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    豆瓣 6.5

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    冰毒电影版 冰毒 (2014)

    最近更新: 2019-06-28 HD国语
    • 主演：王兴洪 (Shin-Hong Wang) / 吴可熙 (Ke-Xi Wu)
    • 导演：赵德胤 (Midi Z)
    • 编剧：赵德胤 (Midi Z)
    • 分类：剧情片
    • 地区：台湾 
    • 年份：2014 
    • 更新：06.28
    • TAG：台湾 / 赵德胤 / 2014 / 台湾电影 / 緬甸 / 缅甸 / 剧情 / 趙德胤 / 人性 / 犯罪
    • 别名：Ice Poison
    • 片长/单集：95分钟
    • 豆瓣评分 6.5 (1165票)
    • IMDB评分 6.5 (票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《冰毒电影版》的免费在线观看，《冰毒电影版》是对白语言为国语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.5分，有842名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：老人想让儿子靠骑摩托车载客来赚点外快补贴家用，然而，贫穷的一家人根本就拿不出买摩托车的钱来。东拼西凑之后，老人用家中最后一头小黄牛作为抵押终于换得了摩托车，半年之内他必须用钱赎回小黄牛，不然小黄牛就将命不久矣。然而，摩托车载客的生意并不好做。
      一次偶然中，儿子结识了名叫“三妹”的被拐女子，和三妹一样被拐无法和亲人团聚的还有数十人，三妹希望能够攒钱把孩子接回到身边，过上平静正常的生活。三妹和她的表哥找到了儿子，几番说服，儿子终于同意和他们一起贩起了冰毒。一次交易中，三妹被抓，儿子侥幸逃脱，为了放松紧张的心情，他开始尝试吸毒...... 完整简介请见下方

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    老人想让儿子靠骑摩托车载客来赚点外快补贴家用，然而，贫穷的一家人根本就拿不出买摩托车的钱来东拼西凑之后，老人用家中最后一头小黄牛作为抵押终于换得了摩托车，半年之内他必须用钱赎回小黄牛，不然小黄牛就将命不久矣。然而，摩托车载客的生意并不好做。一次偶然中，儿子结识了名叫“三妹”的被拐女子，和三妹一样被拐无法和亲人团聚的还有数十人，三妹希望能够攒钱把孩子接回到身边，过上平静正常的生活。三妹和她的表哥找到了儿子，几番说服，儿子终于同意和他们一起贩起了冰毒。一次交易中，三妹被抓，儿子侥幸逃脱，为了放松紧张的心情，他开始尝试吸毒，并最终因此而发疯。

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    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.4 全集
      Αλπεις
      2011
      考驾照
      其它

      阿尔卑斯

       Αλπεις
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事的想法是一个好想法，但是缺少内在的驱动力，使得电影前半段剪辑凌乱，毫无逻辑，而突然的转变又让人感到莫名其妙，不知所踪。
      • 近乎白开水的片子，无聊到家。威尼斯电影节的评委是为了装逼才给这片最佳剧本的吗？
      • 比较无聊
      • 好的创意不见得总有好的效果。更像是玩了一个文字游戏，一会儿是真一会儿是假扮的，逐渐这些开始融为一体，这个游戏便宣告毙命。可是真正能从中看到的对人性复杂的探讨却少之又少。只不过是，一次实验。
      • this director really not my cup of tea~!
      • 实验性极强，揭示体操界的一些潜规则，只是表达方式有够自我
      • 无字幕啊，一半的时候片源还坏掉了，悲剧……
      • 所谓“希腊怪异浪潮/希腊新浪潮”旗手的作品，又是说清楚会死那种极简主义，不看剧情简介能看明白才是脑洞够大。看侯掰掰尚还算有耐心，看兰斯莫斯只想吐槽……这就是双重标准区别对待的典型。兰斯莫斯的问题是过度概念先行，编他的故事就好了，哪管什么情理……
      • 这么有意思的片子又被豆瓣的分尿湿了……
      • Le réalisateur grec poursuit son récit audace au sein d’un univers guindé construit selon ses propres théories contre tous nos repères sociaux. L’âpreté du propos greffée d’une sévérité formelle dégage une amertume inconsolable mais creuse. Aride, et sans grâc
      • 3.5。1.兰斯莫斯再叙吊诡小群像，犀利冷感不如[狗牙]，但更重故事内力。2.阿尔卑斯山具有纯粹象征性质。3.明星小贴士：皮特德普裘德洛弗里曼。4.死亡并不是结束，而是新的开始。5.首尾两场带操，一黑一红，贴合情绪。
      • substitutes
      • 那个体操运动员是导演的老婆哎，貌似在《龙虾》里也会出演。
      • 回过头看完剧情简介才知道我看了部啥片。。。加一星。。。希腊兰斯莫斯和法国昆汀杜飞500年前是斜对门。。。
      • 2.5 欧格斯·兰斯莫斯导演总能给出一个非常有意思的“设定”，这次的“设定”是一个匪夷所思的职业。对于参与死者替身的四个人物除了本身的职业没有更多的背景介绍，一切都处于架空的状态中，以至于观众从头到尾都是冷眼旁观，没有情绪代入，或许这也是导演意图。整体下来，有点boring，略失望。
      • 这剪辑，不看简介就是懵逼
      • 果然就是狗牙的导演，看的时候就觉得像。但是没有狗牙好
      • 女主瘦的吓人瘦的令人怜惜
      • 兰斯莫斯总能用好创意另辟捷径还拿奖，摄影从远景虚焦到手持跟拍或者直接跳到关键场景，保持神秘感的同时模糊真假慢慢揭开蓄力很足然后爆发，从这部以后也开始启用频繁念叨的好莱坞演员，释演的剧情也和主流有对峙，在很不舒服绝望相对封闭真空的环境中两女主也有很明显非人为的上下起伏，尤伦斯dcp
      • 灵魂替身实验法。欧格斯·兰斯莫斯独爱这种极端、幽闭、诡异的题材和场景设置，没《狗牙》《艾登堡》那种指涉现实的尖锐，开头和结尾对比鲜明，结局挺棒，但剪辑稍有些乱，拿最佳剧本有些牵强了。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.7 HD国语
      恐怖份子
      1986
      动作片
      台湾

      恐怖分子

       恐怖份子
      • 豆瓣网友的评价
      • 受新现实主义影响很深，大量的玻璃材质隔绝和零碎剪切，似乎是第一次看到剪辑与文本如此各自独立但是又统一于一部电影，封闭、冷峻、囚禁感也因于此。数条分工部门线索集成的电影。更何况杨德昌还在此中时而再现出台湾导演标签般的轻柔。
      • 毛主席曾经说过：“谈恋爱倒也算了，如果你要嫁人，千万不要嫁给文艺青年。娶也一样，更要命。”
      • 生活是一場致命的恐怖襲擊，我們是彼此的恐怖分子。
      • 2011：四星，开头很炫，杨德昌的形式主义诉求反映在摄影师的媒介自反，小说家的写作（以及双重结尾），以及音轨上的心思。蔡琴的歌，游安顺。对中产阶级家庭的拆解和[海滩]、[青梅竹马]如出一辙。杨德昌真冷。2018重看：五星。修复版质量一般，多线结构开得看似松散但是后面拧的比较紧紧，对都市空间的展现很有想法，尤其是这些人之间的连接方式（以拍电话线的那个长摇镜头为最，太亮了！）。当然声音是在是太棒了，还听到了不少蔡琴。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 6.6 HD中字
      두만강
      2010
      剧情片
      韩国

      豆满江

       두만강
      • 豆瓣网友的评价
      • 无论从质量还是数量上，张律都是目前最牛逼的华/韩语导演
      • 4.5；一江相隔的两个国度，在血缘和地缘上都有一种奇妙、微妙的勾连，片中以不少窗框分割的视野表现两岸的对峙及融合，且呈现宏观政局和个人微观情感层面的动荡；脱北者与归乡者的对照，无论身处何地，都是难以安放的身心，难以确认的家国归属。故事略有戏剧化，令人心碎。结尾印证“我梦见姐姐能说话了”，张律一以贯之的超现实意味之笔法。
      • 电影表象平静无波，人生的无奈与从容，人性的善与恶，政治的光明与黑暗却涌动其中。纵身一跃的反抗，超现实的友谊桥，张律电影的结尾堪比安东尼奥尼般深刻有力，且具有独特的东方韵味。第一次看反映中朝边境的电影，《图门江》至少为华人电影的多元性做出了贡献。
      • 喂喂我是村长，宣布一个好消息，老朴家商店来了一车明太鱼，没现金的赊账也行，春天会高价收购明太鱼干，快来拿些回去吧。
      • 一条江，隔断了联系，却封不住回忆。每个人都住在心灵的围城，在逼仄的现实中苦苦寻找归属感。白雪藏不住原始的欲望。小男孩的纵身一跳，留住了人性最单纯的美好。结尾奶奶走上虚幻的桥，踏上心灵的归乡之旅，写实主义中的一抹超现实色彩。
      • 从这部开始喜欢张律。列入最爱的华语导演之一。
      • 善恶随肉身越境，并产生不可知的裂变，族群矛盾身份之下的张律如同哑女般沉默抵抗，抵抗沉默，影片具备了脱俗丰满而舒展的电影纹理，残酷冬日中的稀疏玩笑也是如此善妙，如果在邮政银行碰到会说韩语的女业务员，可能会让我傻笑一整天。
      • 其实片子挺无聊的… 但是收尾特别好…
      • 完成度很高。只是说句题外话，哑巴姐姐为什么一定要被强奸怀孕，豆腐嫂为什么要被村长操？国产现实主义电影里，女性角色好像不是被强奸，就是被操、做小三、出卖肉体、瞎jb搞……好像女性只有靠身体来推动情节发展。本片女性角色加起来有30句台词没？哑巴姐被强奸还说不出一句话，看的心里超难受
      • 极度冰冷，不动声色，滴水不漏。鱼干、跳绳和图们江简直是绝妙的隐喻：我们和他们尝试着跨过界线却又停留在原地。整体影调清冷而红色的局部色相穿插得恰到好处。摄影构图的空间对话和张力简直令人窒息。生存残酷的呈现而非政治观点的生硬表达。一切都已在豆满江的洪水中毁灭殆尽。第一部张律太喜欢了。
      • 6/10。开篇两分多种的固定机位对准冰封江面上装扮尸体的昌浩，村长和老板娘走进时他一溜烟跑了，这其中流淌的悲伤情绪源自无法缝合想象与现实的桥梁纽带：村长老妈几番尝试阔从桥梁渡江，江上意味着想象中的归乡。而现实中姐姐被脱北者强暴的昌浩守在江边用木棒击打准备上岸的脱北者，甚至对郑真送礼物的态度也发生粗暴转变。理想的祖国出现裂痕，是新闻里播出赞美金将军的讲话对应脱北者突发的性暴力，村民们食物被频繁来往的脱北者偷也动摇了孩子的同情心，愿意伸出援手的同时也带着防备手段和领政府奖励的告发心态，居住国与祖国的微妙情感关系，投注在藏身废墟里的踢球游戏和昌浩跃下房顶的死亡选择。只拍摄无关事物的留白不能饱满人物的情感，显得空洞无意义，姐姐身体成为男性的泄欲工具和怀孕的圣母情结，以及昌浩结尾的殉道体现了观念的公式化。
      • 生硬，刻意
      • 一江之隔，两个国度，三种归属。大爷家的哥哥年轻时去韩国打工回来给我们讲一个月一次假期如何在灯红酒绿间想念故乡。四姨和大姨家的哥哥则会时常讲述在延边大学的求学以及懵懂的爱情。种族，国家，宗教，信仰，在最原始的状态下都是狗屎，我们是有道德的人类，我们也是最可怖的动物。
      • Artificiellement mis en scène pour ne pas dire grandes choses. La maladresse et la nativité sont omniprésentes
      • 一江有双名，朝鲜叫豆满，中国称图们。一江连两国，一江，既是一衣带水，又是天各一方；两国，既似情同手足，又像水火不容。作为为数不多的朝鲜族导演张律，虽身在韩国，然心系东亚，一直致力于依托影像实现民族共情，通过影像洞悉朝鲜族人情感，在《豆满江》中，脱北者在逼仄的空间苦苦寻求一丝归属感，一座桥它曾经存在过，现在也还在，但已经不同了。画面如真似幻，故事痛美并存，《豆满江》无疑是脱北者最真实的写照，亦是张律巅峰之作。
      • 彻骨的冰冷和刺骨的绝望。张律第四部，依旧是聚焦偏远地带少数民族边缘群体的生活现状和生存困境，冰河上的尸骨，流离失所的脱北者，性侵那一幕电视上正在播放北韩领导人阅兵，结尾姐姐开口呐喊，巴士上弟弟的梦呓，蹒跚老人过桥和姐姐的画形成呼应，极度克制和冷静的镜头语言，雪中伫立听广播的村民颇有安哲《雾中风景》之风范，风格和侯孝贤如出一辙，这电影我不敢称是神作，但已经接近大师级别了。我甚至在贾樟柯的电影里看不到这样的镜头
      • 北朝鲜难民与一江之隔的吉林某村落，及对后者日常生活的影响（或者说超越日常的影响）。边界、饥饿、尊严、兽性、背叛、绝望，透过少年昌镐的眼睛展开。张律作品里最有力的一部。几乎他所有电影里都有一个被强暴的女性来见证人类劣行和悲剧；要走回对岸的奶奶令人想起《童年往事》里的祖母，虚幻的桥。
      • 3.5 很多处透过窗框，并辅以工整的构图拍人，仿佛是在营造一种第三者视点。开头的空镜也是如此。接着是对居民的刻画，用麻木来形容似乎不当，那便作不外露吧。从中并未觉得在文化身份认同的探讨上有切中要点，更多地是关注那种自发自生的天然的欲望（感情）。收尾漂亮。
      • 张律是我特别偏爱的一个导演，他的作品有文人气质，是以文学入了电影的，这在后来的《庆州》《春梦》中尤甚。《豆满江》表现的主题更大些，脱北者相关的题材也比较猎奇，但影片的气质极为冷静，角色的表情仿佛被吉林的冬天给冻住了，全部是僵僵的，以此表现出村民对脱北者的复杂情绪。
      • 影像上非常漂亮，统一的色调是气候帮了大忙。往延边之路的河流与道路曲线的透视感，跟聚居地垂直墙面正向拍摄所形成的方正线条/景框的滞感，构成迥异的反差。两场性描写都很厉害，北韩人性侵姐姐一场是借着电视播出北韩新闻的“政治春药”；村长与豆腐娘通奸一场，要设置在做豆腐的案板上，性与生计被捆绑在一起。更多的政治隐喻与身份焦虑都跃然纸上，而两者都成立，得益于故事本身被密集聚合在一块的村庄模型。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 7.2 HD中字
      Ang Babaeng Humayo
      2016
      剧情片
      菲律宾

      离开的女人

       Ang Babaeng Humayo
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果你体会这种无助的残念，你不会觉得4小时是冗长
      • 毫无突破，类型元素和时政乱象同作为噱头的边缘社会生态被简单粗暴的捆绑在一起，过往的“历史潜行”几乎不见了踪影，看来拉夫达兹真的打算在片长上把自己耗尽了。
      • 8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅，她遇到社会底层的各式人物：卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们，又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心，VCD主办。05/27/18
      • 這是Lav Diaz的理想人格化身，受盡冤獄，亦能換來聖母之身捨生取義，她見證菲律賓經濟改革前，窮人和被詛咒的人的最後時刻，這是低下層女性/受壓迫的群像，她們相遇的時刻是如此美好，就算聖母降臨大地，容讓令周邊的人帶來些少改變，但對這遍被詛咒的大地，受苦的人無論怎樣得到恩賜，也洗不盡惡念。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.2 HD中字
      Made in France
      2015
      恐怖片
      法国

      法国制造

       Made in France
      • 豆瓣网友的评价
      • 自由撰稿人调查年轻人加入极端组织。
      • 一伙人貌似想搞点事，最后自己都没搞定，乱成一锅粥。影片毛病不少，将msl写得太简单了，看不出社会问题所在。
      • 影評搞笑，一群人開始嘲笑法國沒有GFW和朝陽大媽偵緝隊。
      • 天哪！为什么居然只有32个短评？我觉得这电影还可以吧。喜剧内容很法国，很讽刺
      • 正当法国被绿化时较客观地阐述了绿教 2017/9/10
      • 不知道為什麼豆瓣給這片子那麼低分？其實挺法國的調子的，很不錯啊！恐怖主義？任何人把自己當神，並且控制別人；又或借神之名行罪惡之事，就是恐怖主義！！！到片尾強調了這個主題，這兒根本沒有組織，也沒有上線，這瘋子也沒去過巴基斯坦，或許他連麥加都沒去過。誰都不知道他是哪條溝渠裡的老鼠，但他想控制別人，想殺人，這就是他所謂的事業和聖戰。
      • ……………………
      • 父亲给你留下的「古兰经」，帮你挡住了子弹。很遗憾观众看到的是「哇给我试鞋子的就是极端分子」。
      • 原来在法国人看来，1515的领队班子都是机器人
      • 剧本很弱。法国白皮猪求仁得仁。
      • 太恐怖了！试鞋子的就是极端分子……
      • 宗教传播的要义在于：世界要小；片子不错，对法国是莫大的讽刺
      • 恶狠狠的恐怖分子，诡异的伊斯兰妻子，可怕的人肉炸弹，弱弱的男主，弱弱的恐惧
      • 有点沉闷哦
      • 因为愚昧，所以狂热，所以极端，所以做错事。正确的宗教信仰太重要了。
      • 前面还行，后面剧情发展的很奇怪。
      • 一切的错误都出在所谓人的身上，亦如刀，可烹饪美食，亦可以取人性命，宗教亦是，人心亦是。
      • 二倍速看完，略残暴……
      • 对恐怖分子的动机刻画得比较肤浅
      • 简单地讲了一个故事
    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.9 HD720P中字
      窮人。榴槤。麻藥。偷渡客
      2012
      剧情片
      台湾

      穷人·榴莲·麻药·偷渡客

       窮人。榴槤。麻藥。偷渡客
      • 豆瓣网友的评价
      • 假如给无剧情思维的《穷人·榴莲·麻药·偷渡客》换个有叙事逻辑的标题大概就是商人·资源·钞票·放债主。因此生存在环境内部的资本主义原理是这部悲观主义作品背后真正的驱动力。然而这种普遍日常化的“记录” 早已无需赘述，观众想看的是经过作者反思之后的态度。赵德胤的摄影机本能地落在阶级裂缝里，他的核心诉求是移民者遥遥无期的身份。只可惜我们从这个轮回式的标题中没有找到可行的出路，只看到了一个令人着迷或恐惧的巨大沉默物。
      • 没有冰毒的完成度和艺术性，但这个故事的概念和结构真应该以后有机会重拍，完全有商业类型片的潜质。拍着玩的心态和简陋的制作模式使得素材不太成型只能分成如片名的四段式，粗糙之中的真实与幽默和超现实，让华人在东南亚的遭遇有了独特的宿命悲情感。朗园赵德胤作品展见面会。
      • 制作简陋了一些，剧情刻意了一些，文艺青年用摄像机拍文艺片，农村辍学青年用手机拍段子，各得其乐，各有粉丝，不是吗，你们别骄傲，中国农村人口大着呢，早晚伟大领袖一声号召，他们要农村包围城市！
      • 相比漂亮的art-as-business迎合大众 没有才气没有想象力的art-as-politics还能让文青/中们趋之若鹜是我更不愿看到的
      • 趙德胤 緬甸 寫實好作品.
      • 导演直觉真的很好，而且贵在特别诚恳，比起大陆这几年出的几个潜力新人厉害导演来讲，更稳且不装b，早期到后期的脉络都一直很清晰，后劲儿很大。非常期待他以后的作品。
      • 赵德胤有自我的表达和立意，底层人群的地域流动和生存的困境对应着导演自身的个体经验和理解，在边境流窜的流亡者影像。但技术层面透露出的贫穷感，让观影变成一场灾难式体验，赵德胤亟待资金来提升电影的质感，毕竟，华语电影圈内赵德胤“边境流亡者”的表达非常独特且有意义。
      • 故事很有吸引力，制作质量过于粗糙。
      • 技术太粗糙了吧，找不到一个像电影的镜头，这年头随便拿个摄像机上街拍一通就是电影了嘛，至少考虑一下构图什么的吧。
      • 皮卡后的安妮，坠落的飞机，列夫托尔斯泰的穷人，特别粗粝的影像风格展现东南亚底层华裔的困境与乡愁，比起再见瓦城好很多，结构不错，四个章节，独立又关联的叙事，可惜完成度不是很理想。吴可熙很好！
      • 依然是模糊虚构与纪实的风格，这次赵德胤用上较为复杂的环形叙事结构，将缅甸穷苦人民为生计而背井离乡的悲惨命运徐徐展现。
      • 还行吧，糙了点
      • 無聊又平淡，卻是鄉愁最真實的樣子，深刻多情永遠是用在異鄉的主題
      • ∞型的故事结构，在榴莲摊步入命运的回转。妙在对旅缅云南人的纪录片式刻画，扯着家常的夜话，仿佛能重温民国江湖的人情和险诈，差在做作和生涩，饭桌上非要扯点普希金，吴可熙的台湾腔云南话又太烂。当地方言听起来无事不可“干”：“干他一根烟”，“可以呢嘛车也干得一张！”“干给他一枪”，嗑药反而叫作“闷”。
      • 2013.04.16
      • 贾樟柯。
      • 导演大概很喜欢那个花衬衫大叔吧。他跟搭档一起在宾馆里。三星半
      • 补标：2.5 不知是否经费问题，很多细节过于潦草，大大弱化了感染力；赵德胤的观察力敏锐，缅甸与泰国都捕捉到了生活的质感，而不是刻意卖惨。
      • 还可以吧，纪实风格。
      • 非常写实，切入了一个人群的生活状态，非常好。

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