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日本人好像特别擅长拍这种“好像没说什么又好像说了什么”的片 |
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岳父大人请放心我会养她的！ |
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又是懒人的赖皮生活，平淡，无聊，“闷”，冷笑点，游手好闲，猜疑心过重，瞧不起人的眼神，不求上进，脾气暴躁，没朋友。山本浩司→森山未来→前田敦子 |
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山下敦弘擅长拍“无”胜过“有”：人生“无可奈何”，角色“无名小卒”，命运“无所适从“，改变”无济于事“，挫败”无处不在“，成功”无人问津“，状态“无精打采”，情绪“无所顾忌”，灰暗”无孔不入”。可“无可置疑”，他怎么拍都是一副“无为而治”的高手模样。 |
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能遇见山下导演真是太好了 我是说这位小姐＠ユナイテッドシネマキャナルシティ |
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女主角跟我唯一的不同点就是我有一台电脑。 |
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萌萌哒 心疼那句“我跟她生活简直一样就是比她胖比她丑” tag:青春 |
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必须是属于夏天的电影，懒散+颓废+无聊，各种莫名其妙但戳中痒处的笑点。阿酱你一个月电影真没白看，新一代女汉子代言人，走路时还敢再外八一点儿么？逗比的玉子，以及比玉子更逗比的弹幕，某意游！！！ |
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戳的窝膝盖都要烂掉了 |
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如果要在剧作上找一个参照物，我想应该是《深夜食堂》。一个女孩的秋冬春夏，就像并列的四个短片，它摒弃了传统故事片的三幕式结构，故事里也没有清晰的起承转合，它只是以一日三餐和玉子的虚度光阴来记录女孩这迷茫的一年，手法朴实，大象无形，也许这才是最普通人的青春与成长。★★★★ |
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家里蹲是多多少少和过分宽容的家庭有关系。话说前两天日本消费税是长了啊。（前田是要再去一次AKB么笑尿～ |
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继续山下敦弘的无聊人生，却又带着些亲情。总感觉在呼应小津 |
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前田敦，家里蹲。啃老族，嗜睡猪。不喜言，软绵绵。 |
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玉子与人抱怨父亲，“有人会在家里烧菜还撒上香芹的吗，那是装饰品吧，是要弄给谁看啊”。事实是，摄影机会看。在不断重复的吃饭场景中，总有镜头从菜的正上方端庄郑重地俯拍。这正是对全片78分钟里每分每秒喷涌而出的悠长进行的凝练表述：我们看到了“香芹”，然后我们看到了电影。 |
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“70%的镜头都在吃东西，因为在那样一个整个人生都停滞的状态下，只有吃东西带来的饱腹感会让人真的开心”所以我最近胖了！！“终日吃和躺，开空调裹被子，无所事事看电视…… 最后的“自然消失“也很有意思。最暖心的地方就是不仅玉子在等待这个时机，她的父亲也耐心的等待着这个时机。 |
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《晚春》爱豆版！ |
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這什麼玩意，這也配叫家裡蹲？中二不是loser，不要拿小清新來冒充頹廢啦 with Anana |
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在一个闲散的下午用一个闲散的态度看完了闲散的自己一年都在干嘛。 |
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我爸說過：大不了我養你一輩子 我沒回答他的是：我養你啊 在也不黑敦子了被她的吃相吸進去了 |
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我是敦黑来咬我啊（btw影评界的fucktard们这小破片的导演是山下敦弘，特么是山下敦弘啊，真的特么是山下敦弘啊，所以你们真的别秀下限了。。。 |
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还是熟悉的山下敦弘式青春。从《奶油柠檬》就佩服他即使从来不用热血汗水、友情爱情这些常见元素，只需要不紧不慢的散漫节奏、皮笑肉不笑的冷幽默、冷不丁的恶趣味都可以让观众在看完后猛然想到了自己。当然，还是没有超越早期和向井康介合作的“赖皮三部曲”。 |
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有点小意思，但拒绝跟风，我一定是太不求上进了~~~~ |
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软趴趴的那种可爱。特别像之前闲置的那八个月。懒癌，不求上进，胡思乱想，躁郁，神经，宅，没朋友。荒废了后半场的夏天，没劲的早已过期的自己。但还是喜欢那时的。因为只有自己，而且不怎么需要努力… |
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玉子既不惊艳，也不难看；既不讨人厌，也不讨人喜欢；既不能干，也不无能。电影本身也是这个感觉。 |
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专注屌丝三十年的山下敦弘最棒了。 |
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虽然不是完全一样 但毕业赖在家里的状态太贴切连妈妈的说教都基本一样 我想说这并不是前敦的本色出演 这是演技 她本身明明是个很克己的人 春季的剪头发偷偷拍照甄选爱豆真是笑死我了 【请为这样的我 取一个新的名字】 |
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“不行的不是日本，而是你啊！”可面对如此庸常的世界，除了吃，我们还能做什么？一切所谓的励志都是假象，把摆在眼前的食物一口口吞下去嚼碎了，才是人生的真相。 |
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平平淡淡的生活。在NHK的纪录片《年轻人的求职青春》后看这个片挺有点微妙的感觉。PS：整个电影77分钟，和吃有关的段落目测超过40分钟…… |
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记起之前一期世相曾说，如今做个普通人就像犯错，那么不求上进就更是种罪恶了，体验世界和做好自己都是认真生活，人生并不只有向上一个方向。 |
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山下敦弘的对话真讲究啊，尤其夏季那段，写得是在太好了。这才是现代版小津安二郎吧……阿酱版[晚春]哈哈哈。 |
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我爸眼中的我。 |
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我本是甲府镇散淡的人…… |
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今の自分は、私ではありません。生きている以上、誰もが何かを演じている。私は誰かになっているときが、一番自然に思うのです。そんな私に新しい名前をつけてください。 |
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吃饭，发呆，吃饭，发呆，吃饭……宅……原谅我没能看完，懒人何苦为难懒人…… |
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杰作 |
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山下敦弘一贯的极简主义，但这次无赖派的意趣不足，变成了偶像的另类写真。 |
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後現代小津？ |
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萌死人不偿命 |
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电影通过讲述一个非常无聊的叫做玉子的女人的故事来告诉我们这个电影是有多么的无聊！最后还硬生生牵扯了一下小津... |
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果然还是爹的容忍度比较高啊,换成是我娘一个礼拜就把我踢出去了.... |
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1.呈上的像是一碗日式拉面，骨头熬制的清汤和白面，挺好吃。2.电影里那个松松垮垮、没精打采的玉子即是当下多数年轻人的普遍模样，毕业便失业地死宅在家。3.贴近生活的镜头，百无聊赖的日常。四季交替，一如往日。4.可是，人生不努力怎么行。 |
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是我 |
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果不其然许多友邻喜欢拿小津对比，毕竟家族这个集合体，一切流动皆逃不过饭桌上显形，菜肴可以是花与叶，亦可以是难以启齿的世界。 |
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爱开闭ACE —— 吃货前传 |
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么么哒 |
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似清粥小菜，非常可口，想当年自己也有这么个懒散状态的时候，还是挺能理解玉子心态和想法的（例如期望↑怕压力↑失望↑），相信也是不少人青葱岁月里有过的小插曲，最后依旧温情取胜。不瞎编、不乱作、不煽情，有笑点，平淡自然的叙述，看着没负担很舒服，另外前田敦子太有梁小冰的即视感了。 |
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啃老族无所事事的夏天，山下敦弘擅长的题材和人物。 |
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最喜欢两个细节：即使懒惰如玉子，春节时给自己在乎的朋友发祝福短信，“这会儿不联系，以后就再也联系不上了”；让玉子无比羡慕的“现充”女同学，在乘坐电车回大城市时，站在铁轨边一个人独自垂泪。日本电影非常善于将那些我们生活中习以为常已经熟视无睹的片段挖掘出来，在搬上银幕的那一刻，突然赋予其一种“神性”的光辉，让观众如同触电一般，猛然被这些自己一直忽视的生活细节所深深打动。某种意义上说，我觉得这就是电影的“上镜头性”，它赋予给观众的不是一段从未有过的全新人生经验，而是把人人都知道的人生经验，用电影之眼去观察、审视，从而让观众产生一种全新的体验和感受。 |
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没有开始也没有结局，全开放式结构，有关家庭成员间的对话和反应，山下敦弘一定有深刻的观察，对废宅青年的关注，也带着不批判的体恤，还有我的膝盖中了很多箭。 |
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想变成一个山下敦弘电影里的人物，每天躺家里，靠颜活着 |
