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    美人的城市 べっぴんの町 (1989)

    最近更新: 2024-01-18 HD

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    港町.神戸を舞台にしたハードアクションロマン。“べっぴん”亜希子に家出少女の捜索を頼まれた少年院元教官という異色の経歴を持つアマチュア探偵の姿を描く。出演は柴田恭兵,田中美佐子,つみきみほほか。

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      球形の荒野
      1981
      剧情片
      日本

      球形的荒野

       球形の荒野
      • 豆瓣网友的评价
      • 三船哦
      • 已收
      • 全员大物！
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.9 HD中字
      太陽の墓場
      1960
      剧情片
      日本

      太阳的墓场

       太陽の墓場
      • 豆瓣网友的评价
      • 似乎和今村昌平早期的作品表现“蛆虫的生活”的意图类似。所有人物无论男女都自始至终浑身洒满了汗水的设置别具一格。两个少年在远景缓慢移动的画面中打斗也是灵光闪现的强烈悲怆。炎加世子的体态、怒目和束身连衣裙实在是太性感了。“太阳的墓场”这个名字起的太牛。
      • 大岛渚的电影看多了会让人对这个世界绝望的，因为他一直都在揭露社会的种种矛盾，并且他用电影的语言告诉你，一切都是无意义的。
      • 表演 很搞笑！ 但 配乐 还不错~
      • "he still has the soft part,so he has to be killed" 那个有着坚定眼神的女主角,两个对他极为重要的男人躺在火车轨上被碾过,shin最后回过头,笑着叹气放弃挣扎 看了一些大岛渚的片子,似乎让我更加理解押井守的一些片子,例如"人狼"
      • 有力的暴力表现决不在于动作如何夸张化，行暴之前不同的特写：恐惧，不安。和行暴之后的对比：好奇，无表情。不同人不同梯段的表情表现的暴力更有力而持久。
      • 爱国情调的痕迹太露骨了些，偶尔觉得有些做作
      • 山河曾如此可爱，河流曾如此可爱，大日本帝国能否辉煌不关我事，我只关心流浪者和贫民窟是否还会无止境的存续，别再抱怨太多的杀戮，我们就像陀螺，一旦停止就得倒下，至少我活了下来。【8】
      • 难看，场面调度特别草率，感觉完全没有经过设计。剧情也是一泡污，混乱又没什么力度
      • 在各种扭打的表象背后，在如此狂躁的状态和压抑的情绪背后，是导演严厉的质问：哪里会有更好的国家？哪里会有更好的明天？而我们看见的是什么？ 是激进的煽动者混作一团，在大汗淋漓之后被黎明的光驱赶。被驱赶，四散，然后大家寻找着其他方式发泄精力，比如到“给年轻人爱与光明，下午时段每间房80日元”这样的地方去...而接下来更多的日子便是赤裸地迎接无疾而终，迎接所有事情都会成为过去的事实。曾经站在街头的人啊，如果此时还团结在一起的话，所能做的大概也只有相约走向太阳的墓场，然后在那儿埋葬自己的理想。
      • 大岛渚早期的这部片子没有太多技术的成分，稍显混乱的剧情中涌动着绝望与不安，结合当时的学运背景来看，导演确实投射进了自己的政治态度，并借由底层人民群像表达了对当时社会的不满，结尾火车呼啸而过，镜头横甩进贫民窟给了每个人一个特写，无力感瞬间爆棚。
      • 本片最震惊的是男主就是唱宇宙战舰大和号的佐佐木功而且演的是个弱逼！后来读到佐藤庆说导演选角前二顺位是素人、唱歌的，当即笑喷。社会派大岛很左的不过太悲观要被我党批判的。
      • 复国旧梦，时代噩梦；男男暧昧，血洒街头；一腔热血，还是注定面对现实。愤怒转化为迷茫与绝望，没有希望与光明的残酷青春，一切都不会结束。
      • 日影史补遗；大岛渚补完。1、影片以炎加世子的女性角色为叙事核心，围绕大阪贫民区“釜崎”之中一干流氓团伙的暴力武斗事件展开群像描绘。标题的“太阳”一词并非指代一般认知中的太阳族青年，而是作为喻示日本民族精神衰亡的象征性表达。在此片中，大岛渚融汇纪实风格和文学浪漫气质的影像美学已初具雏形，从类黑社会式的帮派争执放大暴力层面，审视二战后底层民众对于国家遭受美国制裁的悲愤与不满(借花子父亲之口)。其激进、焦躁的情绪刻画结合混乱无序的社会境况都可解析为导演针对彼时学运局势的悲观瞻视，背景交复循环的木吉他配乐更添显了一道悲怆哀极的愁郁气息。2、静置摄影机的打斗远景&亲热-逃离的两次落日，以残阳作画布，工业建筑剪影分割场景。3、“我们就像陀螺，一旦停止就得倒下”。(8.5/10)
      • 这不是大岛渚的拍的吧？？！政治倾向严重，节奏有点拖，然后把我看睡着了！
      • 没想日本也有过许三观，战后日本的贫民窟，感觉跟黑泽明的《火车狂》一样。片中还有基情涌动，沿用了《战场上的圣诞节》方式。舞倒是蛮帅气，有点金城武的感觉
      • 战后日本底层贫民窟白描，面无表情的活着，悄无声息的死去，故事整体上太乱不过在刻画废墟众生相这点上还是很有力度的，摄影配乐不错。
      • 现在我觉得，我和我的老师邵京之间的差距，好比岩井俊二、郭敬明与大岛渚、今村昌平之间的差距。
      • 想到同年的《秋日和》，大岛渚和小津镜头下的日本，完全是两个世界
      • 废墟映像，混乱无望的战后底层，但叙事上比同时期同题材的《乞丐》差不少。
      • 青春始于一场无奈的赌博，终于一次激烈的幻灭。大岛渚对战后日本的状态是十分不满的，年轻人无路可去，年长者羸弱不堪。他借花子父亲的口说出了“都是像你们这样的人，日本就要完蛋”这样的话。从贫民区逃出的场景很有超现实的感觉，残阳将落，工业剪影，高架桥形成了一个巨大的拱门，分割了场景。

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