禁锢的宿命，溥仪在弥留之际再次踏入皇宫的结局真是唏嘘！这种片就是会让你爱上电影的理由！ |
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西方人拍的东方片，文化的解构明显不同，佝偻着背带笑的太监，荒诞十足。在红卫兵高歌，监狱长打为反派，溥仪进紫禁城买票时，历史回环讽刺。作为皇帝，他曾受万人膜拜，紫禁城是他的家；作为犯人，他曾被打击被监禁。个人的溥仪，自私过，不甘过，却也勇敢过；皇帝的溥仪，历史洪潮中，只是无奈得多。 |
