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Lugosi和Karloff的首次交锋，在前卫的建筑里气场很足，可惜看的是删节版，自始至终不知道Lugosi对黑猫的恐惧来自哪里，剥人皮的镜头也没有正面出现，遗憾了 |
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卢戈西和卡洛夫比赛谁更瘆人，集叛变、杀人、乱伦、恋尸和撒旦崇拜于一身的后者很难不赢，手握雕像那段拍出了灵魂，剧情满是槽点，比如为什么反派仆从要把男主关进可以从内部打开的牢房，不过男主发现汽车失灵、电话不通后，果断选择跑路这点，80年后的很多恐怖片主角依旧学不会 |
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Frankenstein和Dracula一同演的文艺片，喵星人只是一种意象 |
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欢乐的电影，awkard的台词，德库拉伯爵和弗兰肯斯坦的同归于尽～ |
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Karloff和Lugosi首次合作, 这一部还是Karloff比较出彩~ 爱伦·坡的名字成了个噱头, 可谓是当年的clickbait了. |
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are we less victimes of the war than those whose bodies were torn as under?are we not both the living dead? |
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不知所云... |
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一切堪称完美，直到冒着傻气和粉色泡泡的结尾【扔东西】扒衣服太给里给气了啊啊啊啊啊啊【失智ing】 |
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科学怪人与性奴么？ |
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看点：科学怪人PK德拉库拉 |
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+ 毫无疑问是乌默带着战争创伤所拍摄的作品，于是表现主义的场景（作为一种绝对的监狱影像）带着它的笨拙展现出了欧洲的悲情。 |
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从头囧到尾 |
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心理暗示 |
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表现主义迷人依旧 |
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糟糕的观影体验。本片让我想到了侬本多情，倒不是说两部电影哪里相似了，而是这两部电影都是一个小时的时长却能让人如坐针毡希望它20分钟就能结束的电影。本片的情节真的太无聊了，而且剧本也挺糟糕的，非常混乱，最后的较为精彩的打斗环节也是很好笑，从头到尾都非常尴尬，尴尬的剧情，尴尬地表演，尴尬的剧作，更糟糕的是下的资源后半段还非常卡。本片两位主演的表演僵硬到让我觉得在看班上自导自演的小品，全程演技就像镜头后面有个提词器他们照着念一样，这两位还是适合去演恐怖作品。那对夫妇倒是稍微有点灵气。总之这部作品放到现在来看实在是找不到任何亮点... |
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上当了，和爱伦·坡的《黑猫》半毛钱关系都没有。包豪斯风格的室内设计+表现主义的线条和光影+哥特氛围下的德库拉伯爵大战弗兰肯斯坦。恐怖片已生出许多Cult趣味。为两位大IP再加一星。 |
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无字幕看不懂~貌似记得看过小说，不过我记性一向不大好。 |
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聽說是來自愛倫坡的恐怖故事,音效畫面燈光及設計也出色,一套集迷離及恐怖於一身的早期電影,值得一看 |
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Pre-code时期最后的辉煌，黄金时代光凭背部剪影就能清楚辨认的明星，也许仅卡洛夫一位。 |
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看过 |
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开始大部分时间听不懂Lugosi说的是什么，能听懂了后电影也快结束了。结尾太欢乐了，剧本一塌糊涂，构图倒是不错。这和爱伦坡的故事关联在哪？ |
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Bela Lugosi |
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奇怪的欧洲人设又出现了！虽然跟黑猫完全没有关系 |
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全场观众很欢乐。。。。 |
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不带妆的boris karloff居然这么帅，虽然不知道片头为什么要挂上爱伦坡的大名，但是这套房子的包豪斯风格，各种直线各种折角，一个后现代意义的“当代”表现主义哥特“城堡”，竖立的人体标本宛如古典雕塑，毫无疑问被《银翼杀手2049》借鉴了去。 |
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死亡和时间这两个并列的主题体现在：超现代化的房子之下存在着唤起遥远过去的梦魇。珀尔齐希就是一个见利忘义的独裁者，一个封建的不法之徒。而福德盖斯则是一个无法忘记过去，通过个人复仇来解脱的悲情人物。
珀尔齐希在第一次世界大战期间为了追求利益，出卖了福德盖斯，而故事中的这所房子正是建立在“世界上最大的墓地”之上。千万人死于珀尔齐希的背叛，福德盖斯特沦落为战俘，在狱中煎熬地度过了十五年，他再次回来是要为同伴们和自己报仇。后来在火车上遇到一对年轻夫妇，珀此时决定将琼作为献祭品，福在复仇的同时也拯救了这对夫妇。 |
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仅仅是suggested by Poe, 此黑猫和彼黑猫基本上没有一毛线关系。就算没关系，故事本身也平平，整体略显僵硬。黑猫这次出现也没有任何爱伦坡式的意境可言，感觉是代表导演制片来走过场忽悠观众的。 |
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三星。7.2/10。电影应该经过很多删减，留存的并非全貌。美国首部心里恐怖电影，meta-horror film。波利斯·卡洛夫和贝拉·卢戈西的银幕角逐。二战后害怕黑猫的医生（卢戈西）找战友变态的撒旦崇拜的建筑师（卡洛夫）复仇，天真小情侣误入魔窟，结尾复仇剥皮（未被呈现）。黑猫、表现主义光影、只会尖叫的女主、卢戈西和卡洛夫对手戏、剥皮、女尸、变态建筑师的很多女尸、包豪斯建筑、复仇、爱伦坡只是噱头和原著无关。 |
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东快真的是遗愿清单上的一大项啊，有木有统计过出现在多少片子里 |
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黑猫，集合了东西文化中的各种怨念，最显著的一点说是收集并承载了亡者的魂魄。这部拍了20世纪30年代的电影，早非全貌。但古宅、机关、医生、博士、女尸、闯入者等，之后很多恐怖片的许多元素，在这里都可以见到。黑猫也有，悄无声息，但也暗合了人潜在心理的恐怖。 |
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Things you never said before or even dreamed of! |
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其实和艾伦坡的那个没什么关系 |
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无论光影对白剧情都是那么优秀,最后通过报纸说男主的小说（实则经历）过分夸张的反讽也是对剧情一个很好的处理 |
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charming |
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德古拉大战弗兰肯斯坦（也是木乃伊），噱头很足，但是催眠含糊其辞，黑猫这个名字更是虎头蛇尾没了下文，也就女主的惊声尖叫实在敬业，像个警报器一样引着男主一路找来。 |
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构图精练，镜头选择仔细，景别转换非常独特，这个时代的电影镜头连接似乎潜意识中被某种“图式思维”统治着 |
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莫名其妙欸 |
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处理得很蠢，配乐过分饱满、打光过分明亮、布景过分精致，要是拍成默片我可能还勉强给个及格 |
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老牌Monster担当扒皮相见 |
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挂猫头卖人肉。 |
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莫名其妙的剧情，莫名其妙的男同，Boris Karloff好美的。 |
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这种电影就是看个情怀。其实这些神神鬼鬼的东西，也都是几千年来的母题反复拿来说罢了。 |
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这阵容，这片名，结果懵逼 |
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要意识到，这是1934年的情节，效果。 |
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第79届威尼斯电影节威尼斯经典奖最佳修复电影提名。波利斯卡洛夫和贝拉卢戈西首次惊悚片对戏，撒旦与祭典，猫有九条命，疯狂的风格化布景、朦胧的表现主义和神秘恐惧的气氛，结尾耐人寻味。 |
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EVEN THE PHONE IS DEAD! |
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简单的故事，34年的有声片，望去满眼都是默片的影子 |
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具有出色的表现主义光影效果与布景，黑暗中冒着荧光的女尸是一大亮点。缺憾在于很多细节交代不完善，情节转折处理显得较为粗枝大叶，医生对猫的恐惧也没有得到解释。 |
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背景设定在了一战后从奥匈帝国中摆脱的匈牙利，因此无论是从各种配角的台词以及外化的场景中都将这一压抑氛围进行了充分的展现。而本片则是美国好莱坞电影受到德国表现主义电影影响的早期影片。
无论是Satan仪式上的倾斜的木架或是逼仄的小角落和宅门，都有着《卡里加里博士的小屋》的影子。
而本片作为“科学怪人”和“德古拉”的第一次正面交锋，富有浓郁哥特式气息的演员贝拉•卢戈西将其高贵冷艳的贵族气息演绎到了极致，而波利斯•卡洛夫则将阴郁压抑的阴谋家气息表演得惟妙惟肖。这两位表演大师无疑在上世纪三四十年代撑起了环球影业哥特式电影的半边天。 |
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剧情惊悚的成分过少 |
