|
好莱坞B级教父导演处女作。塞缪尔富勒是约翰福特的好友兼推崇者，也就难怪本片有着三零年代经典《告密者》的强烈烙印。但对比福特那片爱尔兰共和军的政治背景，本片的基调无疑更为黑色道德也更为模糊，因为“受害人”杰西詹姆斯毕竟是一个身负命案遭悬赏通缉的银行大盗。不过促使男主下手的这个成婚安居当农夫的个人动机感觉还是有些牵强，缺乏强有力的外部环境的因素支撑，单靠角色自身的性格特质精神状态似乎不足以使观众更多移情（可能除了法国观众）。三星半 |
|
塞缪尔富勒的导演处女作，情节较为简单，剧情发展也干净利落，但着重突出了主人公的矛盾心理，不算传统的西部片，比较有富勒的个人风格~ |
|
富勒的处女作。刺杀之后的悔恨与别人的指责。尤其是那种良心的谴责，舞台上的自我案情重现真是太令人难过了。 |
|
西部片的格调就是太受局限。卡尔维诺看过该片后表示：““当然了，所有结尾不好的故事开头都有一个女人。” |
|
好悲催…… 贫贱夫妻百事哀……太多的借口，太多的理由，为了爱情我已背叛了所有。如果你要离开我，请不要再萎萎缩缩。 |
|
poor Bob |
|
塞缪尔·富勒的导演处女作，也是众多关于传奇大盗杰西·詹姆斯的影片之一。这部影片重点刻画的是在背后枪杀杰西·詹姆斯的鲍比·福特的心理活动。以前看过弗里茨·朗的《弗兰克·詹姆斯归来》，片中把福特兄弟刻画成十足的懦夫，相比之下，富勒的这部作品对人物的描写要深入的多。 |
|
西部黑色 |
|
8.8；how it's like a Graham Greene triangle... |
|
西部和强盗元素的结合，开篇带感，悬赏单序列组合成的片头紧接着一段静默的抢银行段落，旧好来的那些叙事剪辑，最亮眼的就是映射人物内心的舞台片段。结尾虽然仿私枭血那样的圣殇构图，可惜没人家那讽刺含义高级。 |
|
为了女人枪杀自己最好的朋友，并且把这一幕搬上舞台，又感觉演不下去，因为他爱他。该恨他还是可怜他？ |
|
即便从这部处女作中一些未能更多打磨的概念中，已然能看到富勒超前的思想，在舞台上重演案情显然是惊人之举，在西部片的对峙中，静中有动的舞台感具备着独特的凝滞魅力。 |
|
暴力忏悔诗，想到就来一下。至交好友，背后开枪不稀奇。亡命之徒扮演他自己，君莫笑。恩将仇报开冷枪后再挖银矿去，只为抱得美人归。民间歌谣处处闻,背信弃义坏鲍勃, 谁拿下他就是新晋神枪手。可惜美人惧他不爱他，最后他还是丧了命。塞缪尔富勒真是个妙人儿，诠释疯狂那么彻底。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
|
又基又雷 |
|
福特对女人吸毒般的迷恋，盗亦有道，破坏游戏规则带来的心结 |
|
自古多情空余恨啊，Robert Ford在当全世界最纠结的“反派”。虽然Ford确实就长这样，但还是觉得07版《刺杀》的选角在向这部靠近，因为Jesse James从来不是一个留着络腮胡的土匪。 |
|
c2iyum0z |
|
. |
|
富勒从处女作开始就已经能把一个简单的故事拍的这么吸引人了 |
|
被一厢情愿的爱冲昏头脑留下无尽悔恨，Fuller可怜背后放冷枪的Robert Ford |
|
Bob Ford is everything bad about bad films. Dishonest, blinded, and making a spectacle of itself |
|
爱如同鬼魂 |
|
居然有基调这么沉郁，人物刻画这么有深度的传统西部片，文明与野蛮的对立也演绎得意味深长 |
|
JESSE JAMES的愛情与决絕。（皮皮《黄昏的下落》） |
|
除了角度抓取有新意以外，整体保守古典。完全符号化的女性角色vs男性情义的多重变奏 |
|
好片 |
|
我爱她，我爱他 |
|
为了爱不顾一切，多半不是令人欣赏的，而是令人生畏的。poor Bob |
|
8.1/10 |
|
7.1 男主那面瘫得。。。 |
|
以一个男人的爱情开始，以一个男人的自尊结束 |
|
重看。 |
|
作为处女作还算过得去,但相比之后的作品的确尚稚嫩不少. |
|
塞缪尔富勒的处女作，开头的抢劫到六个月的日常行云流水的拍法非常厉害，全片关于悔恨与谴责，还有整体融合了西部的元素，中段略显冗长，基础地方例如舞台重现等拍的很精彩 |
|
富勒的首部电影关于且只关于男性社团。Jesse洗澡robert在旁伺候那一场已经奠定了同性色情的基调。robert背叛，杀死jesse之后，他做的只有一间事：重获其他男人的信任，挽回男性身份，让男性社团接纳他。可这简直比追求一个富家女还难。因为男性社会的原则，相比异性恋的法则来说是不现实的，隐性难言的 |
|
里面的打斗场景有那个年代很少见的真实感，是富勒式的暴力 |
|
小半部《刺杀神枪侠》（2007）。罗伯特·福特这个悲剧人物，虽然生在西部，但其实是所有黑色电影中男主人公的雏形。 |
|
背对福特的杰西就像在地铁上与斯奇普相距毫厘的Candy，富勒为两人都安排了一场沐浴，但人物最赤裸的时刻也都并未真的脱光，赤裸属于视线、汗水，属于情感。 |
|
勾不起观众兴趣的狗血故事，看完了一脸“哦，就这样啊，谁问你了” |
|
Samuel Fuller在1949年的处女作。虽然在情节的设置上有些拖沓和不着点，但却是其个人黑色电影的起始之作，充满了强烈的个人风格和个性化元素。对黑色英雄类人物的塑造，虽然内心挖掘不够，但却展示了充满矛盾的性格内涵。 |
|
歌劇一般的，苦澀又滑稽。 |
|
看到友邻推荐此片，点进去看发现两年前在广西区图书馆看过。 |
|
处女作高效规整的讲了个故事 就是没什么特色 除了过时的表演体系实在吃不动 最后一句男主还表白一下：我爱他 噗 |
|
爱何深，恨何重，唯有恩怨情天 |
|
81.31 |
|
在良心和梦想中间炙烤，行错一步毁一生。酒馆听歌及戏班重演两场戏很精彩，内心世界剖析颇有点同时期日本电影风味。女友的决绝有点不讲道理，而且戏份明显差很多。 |
|
可怜的Bob |
|
5/10。不理解为什么很多人盛赞，一定是我的问题。 |
|
成熟流畅的处女作，漂亮的故事，充满了无奈的命运感和淡淡的忧伤。 |
|
3.5星，果然富勒的处女作就是一部套着西部片外壳的黑色电影，三个桥段精彩一头一尾以及中间那段剧场演出，结尾赤裸裸致敬拉乌尔.沃尔什的私枭血。。。PS在多年沉淀之后富勒可以说是一出手就令人刮目相看，镜头上很有自己的想法。 |
