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我看出来了，Bogie的戏只要女主角是他老婆，结局就不会太悲观。 |
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封闭室内的紧张感营造的很棒，剧情简单，结尾戏份有点随便。Edward G.Robinson太抢眼了，Bogart两口子眼中只有彼此。 |
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常有人将加缪与鲍嘉作比，的确，鲍嘉应该是最“存在主义”的演员了。无论是船长、侦探、酒吧老板还是退伍军官，他总是冷眼旁观又古道热肠，他秉承着一种冷漠的人道主义，他正是那种直面荒谬的斗士。就像伍迪艾伦说的，他“not too tall and kinda ugly”,但他是鲍嘉，the one，the only。 |
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四星半，休斯顿40年代的几部片子水准都很高，这是我稀饭的在特定空间里营造的紧张感，4/5的铺垫和气氛，演员与演员之间的表演都张力十足，后1/5的结尾段落也展现了鲍嘉的机智，结尾打开窗户射进来的一抹阳光已经成了传统好莱坞电影的招牌式结尾。 |
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大型室内情景话剧，扎实又极具张力，爱德华·罗宾逊光芒四射：强吻白考、掌掴鲍嘉，坏的迷人。 |
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四零初，马耳他之鹰在黑片FilmNoir；十年后，夜阑人未静在劫盗片Caper。约翰·休斯顿不经意间就夺下了两项开山鼻祖的头衔。之所以说“不经意”，是因为这两部作品虽贵为先驱经典，却普遍不被视作类型/亚类的顶峰。对于前者，我们通常会先想到比利怀尔德的双倍赔偿。而夜阑中的劫盗片的三项要件，不久之后也分别被继承发扬。痴迷，德国教授恋舞忘逃，南方大个亡命马场，在梅尔维尔那里演变为更情绪深入全程主宰的赌徒鲍勃；专业，有关施盗的细节过程部分，被朱尔斯达辛延展丰富为男人的争斗。以上两部都是法国片。最后是天网恢恢诗意正义，这个相对最不明显的部分，被库布里克极致渲染在机场终镜漫天飞刀。 |
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这类有限空间中制造紧张感的类型正和我意，何况各位演员表演都那么传神。 |
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中字：http://www.douban.com/note/294457472/ |
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Edward G. Robinson的确是比鲍嘉更显眼。 |
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这片子果然还是放黑帮片的脉络里讲，鲍嘉和白考尔的戏份和角色当然也表明黑色的风格的侵入。说起来鲍嘉真是成长于黑帮片成熟于硬汉侦探片，伴着黑色电影走向巅峰。嗯，这才找到适合他的角色，不用被压着演了。嗯，电影气氛营造地很好，都是老熟脸了，演技杠杠的~ |
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+ 是足够优秀的编剧电影，封闭空间的情节张力来自于人物的互相剖析，尤其是作为当下电影符号的鲍嘉和作为上一代黑帮片符号的罗宾逊之间，二人为自己所代表的意识展开言语的搏斗，但这种剧力的权威也因此令影片和真正电影的简洁产生了差距，人物和影像被压制在自身历史之下前行。 |
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舞台剧改编而成的扎实过硬剧本和群星闪耀的演技狂飙造就了本片的全部精彩。坏到骨头里的罗宾逊如此迷人，虽在众主角中最后一个出场，可一亮相便掩盖住了其他所有人的光芒，与巴里摩尔躲猫猫，被白考尔吐一脸口水，狠抽鲍嘉耳光，暴风雨来袭时焦躁不安的来回踱步，都构成了他最令人难忘的一次巅峰演出。 |
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「客棧」。二戰歸國英雄的另一場戰役，其實一點都不黑啊，最後那陽光。 |
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鲍嘉演的不如白考尔，他开头不太像个疲惫世故的老兵，总觉得他像德鲁比。
忘了在哪看过不知真假的八卦，白考尔酗酒，喝醉经常殴打鲍嘉。 |
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双B拍的所有电影里我最喜欢这一部。充满紧张感的室内戏，每一个角色都性格鲜明，男女配都出彩，双B也不像之前那样秀恩爱= = 话说Bacall的白衬衫+深色半截裙+布鞋完全就是当代小清新的鼻祖啊！ |
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2013/10/27 剧情颇为直白，也没什么包袱；不过作为室内戏紧张的气氛和场景的变化还是很不错的。BB夫妻档真是百看不厌，两人情侣白衬衫深色下装从镜头前走过，真是天生一对的感觉。 |
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neither great or classic 证实了我的理论，the character Bogart 是超级英雄，所有鲍嘉电影都是超级英雄电影 |
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故事太老套无趣了 |
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@Forum des Images 世上还有比鲍嘉更完美的男人吗 |
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原住民线过于生硬。没落大佬Rocco和E. Robinson“过时”的演技还挺搭（风暴时害怕和船上戏👌）虽然演过无数大佬，他放道具枪时依然会闭眼，可爱:P。这部48年的片也算是华纳宣告了30s帮派电影中传统gangster形象的终结？白女士大概是为了照顾鲍的身高穿平底鞋。鲍趴在船顶的那个似笑非笑的表情很吸引人 |
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约翰·休斯顿的黑色电影，演员阵容可谓相当强大，有亨弗莱·鲍嘉和劳伦·白考尔这对夫妻档，还有爱德华·罗宾逊以及莱昂纳尔·巴里摩尔。鲍嘉和白考尔在片中没擦出什么火花，白考尔倒是被罗宾逊给强吻了。亨弗莱·鲍嘉和爱德华·罗宾逊这两个靠黑帮片起家的演对手戏也是本片一大看点，不过鲍嘉改邪归正 |
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Edward G. Robinson演得好！ |
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龙门客栈的节奏，小恺撒演技不错，力压鲍嘉夫妇俩。 |
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画面质感很成熟，故事节奏不咋地 |
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改編自三〇年代百老匯劇本，墨西哥黑幫與西班牙內戰老兵PK的設定卻大改：禁酒令時代黑幫餘孽陰魂不散，對上二戰老兵。從颱風中旅社到汪洋中漁船，密閉空間中的使對峙與決鬥緊張感更上一層樓（大家都說龍門客棧像，那我們來畫個時間線：西部片→蓋世梟雄→龍門客棧）。警方傻得可以，鮑嘉魅力全開，洛琳白考兒美則美矣，發揮卻遠不及克麗屈萊佛，無怪乎後者以這個角色拿到奧斯卡。 |
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今年夏天要搞一套Bacall在戏里面的装束。 |
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优秀的舞台剧改编，同时两位男主的选角也让人怀疑是向同一家电影公司——华纳影业开创的gangster movie类型片致敬，哪怕它如同片中反派那样日落西山。 |
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受不了鲍嘉那张老脸 |
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那晚风大雨大，恶人云集美国佛州最南端，Largo客栈的隐忍与交锋，，摄影调度都非常精细的，昆汀《八恶人》的受启发之参考作品。可惜我2015和2018两次路过Key Largo时还不知此篇故事。 |
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（8.0）都好，据说有舞台剧基础，室内戏还算精彩。只是，把鲍嘉用到这份儿上明星效应是做足了，不会显得很庸俗吗？ |
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太多多余的音乐了 |
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白考尔美丽！ |
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虽然我是老大，但是我也很怕台风惹~ |
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白姐颜粉和cp粉的盛世 |
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标准的黑色电影式样，结局无悬念。 |
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7.6 这才是the misfits，残疾的美国象征，酗酒的过气歌女，风光不在的黑帮大佬，不再为理想奋斗的二战士兵，齐聚一堂，最后主旋律来了。劳伦白考尔毕竟之前演的是《逃亡》《夜长梦多》，这里的角色多少不够看。 |
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让我想起《化石森林》和《危急时刻》，只不过那时鲍嘉都是反角 |
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结尾加分，回味整个故事那个要替夫替子的补完梗，完成的相当可以，休斯顿给了一个标准Happy Ending。 |
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主题是伟大的主题，只是言多必失；即使思想成熟之后也未必不是如此。只是形象实在够味道，情操实在够味道，只是不推上去而恍然五十的一切实在够味道，语言描述的舞台和歌……是戏，是好戏，生活是不如戏。好一张脸。这几张脸。 |
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舞台剧痕迹还是显得墨迹，虽硬要说逻辑也没什么错。结尾有了动作还算精彩。 |
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优秀的改编，虽然情节推动上还是舞台剧模式为主，但密闭空间tension的营造和暴风雨场面拍得都蛮好。剧本和台词都很出色，喜欢对酷哥的角色塑造。EGR气场实在厉害，对prohibition时代的淡淡怀愁令人回味无穷，sigh, 上一个era的黑帮片巨星、经常在影片中杀死酷哥的人被酷哥三枪反杀，又何尝不是一个时代的终结。印第安人的故事线也是很有意思的时代展现。这部酷哥不太装，但是也演得很踏实，赞！Bacall倒是演得好差耶，窝的酷哥眼神再深情，也带不动她这块好看的木头罢了。 |
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托马斯·沙茨在《好莱坞类型电影》的黑帮片一章用《小凯撒》、《国民公敌》、《歼匪喋血战》和《盖世枭雄》做了一个四角对比，横向为同时代展影，纵向是两位演员的生涯连接，堪称天才的方法。如果说《歼匪喋血战》更改类型惯例，挖掘精神背景，大写古典黑帮片不常写的犯罪细节，使其偏向悬疑惊悚气质的话。那么作为黑色电影最先作者约翰·休斯顿很自觉的在这部中逐渐抹去了黑帮片标记，而注入黑色电影的元素。鲍嘉在三十年代常出演罗宾逊等人身旁的混混角色，这一部中地位相等且对峙的设置，即是明星制上的新老更替，也是四十年代新类型——侦探片的登场取代，因此两位类型电影明星便在这部电影中进行“历史”般的对决，恰如结尾的视角镜头，鲍嘉俯视罗宾逊并给出一枪，彻底宣告黑帮片在这一时段的消亡，而黑帮老大也就变成了黑色电影内的阴暗背景存在。 |
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封闭空间内各路人马暗藏的戏剧张力简直就是胡金铨的先声，开窗结局堪称豹尾 |
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你们俩口子就是没字幕我也能坚持到底啊 |
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“我们除了伤害这些人们什么也做不了，即便是我们想帮他们。”片中约翰休斯顿借老爹之口说出的这句话也许可以作为美国对西部开发侵占土著人土地的最好说辞。 |
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胡士托的“龙门客栈” 美国老派白人tough腔调的代表 不乏亮点的小格局惊悚黑片 正邪对峙斗智斗勇 Rocco从登场到 边刮胡子边演讲 拿下一血的EGR一直在用演技carry全场 无奈对手鲍嘉在Lauren Bacall面前是无敌的哈哈哈残血三杀带走比赛 |
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感觉鲍嘉的片儿都无法给高分。。。演技过分浮夸外加好人坏人过分分明。。。知道女主是他老婆之后更加好感了。。。 |
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亨弗莱鲍嘉劳伦白考尔合作的最后一部影片，黑色电影室内戏占大头。 |
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看过爱德华·罗宾逊最一般的电影，人物都扁平化，剧情张力不足，直到最后登船才进入状态 |
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第二十一届奥斯卡金像奖最佳女配角 |
