胎儿密猎时刻胎児が密猟する時 (1966)

最近更新: 2024-01-21 HD

主演：山谷初男 (Miharu Shima) / 大谷义明 (Hatsuo Yamaya)
导演：若松孝二 (Kôji Wakamatsu)
编剧：足立正生 (Masao Adachi)
分类：考驾照
地区：日本
年份：1966
更新：01.21
TAG：若松孝二 / 日本 / 日本电影 / 情色 / 1960s / cult / 黑白 / 胎儿密猎时刻 / 1966 / 剧情
别名：胎儿偷猎时,Taiji ga mitsuryô suru toki,The Embryo Hunts in Secret
片长/单集：72分钟
6.9 (149票)
6.9 (900票)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《胎儿密猎时刻》的免费在线观看，《胎儿密猎时刻》是对白语言为，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.9分，有149名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：专务丸木户定男（山谷初男饰）与妻子在生育孩子的问题上存在分歧，两人的婚姻更因妻子偷偷做试管受孕而破裂。
暴雨之夜，婚姻失败的丸木户结识与前妻有几分相像的年轻女店员江守由佳（志摩みはる饰），一番缠绵暧昧过后，由佳随这个初次见面的男子来到他的公寓。此时，丸木户露出残忍的面目，他将由佳绑起，用皮鞭和利器对其进行疯狂的虐待，纵情宣泄对前妻的愤恨和不满。由佳被折磨得奄奄一息……
若松孝二早期低预算密室电影。©豆瓣

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The Embryo Hunts in Secret (1966) -- Koji Wakamatsu.mkv[1.22GB ] 详情

Koji Wakamatsu - The Embryo Hunts In Secret[699MB ] 详情

专务丸木户定男（山谷初男饰）与妻子在生育孩子的问题上存在分歧，两人的婚姻更因妻子偷偷做试管受孕而破裂。暴雨之夜，婚姻失败的丸木户结识与前妻有几分相像的年轻女店员江守由佳（志摩みはる饰），一番缠绵暧昧过后，由佳随这个初次见面的男子来到他的公寓。此时，丸木户露出残忍的面目，他将由佳绑起，用皮鞭和利器对其进行疯狂的虐待，纵情宣泄对前妻的愤恨和不满。由佳被折磨得奄奄一息……若松孝二早期低预算密室电影。

	他说要和你性交，你就和他性交了
	密室恐怖片，不要和陌生人说话估计参考该片，女生看了恐婚。导演早期黑白胶片低预算拍成这样还是满厉害的，1.5倍速阅。6.6/253 短评65条【IMDb6.9/871】
	6/10。一系列强光占满画面进行叠化转场的脑中幻想，男子回忆父亲鞭打母亲的内部视点出现了胚胎的影像，结尾女子假装母性的本能自动唤醒用小刀解开绳子，乱刀刺死的男子兴奋呼喊着母亲，他身体蜷曲臣服于她膝下就像回归母体的状态，基督像的插入和身体局部特写的交叉剪辑赋予性虐以身体献祭的救赎意味。 @2017-08-25 20:12:49
	日语配音英文字幕...印象最深的一句是the woman body is the greatest irrationality.
	比较难看，缺点明显，但是不算完全没有看头
	摄影很美，感觉随便一定格都是荒木经惟，只是在当前色情泛滥的时代已经难以代入当年的反叛意味了。映后四方田犬彦提到六十年代正是开始有胎儿透视成像的技术的时候
	这次坚持看完了。。其实一直很好奇这样的粉红片真的能卖钱吗😂😂如果只想看个果体看个sm。。听着什么战后我精神错乱的母亲在最顶层的阁楼上吊自杀了，什么玛丽皇后的头颅在斩杀国千万人民的断头台上滚了下来之类的台词。不会吵着要退票吗。。。批判的对象又是个象征保守主义的恋母情结中年中产不举男，内心是个巨大的空洞。所以一遍遍追问妈妈，为什么要把我生下来啊。因为空洞而必须抓住什么确切的所有物来确认自己的存在。处女趣味hhh自然源自内心的自卑恐慌，只能以苛责和暴戾来掩饰。若松褒扬的自然还是女主“我的全部身体都是我自己的东西我去哪里做什么都是我自己的决定”的态度。不过若松还是很同情男主的最后的子守呗很温柔啊。。以及摄影很荒木经惟。不过连着看相比之下还是更喜欢《二度目处女》那部。。。
	精神科經典案例......不過跟《箱中女》那種比差距老大的，做作得不行
	0204 35mm avant PROFONDO ROSSO PP Dario Argento
	对于弗洛伊德和福柯的融会贯通。《胎儿密猎时刻》在开场的雨幕以及充满奇幻光影的房间之中创造了一种子宫内的影像——即一个无所不在的内部将绝对的“外界”阻隔，这种SM的密室和闪回之中，发光的家宅空间以及不幸的婚姻关系是同一空间的不同配置。与此同时“子宫”的多义性成为了思考性别问题的场所，首先它正如同大量篇幅呈现的，是俄狄浦斯的，男性虐待行为的底层逻辑是退行的欲望，渴求对于母亲子宫=本真性的回归，以及重新占有；与此同时，又和所有女性主义恐怖之中所提及的“阴齿”等虚构器官类似，且与redpill群体论述父权和生育女本位特征的世界观类似。若松尝试将子宫性设想为一种女性的武器和逃逸路线，它无处不在的内部也是男性被杀戮的场所，而在影片之中，子宫又与太阳形成转喻，至高的太阳子宫，或太阳肛门是空间中的神灵。
	若松孝二“回归母体”的主题最为外露的一部，离开母腹就等同于被放逐出天堂，男人即胎儿，房间即子宫，而由佳则具有“妻子”与“母亲”的双重身份，既是天堂的创造者，亦是毁灭者，这也是男人时而温柔时而冷酷的缘由。看似是男人囚禁女人，实际上的情况则截然相反。不同于通常粉红片对于女性的剥削，本片运用大量的特写将人物的身体分割开来，极大的削弱了官能刺激，而二人身份地位的互换更可称作女性觉醒的赞歌——由佳终于意识到，即使走出公寓，自己依然是被资本主义操纵的奴隶，这就赋予了最终的反杀革命的性质，正与六十年代日本的“赤军”浪潮呼应。看起来日后的《禁室培欲》系列创意基本上就是来源于本片，只是比较起来，那种斯德哥尔摩症候群的意淫味道就要大得多了。
	男主角厭女情緒和對女性的物化有多噁心，妻子的出走和女主角的反殺就有多痛快。男人即使成年也依然是嬰兒，沒有性能力卻有渴望馳騁的性慾，自以為高高在上卻在根本上依賴女性。最喜歡女主角自我意識覺醒，局勢出現反轉跡象之後畫面和音軌處境相反的處理。
	台词带来了强烈的内心震荡。
	变焦镜头和光影处理都十分亮眼。若松这一时期片子多是关注个案的精神分析吧。和后来日或粉红的区别就在于后者少有心理剖析，但不难看出真的学了不少。
	绝望的氛围，塑造纯真的女人，real lover，驯化
	若松的“作坊式”电影，偶然想到的点子，委托足立正生写了剧本，在自己的公寓房间里连续拍摄一周，一气呵成，拍完说了句“去他妈的！”然后就拿去试映了~
	8.3/10
	雖然難看但結局，爽！
	深度厌女症之生育机器癫妄
	囚禁，捆绑，SM，反杀
	如果有裸体和性交就叫情色片未免太没有想象力了若松是性暴力和心灵恐怖大师
	小剧场的实验剧~
	男人的恐惧与懦弱昭然若揭，被虐待被杀死是他们唯一的出路。什么时候他们学会向内自省了，那就意味着什么时候他们原地长大了一点罢。
	短短一个多小时里，运用各种手法，尤其是灯光，将整部电影的基调控制得很好
	3.5/5狭迫的空间里在二人之间疯狂玩花活，看的挺过瘾
	阴森森的
	构图和用光都很好
	凄い！すごいすごいすごい！真不愧是若松家的这心理思考剖析线走的很是厉害啊；要知道第一位试管婴儿是在1978年诞生的啊喂！；各种角度结尾其实排得很干净的片子w 男主这个素材呀w赶紧去BL吧（要给强攻好好治一治或者圣母君好好爱爱w
	风格化的摄像、奇诡的配乐，以及入木三分又毫无炫耀之嫌的心理刻画，若松真是奇才
	非常非常艺术化的光而且一如既往的地下电影未完成感散发着“没有预算了”的气息况且我还是习惯不了日本人对性的全民审美粉色电影里也总把女人拍得这么难受
	光影运用
	有点无聊，男人带着对前妻的怨恨发泄在这个仅仅和前妻长的很像的女人身上，电影里的世界没有法律和约束他的人，整片就是不断的发泄，也是一种非自愿的sm行为，我对这种感到枯燥，选片子看的时候以为会有别的形式，但看到最后只有十几分钟的时候才想起来热评前几个，稍显“做作”的xxx。睡前听声音倒是能拥有很顶的睡眠质量👍
	·若松孝二作品，副导演是足立正生。 ·演员只有一个男人和一个女人，场景只有一个房间，堪称世界上最省钱最省制作费的电影。 ·光影技术拍的特别好，在黑白片里算是顶尖的，甚至我觉得比后来王家卫在《东邪西毒》里拍林青霞鸟笼的那场戏还要棒，只是这故事，太个人或者抽象化了，我甚至可以想到进场看戏的粉红电影爱好者的一脸迷茫，这部电影，除了SM，真的啥也没有。 ·我现在真的懂的粉红电影的意义，就是量多出英雄，我估计以后网大也能出杰作了，真的只要你有一定量，好的作品一定会脱颖而出的。
	情色政治，对于一个失（性）能者的刻画，换喻战败社会（60年代的浪潮革命），欲望诉诸暴力，并希望以此重建男性威权意识。岩松应该和大岛渚一样被归为欧洲先锋电影大师行列。太左了，锋芒毕露。 (1 有用)
	日本和法国电影演员的演技都是坚固生硬的机械流，但与此同时这毫不妨碍他们的台词和室内戏在美学上达到一种卑鄙的高度。他们不断地怀疑人是什么东西，从不轻视人的异变，就算是只有两个人不断地进行一问一答，也能直逼伦理的尽头。
	窥！
	坏畜生道，住胎藏界，空金刚杵，成立地佛。
	有点做作的密室囚禁，风格化的影像，
	根本没有激动人心的场面。不明白将她圈养起来有什么意思，结果反被其害。想起《禁室培欲6》那司机，养得辛辛苦苦，每天回来谈心打扮（就是不日），结果给一个外来的英俊小伙拱了。有什么意义呢？
	胎兒拒絕出生，R拒絕死亡。
	剧情一般，镜头拍摄效果很好，但画质真的不行
	一个incel虐女遭反杀的故事，在场景设计和文本表达上都有所指涉。房间内壁上斑驳的雨水光影如羊水，男人蜷缩如胎儿，密室被恰如其分地营造成母亲的子宫。incel就是长不大的巨婴。男性是无根的，他没有子宫，不能孕育生命，他无法真正的与生命直接相连，子宫是唯一能与自然联系的方式，在那里他感到安全和温暖。遂在诞生在世上的那一刻开始，他就与自然断了联系。在干涸无依的世上的寻求存在的意义，渴求身份的认同，而这种渴望愈强烈愈虚幻。电影描摹了他通过暴力虐待囚禁女人，是一种重回子宫的妄想，可这绝非可能
	房间太过狭窄，记忆不得不混杂
	哎呀，挺无聊的，无怪乎日本时时影响，直到青年才回眸。 20231203
	文本和影像的割裂，就像一张被燃烧到一半的复写纸，时间停留那刻，界限是火焚的灼红式草料场，伤痕与敲打，永远的眼睛和构不成任何情绪的面容。看的第一部若松孝二，有被这种残忍、决断，黑情所吸引到……
	可能女人一表现出对自己身体的掌控，男人就会心理扭曲吧，另外这种只长个头不长脑子大龄胚胎的sm故事看一遍就够了，反胃
	可悲的男人。一生都在追求依恋母亲（女性），依恋遭到斩断后只能诉诸暴力和控制，母亲-妻子-一夜情三个女人都是永恒的女性肉体牺牲形象，对应蒙太奇里的圣母像，引导男人。
	生而为人如此可怕，死在摇篮曲里也算幸福了吧
	QN
	封闭空间类型电影，男主曾经受到妻子欺骗伤害，对于长相似前妻女人鞭打的性惩罚以及强迫扮演性奴隶反映对男权主义维护和前妻不忠惩罚。有时对女性依恋反映男性恋母情结和前妻美好生活。构图、配乐、镜头隐喻这个房间就是女性子宫，男主就是胎儿化身，母亲杀死胎儿，男性的精神困境解脱出生即死亡。

胎儿密猎时刻

2008-06-24 21:19:24

胚胎在母亲子宫里双膝向前屈曲, 头部向下, 身体吸食羊水为生, 出生前的个体受到母亲肚皮的保护, 成长的肉体在生理及心理都是母亲永远长不大的孩子。

雷雨交加, 专务丸木户定男在黑暗的汽车抚摸女店员由佳白可照人的肌肤, 车厢后座毕竟不是共赴巫山的好战场, 专务带风骚入骨的女郎到住处幽会, 床上, 男人吻遍了由佳腋窝下左边腰部, 他问女方同多少过男人睡过? 她在肉体磨擦的快感瞇上眼睛, 说大概七、八个吧, 丸木户定男立即离开女人身体, 步出房间, 回来时架着墨镜, 大力鞭打由佳, 由拥有至摧残的心理转折是女郎太像离家出走的前妻。由佳赤身露体, 倚在门框含春挑逗一笑, 场景是在黑暗发生, 男人看不见女人的肉体, 这时女郎脸孔发光, 回到了前妻包着头市的光线充足时光, 丈夫用浴巾包裹妻子, 妻子笑容满泻, 表现的是信任及在光明里婚姻缔盟下的爱, 有别于只是建立在肉体交欢的暗室偷情, 若松孝二用了逐渐发亮的光线把美女的特写朦胧, 是把现在的情人带回同是光着身子的前妻, 风味有异, 日光是不带情色, 是夫妻间的默契; 夜色是迷惑了男人心绪的两种类同影…

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这一部作品，貌似若松大师没有把高潮前的铺垫做好，很难代入三个主人公的内心世界，去体验他们的无聊、仇富与绝望，最终收尾也很仓促。
颓废的青春无所事事，连轮奸都如此寂寥！
總會有事做的，對吧？我們還年輕啊....
庞宽彭磊和刘葆的日常
剪切嗖嗖的，读报纸上的强奸新闻，问传单女上床，洞里偷窥。。导演说我的电影之所以是政治的，很大一部分理由是我还没有下定决定上街去丢手榴弹。我尝试通过电影，尽管这一切很难，做出一个政治语态。
让人不能忍受的不是这群年轻男子的桃色思想，这群男子形象其实可与《日本春歌考》中做对比，后现代语境下，犯罪行为来自心理无意识，但让人厌恶的反而是在对强奸的刻画时，女性的反应与态度，男人们无理性的欲望生成，女人在被动中不是没有意识，这种抵抗性是男性视觉化的，充满了挑逗做作。
不错的思考。一般的电影。
日本版少年犯+一一+牯岭街杀人事件
无由的放荡
无由暴力
某些镜头还不错，特别结尾那段
虚无感
我有点理解为什么哥几位都在喊寂寞了
反社会，不过似乎有些牵强，只想着搞女人。。。
我很想知道影院里兩個人在海邊愛撫,背景是德彪西的曲子那電影叫什麽
我们也在这样的社会问题中，尽量积极吧，无论如何。
最有意思的是全片都是黑白，但只有偷窥时小洞里的画面是彩色的。他们渴望的不是性，而是性背后的爱。
浅尝。
为什么性是一种“无理由”？
三星：自毁中遁入虚无，太颓废了

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3.5。这不是霓虹灯的红色，而是锋利的刀口。屋顶倾盆雨+1。PS：空间感赞，配乐迷幻。
啥么电影，不看他的了、
20080411 1930 Science Museum
一如既往的若松黑白画质加偶尔的彩色。

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只是玩玩，这就是女人和革命，别有太多浪漫的想法。——太他妈精辟了！男人和当权者一样都是及时行乐的玩意儿。
7，以性的名义来革命，在革命低潮时期，只能躲在租住陋室中，在做爱的时候喊出“我们会赢”，理想破灭带来的绝望是如何大呀。电影字幕问题挺大的，基本没几句是对，也是很迷
只在黎明哭泣，若松的政治硬度再度救片。
2008/05/05

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若松孝二的镜头语言吊炸天！！！这部真心好！！这特么哪里是一个情色电影导演的野心。。。。写film auteur前还要再看><去年看《随心所欲》N遍+数镜头写得痛不欲生。。。今年尼玛要拖着看好多部了。。。
偷窥者与被偷窥者，学习压力着实好大，裸露并不多，脚脸特写，水龙头抽水马桶烧水壶牛奶呈现情欲喷薄而出，为了和平的战争呵，斯大林在看着你，女人们聊天就是吧啦吧啦根本不需要听清讲什么，不在压抑中灭亡就在压抑中爆发，要做爱不要作战，广岛之恋，
在表现“多嘴多舌的妇人”时，岩松孝二采用了把声音快进的方式，呈现出一种尖锐的聒噪感，加以几个快切的唇齿画面，展现了“祸从口出”的暗示。多嘴的女人们势必是与岩松孝二的沉默寡言格格不入的。影片最末，女人撕心裂肺的呐喊，至终晕染成猩红色的噩梦。
片首貌似致敬了广岛之恋，曾满怀理想而伤痕累累的男人，却在战后温床中迷失沉溺，这让渴求激情的女人心生幻灭。而新一代男人虽说胸怀支配欲和表现欲，却无力掩饰其被困家庭造成的稚嫩和孱弱，于是他们选择用性虐和毁灭的方式对待丰腴甘美的肉体和腐化色情的社会，话说连性虐用具都跳不出家庭窠臼【8】
天外有天，人外无人。墙外有墙，门外无门。
1.先锋性镜头；2.战争对人的异化；3.青春的情欲骚动；4.生活的死寂。
如果说农村生活是多孔性的，人们尽可对他人窥视、探访、闲谈、诉苦，只要她顺从地按照主流思维做事就获得归属感。那么，城市生活是封闭性的，除非偷窥很少人知道居所墙外的人在做些什么，这是孤寂的，有些人自杀，有些人出轨，有些人犯罪。但为什么不走向自由之路？破灭了自由选择的，是压抑，是政治。
一开场的抚摸特写加上男人身上因核辐射留下的伤疤，可以说是双重呼应了《广岛之恋》，这之后提及的越南话题和墙壁上的斯大林画像都是对日本残留战争思想的影射，除此之外逼仄空间导致的性压抑是影片更想讲的主题，以此引发出了对主妇和学生这类被单调生活压榨的群体的关注，至于片中出现的情色元素，和若松孝二想表达的反抗精神相比，还是后者更具有先锋意味。
尽管对若松孝二的左翼倾向不太感冒，但是他的电影语言实在是太棒了，简洁有力
8.5，这开场太像广岛之恋了，若松看起来也有恋足癖，情欲戏都是拍足特写。电影的政治指涉有（比如在斯大林头像旁边做爱），但着重还是表现战后日本青年的性苦闷，有点郁达夫《沉沦》的味道，很尖锐很锋利
片是好片，但是，怎么写啊……
标题很有情色味，但实际上墙的含义是让人窒息的生活之压抑，“日本哪里都是这样的墙”。两个主角，青年渴望母性，女子渴望母性的发泄口（想要小孩）。片头的性爱和伤疤的段落，女子象征日本、土地，恒久的母性，永远因为儿子的伤疤而爱恋着儿子，她的情人象征日本人，从创伤-理想主义变得世俗化。青年偷窥的望远镜是阳具替代品。若松孝二永恒的主题是男人渴求母性，渴望再度回到子宫，这伴随着男人的精神不举。影片中的三个世界：户外的社会世界，室内压抑的家庭世界，被欲望填满的精神世界。黑白影像下的身体太美了。
镜头语言和配乐都很棒，可是我还是希望我能看到有中文字幕版的……
60年代日本在国民腾飞道路上的压抑。家庭主妇、学生的性压抑最后酿成极端事件。把性和政治指涉连在一起：男女欢好时墙上挂着斯大林照片（ big brother is watchting you）。喜欢用望远镜偷窥男学生会对着抨击腐败官员、报道越战的报纸自渎，打飞机都成了一种带有政治指涉的虚无反抗。
结尾不太好其他不错。双线合一，不错的故事，隐喻丰富，疤痕、飘下的内衣和毛巾遮脸，挺喜欢望远镜这个打通房间的闭塞工具设计。对性的描写十分细致，期盼、怀念、触动、痛苦、自暴自弃、压抑、疯狂。总之导演层面就是正常的好，不过理想和激情的逻辑关系似乎有些牵强？
我看的只有75分钟，可能是删减版。以前还只是偷偷摸摸窥视他人的时代，因此产生了无数有关窥视癖的佳作，也滋生了无尽的恐惧和罪恶，如今人们大可以明目张胆的偷窥，但被偷窥的人也学着变着花样的做戏。如今已经没有真正可以去窥视到的真实。
电影语言和角色台词都相当直白和激烈，思路较为狭窄，但炙热的战斗性没的说。
20080427 2130@hkfa
这个资源还真不好找，1时15分34秒，特写镜头多。影片讲述战后一个小区几个人压抑孤寂的生活，最后学生爆发。日本拍了许多战后伤痕题材，表现方式多样，此片立意不错，拍得枯燥，即使看到最后，内心也波澜不惊，如同看见报纸上豆腐块的新闻一样
压抑bt。。

豆瓣 6.9 IMDB 7.4 BD高清

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学运，逃亡，公路片，叔嫂恋，雪原，北海道，交媾，画面叠加，苍茫辽阔。
可以将之列入若松的杰作系列。一个左派的激进的人却一直在拍关于挫折和无望的电影，在爱的禁忌和“死而复生”的“权威”面前，完败的真的是“自己”。一路走好~
不能以暴制暴就得死
安保警察打游行学生+警察哥哥揍革命弟弟，政治隐喻不言自明。嫂子是权争所指的资源/民众/国家，她对上代男权唇齿相依心存不满，对新生力量心存希冀有意偏袒。但革命青年无能重新构建规则，而现存荒谬体系却有整合实用。是以嫂子最终回归哥哥身边，弟弟似有所悟放下革命红箱，孑然一身踏雪而去【7】