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跟第一次看阿彼察邦相似，惊奇而诧异。人文与自然融入的前世今生，河濑直美则更加细腻，还以为编导摄一体的女导演偏小清新，结果稍重口味。两鸟与俩男和几座山，两边的饭菜，幼鸟和坠胎。手提略晕，出片名的那段圆月真美。尤伦斯 |
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暗夜升腾的月亮，梦里神秘的叹息，一窝呢喃雏鸟，一滴欲坠的露珠；土地和爱情一样沉默，雨水和泪水一样珍贵；大量景物暗喻生死时季，局部特写流露张煌心事；细细品位那些永远留在山间晨雾的灵魂们吧。 |
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偷情就偷情吧⋯⋯再森女再纯天然你也是在偷情啊⋯⋯ |
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河濑直美亲自掌镜，风格回归早年超八和DV作品。最简单不过的婚外情故事却被她讲得如此摇曳生姿，两个“如两座山一样相像”的男人，一个是笼中鸟，一个是灯上雀。这一切却被极为迷人的时空观念——考古的工地，二战老兵的先祖——统和在神话式的呓语之中。奈良迷人的绿色，忧伤的大提琴，夜空升起的月亮 |
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当回缅历史沾染了妖气。逃走与归来，死亡与新生，笼中鸟与灯上雀，选择与沉默，走与留，每一步都嵌套从前的辉煌或遗憾，只是太阳又径自落下。 |
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Enracinée dans la culture nippone qui préconise ue lien primordial entre la nature et l’humain, Kawase filme avec tendresse et émotions une histoire d’amours contrariés teintée de mythologie dont la métaphysique s’avère un peu trop appuyée. |
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越说平城京嫁接奈良就越发神秘的魔怔，河濑巴桑的自然主义恐怕就没灵过。。。 |
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朱花之月 萌之老雀 |
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可能有一两处还行吧，其他的就只剩meh了... |
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@电博胶片，三星半，屋外远眺便是群山绵延，还有燕子在家中筑巢，大提琴呜咽声声，画面和自然的气息还是很美的 |
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2011/10/23 5:55PM THE ONE 三星半 |
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個別鏡頭真是神來之筆，也一直是我最喜歡河瀨直美的原因，不過這次卻沒有了令人驚豔的手持長鏡頭，無論如何命題作文拍成這樣還不錯 |
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河瀬阿姨不一般那！ |
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几条线索之间缺点联系，轻柔的画面也成鸡肋，但河濑直美对轮回还有脚下的土地爱得一定很深3.5 |
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敏锐的知觉，能听到轻微的声响。一种反向的切入点，人只是情感与时间的载体，临时性的，会被反复迁移，春季返巢，又一年。 |
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还是那么恬淡，这次有点过淡 |
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一女二男的诗意缠绵，映照着古老的传说与神秘的田野。 |
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不难看出“大和三山”与一女两男的呼应，朱花染色与各种流血以及血染天空，笼中鸟和屋顶雀与死亡和生命，但个人感觉影片在空间逻辑和叙事逻辑并不和谐。最后得知影片是滕原宫遗址的宣传片，我也是醉了。 |
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2.5 |
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愛和生命的聯結延續，生生不息
但故事到后面已经无法收住了，
他们不懂你，我懂你～ |
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.... 前十分鐘四星，後面只有一星。 |
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三个小资中年引发的不必要的脑残血案。 |
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自然唯美镜头下的极不自然 |
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感情纠葛与自然界的增长消散相连接，心绪终会变得平静，很矫情但也贴切 |
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河瀨直美《朱花之月》溫柔底下是角色內心的暴烈掙扎，美麗的陽光總滲著淡淡傷感，靜謐的空氣有大自然之聲，如果你聽得見，如果你看得見。有生命將來臨，有生命將結束，總是教人忐忑，無論那生命是人的或是鳥的，被囚的或自由的。電影將人與大自然的生命融合在一起，如此美與哀。但很淡，很需要耐性看。 |
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這評價，怎麽看啊？ |
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讲真，第一次河濑直美。 |
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我很擔心河瀨直美... |
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7.5。隐秘的沉重，难以解读只能感受。音乐和画面圈人入梦，故事退后了。 |
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惊现树木希林奶奶…前世今生的 时代的更迭 感觉和上一部短片的思路差不多 |
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【2011十佳No.5】 |
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开年第一个大五星啊，最喜欢的一部河濑直美啊，就是豆瓣评价好低啊~ |
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河濑直美的镜头语言太棒了，镜头自由又准确 |
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2015.01.16 19pm@UCCA. |
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河濑直美这是在戛纳看了阿彼察邦·韦拉斯哈古的电影之后找不到北了吗？风格上和她以往大相径庭，有点超越生死的泰式灵魂乱入，一个婚外情故事在日式的含蓄世界观中趋向于扭曲，大量富有诗意化的对白、摄影和文本符号如果硬是要去解读似乎也很有趣，这种电影应该等着看导演自己的评论音轨。★★ |
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香具巍巍，亩傍雄雄，耳成相争。神意天成，古来如是，只为如是。蝉生露短，求妻以伴，故此相争。河濑直美是个比诗还难懂的是女人~ |
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河濑最差几部之一了吧。试图嫁接人类学-神话学宏大叙事，实则只是空洞矫情自我呻吟。还想说为啥这部摄影那么差，原来自己亲自上手了。一部连一种关注都不配进的片子。 |
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在河濑阿姨的电影里，总会有些东西逝去，然后重新获得新生。阿姨喜欢把情绪寄托在自然的呼吸之中。人的记忆只有一生，土地的记忆却能回望命运的轮回。 |
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画面一如既往的唯美，故事有些费解，特别是传说、历史及与现实间的锲合上。 |
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65/100，当试图重塑的宗教体系并未被完全建立，整部影片就只剩下氛围以及一些不可被描述的状态，但是喜欢摄影机流露出的对自然景观的迷恋。 |
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本来就完全寡淡无味的爱情，放入一个关于旧址的传说中也不能增添滋味。 |
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故作深沉，不说人话 |
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「もう会えないというのは一体どういうことなの？」听到这句想到了古月。笼中鸟和自由鸟的对比很有趣，看到自由鸟又想到了古月。如果两者结合了，那自然生活古月应该也会喜欢，比如木墩装菜。 |
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各种各样都差一点，不是我喜欢的类型 |
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在这里，没有谁那样死心塌地的爱着一个人，那样追随着。像夜晚和星，湖泊和沟渠，静谧的水和自然的勇气，紧紧相依的牵挂。围绕着人们精神的意义。导演的镜头非常柔美细腻，有着发自内心的深情和观察，这是十分难得自成一体的与叙事、台词、人物整体联系着的风格，是个人风格非常强烈的表达。在贯彻始终的温柔中将死亡与性爱中的坚硬残酷的一面，不假思索、澄澈的表现，蕴含哲思与自然性的和谐。不乏对于隐秘的性感的人对于关系的想象，建立在很经典传统的幻想叙事中人们的情欲，这类视角带着媚俗的惯性，缺乏批判，也符合自然性视角的接纳，是一种关于人的社会状态的纪实。文艺片中难得启发我回忆来到精神世界的现实性的导演作品。 |
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3.5，河濑直美巴洛克地在一部相对简短的长片之中加入了多重的时间性的迭奏。神社、墓园以及以矿物形式加密于其所活动的底层之下的古老藤原京遗址是时间的入口，人们在这些区域之中遇到先祖，并重新与之产生联系。《朱花之月》可能是河濑对阿彼察邦一年前获奖的《布米叔叔》的仿拍，二者都将幽魂的概念实体化，从而诞生出更多神秘而恐怖的影像。但正如后者在阿彼察邦的作品之中是最缺乏灵气，《朱》也缺乏幽冥视角和对于进入森林的描绘，所有的生态隐喻设计感明显，特别是吸顶灯上的鸟和笼中之鸟的蒙太奇最为臭名昭著，影片之中所有的自然都像是在摄影棚中拍摄。除此之外，从一种批判主义的视角上看，在呈现军装先祖的幽灵的出现很可能带有一种右翼色彩。 |
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有点烦阿姨了 |
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吊打一切ASMR，观感像一块丝巾从脸旁、耳畔拂过。
然而用俗套婚外情故事衍生战争历史、神话命题显得过于小题大做，有一搭没一搭的对话场景也处处透着尴尬。很难想象如果某天河濑阿姨拍剧情片时甩开了这些叙事上束缚了自己整个创作生涯的桎梏，会拥有多么恐怖的感染力…… |
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土地的原力随着时间消逝，父辈的影子终究无法在小镇年轻人身上进行投射，爱成为唯一的残酷娱乐，好迷人的自然描摹。 |
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完全只是写景了 |
